Ян Ягер - Википедия - Jan Yager

Ян Ягер
Ян Ягер в Studio.jpg
Ян Ягер в студии
Родившийся1951 (68–69 лет)[1]
Детройт, Мичиган
Альма-матерУниверситет Западного Мичигана, Школа дизайна Род-Айленда
НаградыСтипендия Пью в области искусств, Премия Anonymous Was A Woman, Национальный фонд искусств

Ян Ягер (1951 г.р.) - американский художник, занимающийся смешанной техникой. ювелирные украшения. Она черпает вдохновение как в мире природы, так и в среде обитания людей в ее районе. Филадельфия, Пенсильвания, подчеркивая, что искусство - это отражение времени и места. Она включила камни, гильзы и кокаин впитывает флаконы в свои работы и находит красоту в устойчивости городских растений, которые некоторые считают сорняками.

Словарь дизайна Ягера необычен тем, что он обращается к «обширным и коллективным ссылочным сетям», которые включают историческое, художественное и политическое.[2]Ее работы входят в постоянные коллекции Художественный музей Филадельфии,[3][4]то Смитсоновский музей американского искусства,[5] то Музей изящных искусств, Бостон,[6][7]то Национальный музей Шотландии,[8]и Музей Виктории и Альберта (V&A) в Лондон, объединенное Королевство,[9] 50 работ Ягера были представлены на персональной выставке 2001 года под названием «Ян Ягер: Городская флора / Городские обломки».[10][11][12]В 2002 году ее Американская траурная тиара для инвазивных видов был выбран для "Диадемы", выставки 200 тиар в V&A, и был изображен на задней обложке сопроводительной книги.[13]В 2007 году Ягер был показан в документальном сериале PBS «Ремесло в Америке: память, пейзаж, сообщество».[14][15]

Образование

Ян Ягер родился в 1951 году в г. Детройт, Мичиган.[16][17]Она окончила Университет Западного Мичигана в Каламазу, Мичиган, получив степень B.F.A. в ювелирных изделиях и обработка металлов в 1974 году. Позже она посещала Школа дизайна Род-Айленда (RISD), получив степень M.F.A. в 1981 г.[17][1][18]Она переехала в Филадельфия, Пенсильвания, в 1983 г.[18] и основал студию на 915 Spring Garden Street, в то время старейшем и крупнейшем здании художественной студии в Филадельфии. В нем размещалось более 100 студий художников, он был закрыт в 2015 году после небольшого пожара, и были обнаружены многочисленные нарушения кодекса.[19][20]

Развитие творчества Ягера

Whomp and Puff

В аспирантуре Ягер познакомился с промышленным оборудованием и начал сочетать машинную и ручную технику для создания «объектов, которые нужно удерживать».[21] Текстура поверхности каждой детали изначально вдавливалась в металл с молоток, а позже и высокотоннажный стружка или же чеканка пресса. Затем из текстурированного металла с помощью небольшого гидравлического пресса раздували форму подушки. Каждая половинка была распилена, спаяна и обработана вручную. Изделия из этой серии Whomp and Puff получили высокую оценку как за привлекательные формы, так и за узорчатую и фактурную поверхность.[21] Они были описаны как вызывающие ощущение глины или ткани,[22] и обладающий «созерцательным духом».[21]Затем Ягер начал комбинировать формы как свободно движущиеся элементы на характерных толстых сегментированных цепочках. Эти изделия рассматривались как интересные и игривые, приглашающие «владельца поучаствовать в создании изделия, решая положение различных компонентов».[21][17]

Рок Ожерелья

Рок Ожерелье, 1984, Ян Ягер

Ягер получила национальное признание в 1980-х годах, объединив свои уникальные текстурированные подушки из 18-каратного золота и стерлингового серебра с полированными водой натуральными камнями.[23][2] сопоставление, которое шокировало некоторых зрителей.[24] Многие камни и гальки были собраны, когда она была студенткой RISD.[2] Первоначально она использовала камни, которые она нашла, как вдохновение для форм, которые она создавала для своих украшений. В 1983 году, осознав «несравненную красоту природы», она начала включать сами камни в свою серию «Каменное ожерелье».[1]Пример этой работы Каменное ожерелье с гребнем (1987), сделанная из стерлингового серебра и серого пляжного камня, сейчас находится в постоянной коллекции Смитсоновского института.[5] Ювелирные изделия Ягера того периода выставлялись и продавались как на нью-йоркских выставках, так и на Американский совет ремесел оптовые / розничные выставки. Он был широко опубликован и имел коммерческий успех.[25] и популяризировал инструменты и методы, оказывая влияние на других художников.[2][26][27]

Время и место

Трещина на шее флакона, 1990, Ян Ягер с доисторической костной нитью шеи

В 1990 году Ягер дала себе творческий отпуск.[28] Она взяла перерыв, чтобы изучить и переосмыслить свой подход, задав себе вопрос: «Что делает искусство подлинным?» Следующие два года она посвятила изучению истории, философии и практики изготовления ювелирных изделий, размышляя о том, каким образом произведение искусства связано с историей искусства, а также о времени и месте, в котором оно создано.[29][23]Ее целью стало создание произведения, «уходящего корнями в историю, но, несомненно, из места и времени».[11]

Доисторическое костяное ожерелье американских индейцев вдохновило ее исследовать окружающую среду в поисках легкодоступных материалов.[23] После долгих поисков вдохновения Ягер сосредоточила свое внимание на тротуаре возле своей студии в Северная Филадельфия. Ягер начала «прочесывать пляж» в поисках вдохновения в том, что видела каждый день. Она нашла использованные гильзы от пуль, разбитое автомобильное стекло, пластиковые флаконы с трещинами и крышки. Затем она начала замечать и внимательно изучать растения, которые продолжали расти в трещинах на тротуарах.[11][23][30]

Город Флотзам

Американский воротник II, 1999, Ян Ягер

В конце концов, это десятилетнее исследование переросло в работу под названием «Городская флора / Городские обломки». Материалы, использованные для ее серии "Городские обломки", кажутся легкими и эфемерными, хотя и культурно насыщенными. Ярко окрашенные флаконы и колпачки с трещинами напоминают детали детского ожерелья, а также торговые бусы, которые использовали торговцы и работорговцы семнадцатого века. Ягер объединяет эти материалы в замысловатые узоры, которые отдают дань уважения коренным американцам и порабощенным африканцам.[31][32][33][34][2][35][11] В основе каждого изделия лежит «все богатство, которое было вложено в его создание», верстак и инструменты, которые использовались в процессе его создания, культурные остатки флаконов с трещинами и других предметов, которые послужили источником вдохновения и материалов для работы, а также ее исторические и культурный контекст.[36]

Уравновешивая «историческую преемственность таких факторов, как масштаб и форма, с одной стороны, и исторический разрыв между материалами, техниками и стилем, с другой», Ягер создает «полностью современные» аналоги традиционных форм ювелирных изделий.[23]Благодаря сочетанию исторического контекста и материалов Ягер выражает свои чувства утраты и траура, поэтому неудивительно, что на нее также повлияли траур ювелирные украшения. В то же время преднамеренное преобразование «деградированных материалов» в произведения искусства искупительно и обнадеживает.[23]Такие пьесы, как Bullet Worry Strand (1995-1999), который включает в себя гильзы от пуль[37] и Американец Ерш (2000), который сделан из выброшенных флаконов с трещинами и крышек,[3] считаются образцами ювелирных изделий из литого материала.[37] Американский ерш сейчас является частью постоянной коллекции Художественного музея Филадельфии.[3]

«Эта работа не для отдельного человека. Она полностью посвящена более важным вопросам», - говорит она. «Я создаю подлинное искусство своего времени и своего места, своего места. Я поддерживаю теорию, согласно которой все, что вы ищете, оно прямо здесь». [12]

  • Американский ерш в прогрессе, Ян Ягер

    Американский ерш - Городской обломок Яна Ягера, в стадии разработки

  • Американский ерш, Ян Ягер

    Американский ерш - Городской обломок, 2000, Ян Ягер, законченная работа

Город Флора

Напротив, произведения Ягера «Городская флора» воссоздают в металле формы растений, которые сохраняются даже в ветхой городской среде. Ягер воссоздает листья таких растений, как портулак, цикорий и одуванчик из серебра и золота с мелкими деталями. В Брошь American Sidewalk (1999) Ягер воплощает портулаков в черненом серебре. Произведение было описано как пробуждающее как «проблески красоты», так и печали.[38]Такие пьесы, как Лист одуванчика с текстурой протектора шины (1997) были описаны как пронзительные и безмятежные.[11] Органические формы и долговечные материалы, использованные в цветочных изделиях Ягер, можно рассматривать как необходимый баланс для грусти «городских стигматов», которые она создает из хрупких городских обломков. Вместе они предполагают циклы распада, смерти и обновления.[23]

  • Брошь одуванчик с автостеклом - Ян Ягер

    Брошь Одуванчик с Автостеклом, 2001, Ян Ягер

  • Ожерелья из цикория

    Ожерелья из цикория, 2009, Ян Ягер, законченная работа

Диадемы: полезные и агрессивные

Некоторые из ее самых сложных работ диадемы Когда Ягер исследовала растения, которые она видела в своем районе, она с удивлением обнаружила, что большинство из них не родом из Соединенных Штатов. Это привело ее к созданиюАмериканская тиара: инвазивные виды (2001), клубок городских сорняков, построенный из чистого серебра и золота. Тиара состоит из отдельных украшений, которые можно носить вместе или по отдельности. Это было частью ее персональной выставки в Музее Виктории и Альберта в 2001 году.[11][13] В следующем году он был включен в главную выставку «Диадемы» в V&A среди 200 произведений, начиная с 18 века и до наших дней, от панк-рока до королевской семьи.[11][13] Сейчас он является частью постоянной коллекции Художественного музея Филадельфии.[39]

Тиара полезных знаний, 2006, Ян Ягер

Ягера Тиара полезных знаний (2006) перекликается с целью Американское философское общество, определенную в ее уставе 1743 г. как «Продвижение полезных знаний».[12] Тиара состоит из десяти растений, муравья и камешка, каждое из которых можно носить как отдельные части, так и вместе. Растения включают амброзия, а картофель лист, клевер, крабовая трава, баранина и табак цвести. У каждого завода своя история, имеющая историческое и экономическое значение. Фигуры празднуют новый мир биоразнообразие в то же время, когда они поднимают вопросы монокультура, колониальная торговля и межкультурное господство.[34]

О своем интересе к истории Ягер говорит, что «чем дальше вы смотрите назад, тем дальше вы видите вперед».[2] Обращаясь к историческим, художественным и политическим ссылкам, Ягер создает объекты как красоты, так и необычайной глубины смысла. Ее произведения выходят за рамки "труваля", или найденного объекта. Сама она описала их как «мнемонические приемы», напоминающие Пьер Нора Концепция "lieu de mémoire" или места памяти.[2][40]

История художников и объектов

Ягер рассматривает ювелирные изделия как вид искусства и объясняет отсутствие включения в истории искусства и художественные публикации, среди прочего, «старым добрым сексизмом».[41]

«Отсутствие статуса, с которым мы в ювелирной сфере вынуждены бороться, я считаю, тесно связано с отсутствием статуса женщин в нашей культуре. В результате« женские вещи », такие как ювелирные изделия, и в более широком смысле такие вещи, как искусство, теряют свою ценность ... я считаю, что мы должны противостоять и решать эти проблемы, чтобы понять их и выйти за их рамки ».[41]

Ягер является членом Американский совет ремесел и Общество ювелиров Северной Америки (SNAG)[42] и входит в консультативный совет Ассоциация изучения ювелирных изделий и смежных искусств (АСДЖРА).[43] Она написала множество статей для изданий по искусству металла, в том числе на темы, связанные с работой кузнецов. Филипп Файк,[44] важность творческого отпуска для ювелиров ателье,[28] и «мощные и взаимодополняющие потребности мецената и художника».[45]

Она участвовала в документировании таких дизайнеров ювелирных изделий, как Бетти Кук,[46] Джон Пол Миллер[47] и Эрл Кренцин собирая устные истории как часть Архивы американского искусства с Нанетт Л. Лайтман Проект документации по ремеслам и декоративному искусству в Америке.[48]

В 2007 году Ягер был показан в Премия Пибоди -выигрыш и Эмми номинированный PBS документальный сериал «Ремесла в Америке: память, пейзаж, сообщество», созданный исполнительным сопродюсером. Кэрол Совион. Многолетняя серия сопровождалась изданием иллюстрированной книги. «Ремесло в Америке: празднование двух столетий художников и предметов» и национальная гастрольная выставка, охватывающая восемь городов, «Ремесло в Америке: расширяющиеся традиции».[14][15][49][50]

Выставки

Выставки с участием Ягера включают:

  • 2019, Ювелирная галерея Уильяма и Джудит Боллинджера, Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания[10][9]
  • 2017, «Вдохновленный природой», Национальный музей Шотландии, Эдинбург, Шотландия, Великобритания[51]
  • 2009-2010, «Кованые и ремесленные изделия: ювелирные изделия и металлообработка с 1900 по настоящее время», Художественный музей Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания, США[52]
  • 2007, Ювелирные изделия художников: Коллекция Дафны Фараго, Музей изящных искусств, Бостон, Массачусетс[7]
  • 2007, «Ремесло в Америке: расширяющиеся традиции», групповая выставка, национальная гастрольная выставка по восьми городам, спутник документального сериала PBS «Ремесло в Америке»[14]
  • 2006, Празднование американского ремесла: 30 лет Выставке художественных ремесел Филадельфийского музея, Филадельфия, Пенсильвания, США[53]
  • 2003, "Драгоценности и драгоценности", Галерея Ренвика Смитсоновского музея американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия.
  • 2002, "Диадемы", Музей Виктории и Альберта, Лондон, объединенное Королевство[13]
  • 2001, «Ян Ягер: Городская Флора / Городские обломки», Персональная выставка, Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания[9][12]
  • 2000, «Beadz! Новые работы современных художников», Американский музей ремесел, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  • 1997, «Привет, снова! Новая волна переработанного искусства и дизайна», Оклендский музей Калифорнии, США, гастрольная групповая выставка, куратор Сьюзан Тонкий Динтенфасс[54]
  • 1990, Современные художники Филадельфии: выставка жюри, Музей искусств Филадельфии, Пенсильвания, США
  • 1989, "Craft Today USA", Групповая выставка, Musee des Arts Decoratifs, Париж, Франция[1]
  • 1989, Выставка ювелирного дизайна, Групповая выставка, Художественный музей Индианаполиса, Индианаполис, Индиана, США[55]
  • 1984, «Ян Ягер», Swan Galleries, Филадельфия, Пенсильвания, США[21]
  • 1982, «16-я Международная ювелирная выставка», г. Цельский краеведческий музей, Целе, Югославия[1]

Награды

Ягер получил ряд наград, в том числе следующие:

  • 2007 г., междисциплинарный грант профессионального развития (IPDG), Филадельфийский центр искусств и наследия[56]
  • 2003 г., стипендия Пью в области искусств, Центр искусств и наследия Пью[57]
  • 2003 и 1986, Стипендии Совета по делам искусств Пенсильвании[1]
  • 2002 г., один из трех новичков в Академии художественных выпускников Университета Западного Мичигана.[18]
  • 2001, Премия Anonymous Was A Woman,[58] установлен Сьюзан Унтерберг, для художников-женщин старше 40 лет[59]
  • 2000, грант Фонда Питера С. Рида, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США[2][60]
  • 2000, Грант Окна возможностей, Фонд Leeway, Филадельфия, Пенсильвания[61]
  • 1990, Фонд Уильяма Пенна Премия в номинации «Современные художники Филадельфии», Художественный музей Филадельфии, Пенсильвания, США.
  • 1984, Национальный фонд искусств Стипендия, Федеральное правительство США[1]
  • 1985, премия Майкла Бонданзы за выдающиеся достижения в ювелирном дизайне[1]
  • 1982, Государственный совет штата Род-Айленд по искусству, субсидия: для ремесел,
  • 1982 г. избран: почетным членом Общества ювелиров Северной Америки.
  • 1982, классические украшения, награда за заслуги, Всемирный совет по золоту, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Ягер, Ян (1990). «Портфолио № 73: Ян Ягер». Craft Arts International (18): 88.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Розоловски, Т. (2001). «Вмешательство в амнезию: мнемоническое украшение Яна Ягера». Металлург. 21 (1): 16–25.
  3. ^ а б c «Американский ерш из серии« Городские обломки »Ян Ягер, американец, 1951 года рождения». Художественный музей Филадельфии. Получено 19 мая, 2019.
  4. ^ "Американская кираса Ян Ягер, американец, 1951 года рождения". Художественный музей Филадельфии. Получено 18 мая, 2019.
  5. ^ а б "Каменное ожерелье с хребтом". Смитсоновский музей американского искусства. Получено 18 мая, 2019.
  6. ^ Зильбер, Эмили (15 сентября 2016 г.). "Американский воротничок II". Музей изящных искусств, Бостон. Получено 20 мая, 2019.
  7. ^ а б Л'Экуайер, Келли Хейс (14 октября 2011 г.). "Коллекция Дафны Фараго в Музее изящных искусств, Бостон". Форум художественных украшений. Получено 26 января, 2020.
  8. ^ Ватбан, Роза. «Выбор коллекционера». Форум художественных украшений. Получено 26 января, 2020.
  9. ^ а б c Инглсби, Ройзин (29 апреля 2019 г.). «Сороки, радуйтесь - V&A обновила свою ювелирную галерею». Журнал Apollo. Получено 18 мая, 2019.
  10. ^ а б "Городская флора / Городские украшения Flotsam" Яна Ягера " (PDF). Результаты (Июль): 9–10. 2001 г.. Получено Двадцать первое марта, 2020.
  11. ^ а б c d е ж грамм Уилсон, Ян (1 октября 2001 г.). "ЯН ЯГЕР". Американское ремесло. Нью-Йорк. 61 (5): 88–89.
  12. ^ а б c d Хеллер, Карен (30 мая 2007 г.). «Ремесло там, где она его находит». Philadelphia Inquirer. Получено 18 мая, 2019.
  13. ^ а б c d Манн, Джеффри (29 марта 2002 г.). Диадемы: прошлое и настоящее. Публикации V&A. ISBN  978-1851773596.
  14. ^ а б c Хайтман, Дайан (27 мая 2007 г.). «Посвящение руке и наследию». Лос-Анджелес Таймс. Получено 22 мая, 2019.
  15. ^ а б Лаурия, Джо; Фентон, Стив (2007). Ремесла в Америке: празднование двух веков художников и предметов (1-е изд.). Нью-Йорк: Кларксон Поттер. ISBN  9780307346476.
  16. ^ «Ян Ягер». Смитсоновский музей американского искусства. Получено 18 мая, 2019.
  17. ^ а б c Блауэр, Эттагале (1987). «Базовая палитра: ювелирные украшения Яна Ягера». Орнамент. 10 (4). С. 48–55, 68.
  18. ^ а б c Руттингер, Джеки (18 марта 2002 г.). «Трое выпускников искусств станут первыми призывниками новой академии». Новости WMU. Университет Западного Мичигана. Получено 18 мая, 2019.
  19. ^ Кримминз, Питер (9 сентября 2015 г.). «В Филадельфии закрыли дом 100 художников из-за нарушения правил пожарной безопасности». ПОЧЕМУ. Получено 12 февраля, 2020.
  20. ^ Солсбери, Стефан (4 сентября 2015 г.). «Художники должны покинуть здание на ул. Весенний сад после пожара». Philadelphia Inquirer. Получено 12 февраля, 2020.
  21. ^ а б c d е Саттерфилд, Барбара (1985). "Metalsmith '85 Winter: Обзоры выставки: Галереи Яна Ягера Свона, Филадельфия, Пенсильвания, 23 мая - 23 июня 1984". Металлург. Получено 23 мая, 2019.
  22. ^ Донохо, Виктория (8 июня 1984 г.). "Изобразительное искусство". Philadelphia Inquirer. п. 42. Ювелирные изделия и небольшие металлические предметы Яна Ягера созданы для передачи мягких, тактильных поверхностей и форм глины и тканей. Что необычно, так это то, что она делает это с использованием драгоценных металлов, но ее результаты часто выглядят как атласные подушки.
  23. ^ а б c d е ж грамм Браун, Г. (1999). «Ян Ягер: городские стигматы». Орнамент. 23 (2): 19–22.
  24. ^ Пепич, Брюс (1991). «Ремесло: проницательный глаз I, Музей изящных искусств Вустума, Расин, Висконсин». Классические элегантные украшения Яна Ягера несколько шокируют сочетанием благородных металлов, таких как золото и серебро, с натуральными камнями и предметами, включая пляжную гальку и кварцевые камни. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  25. ^ Накашима, Мира (2007). «Ян Ягер» (PDF). Ремесло в Америке: пейзаж: природные связи. Craft in America, Inc .: 7. Получено 19 мая, 2019.
  26. ^ Золото, Annalee (1987). «Серебро и золото сосуществуют». Акцент (Февраль). п. 26. Ян Ягер,. . . чьи формы надувных подушек так широко копируются. . . Ожерелья Yager с подвижными элементами были предшественниками тех популярных цепочек на гусиной шее с подвижными направляющими.
  27. ^ Блауэр, Эттагале (1987). «Балтиморское ремесленное шоу 1987 года: такое большое, но не такое прекрасное». Орнамент. 10 (4). п. 20. Ян Ягер, неприкосновенная по концепции дизайна, видела, как революция роликовой печати охватила океаны украшений для печенья, но ее формы подушек, теперь в сочетании с галькой, остаются такими же свежими и инновационными, как и прежде. . . Ян Ягер привнесла совершенно новый словарный запас в эту часть ювелирного бизнеса, оставаясь при этом верной своей художественной концепции.
  28. ^ а б Ягер, Янв (1991). "Вне скамейки в отпуске для ювелиров". Металлург (Летом).
  29. ^ Дженсен, Эми Петерсен; Дрейпер, Рони Джо; Барни, Дэниел Т. (20 июля 2015 г.). «5. Создание». Художественное образование и грамотность. Рутледж. ISBN  978-1138806979. Получено 19 мая, 2019.
  30. ^ Шарп, Шеннон (7 января 2009 г.). «Филадельфия: Город ремесел». Американский журнал Craft. Февраль Март.
  31. ^ Дубин, Лоис Шерр (2009). История бус: с 100000 г. до н. Э. в настоящее время (Перераб. И расширенное изд.). Нью-Йорк: Абрамс. ISBN  978-0-8109-5174-7.
  32. ^ Дубин, Лоис Шерр (2009). «Современные бусы и украшения: мосты между прошлым и будущим». Орнамент. 33 (2): 40–47.
  33. ^ Филлипс, Клэр (2008). Драгоценности и украшения (Ред. Ред.). Лондон, Великобритания: V&A Publishing. С. 154–155. ISBN  9781851775354.
  34. ^ а б Ильзе-Нойман, Урсула, изд. (3 августа 2017 г.). «Ян Ягер». Seed to Silver: 4-6 февраля 2011 г., Нью-Дели, Индия.. Всемирный совет ремесел Северной Америки. стр. 50–51. Получено 19 мая, 2019.
  35. ^ Фланнери, М. К. (1 января 2007 г.). «Сорняки на лацкане: биология и украшения». Американский учитель биологии. 69 (1): 44–47. Дои:10.2307/4452081. JSTOR  4452081.
  36. ^ Виггерс, Намита Гупта (19 октября 2010 г.). «Кураторские головоломки: экспонирование ювелирных изделий современного искусства в музее». Форум художественных украшений. Получено 26 января, 2020.
  37. ^ а б Ле Ван, Марта (2007). Сказочные украшения из найденных предметов: креативные проекты, простые техники (1-е изд.). Нью-Йорк: Lark Books / Sterling Publishing Co., стр. 19, 46. ISBN  978-1600591334. Получено 19 мая, 2019.
  38. ^ "Американская тротуарная брошь". V&A Искать в коллекциях. Получено 19 мая, 2019.
  39. ^ «Инвазивные виды: американская тиара». Художественный музей Филадельфии. Получено 19 мая, 2019.
  40. ^ "Ян Ягер, Тиара инвазивных видов". Мода. 2008. Получено 20 мая, 2019.
  41. ^ а б Митчелл, Джудит (1992). «Новые формы искусства». Журнал Metalsmith (Летом). Ганоксин. Получено 23 мая, 2019.
  42. ^ Справочник участников SNAG. Общество ювелиров Северной Америки. 1998. стр. 56.
  43. ^ «Консультативный совет ASJRA». Ассоциация изучения ювелирных изделий и смежных искусств. Получено 20 мая, 2019.
  44. ^ Ягер, янв (1998). "Филип Файк, американский металлург, 1927–1997". Журнал Металлистов. 18 (2). Ганоксин. стр. 16–25. Получено 20 марта, 2020.
  45. ^ Ягер, янв (1998). «Покровители, творящие историю» (PDF). Форум художественных украшений (4). Получено 26 января, 2020.
  46. ^ Ягер, янв (1 июля 2004 г.). "Устное интервью истории с Бетти Кук, 1-2 июля 2004 г.". Архив американского искусства, Смитсоновский институт.
  47. ^ Ягер, янв (22–23 августа 2004 г.). "Устное интервью истории с Джоном Полом Миллером, 22-23 августа 2004 г.". Архив американского искусства, Смитсоновский институт.
  48. ^ Ягер, янв (30–31 августа 2002 г.). "Устное историческое интервью с графом Кренцином, 30-31 августа 2002 г.". Архив американского искусства, Смитсоновский институт.
  49. ^ "В эпизоде" Пейзаж ". Ремесло в Америке. Получено 23 мая, 2019.
  50. ^ Нойман, Мария (19 ноября 2018 г.). "Сказка ручной работы". журнал Эмми (11). Получено 12 февраля, 2020.
  51. ^ "Американский воротник III". Национальные музеи Шотландии. Получено Двадцать первое марта, 2020.
  52. ^ «Ковка и ремесло: ювелирные изделия и изделия из металла с 1900 г. по настоящее время, 9 мая 2009 г. - 7 февраля 2010 г.». Художественный музей Филадельфии. Получено 22 мая, 2019.
  53. ^ «Музей отмечает три десятилетия знаменитых выставок ремесел выставкой великолепных декоративных искусств». Художественный музей Филадельфии. 19 сентября 2006 г.. Получено 12 февраля, 2020.
  54. ^ Маркус, Грейл (20 октября 2015 г.). Рок из реальной жизни: десять лучших столбцов, 1986-2014 гг.. Издательство Йельского университета. п. 154. ISBN  9780300218596.
  55. ^ Хамакер, Барбара (декабрь 1989 г.). "Шелли Бендер, Сандра Энтерлайн, Стюарт Голдер, Диди Суйдам и Ян Ягер". Орнамент. 13 (2): 27. Получено 22 мая, 2019.[мертвая ссылка ]
  56. ^ "Междисциплинарные гранты PCAH на профессиональное развитие выводят художников на новый уровень'". PMP Ежегодный журнал музыкального проекта Филадельфии 2008-2009. Музыкальный проект Филадельфии. 27 октября 2009 г. с. 31 год. Получено 22 мая, 2019.
  57. ^ "Гранты 2003". Центр искусств и наследия Pew. Получено 20 мая, 2019.
  58. ^ «Анонимная была женщина: лауреаты премии» (PDF). Philanthropy Advisors, LLC. Получено 18 мая, 2019.
  59. ^ Погребин, Робин (20 июля 2018 г.). «Она отдала художникам миллионы без кредита. До сих пор». Нью-Йорк Таймс. Получено 18 мая, 2019.
  60. ^ «Список грантополучателей». Фонд Питера С. Рида. Получено 20 мая, 2019.
  61. ^ «Ян Ягер». Фонд Leeway. Получено 20 мая, 2019.

внешняя ссылка

  • СМИ, связанные с Ян Ягер в Wikimedia Commons
Внешнее видео
значок видео Художник-ювелир Ян Ягер, ПЕЙЗАЖ, Ремесла в Америке
значок видео Ювелир Ян Ягер делает «Тиару полезных знаний»., Ремесло в Америке
значок видео Ювелир и художник смешанной техники Ян Ягер, Ремесло в Америке, PBS