Гектор Берлиоз как критик и автор - Hector Berlioz as critic and author

Гектор Берлиоз, наиболее известный как композитор, был также плодовитым писателем, который в начале своей карьеры поддерживал себя написанием музыкальной критики, используя смелый, энергичный стиль, временами властный и саркастический.[1] Критика была делом, «в котором он преуспел, но ненавидел».[2] Несмотря на свои жалобы, Берлиоз продолжал писать музыкальную критику большую часть своей жизни, еще долго после того, как у него возникла финансовая потребность в этом.[3]

Критика

Берлиоз писал для многих журналов, в том числе Rénovateur,[4] Journal des débats и Gazette Musicale.[5] Он был активен в Деба более тридцати лет до представления своей последней подписанной статьи в 1863 году.[6] Практически с момента основания Берлиоз был ключевым членом редакционной коллегии журнала. Вестник, а также в качестве соавтора и несколько раз выступал в качестве редактора, пока владелец занимался другими делами.[7] Берлиоз воспользовался своим временем в качестве редактора, позволив себе увеличить количество статей, написанных на историю музыки, а не на текущие события, о чем свидетельствует его публикация семи статей на тему: Глюк в Вестник с июня 1834 г. по январь 1835 г.[7] Он выпустил более ста статей для Вестник между 1833 и 1837 гг.[7] Это консервативная оценка, поскольку не все его документы были подписаны.[7] Только в 1835 году, во время одного из своих многочисленных финансовых трудностей, он написал четыре статьи для журнала. Monde dramatique, двенадцать для Вестник, девятнадцать за Деба и тридцать семь для Rénovateur.[8] Это были подробные статьи и обзоры.[8]

Приверженность Берлиоза журналистской честности и беспристрастности проявляется в этом, в то время как Вестник критиковали Анри Герц из-за его, казалось бы, бесконечного потока вариаций на оперные темы, он также иногда положительно отзывался о его музыке.[9] В Вестник не всегда хвалил музыку Берлиоза, хотя всегда признавал его важным и серьезным композитором.[9] В Музыкальное ревю опубликовал множество личных выпадов критика на Берлиоза. Франсуа-Жозеф Фетис.[10] Роберт Шуман опубликовал подробное опровержение одной из атак Фетиса на Берлиоза. Фантастическая симфония в его собственном Neue Zeitschrift für Musik журнал.[10] Написав рецензии, Берлиоз смог позволить себе напасть на свою bêtes noires и превозносит его энтузиазм. К первым относились музыкальные педанты, колоратура сочинительство и пение, альтисты, которые были просто некомпетентными скрипачами, глупые либретти и барокко контрапункт.[11] Он экстравагантно хвалил симфонии Бетховена, оперы Глюка и Вебера и скрупулезно воздерживался от продвижения собственных сочинений.[12] Несмотря на свои жалобы, Берлиоз продолжал писать музыкальную критику большую часть своей жизни, еще долго после того, как у него возникла финансовая потребность в этом.[3][n 1]

Книги

Две книги Берлиоза составлены из его журнальных статей.[6] Les soirées de l’orchestre (Вечера с оркестром) (1852), едкая сатира[14] из провинциальный музыкальная жизнь во Франции XIX века и Трактат по приборостроению, а педагогический работы, оба изначально были сериализованы в Gazette Musicale.[6] Многие части Воспоминания (1870 г.) были первоначально опубликованы в Journal des débats, а также Le monde illustré.[15] В Воспоминания нарисовать авторитетный (если предвзятый) портрет Романтичный эпохи глазами одного из главных героев. Вечера с оркестром является более откровенно вымышленным, чем две другие его основные книги, но на самом деле его основа - его сила,[14] делая рассказы он рассказывает все смешнее за счет правды. У. Х. Оден хвалит его, говоря: «Чтобы преуспеть в [написании этих сказок], как это наиболее блестяще делает Берлиоз, требуется сочетание очень редких качеств, многогранного любопытства драматурга с агрессивно-личным видением лирического поэта».[16] Работа была внимательно изучена Густав Малер и Рихард Штраус и послужил основой для последующего учебника Николай Римский-Корсаков, который, будучи студентом музыки, посещал концерты Берлиоза в Москве и Санкт-Петербург.[17]

Примечания

  1. ^ Одна из причин, по которой его обязанности рецензента отнимали у Берлиоза так много времени, заключалась в том, что он подходил к ним с необычайной добросовестностью, детально изучая партитуры до их выступления и посещая репетиции, когда это было возможно.[13]

Рекомендации

  1. ^ Кэрнс, пассим
  2. ^ Макдональд, Хью. "Берлиоз, (Луи-) Гектор", Grove Music Online, Oxford University Press, 2001. (требуется подписка)
  3. ^ а б Мерфи, стр. 111
  4. ^ "HBerlioz.com". HBerlioz.com. 18 июля 1997 г.. Получено 13 марта 2010.
  5. ^ Кэрнс, стр. 95
  6. ^ а б c "HBerlioz.com". HBerlioz.com. Получено 13 марта 2010.
  7. ^ а б c d Кэрнс, стр. 96
  8. ^ а б Кэрнс, стр. 85
  9. ^ а б Кэрнс, стр. 97
  10. ^ а б Кэрнс, стр. 98
  11. ^ Райт Робертс (I), стр. 65, 69 и 71
  12. ^ Райт Робертс (II), стр.138 и 140
  13. ^ Бент, п. 41 год
  14. ^ а б Гектор Берлиоз. "GreenManReview.com". GreenManReview.com. Архивировано из оригинал 14 февраля 2009 г.. Получено 13 марта 2010.
  15. ^ HBerlioz.com В архиве 16 марта 2009 г. Wayback Machine
  16. ^ "University of Chicago Press". Press.uchicago.edu. Архивировано из оригинал 13 декабря 2007 г.. Получено 13 марта 2010.
  17. ^ "Scena.org". Scena.org. 10 декабря 2003 г.. Получено 13 марта 2010.

Источники

внешняя ссылка