Жан-Батист Шоле - Википедия - Jean-Baptiste Chollet

Жан-Батист Шоле

Жан-Батист Мари Шоле (20 мая 1798 г., в Париже - 10 января 1892 г.) был французским музыкантом и певцом (баритон. Он также составил несколько сохранившихся романсы и ноктюрны. Он женился на оперной певице Женевьева-Эме-Зои Прево и их дочь Кэролайн Шолле также стала оперной певицей под сценическим псевдонимом Мадемуазель Монроуз.

Жизнь

Шолле в роли Гаспарилло, главного героя Le Portefaix

Учился в Консерватория Парижа, где с восьми лет учился сольфеджио и скрипка. В 1814 году он получил диплом по сольфеджио и начал петь в высшей школе. баритон в церковном хоре на Сен-Эсташ, Париж, где его отец был хормейстером. В 1815 году он также стал членом хора в Опера де Пари затем в Театр-Италия и наконец на Театр Фейдо, где он пробыл два года.

В 1818 году он взял сценический псевдоним Дом-Шолле и пробовал с труппой комических актеров. В 1823 году он был в Театре дю Гавр, играя роли Мартина, Лейса и Сулье, которые он продолжал играть в течение одного года участия в Театр Ла Монне в Брюсселе в 1825 году. Он добился заметного успеха в La Fête au Village voisin.[1] В 1826 году он вернулся в Театр Фейдо и в следующем году стала sociétaire этой компании, но с 1828 года она пришла в упадок, и в следующем году ее Salle Feydeau закрылся.

Тем временем он тренировал свой голос, чтобы расширить свой репертуар на тенор роли, такие как один в Le petit chaperon rouge к Франсуа-Адриан Буальдье. Фердинанд Херольд написал для него три теноровые роли в Мари (1826), La Fiancée (1829) и Зампа (1831), третья из которых была любимой ролью Шоле. Заглавные роли в Фра Дьяволо Даниэля-Франсуа-Эспри Обера (1830) и Le duc de Guise Джорджа Онслоу (1837) также были написаны для Шолле, и его премьера состоялась, хотя он все еще иногда пел партии баритона, такие как Гаспарилло в Le Portefaix Хосе Мельчор Гомис (1835).

Шолле в 1840 году

Закрытие Salle Feydeau освободило Шоле, и он решил снова отправиться в тур, проведя месяц в Бельгии в апреле 1832 года, начав в Брюсселе (который он уже посетил семь лет назад), а также спел первого тенора в Гааге. После четырехлетнего отсутствия он вернулся в Париж и присоединился к Опера-Комик в 1835 г., где он добился успехов в Le Chalet к Адольф Адам (1834), L’Éclair автор [Acques Fromental Halévy (1835), Le Postillon de Lonjumeau Адольфом Адамом (1836) и Le Perruquier de la Régence к Амбруаз Томас (1838).

Он вернулся в Гаагу, чтобы руководить ее театром, а также посетил Лондон, прежде чем, наконец, вернуться в Париж, где в 1854 году он был помолвлен, чтобы повторить роль Чапелу. Le Postillon de Longjumeau на новом Театр-Лирик - он сыграл эту роль в 1836 году. Он дебютировал 3 ноября, и критик Гюстав Эке писал, что «Шоле не потерял ничего из своего таланта с давних времен. У него все еще есть фигура, его комические жесты, его манера речи (ясная и энергичная. )… Вы можете себе представить, как его приняли в роли, в которой он всегда побеждал. Это было похоже на семейный сбор, возвращение блудного сына… ».[2] Однако возрождение не было достаточно успешным, чтобы Шоле мог продолжить свою карьеру. К тому времени его больше ценили за границей, чем в Париже, хотя некоторые во французской столице все еще восхищались его «сильным и сладким». тембр. Тем не менее, он так и не довел до совершенства свой голос и слишком много играл без перерыва, а это означало, что его пение к 1850-м годам стало снижаться и хрипло, обнаруживая больше его недостатков, которые были похожи на недостатки его модели. Жан-Блез Мартен - злоупотребление ферматас, отрывистые рулады и напряженный голос. Таким образом, он вышел на пенсию после 1853 года и после этого исчезает из письменных источников.

Рекомендации

  1. ^ (На французском) Фредерик Жюль Фабер, Histoire du théâtre français en Belgique des origines jusqu’à nos jours, 1879.
  2. ^ Уолш, Т. Дж. (1981). Вторая имперская опера: Театр Lyrique Paris 1851–1870. Нью-Йорк: Риверран Пресс. ISBN  978-0-7145-3659-0., (стр. 30–31).

Источники

  • Оливье Бара: Le Théâtre de l'opéra-Comique sous la Restauration, п. 58, (2001)
  • Франсуа-Жозеф Фетис: Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, (1866)
  • Гюстав Ваперо, Луи Гюстав Ваперо: Dictionnaire universel des contemporains, 1858

внешняя ссылка