Иоганн Адам Хиллер - Википедия - Johann Adam Hiller

Иоганн Адам Хиллер

Иоганн Адам Хиллер (25 декабря 1728 г., в Вендиш-Осиг, Саксония - 16 июня 1804 г., в г. Лейпциг ) был Немецкий композитор, дирижер и писатель о музыке, считающийся создателем Зингшпиль, ранняя форма немецкой оперы. Во многих из этих опер он сотрудничал с поэтом. Кристиан Феликс Вайсе.

Кроме того, Хиллер был учителем, который поощрял музыкальное образование женщин, в том числе его ученики. Элизабет Мара и Корона Шретер.[1] Он был Капельмейстер из Абель Сейлер с театральная труппа, и стал первым капельмейстером Leipzig Gewandhaus.

биография

После смерти отца в 1734 году Хиллер оказался в значительной степени зависимым от благотворительности друзей.[2] Он происходил из музыкальной семьи,[3] а также изучил основы музыки у школьного учителя в своем родном городе, Вендиш-Осиг. С 1740 по 1745 год учился в гимназии в г. Гёрлиц, где его прекрасный голос сопрано принес ему бесплатное обучение.[3] В 1746 году он отправился учиться в знаменитый Kreuzschule в Дрезден. Там он брал уроки игры на клавишных и бассо континуо с Готфрид Август Гомилиус.

В 1751 г. он поступил в Лейпцигский университет изучать право, зарабатывая на уроках музыки, а также выступая на концертах как на флейте, так и в качестве вокалиста.[2] Хиллер погрузился в богатую музыкальную жизнь города и постепенно сделал музыку своей единственной профессией. Он принимал активное участие в Großes Concert, который был ведущим концертным мероприятием в Лейпциге. За это время он написал несколько симфоний, церковных кантат и арий, а также фрагмент Зингшпиля под названием Дас Оракл. Хиллер также опубликовал эссе о Мимесис природы в музыке (Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik) в 1754 году. В том же году он получил свой первый перерыв, когда стал управляющим и наставником сына графа Брюля в Дрездене. Он сопровождал графа в Лейпциг в 1758 г.[3] Он оставался на этом посту до 1760 года, когда проблемы со здоровьем (депрессия) вынудили его уйти в отставку. Именно во время своего пребывания там он задумал возродить несколько подписных концертов, попытка, которая в конечном итоге привела к основанию Концерты Лейпцигского Гевандхауса из которых он был первым дирижером.[3]

Вернувшись в Лейпциг, Хиллер стал директором Großes ConcertЭту должность он занимал до 1771 года. В том же году он основал певческую школу.[3] Четыре года спустя Хиллер основал собственное концертное общество The Musikübende Gesellschaft. В своей школе в Лейпциге он обучал молодых музыкантов пению и игре на инструментах. Двое из его самых известных учеников были Корона Шретер и Гертруда Элизабет Мара урожденная Шмелинг, обе известные вокалистки. Он также учил органиста и композитора. Даниэль Готтлоб Тюрк. В 1778 году Хиллер был назначен музыкальным руководителем Paulinerkirche, церковь Лейпцигский университет. За это время он также организовал Концерты духи на Великий пост.

Хиллеру приписывают заслугу в том, что он был автором «Зингшпиля», начала немецкой комедийной оперы в отличие от французских и итальянских разработок. Самыми важными из его опер были: Lottchen am Hofe (Лотти при дворе, 1760 г.), Der Teufel ist los (Дьявол свободен, 1768), и Poltis, oder Das gerettete Troja (Полтис, или Троя спасена, 1782 г.). Тексты всех его Singspiele имели значительную музыкальную ценность и долгое время пользовались популярностью. Среди его священных произведений: Кантата страсти, Траурная музыка в честь Хассе, настройка сотый псалом; и несколько симфоний.[3]

В 1780-х годах он с большой живостью занимал новые должности. В 1781 году он стал дирижером концертов Гевандхауса. В том же году он посетил суд Герцог Курляндии в Митау, поездка, которая привела к тому, что Хиллер был назначен там капельмейстером четыре года спустя. Помимо своих постов на Гевандхаус и Paulinerkirche, в 1783 году он также стал музыкальным руководителем Neukirche что сделало его выдающимся музыкальным авторитетом в Лейпциге. Однако, приступив к своей новой работе в Митау в 1785 году, он оставил все свои посты в Лейпциге. В связи с нестабильной политической ситуацией в суде г. Курляндия он ушел в отставку со своей должности всего через год. Поскольку в Лейпциге у него больше не было занятий, ему пришлось организовывать концерты, чтобы заработать на жизнь, но, к счастью, он смог обеспечить себе должность музыкального руководителя города Бреслау в 1787 г. Он провел два года в Бреслау и вернулся в Лейпциг в 1789 г., чтобы стать кантором в Thomaskirche, проведение Thomanerchor, должность заполнена Иоганн Себастьян Бах перед. Хиллер занимал этот пост до 1801 года, когда подал в отставку из-за возраста.

Кроме того, Хиллер выполнил заметную работу в качестве редактора и издателя произведений других композиторов и много писал на музыкальные темы. Действительно, он был одним из самых важных немецких музыкальных ученых и писателей восемнадцатого века.[3] Он был отцом композитора Фридриха Адама Хиллера (ок. 1767–1812), но не был родственником музыканту. Фердинанд Хиллер.

Оперы

Основная статья: Список опер Иоганна Адама Хиллера

Тема из оперы Гиллера Der Erndtekranz была основой для Макс Регер оркестровый Вариации и фуга на тему Хиллера (1907).

Литературная продукция

Главный вклад Хиллера в эту область включает Wöchentliche Nachrichten, музыкальный журнал, в котором он публиковал обзоры выступлений, новые музыкальные публикации и эссе на различные темы, связанные с музыкой. Из его статей в этом журнале становится ясно, что Хиллер был открыт для новых направлений в музыке и предпочитал Hasse над Дж. С. Бахом и Глюк. Работы Хиллера по эстетическим вопросам включают Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik (1754) и Über die Musik und deren Wirkungen (1781), что является переводом с Chabanon С Наблюдения за музыкой.

Как историк Хиллер опубликовал серию анекдотов и биографий, Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner and Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit и Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit.

Большинство его работ касается педагогика. В этих публикациях Хиллер представляет себя как высококвалифицированного учителя, для которого знание музыки является неотъемлемой частью образования каждого человека.

Список сочинений

  • "Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik" в Фридрихе Вильгельме Марпурге: Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, т. 1 (Берлин, 1754 г.)
  • Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und Berühmter Staatsmänner (Лейпциг, 1766–1772 гг.)
  • Как редактор: Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen die Musik Betreffend (Лейпциг, 1766–70)
  • Anweisung zur Singekunst in der deutschen und italienischen Sprache (Франкфурт и Лейпциг, 1773 г.)
  • Musikalisches Handbuch für die Liebhaber des Gesanges und Claviers (Лейпциг, 1773 г.)
  • Anweisung zum musikalisch-richtigen Gesange (Лейпциг, 1774 г., расширенный 1798 г.)
  • Exempel-Buch der Anweisung zum Singen (Лейпциг, 1774 г.)
  • Anweisung zum musikalisch-zierlichen Gesange (Лейпциг, 1780 г.)
  • Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit (Лейпциг, 1784 г.). Включает автобиографию.
  • Über Metastasio und seine Werke (Лейпциг, 1786 г.)
  • Nachricht von der Aufführung des Händelschen Messias, in der Domkirche zu Berlin den 19 мая 1786 г.(Берлин, 1786 г.)
  • Fragmente aus Händels Messias, nebst Betrachtungen über die Aufführung Händelscher Singcompositionen "" (Лейпциг, 1787 г.)
  • Über Alt und Neu in der Musik (Лейпциг, 1787 г.)
  • Was ist wahre Kirchenmusik? (Лейпциг, 1789 г.)
  • В соавторстве с Дж. А. Хассе: Beyträge zu wahrer Kirchenmusik (Лейпциг, 2/1791)
  • Kurze und erleichterte Anweisung zum Singen (Лейпциг, 1792 г.)
  • Anweisung zum Violinspielen für Schulen und zum Selbstunterrichte (Лейпциг, 1792 г.)
  • Erinnerungen gegen das Melodien-Register в Freyes kleiner Lieder-Konkordanz (Лейпциг, 1798 г.)

Библиография

  • Томас Бауман: Северо-германская опера в эпоху Гете (Кембридж, 1985).
  • Георгий Калмус: Die ersten deutschen Singspiele von Standfuss und Hiller (Лейпциг, 1908 г.).
  • Киоко Кавада: Studien zu den Singspielen von Johann Adam Hiller (1728–1804), дисс., Марбургский университет, 1969.
  • Карл Науманн: Иоганн Адам Хиллер: eine bescheidene Würdigung seiner Verdienste als Mensch, Künstler und Schulmann (Лейпциг, 1804 г.).
  • Карл Пайзер: Иоганн Адам Хиллер (Лейпциг, 1894 г.).
  • Иоганн Фридрих Райхард: Briefe eines aufmerksamen Reisenden die Musik Betreffend, 1 т. (Франкфурт и Лейпциг, 1774 г.), 2-й т. (Франкфурт и Бреслау, 1776 г.).
  • Фридрих Рохлиц: "Zum Andenken Johann Adam Hillers", в: Allgemeine musikalische Zeitung, т. 6 (1803–4), с. 845–58, 861–72.

Рекомендации

  1. ^ Бауэрс, Джейн, изд .; Тик, Джудит, изд. (1986). Женщины, занимающиеся музыкой: западные традиции искусства, 1150–1950 гг.. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN  0-252-01204-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь) CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  2. ^ а б Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Хиллер, Иоганн Адам". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  3. ^ а б c d е ж грамм Гилман, Д.С.; Peck, H.T .; Колби, Ф. М., ред. (1905). "Хиллер, Иоганн Адам". Новая международная энциклопедия (1-е изд.). Нью-Йорк: Додд, Мид.

внешняя ссылка