В кругах (мюзикл) - In Circles (musical)

В кругах
МузыкаАль Карминес
Текст песниГертруда Стайн
ОсноваКруговая игра автор Stein
Премьера5 ноября 1967 г .: Театр Cherry Lane
Производство1967 вне Бродвея
1997 вне Бродвея
Награды1968 Оби

В кругах является вне Бродвея музыкальный. Слова были выбраны из сочинений Гертруда Стайн, переложил и положил на музыку Аль Карминес. Впервые его увидели в Театре поэтов Джадсона, расположенном в Мемориальная церковь Джадсона (где Карминес был младшим пастором) 13 октября 1967 г.[1] Он передан в Театр Cherry Lane и открылся там 5 ноября 1967 года. Театр искусств Грамерси где он продолжился 25 июня 1968 года.[2]

История

Кармин создал либретто на основе произведения Штейна. Круговая игра.[3]

Синопсис

В программе предусмотрена установка: «Время и место: настоящее». Сюжета не было.

Роли

  • Казинс (У него в комнате армия) - Тео Барнс[4]
  • Доул (играет на пианино. У них нет механического пианино) - Аль Карминес
  • Милдред (Круглая, как яблоко) - Жак Линн Колтон
  • Мейбл (она подает чай и кружки) - Ли Креспи
  • Джордж (он может подумать о том, чтобы поцеловать ее) - Джордж МакГрат
  • Сильвия (и флаги) - Арлин Ротлейн
  • Джесси (Рубить дерево) - Элейн Саммерс
  • Олли (англичанин из Великобритании) - Дэвид Воган
  • Гражданин (Невинный за границей) - Артур Уильямс
  • Люси Армитаж (Дама культуры и понимания) - Нэнси Зала

Во время съемок Дэвид Тайс заменил Эла Карминеса в роли Доула.[5] Ли Гиллиатт заменил Элейн Саммерс в роли Джесси.[2]

Производство

Первоначальная постановка была произведена Франклином де Буром и направлена ​​Лоуренсом Корнфельдом. Набор был сделан Роланд Тернер и Джонни Джонс с освещением Эрика Гертнера. Наверное потому, что партнер Штейна, Алиса Б. Токлас скончался ранее в том же году, все программы содержали строчку: «этот спектакль для Элис Б. Токлас».

Ответ

Награды

В кругах выиграл Премия Оби на церемонии награждения 1968 года.[6]

Критический прием

в Нью-Йорк Таймс Клайв Барнс сказал: "... все это было о сладости и печали всего этого, и мне это нравилось. Не было истории, только слова падали в воздух, как баллоны со слезоточивым газом. Слова ради слов, слова ради красоты, слов ради полузабытых ассоциаций, фраз, действующих, как у Пруста, открывающих двери утраченного восприятия. И, о да, это было до смешного смешно ».[1] Что касается музыки, Барнс сказал: «Мистер Карминес должен есть музыку по утрам вместо хлопьев для завтрака, скорее, как Гертруда Стайн когда-то, должно быть, ела слова. Его музыка высокомерно эклектична, позорно мелодична и идеально подходит для этой цели. Влияния Верди , Бизе, квартет парикмахерских, Вайль, регтайм, спиричуэл и, конечно же, весь этот джаз, витают в его музыке, совершенно не заботясь о влиянии. Его музыка, кажется, знает самых хороших людей, и она знакомит их при падении температуры ».[1]

В Разнообразие критик был несколько скептичен. "В кругах это не игра в традиционном смысле этого слова. Это свободная форма, свободно-ассоциативная, раскованная, стилизованная серия фрагментов языка и музыки, больше последовательность абстрактных сеттинговых упражнений, чем связная драматическая работа. Соответственно, для этого требуется особый вкус ... Общее впечатление - смесь неясности ци-чи и умного, соблазнительного использования языка ». У критика были положительные слова для направления:« Постановка Лоуренса Корнфельда впечатляет. Он все время контролирует плавное движение.[7]

После передачи в июне 1968 года критик Дэн Салливан писал, что шоу «остается одним из самых восхитительных шоу в Нью-Йорке».[8] После краткого сравнения с мюзиклом Волосы, он продолжил: «« In Circles »- это авантюра, но вежливая. Она хочет нравиться». Салливан приписал успех шоу музыке Кармайна и особенно руководству Лоуренса Корнфельда. "Путем навязывания постоянно трогательной и всегда интересной модели переживания очевидной бессмыслицы мисс Штайн г-н Корнфельд придает игре форму и даже невысказанную мораль: слова, которые мы используем в разговоре друг с другом, почти смехотворно зависят от жестов и жестов. тон голоса об их эмоциональной значимости. Временно отделив слова от их значений, В кругах также позволяет нам наслаждаться словами мисс Штайн просто как чистыми звуками ».[8]

Писать в Житель Нью-Йорка Эдит Оливер так прокомментировала музыку Кармайна: «Все песни мистера Карминса варьируются от популярных номеров и блюза до госпел и Лунная соната -ш Бетховен. Эта умная, мелодичная музыка, которая находится где-то между пародией и стилизацией, но не совсем то и другое, полностью соответствует требованиям, как и танцы, сцены, водевиль и музыкально-комедийные номера режиссера Лоруенса Корнфельда ».[3] Оливер продолжил: «Персонажи принадлежат друг другу, но каждый принадлежит самому себе, и актеры, которые их играют, умудряются оставаться достаточно анонимными, никогда полностью не теряя своей индивидуальности ... они все улавливают дух шоу и никогда не теряют его. . "[3] Оливер заключает: «Причудливые строки мисс Штайн блистают смыслом - для всех. Они, конечно, ужасно смешны, а комедия основана на мудрости, поэзии и чистосердечии. Они могут быть non sequitur, но никогда не бессмысленными. Нет ничего тривиального или здесь глупо, и всегда есть осознание того, что трагедия всего на волосок от нее.[3]

Записи

Оригинальная запись литья была выпущена в 1968 году на Avant-Garde Records, номер записи AV 108.

Рекомендации

  1. ^ а б c Клайв Барнс, «Театр: Гертруда Стайн в церкви Джадсона», Нью-Йорк Таймс (14 октября 1967 г.), стр. 12.
  2. ^ а б "В кругах," Архивы Lortel: Интернет-база данных Off-Broadway по состоянию на 17 июля 2019 г.
  3. ^ а б c d Эдит Оливер, «Off Broadway: Perfect Circles», Житель Нью-Йорка (18 ноября 1967 г.), стр. 131-133.
  4. ^ Имена персонажей, описания и имена актеров взяты из оригинальных программ.
  5. ^ "Аль Карминес оставит актерский состав" Нью-Йорк Таймс (29 июня 1968 г.), стр. 18.
  6. ^ "Рабочий театр приводит победителей Оби", Нью-Йорк Таймс (28 мая 1968 г.), стр. 40.
  7. ^ Хамм. "Off-Broadway Review: In Circle", Разнообразие (13 декабря 1967 г.), стр. 59.
  8. ^ а б Дэн Салливан, «Еще один восхитительный взгляд на« В кругах », драма обфускации», Нью-Йорк Таймс (28 июня 1968 г.), стр. 36.