Jolly Roger Records - Википедия - Jolly Roger Records

Jolly Roger Records
Материнская компанияParadox Industries
Основан1950
ОсновательДанте Боллеттино
ЖанрБутлег
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Место расположенияНью-Йорк

Jolly Roger Records находился в Нью-Йорке бутлег лейбл действовал кратковременно в начале 1950-х годов. Он был основан энтузиастом раннего блюз и джаз музыку по имени Данте Боллеттино (иногда с ошибками Боллетино).

История

Боллеттино начал выпускать новую музыку на дисках со скоростью вращения 78 об / мин в конце 1940-х годов, в том числе в качестве менеджера лейбла. Paradox Industries, который был активен с 1948 по 1952 год и выпускал музыку, среди прочего, Рэй Берк и Ноки Паркер.[1] Он также был коллекционером пластинок и отметил, что многие ранние джазовые и блюзовые записи таких музыкантов, как Луи Армстронг, Бесси Смит, и Джелли Ролл Мортон мы из печати и недоступны, за исключением труднодоступных использованных копий.[2] Затем он основал Pax Records, чтобы сам печатать диски, переиздавая записи малоизвестных музыкантов, таких как Калека Кларенс Лофтон.[3] Он также основал лейбл British Rhythm Society для переиздания.[4]

Его следующий лейбл, Jolly Roger, был основан в 1950 году с целью собрать исторические уже не изданные записи ведущих джазовых и блюзовых музыкантов, записанные RCA и Колумбия.[2] Он заключил контракт с собственным прессовым заводом RCA на производство дисков.[3] Jolly Roger был одним из нескольких лейблов, работающих в таких американских городах, как Нью-Йорк, Лос-Анджелес и Кливленд, которые в 1950-х годах выпускали компиляции ранних записей со скоростью 78 оборотов в минуту без разрешения компаний, выпустивших оригиналы.[5] Вместо того, чтобы переиздать их на дисках из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин, Боллеттино выпустил их на новой 10-дюймовой виниловой пластинке со скоростью 33 об / мин, которая впервые объединила разрозненные записи в единую коллекцию и сделала их доступными в более прочном коммерческом формате.[5] Берт Голдблатт разработал обложку альбома для Веселого Роджера, которая использовалась для Билли Холидей переиздание.[6] К середине 1951 г., по мнению историка, Адриан Джонс, «Веселый Роджер был самым известным из всех« пиратских »лейблов».[4]

Деятельность Боллеттино привлекла внимание Columbia Records и Луи Армстронга; В начале 1951 года Columbia выпустила собственное переиздание компиляции записей Армстронга 1920-х годов.[5] В то время, когда Боллеттино действовал, звукозаписи не соответствовали федеральным авторским правам в соответствии с Закон США об авторском праве; только музыкальная композиция лежащая в основе записи была приемлемой, и механическая лицензия Боллеттино мог выпускать исполнение композиций без разрешения за фиксированную плату. Боллеттино платил гонорары за новые записи, которые он заказал на прибыль от переизданий «Веселого Роджера».[4] Однако он не заплатил гонорар за все переиздания записей, и в 1952 г. Американская федерация музыкантов занесены в черный список Paradox Industries и ее дочерние компании.[4] Затем в феврале 1952 года Колумбия подала в суд на Боллеттино в суд штата Нью-Йорк, требуя судебный запрет за недобросовестная конкуренция.[2] Боллеттино первоначально оспорил решение, но был оштрафован на 5000 долларов за Нарушение авторского права,[5] и в конце концов согласился, заметив: «Мой адвокат настаивал на том, что у нас есть хорошее дело и мы можем выиграть, но я знал, что звукозаписывающие компании сочтут, что они не могут позволить себе проиграть, и бросят все, что у них есть. Мне было всего двадцать три года. времени, и у меня не было денег на долгое и дорогостоящее судебное разбирательство, поэтому я согласился ».[2]

Последствия

Боллеттино считал себя катализатором переиздания, и позже в своей жизни он заметил, что «впоследствии крупные компании начали переиздавать больше джазовых пластинок, так что, возможно, я все-таки чего-то добился».[2] Юридические баталии из-за продукции Веселого Роджера, которая привлекла внимание крупных газет и журналов в начале 1950-х, использовалась звукозаписывающей индустрией как доказательство Конгрессу того, что необходима более строгая защита авторских прав.[3] Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA ) была основана в 1951 году отчасти в ответ на зафиксированные в то время инциденты с пиратством.[4] Законы о борьбе с пиратством были введены во многих штатах в 1960-х годах, а в 1971 году был принят федеральный закон об авторском праве, согласно которому записи, созданные после 15 февраля 1972 года, подлежали защите авторским правом.

Рекомендации

  1. ^ Парадокс. Джазовый словарь New Grove. 2-е изд., Изд. Барри Кернфельд.
  2. ^ а б c d е Клинтон Хейлин, Бутлег: Тайная история другой индустрии звукозаписи. Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1995, стр. 33.
  3. ^ а б c Алекс Сайф Каммингс, Демократия звука: музыкальное пиратство и переделка американского авторского права в двадцатом веке. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2013 г., стр. 55–57, 118.
  4. ^ а б c d е Адриан Джонс, Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2009, стр. 438–441, 444.
  5. ^ а б c d Барри Кернфельд, Пиратство поп-песен: непослушное распространение музыки с 1929 года. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2011 г., стр. 126–127, 133–134, 175, 182.
  6. ^ Некролог Берта Голдбатта. Нью-Йорк Таймс, 7 сентября 2006 г.