Иоганн Генрих Буттштетт - Johann Heinrich Buttstett

Иоганн Генрих Буттштетт (также Buttstedt, Buttstädt; 25 апреля 1666 г. Bindersleben - 1 декабря 1727 г., Эрфурт ) был Немецкий Барокко органист и композитор. Хотя он был Иоганн Пахельбель самый важный ученик и один из последних основных представителей южногерманские органные традиции, Баттстетта запомнился спором с Иоганн Маттезон.

Жизнь

Батстетт родился в Биндерслебене (ныне часть Эрфурт ) в семью Иоганна Хенрикуса Бутштетта, хорошо образованного местного пастора, который учился в Университете Эрфурта. Он начал заниматься музыкой в ​​раннем возрасте, став учеником Иоганн Пахельбель, затем органист Эрфуртского Предигеркирхе в 1678 году. Его профессиональная карьера началась в 1684 году в Reglerkirche и продолжилась в Kaufmannskirche, где он работал в 1687 году. В обоих случаях он был не только церковным органистом, но и преподавал в церковных школах. В 1691 году Бутстетту удалось Николай Веттер в Предигеркирхе (Пахельбель ушел в 1690 году, а его преемник Феттер переехал в Рудольштадт в 1691 году); он оставался там до своей смерти 36 лет спустя. Баттстетт женился на Марте Леммерхирт (дальний родственник J.S. Бах мать) в 1687 году и родила с ней десять детей.

В 1716 году Баттштет опубликовал Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica etharmonia aeterna, работа, направленная против Иоганн Маттезон первый крупный трактат. Маттесон был прогрессивным мыслителем, который воспринял приход классического стиля и различные современные принципы, нацеленные на широкое музыкальное образование (ограниченное преподаванием стилей французской и итальянской светской музыки 18 века), в то время как Баттштет стремился защитить музыкальные традиции прошлого: от базовые практические вещи, такие как использование солмизации и компоновка с использованием греческих ладов, до глобальных концепций музыки и гармонии, которые использовались в течение последних нескольких столетий.

Бутстетт был в некоторой степени признан учителем в годы его учебы в Предигеркирхе, окружая себя кружком учеников. Самым важным композитором, получившим у него музыкальное образование, был Иоганн Готфрид Вальтер.

Работает

Помимо потерянного священного опера, фрагмент кантаты и две согласованные мессы, все второстепенные произведения, сохранившиеся произведения Бутстетта состоят исключительно из клавишной музыки, которую он, по-видимому, сочинил в большом количестве. В единственной сохранившейся коллекции Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer в 1713 году он заявил, что у него есть более тысячи произведений, доступных в рукописи, таких как фугетты, фантазии, большие фуги и ричеркары, каприччио, прелюдии и так далее; но пока в упомянутом сборнике два марши включен в Ут, ми, соль .. и несколько десятков хоральных прелюдий - единственные дошедшие до нас клавишные сочинения. Как и следовало ожидать, в большинстве произведений чувствуется влияние Пахельбеля; однако многочисленные признаки указывают на то, что Баттстетт был более чем знаком с северогерманская органная школа - как его свободные (прелюдии, фантазии), так и строгие (фуги, ричеркары) сочинения могут включать длинные виртуозные пассажи, что совершенно не похоже на более расслабленное письмо Пахельбеля, но очень похоже на Дитрих Букстехуде и Николас Брюнс. Особенно интересны Прелюдия и каприччио ре минор из Musicalische Clavier-Kunst: прелюдия начинается с длинного одноголосного монофонического пассажа, заполненного паузами, восклицательными знаками одной ноты и виртуозными фигурами, а Каприччио - фугой, основанной на столь же сложном предмете, записанном в 32-й и 16-й нотах (и связанном с прелюдией ):

Musicalische Clavier-Kunst также содержит несколько танцевальных сюит с явным французским влиянием и несколько отличных от типичных немецких сюит того времени.

Особенно интересная фуга Баттстетта встречается в так называемой Рукопись Андреаса Баха. Это яркий пример последствия предмет, который включает прыжок на уменьшенную 7-ю позицию:

Реперкуссия также используется на протяжении всей фуги, иногда применяется к полным аккордам в обеих руках.

Записи (выбор)

• Иоганн Генрих Буттштетт - Хельга Шауэрте-Мобуэ у органа Зильберманна в Роте (Syrius, 141334) 1998

Рекомендации

• Ханс Тишлер, Вилли Апель. «История клавишной музыки до 1700 года». 1972 Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21141-7
• Джордж Дж. Бюлоу. «Иоганн Генрих Буттштетт», Grove Music Online, изд. Л. Мэйси. grovemusic.com (доступ по подписке).

внешняя ссылка

• Бесплатные партитуры Иоганна Генриха Бутштетта на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Скотт М. Эльсхольц. Открытие забытого шкафа: Musicalische Clavier = Kunst und Vorraths = Kammer Иоганна Генриха Бутштетта. (1713) Университет Индианы, май 2013 г.