Джон Джеррард (художник) - John Gerrard (artist)

Джон Джеррард, (родился 20 июля 1974 г.) - ирландский художник, работает в Дублин и Вена, наиболее известный своими скульптурами, которые обычно представляют собой цифровые симуляции, отображаемые с использованием Компьютерная графика в реальном времени.

Образование

Джеррард получил BFA от Школа рисования и изобразительного искусства Раскина, Оксфордский университет. В это время он провел свои первые эксперименты с 3D-сканированием как формой скульптурной фотографии. Поступил в аспирантуру в Школе Художественный институт Чикаго и Тринити-колледж, Дублин, а в 2002 году получил резиденцию Пепиньера в Ars Electronica, Линц, где он разработал свои первые работы в 3D Компьютерная графика в реальном времени. В июне 2009 года он начал шестимесячную гостевую резиденцию в Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Амстердам. В 2012 году он был научным сотрудником в Колледж Магдалины, Оксфорд, работа над Учения (Джибути) 2012, комиссия за Современное искусство Оксфорд и Лондон 2012 Фестиваль.

Работает

Работы Джеррарда касаются природы современной власти в самом широком смысле, олицетворяя структуры власти и сети энергии, которые характеризовали массовое расширение и интенсификацию человеческих усилий, имевших место в двадцатом веке. На многих работах изображены географически изолированные промышленные объекты, которые являются скрытой частью глобальной производственной сети, которая делает возможными предметы роскоши современной жизни. Как писала Эмили Холл в ArtForum:

Прекрасный баланс концепции, содержания и материала [Джеррарда] предлагает тему и вариации на тему виртуального. Компьютерные пейзажи, конечно, напоминают виртуальные миры, видеоигры, спецэффекты - то есть способы создания нереальности. Здесь формат демонстрирует нечто вполне реальное, хотя и на периферии большинства наших миров - дискомфорт от этого признания является частью воздействия работы, - поскольку для многих из нас появление еды на наших рынках и наличие нефти - это вещи мы принимаем веру, если вообще думаем о них. Их существование остается временным - более или менее виртуальным - будь то в жизни, на стене галереи или на компьютерном чипе.^[1]

Работы Джеррарда построены как симуляции или виртуальные миры с использованием 3D. Компьютерная графика в реальном времени - технология, первоначально разработанная для использования в военных целях, а теперь широко используемая в индустрии видеоигр (в настоящее время он использует Unigine 3D двигатель^[2][3]). Несмотря на использование передовых цифровых технологий, работы Джеррарда были известны своим сопротивлением тому, чтобы их относили к категории «искусства новых медиа».^[4] Сам Джеррард рассматривает 3D в реальном времени как «пост-кинематографическую среду, в которой можно по-новому манипулировать временем и взаимодействовать со временем».^[5] Он также сказал, что эти работы представляют собой продолжающееся размышление о его собственном времени: «эти меланхолические царства в некотором роде являются дорожным фильмом двадцатого века, пересмотром необычайных удобств и свобод, которые я испытал».^[5]

Жуткий гиперреализм, характеризующий среду, и выбор Джеррардом индустриальных сюжетов заставили некоторых сравнить его работы с Чарльз Шилер 's'прецизионность '.^[6][7][8] Интерес Джеррарда к минимализм и постминимализм^[5] проявляется в физическом присутствии установленных им объектов, которые представлены либо в виде крупномасштабных проекций, часто расширяющих границы существующих технологий, либо в виде компактных «артбоксов», разработанных в сотрудничестве с Inseq, фирмой промышленного дизайна в г. Вена.

Метод работы

Производство работ Джеррарда - это очень трудоемкое совместное дело, которое он описал как «очень похожий на создание фильмов, в котором группа специалистов собирается под руководством режиссера, чтобы что-то сделать ... создание этих работ выходит за рамки обычного». возможности любого человека ».^[9]

Первоначально работая с исследовательскими документами, текстами или яркими изображениями в популярной прессе, Джеррард использует Интернет как инструмент исследования, что он называет «блужданием изображений». Это впоследствии приводит к исследовательским путешествиям, во время которых предметы часто обнаруживаются случайно. Как только структура выбрана для «портрета», художник делает полный набор из нескольких тысяч фотографий поверхностей и окружения. Эти фотографии используются в студии в качестве текстур для воссозданной, созданной вручную виртуальной трехмерной модели конструкции, которая, в свою очередь, затем помещается в «виртуальный мир», который включает в себя течение времени и другие элементы окружающей среды.^[5]

Хотя они используют то же программное обеспечение, которое используется для интенсивно интерактивных игровых сред, произведения не предлагают зрителю свободы передвижения и, как правило, имеют медленный путь камеры, который вращается вокруг тихой изолированной сцены. В отношении этого движения Джеррард говорит, что его понимание этой среды «глубоко орбитально». Работы создают мир, в котором приводится в действие определенный набор поведенческих моделей. Один из них - это то, что я называю орбитальной камерой, камерой, которая движется в шаговом темпе вокруг сцены - присутствие человека: присутствие там свидетеля. И, конечно же, у вас есть орбита года, которая связана с реальным и запрещает легкое, мгновенное использование сцены, потому что для полного раскрытия требуется целый год. Но главное, этот мир, эта реальность состоит из одного момента времени. Не мгновенный момент, а время, в течение которого я задокументировал сцену »^[5]

Недавние работы, такие как Упражнение в сериалах все чаще фигурируют смоделированные человеческие фигуры, созданные с использованием Захвата движения, и экспериментировали с использованием алгоритмический компоненты для создания действия в рамках произведения, которое сам художник не мог предвидеть.

Ферма (Прайор-Крик, Оклахома) 2015 [2015]

Ферма (Прайор-Крик, Оклахома) 2015, Джон Джеррард. Установлен в галерее Thomas Dane, Лондон, 5 февраля - 21 марта 2015 г.

В начале 2014 г. после отказа в доступе со стороны Google Джеррард нанял вертолет и произвел подробный фотографический обзор одного из ключевых физических сайтов Интернета - фермы данных Google в Оклахоме.^[10] Этот опрос был отправной точкой работы Ферма (Прайор-Крик, Оклахома), 2015 г.. Работа представляет собой смоделированный «двойник» приземистого здания в окружении дизельных генераторов и мощных градирен, как это видно с виртуальной камеры, вращающейся вокруг объекта. Как следует из названия, архитектура серверной фермы имеет явное сходство с более ранними работами Джеррарда, изображающими животноводческие помещения. Отделение Grow Finish и Свинья Ферма,^[11] Джеррард заявляет, что он хочет, чтобы работа ставила следующие вопросы: «Как выглядит Интернет? Каковы материальные качества сети? Как она питается? Потребляем ли мы это оборудование или оно потребляет нас?»^[12]

Критический ответ включал:

Мы не задаемся вопросом, откуда эти вещи, они просто появляются, но Джеррард хочет противостоять всему этому. Он хочет раскрыть тайны наших каналов Facebook и push-уведомлений.

- Эдди Франкель, Тайм-аут, 20 февраля 2015^[13]

[T] эффект […] скорее живописный, чем кинематографический. Это похоже на голландский натюрморт XVI века, движущийся очень медленно. Эффект завораживает и дезориентирует, ваше понимание реального, записи и репрезентации потрясено и изменилось.

- Ник Комптон, Обои на стену, 10 февраля 2015^[14]

Солнечный заповедник (Тонопа, Невада) 2014 [2014]

Солнечный заповедник, Джон Джеррард. Установлен в Линкольн-центре, Нью-Йорк.

Солнечный заповедник (Тонопа, Невада) 2014 г. представляет собой смоделированный ландшафт, показывающий созданные компьютером изображения солнечной тепловой электростанции в Неваде, центральная башня которой окружена 10000 зеркалами, которые отражают солнечный свет и нагревают соль до высоких температур, образуя тепловую батарею, которая используется для выработки электроэнергии. В течение 365 дней в году работа воспроизводит движения солнца, луны и звезд по небу, как если бы они появлялись на площадке в Неваде. Зеркала регулируют свое положение в реальном времени в соответствии с положением солнца. В течение 24 часов обзор башни с помощью виртуальной камеры смещается вслед за движением зеркал с уровня земли на вид со спутника над головой.^[11]

"Солнечный заповедник" был размещен на дизайнерской безрамной светодиодной стене на Линкольн-центр «Джози Робертсон Плаза» в Нью-Йорке в октябре – декабре 2014 года. Общественный резонанс был положительным, многие посетители распространили изображения работы через Instagram (публичные изображения «Солнечного резерва» в Линкольн-центре).

В июне 2015 года было объявлено, что актер Леонардо Дикаприо планировал передать Солнечный резерв Музей искусств округа Лос-Анджелес. Сообщалось, что пожертвование ДиКаприо LACMA было связано с его защитой окружающей среды.^[15]

Pulp Press (Kistefos) 2013 [2013]

Pulp Press (Kistefos) 2013, Джон Джеррард. Установлен в парке скульптур Kistefos-Museet, Евнакер, Норвегия

Pulp Press (Kistefos) 2013 г. расположен на территории парка скульптур Kistefos-Museet, на месте бумажной фабрики девятнадцатого века в Евнакере, в часе езды к северу от Осло, Норвегия.

В рамках прогнозируемого моделирования исходная печатная машина для бумаги работает непрерывно, генерируя «кипы» данных с использованием алгоритма физического моделирования, разработанного специально для данной работы. Тюки хранятся на жестких дисках, каждый из которых, когда он достигает полной емкости, размещается внутри павильона, обеспечивая тем самым физический индикатор роста виртуальных данных.^[16] Имитация размещается в павильоне из залитого бетона площадью 100 м², спроектированном художником в сотрудничестве с дублинскими архитекторами A2, а технический дизайн и производство объектов осуществляются венской Inseq Design.^[17]

Упражнение

В недавней серии работ под коллективным названием Упражнение Джеррард обратился к Джеймс дер Дериан назвал «военно-промышленную медиа-развлекательную сеть»^[18] - конвергенция медийного зрелища и военной мощи, реализуемых с помощью технологий цифрового моделирования. Работа основана на таких источниках, как военное моделирование. ARMA и сайт государственных СМИ армии США dvidshub.^[19]

Упражнения с живым огнем [2011]

Упражнения с живым огнем, сотрудничество со знаменитым хореографом Уэйн Макгрегор, использует симуляцию Джеррарда в качестве проецируемого фона для танцевальной пьесы МакГрегора, включающей симуляцию мощного взрыва и его последующих осадков в пустыне Джибути, которая используется для военных учений США.

Критический ответ включал:

Фон Джона Джеррарда ... одновременно манящий и зловещий. […] Редко новые танцевальные работы предлагают так много удовлетворительных взаимосвязей.

- Дженни Гилберт, Независимый^[20]

Хотя [работа Джеррарда] изображает африканскую пустыню, она заставляет задуматься об Афганистане и Ираке. С такой же чистой бесстрастностью, как в таком фильме, как The Hurt Locker он создает чуждый пейзаж, в котором шесть танцоров Макгрегора в полумраке Люси Картер борются с хореографией конфликта. Этот утонченный гобелен из движений поражает своей красотой, его задумчивая, слегка грустная атмосфера захватывает. Это танец для людей, которые любят не только думать, но и чувствовать, абстрактные и реальные.

- Сара Кромптон, Телеграф^[21]

Контраст между событием фильма Джеррарда и нежной пасторалью Типпетта жесток по своей иронии, но необаллетический словарь МакГрегора с его мучительными схватками и колыбельками объединяет их. Это выжженные пейзажи, на которых построена наша привилегия, это люди, которые страдают так, чтобы мы не могли этого сделать, это человеческое тело в состоянии гиперстресса.

- Люк Дженнингс, Наблюдатель^[22]

Упражнения "Бесконечная свобода" (близ Абадана, Иран) 2011 [2011]

В этой общественной комиссии по Манчестерский международный фестиваль, виртуальный солдат в смоделированном ландшафте выполняет алгоритмический цикл жестов. Джеррард работал с членом Случайный танец Уэйна МакГрегора, который был захвачен движением и принимал позы, которые Джеррард принял на фотографиях военных учений на dvidshub. В виртуальном мире они запускаются алгоритмом в соответствии с набором правил, разработанным в сотрудничестве с МакГрегором.^[23]

Учения (Джибути) 2012 [2012]

Учения (Джибути) 2012 является результатом стипендии Джеррарда по наследству в Колледж Магдалины, Оксфорд, союз между Современное искусство Оксфорд, Спорт Оксфордского университета и Раскин школа рисования и изобразительного искусства, чтобы отметить Лондон Летние Олимпийские игры 2012 года. В произведении проводятся параллели между зрелищем войск, которые исчерпывающе проходят через свои шаги в качестве представителей власти, и глобальным праздничным зрелищем Олимпийских игр.^[24]

В симулякре бесплодного пейзажа Джибути две команды созданных компьютером фигур, одетых в красный и синий, традиционные цвета военных игр, ежедневно встречаются на рассвете, чтобы начать серию загадочных жестов. Цифры представляют группу элитных спортсменов, которые участвовали в проекте во время подготовки к Олимпийским играм в Лондоне в 2012 году и чьи фактические движения были впоследствии оцифрованы с использованием технологий захвата движения. Упражнение существует в «реальном времени» (Джибути: GMT +3 часа), вращаясь по годичному циклу, который также включает движения Солнца, Луны и звезд.^[25]

Упражнение (Дуньхуан) 2014 [2014]

Упражнение (Дуньхуан) 2014 возникла из спутниковых изображений, которые в 2011 году были предметом онлайн-обсуждений и спекуляций.^[26] На изображениях изображена загадочная структура в самом сердце китайской пустыни, точная система дорог размером с небольшой городок, очевидно предназначенная для наблюдения с орбиты. Джеррард поручил американской фирме по созданию спутниковых изображений выполнить сканирование этих отметок в глубину и посетил это место, чтобы задокументировать их фотографически, чтобы в цифровом виде реконструировать всю структуру и окружающий ландшафт. В эту симуляцию художник помещает запечатленные в движении симулякры тридцати девяти рабочих из Ghangzhou завод по производству компьютеров, одетый в синюю униформу и эластичные бумажные чепчики, которые они носят на работе.^[27]

Пути рабочих по сетке рассчитываются и определяются Алгоритм поиска A *, как используется в системах поиска маршрута GPS. Работа представлена ​​в виде трехэкранной инсталляции, на которой показаны виды этого процесса с трех разных виртуальных камер: с высоты головы человека, с точки зрения летящего низко летящего беспилотника и с далекой точки над головой спутника. Когда встречаются два участника, ближайший к их цели актер продолжает идти, а другой должен сидеть или лежать на ландшафте и отдыхать. После периода от 24 до 36 часов только один остается стоять. Затем процесс подходит к концу, актеры снова собираются в центре сцены, точка обзора с уровня земли тяготеет к работнику, который выдержал больше всего, и упражнение начинается заново.^[27]

Анимированная сцена

В этой серии работ Джеррарда представлены виртуальные реконструкции исторических событий или существующих построек на современном ландшафте.

Приближается пыльная буря Стратфорд, Техас, в 1935 г.

В 2006 году Джеррард обнаружил несколько фотографических изображений, сделанных в 1935 году, огромной пыльной бури, путешествующей по Техасу, в районе, который становился центром агропромышленного комплекса США. Фотография стала основой для Dust Storm (Далхарт, Техас) 2007, работа, которая состоит из виртуального портрета пейзажа, как он есть сегодня, на который помещена анимированная трехмерная модель шторма в реальном времени, как медленно разворачивающаяся скульптура. Эта работа привела Джеррарда к дальнейшему исследованию истории Чаша для пыли как решающий момент современной индустриальной эпохи.^[28]

Пыльная буря (Далхарт, Техас) 2007 [2007] / Песчаная буря, 2007 [2007]

В Песчаная буря Работы представляют собой виртуальное воссоздание пыльных бурь по найденным фотографиям, размещенным на реконструкциях ландшафта в его нынешнем виде.

На выставке работ в Art Chicago в 2008 году критик Алан Артнер провел свой обзор ярмарки под заголовком «Возникает новая среда», отметив, что «не так уж много раз в жизни можно было бы увидеть художника-пионера в значительной новой среде». Но это то, что мы видим в книге Джона Джеррарда. Пыльная буря (Мантер, Канзас) '. Артнер продолжает:

Песчаная буря объединяет классический образ времен Великой депрессии с современным индустриальным ландшафтом, помещая их на космологическую орбиту, завершающуюся в течение всего года. Добыча нефти, которая восходит к началу 20-го века, представлена ​​как катализатор условий, которые привели к экологической катастрофе Dust Bowl. Но ничего поучительного. Жалость в этом предмете приходит к зрителям на подсознательном уровне через визуальное стихотворение сложности и силы.^[29]

Другие критические отзывы включали:

Странным образом Пыльная буря заставляет нашу современную жажду нефти и сопутствующую ей слепоту к ее влиянию на мир оживить историческую катастрофу в домашнем штате Джорджа Буша, катастрофу, которая также была вызвана нефтью, хищничеством. , и умышленное незнание последствий.

- Джозеф Волин, в Современные художники^[30]

Подразделение Grow Finish (около Элкхарта, Канзас) 2008 [2008]

Подразделение Grow Finish (недалеко от Элкхарта, Канзас), 2008 г. изображает завод по производству свинины на Среднем Западе США. Джеррард заявил, что его визит в Фонд Китая в Марфе после выставки 2007 года То есть равное самому себе, и в частности видение Дональд Джадд с 100 безымянных работ из фрезерованного алюминия, сделало его чувствительным к повторяющимся формам свиноводческих хозяйств, которые он видел вдалеке от шоссе. Работая со своим партнером Сезаром Мехиасом Ольмедо, он поехал по бездорожью, чтобы узнать больше о структурах, которые послужили основанием для Отделение Grow Finish.^[5]

Свиноводческая ферма (недалеко от Либби, Оклахома) 2009 [2009]

Свинья Ферма это портрет связанного агропромышленного комплекса на Среднем Западе в реальном времени. Один транспортный грузовик подъезжает к каждому зданию каждые 156 дней и ждет один час. За сараями лежат большие сточные озера.

2015 г. Свинья Ферма был присоединен к Тейт Коллекция.

Луфкин (близ Хьюго, Колорадо) 2009 [2009]

Lufkin это портрет масляного насоса, обнаруженного Джеррардом во время его путешествий. Это важно в свете вышеизложенного. Анимированная сцена работает, что свиньи в Отделение Grow Finish и Свинья Ферма выращиваются исключительно на кукурузе, которая, в свою очередь, выращивается с использованием азота, полученного из нефти и газа, что делает обитателей этих сараев, по сути, животными, полученными из нефти. В свою очередь, истощенный ландшафт Песчаная буря Работы были результатом использования механизированной вспашки на нефтяной основе и интенсивного сельского хозяйства с использованием азота.^[28]

Oil Stick Work (Анджело Мартинес / Ричфилд, Канзас) 2008 [2008]

Масляная ручка Работа это первая работа, в которой Джеррард интегрировал человеческие фигуры в свои портреты архитектурных объектов. В Масляная ручка Работа, персонаж Анджело Мартинес каждый день рисует один квадрат своего сарая масляным карандашом. На выполнение этого действия уходит целый день от рассвета до заката. На выполнение задания уйдут все тридцать лет работы - с 2008 по 2038 год (ближе к концу собственной жизни художника, как он отмечает в интервью).^[5] Масляная ручка Работа позже был показан за один полный календарный год в Canary Wharf как часть Искусство в метро и впоследствии выставлялся в учреждениях по всему миру.

Кубинская школа (община 5 октября) 2010 [2010] / Кубинская школа (Sancti Spiritu) 2011 [2011]

Школы, изображенные на этом произведении, относятся к периоду в Куба история, когда оптимизм ранних революционных социалистических моделей жилищного строительства уступил место крупномасштабным массовым моделям жилищного строительства. Нравиться Масляная ручка Работа, то Кубинская школа Работы включают единственную человеческую фигуру, в данном случае женщину-смотрителя, которая проходит через здание раз в день в сумерках, чтобы выключить свет.

Критический ответ включал:

Технология - это средство для этой работы, но это не только средство. Благодаря этому Джеррарду удается обратиться к истории пейзажной живописи, фотографии и земного искусства и помещает свои работы где-то между документальным фильмом и художественной литературой - между изображениями, которые приносят нам новости о местах и ​​ситуациях, которые нам чужды, и видами изобретений ( идеологические, повествовательные, моральные), которые мы предпринимаем, чтобы их понять.

- Эмили Холл, ArtForum^[1]

Ранние работы

Тысячелетний рассвет (Марсель) [2005]

Эта трехмерная работа в реальном времени показывает сцену на пляже, где мужчина смотрит на море. Восход солнца в виртуальном мире запрограммирован на период в 1000 лет, а это означает, что ни один зритель никогда не сможет увидеть произведение целиком.^[31]

Портрет, чтобы улыбаться раз в год, (Мэри) [2006]

Как следует из названия, эта работа представляет собой трехмерный портрет женщины Мэри, которая улыбается раз в год.^[31]

Дымовые деревья [2006]

Серия работ с 3D-моделями деревьев, у которых дым вместо листвы.^[31]

Выставки

Джеррард участвовал в групповых выставках, включая «Пространство, где я нахожусь», Южная галерея Блейна, Лондон (2014), «Повседневный опыт», Ирландский музей современного искусства (2013–14), «Конструируя вид», Ирландский музей Современное искусство (2013), «Универсальная адресность глупых вещей», Bluecoat, Ливерпуль, Великобритания (2013), «Out of the Ordinary», Музей и сад скульптур Хиршхорна, Вашингтон, округ Колумбия (2013–14), «0–60: Опыт времени в современном искусстве », Музей искусств Северной Каролины (2013),« Открытый файл: Да здравствует новая плоть », ICA, Лондон (2013),« В погоне за совершенством: Политика спорта », Галерея Южного Лондона / Старая ратуша Саутварка, Лондон (2012), «Более реальное? Искусство в эпоху правды», САЙТ, Санта-Фе (2012–13), «Маркетинг времени», Музей современного искусства, Австралия (2012), «Видения» Беглецы ", Le Fresnoy Studio National des Arts Contemporains, ВНЕ в Художественном музее Kumu, Таллинн, Эстония (2011), 20/20, Ирландский музей современного искусства, Ирландия (2011 г.), EV + A, Лимерик, Ирландия, в сотрудничестве с Питером Кэрроллом. (2010), Infinitum в Палаццо Фортуни, Венеция, (2009 г.), Академия в L’Ecole de Beaux-Arts, Париж (2008), То есть равное самому себе, Галерея Мэриан Гудман, Нью-Йорк, Экзистенций, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (2007).

Недавние сольные презентации работ Джеррарда включают "Exercise", Kunsthalle Darmstadt (2015), "Farm", Thomas Dane Gallery, Лондон (2015), "Sow Farm", Rathole Gallery, Tokyo (2015), "Solar Reserve", Lincoln Center. , Нью-Йорк (2014), «Поверхность мира: архитектура и движущееся изображение», Музей современного искусства и дизайна, Пасай, Филиппины (2014), «Exercise (Джибути) 2012», Screenspace, Мельбурн (2014), «Exercise», Borusan Contemporary, Стамбул (2014), «Exercise», Галерея Саймона Престона, Нью-Йорк (2013), «Exercise (Джибути), 2012», Modern Art Oxford (2012), «Джон Джеррард», Институт Мидлсбро Современное искусство, Великобритания, Упражнение бесконечной свободы, Манчестерский международный фестиваль, Манчестер, Великобритания (2011), Джон Джеррард, Ivory Press, Мадрид, Испания (2011), Джон Джеррард, Институт современного искусства Перта, Перт, Австралия (2011), Универсальный, Пустота, Дерри, Северная Ирландия (2011), Джон Джеррард, Галерея Томаса Дейна, Лондон, Великобритания (2010), Кубинская школа, Галерея Саймона Престона, Нью-Йорк (2010), Свинья Ферма: то, что вы видите, там, где вы находитесь, Шотландская национальная галерея современного искусства, Эдинбург, Шотландия (2010), Масляная ручка Работа, Искусство на метро, ​​Станция Кэнэри-Уорф, Лондон, Великобритания (2009/10), Направления: Джон Джеррард, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Вашингтон, округ Колумбия, США (2009 г.) и Джон Джеррард, Анимированная сцена, 53-я Международная художественная выставка, Венецианская биеннале, Италия (2009).

Представление галереи

Джон Джеррард представлен галереей Thomas Dane Gallery в Лондоне и Pace Gallery в Нью-Йорке.

Рекомендации

Книги

• Джеймс Дер Дериан, (2009) Virtuous Warfare: отображение военно-промышленной-медиа-развлекательной сети Нью-Йорк: Рутледж, 2009 г., ISBN  978-0-415-77239-6
• Джон Джеррард (2006) Темные портреты Дублин: Королевская хибернианская академия, 2006 г., ISBN  1-903875-36-6
• Джон Джеррард (2009) Анимированная сцена Вена: Шлебрюгге. Редактор, 2009, ISBN  978-3-85160-154-1
• Джон Джеррард, Робин Маккей (редактор) (2010) Джон Джеррард Мадрид: Ivory Press, 2010 г., ISBN  978-84-938340-3-6
• Робин Маккей (редактор) (2015) Моделирование, Упражнение, Операции Фалмут: Urbanomic, 2015, ISBN  978-0-9930458-6-8

Статьи

• Алан Г. Артнер (2008), «Новая среда появляется в возрождающемся Артрополисе», Чикаго Трибьюн, 16 апреля 2008 г.
• Элизабет С. Бейкер (2009), «Джон Джеррард», Искусство в Америке, 5 апреля 2009 г.
• Имельда Барнард (2015) 'Вид с Земли: Джон Джеррард и Томас Дейн', Журнал Apollo, 5 марта 2015 г. [1].
• Пол Бонавентура (2011) 'Профиль: Джон Джеррард', Ежемесячное Искусство, Октябрь 2011 г.
• Шейн Брайтон (2006) «Игры ожидания: трагедия, время и технологии в творчестве Джона Джеррарда», в Джеррарде, 2006 г.
• Шарлотта Бернс (2015) «Леонардо Ди Каприо планирует поручить Lacma экологическую работу», The Art Newspaper, 9 июня 2015
• Ник Комптон (2015) «Джон Джеррард: Ферма» в лондонской галерее Thomas Dane Gallery исследует непостижимые пропорции современных технологий », Обои на стену, 10 февраля 2015
• Дебора Крейн (2011) 'Взрывной опыт', Времена, 16 мая 2011 г.
• Сара Кромптон (2011) 'Уэйн МакГрегор, Королевский балет, Королевский оперный театр, обзор', Телеграф, 17 мая 2011 г.
• Дэвид Дугилл (2011) 'Военные маневры', The Sunday Times: культура, 22 мая 2011 г.
• Николас Форрест (2015) 'Интервью: Джон Джеррард о его "Скользких" симах в галерее Томаса Дейна', Blouin Art Info, 16 февраля 2015
• Эдди Франкель (2015) 'Джон Джеррард: Ферма', Тайм-аут (Лондон), 20 февраля 2015
• Джон Джеррард (2015) «Сайт дистанционного управления (интервью)», в Mackay (ed) 2015, «Когда сайт потерял участок» Фалмут: Urbanomic, 2015, ISBN  978-0-9575295-6-4
• Джон Джеррард, Майкл А. Моррис, (2012) «Кукурузная бомба: краткая история азота», в Крах т. 7 Фалмут: Urbanomic, 2012, ISBN  978-0-9567750-9-2
• Джон Джеррард, Саймон Грум, (2011) 'Джон Джеррард и Саймон Грум в разговоре', в Джеррард, Маккей (редактор) 2010
• Дженни Гилберт (2011) «Ковент-Гарден унесен чистой силой», Независимый, 22 мая 2011 г.
• Блейк Гопник (2009) «Самый« одушевленный »экологический критик», Вашингтон Пост, 9 июня 2009 г.
• Эмили Холл (2011) 'Джон Джеррард, Галерея Саймона Престона', ArtForum, Февраль 2011 г.
• Кевин Холмс (2015) «Художник и вертолет захватывают ферму данных Google за пределами лимита», Vice: Creators Project, 13 февраля 2015
• Люк Дженнингс (2011) 'Розовый шифон и выжженная земля', Наблюдатель, 22 мая 2011 г.
• Джонатан Джонс (2015), «Где живет Интернет: художник, который шпионил за фермой данных Google», Хранитель, 4 февраля 2015
• Адам Клейнман (2015) «Ферма Джона Джеррарда», Художественная повестка, 18 марта 2015
• Робин Маккей (2010), «Спекулятивный литр (е) ализм», в Джеррард, Маккей (редактор) 2010 г.
• Реза Негарестани (2010), «История поверхностей: пошаговое руководство», в Джеррард, Маккей (ред.) 2010
• Линда Норден, Джаспер Шарп, (2009) 'Пауза и Продолжение: Разговор', в Джеррарде 2009
• Кристин Пол, (2006), 'Объекты изображения Джона Джеррарда', в Джеррарде 2006.
• Джеймс Пикфорд (2015) «Интернет-художник приносит« облако »на Землю», Financial Times, 6 февраля 2015
• Йоани Санчес (2010) «Конкретные формы для создания« нового человека »», Джеррард, Маккей (ред.) 2010
• Колетт Шеридан (2015), «Путешествие по пустыне туда, где технологии встречаются с искусством», Ирландский экзаменатор, 10 августа 2015
• Роберта Смит (2009) 'Джон Джеррард', Нью-Йорк Таймс, 19 февраля 2009 г.
• Челси Уолд (2011), «Насилие перерастает в гиперреальное искусство», Новый ученый, 9 июля 2011 г.
• Джозеф Волин (2007) 'Представляем: Джон Джеррард', Современные художники, Ноябрь 2007 г.
• Без атрибуции (2011) «Искусство и игры разделяют водораздел на Манчестерском международном фестивале», Вечерние новости Манчестера, 24 июня 2011 г.

внешняя ссылка

• https://web.archive.org/web/20120307175142/http://www.ruskin-sch.ox.ac.uk/research/detail/the_legacy_fellowship
• https://web.archive.org/web/20120718211044/http://art.tfl.gov.uk/projects/detail/1634/
• http://oneartworld.com/artists/J/John+Gerrard.html
• http://www.kistefos.museum.no/index.php?groupid=186&lang=_eng

Ресурсы

• Сайт Джона Джеррарда
• Веб-сайт вклада Джеррарда в 53-ю Венецианскую биеннале
• Беседа с Джоном Джеррардом о его методологии и траектории для Radio Web MACBA, 2019

Средства массовой информации

• Упражнения безграничной свободы (недалеко от Абадана, Иран) 2011 г. на Манчестерском международном фестивале, 2011
• Страница, содержащая слайд-шоу с аудиодискуссией между Джеррардом и Уэйном МакГрегором о «упражнении с живым огнем»
• Солнечный заповедник (Тонопа, Невада) 2014 г. установлен в Линкольн-центре, Нью-Йорк
• Instagram изображения Солнечный заповедник (Тонопа, Невада) 2014 г. в Линкольн-центре, Нью-Йорк
• Pulp Press (Kistefos) 2013 г. в Kistefos Museet, Норвегия