Анри Боуэн - Henri Bowane

Анри Боуэн
Имя при рожденииАнри Ва Майани Боуэн
Родившийся1926
Бельгийское Конго
Умер1992 (65–66 лет)
Заир
ЖанрыSoukous
Род занятийМузыкант, Автор песен
ИнструментыЭлектрогитара
Активные годы1947 - 1992
ЭтикеткиЭссибон, Ryco Jazz

Анри Боуэн (1926–1992) был влиятельной фигурой в развитии Конголезская румба в наши дни Демократическая Республика Конго. Он был первым профессиональным начальником и одним из первых наставников легендарного гитарист Франко Луамбо.[1]

Ранняя карьера

Боуэн стал известен в Леопольдвиль музыкальная схема конца 1940-х годов, когда Кубинский стиль музыка в сочетании с лингала и панконголезским стилем. Гитарист, певец и руководитель группы, Боуэн был в паре с певцом-гитаристом. Вендо Колосой посредством Нгома отчеты. Ngoma была основана Николасом Херонимидисом и его братом, греческими бизнесменами из Леопольдвилля, в 1947 году. Это была одна из первых конголезских звукозаписывающих компаний, производивших музыку для африканского рынка.[2] Боуэн пришел в "Лео"в середине 1940-х годов видел группы, подобные Wendo, и вернулся в свой родной город, чтобы основать свой собственный биг-бэнд, Виктория Кокильхатвиль. В 1947 году он вернулся в Леопольдвиль и быстро поднялся на музыкальной сцене. В то время как И он, и Вендо были певцами и гитаристами, Жеронимидис увидел их сильные стороны, поставив Вендо на ведущий вокал и предоставив Боуэну свободу выбора в его длинных каскадных гитарных партиях. Эти длинные мосты, возникшие из более ранних конголезских народных стилей, назывались Себене, по общему мнению, из-за Седьмые аккорды одобрен конголезскими музыкантами. Крик "Себене!"часто предшествовали этим длинным гитарным соло, впервые популяризированным Боуэном.[3]

Мари-Луиза

Хотя Wendo уже зарекомендовал себя среди первого поколения конголезских музыкантов, первый хит Боуэна с Wendo также стал первым большим хитом более авторитетных музыкантов. Песня, первый по-настоящему международный хит конголезской румбы, была "Мари-Луиза", написанная в соавторстве в 1948 году Вендо Колосой и Анри Боуэном. Благодаря рекламе Радио Конголия, наряду с полемикой, которая последовала за песней (споры между Вендо и Анри по поводу преследования Вендо девушки, которому помешало богатство Генри, с непристойными оттенками),[4] песня имела успех по всей Западной Африке. С его успехом пришли неприятности: песня обладала "сатанинскими" силами, которые ей приписывали Католик религиозные лидеры. Истории того времени даже утверждали, что песня, если ее сыграть в полночь, может воскресить мертвых. Волнение вынудило Вендо покинуть Киншасу и привело к краткосрочному заключению бельгийскими властями в тюрьму. Stanleyville и его отлучение от католической церкви.[5] Сочетание африканской лирики и вокала с Афро-кубинский сын ритмы и инструменты породили один из самых успешных африканских музыкальных жанров: сукус. Время, проведенное Вендо на паромах, также способствовало его успеху как одному из первых «национальных» артистов ДРК: он изучал музыку этнических групп вверх и вниз по реке, а позже пел не только на своем родном языке - Киконго, но также свободно Лингала и суахили.[6]

Соукус в 1950-х годах

Успех этой новой музыки зависел от быстрорастущих радиостанций и звукозаписывающей индустрии позднего колониального Леопольдвиля, которые часто передавали музыку через громкоговорители в африканские кварталы, называемые "цитировать". Горстка африканских клубов (закрывается рано, в 21:30. комендантский час для неевропейцев) вроде "Конго Бар«предоставляли площадки, а также время от времени давали концерты в престижных белых клубах европейского квартала»,La ville". Ввоз европейских и американских 78 об / мин рекордов в Африку в 1930-х и 1940-х годах (так называемый Г.В. Серии записи) много Кубинская музыка, стиль, который нравился космополитическим европейцам и африканцам. Один писатель утверждал, что эта утонченная музыка, основанная на музыке Африки, а не созданная белыми колонизаторами, особенно понравилась африканцам в целом и новым городским конголезцам в частности.[7] Греческий и Ливанский Торговцы, постоянное место в колониальной франкоязычной Африке, были одними из первых, кто привез звукозаписывающее и печатное оборудование в тропическую Африку. Жеронимидис "Нгома"компания была одной из первых и самых успешных. Жеронимидис и музыканты, штурмовавшие Бельгийское Конго в ярко раскрашенном фургоне Ngoma, исполняет и продает пластинки. Созданная таким образом музыкальная культура не только прославила конголезскую румбу, но и впервые положила начало развитию национальной культуры.[8]

В начале 1950-х, пока Вендо оставался с Ngoma, Боуэн перешел на новый лейбл Jéronimidis, Loningisa. Боуэн стал доминирующим музыкальным влиянием на лейбл, когда он переместился из центра сцены в роль продюсера, писателя и владельца-импресарио главного ночного клуба Леопольдвилля. Квинт.[3] Боуэна помнят как самого успешного африканского музыканта своего времени: он считался первым чернокожим мужчиной в мире. Бельгийское Конго владеть Кадиллак.[1]

Более поздняя карьера

В 1976 году он основал звукозаписывающий лейбл. Ryco Jazz, а также записал свой единственный сольный альбом, Двойной дубль - тала кака.

Дискография

Альбомы
  • Двойной дубль, Тала Кака (1976, Ryco Jazz )
Соучастник художника

Рекомендации

  1. ^ а б Анри Боуэн. RetroAfric / Usurp (2003). Проверено 28 января 2009 г.
  2. ^ Запрещающее интервью Эйра (2002)
    "Эволюция современной конголезской музыки 1930–1950 годов" (2005 г.)
  3. ^ а б Гэри Стюарт. Румба на реке: история популярной музыки двух Конго. Версия: Лондон (1999) ISBN  1-85984-368-9
  4. ^ Тексты Lingala подробно расшифрованы на АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНОЙ "Marie Louisa". Норберт Мбу Мпуту, Congo Vision (2005) и вкратце в Bob W. White (2002)
    Песня также анализируется Джесси Самба Уиллер. Румба Лингала как Колониальное Сопротивление В архиве 2009-09-23 на Wayback Machine, Изображение и повествование, № 10, март 2005 г.
  5. ^ Умер отец конголезской румбы
    "Эволюция современной конголезской музыки 1930–1950 годов" (2005 г.)
    Wendo est mort. А. Вунгбо, Le Phare Quotidien (Киншаса), 30 июля 2008 г.
  6. ^ "Вендо Колосой, 62 года и музыкальная карьера" (2005)
  7. ^ Боб В. Уайт, Конголезская румба и другие космополитизмы (2002)
  8. ^ Боб Уайт, Конголезская румба и другие космополитизмы, Cahiers d'études africaines, 168, 2002 детализирует этот процесс, и «Румба на реке» Гэри Стюарта (1999) является окончательной работой на английском языке за эти годы, которая сделала Киншасу музыкальной столицей континента.
    См. Также обзор компиляции 1996 г. "Нгома: ранние годы" в Нтама: журнал африканской музыки и популярной культуры В архиве 2008-12-09 на Wayback Machine. Африканский музыкальный архив в университете Майнца (1996)
  • Анри Боуэн. RetroAfric / Usurp (2003). Проверено 28 января 2009 г.
  • Части этой статьи были переведены с [: fr: Ryco Jazz] во французской Википедии, 28 января 2009 г.