Ян Томас ван Иеперен - Jan Thomas van Ieperen

Гундакар, принц Дитрихштейна

Ян Томас или же Ян Томас ван Иеперен[1] (5 февраля 1617 - 6 сентября 1673) Фламандский художник в стиле барокко, рисовальщик и гравер. Он был первым активным в Антверпен где работал в мастерской Рубенса. Позже он стал придворным художником в Габсбург суд в Вена. Он известен своими портретами правителей Австрии, а также пасторальными, мифологическими и религиозными сценами.[2]

Жизнь

Ян Томас родился в Ипр, Фландрия. Ипр по-фламандски называется Ипер и Иеперен. Чтобы указать на это, к его имени было добавлено дополнение «ван Иперен», что означает «из Ипра».

Об образовании художника известно немного. Фламандский биограф 17 века Корнелис де Би написал в своем Кабинет Het Gulden что Ян Томас был учеником Питер Пауль Рубенс. Есть свидетельства того, что он проводил время в мастерской Рубенса в конце жизни Рубенса или вскоре после этого. Есть стилистические основания считать Томаса учеником Рубенса, поскольку он был знаком с поздними работами Рубенса и перевел некоторые из них на картины меньшего масштаба. Современные ученые склонны рассматривать Яна Томаса как одного из многих сотрудников мастерской Рубенса, которые помогали с большими заказами, такими как украшения для Торре-де-ла-Парада, охотничий домик испанского короля (1636-1638). Не исключено, что после смерти Рубенса Томас был «начальщиком» мастерской Рубенса, то есть главным помощником, отвечавшим за выполнение картин по эскизам мастера.[3]

Пастух и пастушка

Ян Томас стал мастером в Антверпене. Гильдия Святого Луки в 1639/1640 гг. Два года спустя он получил гражданство Антверпена.[4] В 1641/1642 гг. Он взял Андриса Ламберехта в ученики. В следующем году Андриес де Конинк и Джейкоб Сонс присоединился к его мастерской в ​​качестве учеников. В 1642 году он женился на Марии Кнобберт, дочери антверпенского книжного торговца. Джоаннес Кнобберт.[5] В 1652 году третий ребенок Яна Томаса крестился в Церковь Святого Иакова в Антверпене, что свидетельствует о том, что он тогда еще жил в этом городе.

Считается, что Ян Томас покинул Антверпен в 1654 году, чтобы работать художником у епископа Майнца. Иоганн Филипп фон Шенборн один из важных судов того времени.[6] Ян Баптист де Руэль был его учеником во время пребывания в этом городе.[5] Около 1658 г. он был в Франкфурт во время коронации Леопольд I как император священная Римская империя и написал (ныне утерянный) портрет императора. В тот период он также получал комиссионные от Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии. Со второй половины 1650-х годов Ян Томас определенно жил со своей семьей в Вене.[6] Он задокументирован в Вене, когда 8 декабря 1663 года там крестился его ребенок. Зарегистрировано, что он жил на Кертнерштрассе в 1667 году.[5] В Вене он получил заказы от императорского двора и написал портреты Леопольда I и его жены. Маргарет Тереза в театральном костюме. Эти портреты были сделаны по случаю празднования свадьбы императорской четы в 1666 году.[6]

Ян Томас также получил заказы от высшего духовенства и аристократии, таких как Дом Зрински или Zrínyi.[2] Он нарисовал портрет генерала и поэта Миклош Зриньи за несколько лет до смерти Зрини в 1664 году.[7]

Он умер от инсульта в Вене 6 сентября 1673 года.[5]

Работа

В дополнение к большим картинам по религиозной истории Ян Томас писал пейзажи с мифологическими или пасторальными фигурами и портретами. Он сделал большое количество портретов Леопольда Вильгельма и императора Леопольда I, а также других членов королевских и аристократических семей на территориях Габсбургов.[6]

  • Леопольд I в роли Ациса в спектакле «Галатея»

  • Инфанта Маргарита Тереза, императрица, в театральном платье

Его стиль демонстрирует тесную связь со стилем Рубенса, в частности со стилем более поздних работ Рубенса, которые были отправлены прямо в Испанию. Это свидетельство того, что он, вероятно, работал в мастерской Рубенса в конце жизни мастера и / или сразу после его смерти.[3] Как его современник Франс Воутерс, многие его работы воплощают монументальный стиль барокко Питер Пауль Рубенс в небольшом контексте кабинетные картины.[2] Это особенно очевидно в его библейских картинах, в которых он регулярно цитирует произведения Рубенса. В его небольших мифологических сценах его стиль больше напоминает стиль позднего маньеризма. Франс Франкен Младший.[7]

Триумф Вакха

Его портреты в натуральную величину, которые он уже сделал во время своего пребывания в Вене, соответствуют элегантному и в то же время декоративному стилю портрета, созданному фламандскими художниками, работавшими в Вене во второй половине 17 века. Примером может служить Леопольд I в роли Ациса в спектакле «Галатея» (1668, Художественно-исторический музей).[7]

Около 1658 года Ян Томас начал работать в новой среде меццо-тинт. Одна из таких работ в меццо-тинто - портрет Тициан с 1661 г., посвященный императрице Элеонора, вдова отца Леопольда I, Император Фердинанд III. Помимо гравюр в меццо-тинте, Ян Томас работал также офортом и гравером. Он гравировал свои собственные композиции, а также работы других художников, таких как Рубенс, Энтони ван Дейк, Жерар Доу и Джованни Амброджо Фигино.[8] В своей графике он также выполнил жанровые и аллегорические работы, как в Женщина с портретом мужчины в руке (Рейксмузеум ), который был опубликован Франс ван ден Вингаерде. На нем изображена сидящая женщина с пожилой женщиной позади нее в замкнутом пространстве. Младшая женщина держит в одной руке портрет мужчины, а в другой - стрелу. На туалетном столике перед ней кладут кольцо, расческу и ножницы. Это может быть чисто жанровая сцена или Vanitas аллегория, напоминающая зрителю о временном характере всех человеческих устремлений.[9]

Рекомендации

  1. ^ Назовите также Джоаннес Томас, Ян Томас ван Иперен, Ян Томас ван Иперен
  2. ^ а б c Ханс Влиге. «Томас, Янв». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 4 апреля 2020 г.
  3. ^ а б Арнут Балис, Рубенс и его студия: определение проблемы, in: Joost vander Auwera, Rubens: A Genius at Work: The Works Питера Пауля Рубенса в Королевских музеях изящных искусств Бельгии, пересмотренные, Lannoo Uitgeverij, 2007, с. 47
  4. ^ Ph. Rombouts и Th. ван Лериус De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 2, Антверпен, 1864 г., стр. 110 (на голландском)
  5. ^ а б c d Ян Томас на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  6. ^ а б c d Ханс Влиге, Фламандское искусство и архитектура, 1585-1700 гг., История искусства пеликанов, Нью-Хейвен: издательство Йельского университета (1998): 111–112. ISBN  0-300-07038-1
  7. ^ а б c Юлия Татраи Джулия Татраи, Wiener Hofkünstler und die Zrínyis. Porträts in der Lobkowicz-Sammlung в: Журнал Института истории искусств (Загреб), 2018
  8. ^ Я. ван Татенхове, Ян Томас ван Иперен, in: Delineavit et Sculpsit, № 15, май 1995 г., стр. 39–41.
  9. ^ Ян Томас ван Иперен, Женщина с портретом мужчины в руке в Рейксмузеуме

внешняя ссылка