Джонатан Джонс (художник) - Jonathan Jones (artist)

Джонатан Джонс (1978 г.р.) - коренной художник из Сиднея, внесший значительный вклад в развитие современного искусства. Искусство аборигенов сцена в Австралии. В Художественная галерея Нового Южного Уэльса[1] и Национальная галерея Виктории приобрели работы Джонса.[2]

биография

Джонс родился в Сиднее, Новый Южный Уэльс в 1978 году, и продолжает жить и работать там, проведя часть своей ранней жизни в Батерсте и небольшом городке недалеко от Тамворта.[3] Джонс является членом Вираджури и Камиларои народов Юго-Восточной Австралии, и его идентичность как местного художника стала центральной в его практике.[4] Бабушка Джонса поощряла его исследовать свое наследие, и этот процесс самообучения лег в основу его творческой карьеры.[5] Его бабушка была очень влиятельной фигурой в его жизни, которая научила его гордиться своим наследием. Эти настроения определили его цель как создателя инсталляций паблик-арта, и это можно увидеть по его острым выступлениям в местах вокруг Сиднея, которые, как он обнаруживает, имеют более глубокую историю, чем колониальные, присутствующие в национальном народном воображении.

Упражняться

Джонатан Джонс - мультидисциплинарный художник, работающий с различными материалами и технологиями для создания инсталляций, интервенций, публичных произведений искусства, гравюр, рисунков, скульптур и фильмов. Хотя Джонс работает в самых разных СМИ, его намерения неизменно ясны. Джонс известен тем, что использует повседневные материалы в минимальных повторяющихся формах как способ исследовать традиции и перспективы коренных народов. Этот мотив минималистичных линейных форм олицетворяет как традиционное, так и современное. Увлечение Джонса этой дихотомией глубоко повлияло на его работу и побудило его заниматься проектами, которые раскрывают связи между историческим и текущим использованием сайта. Для реализации этих проектов работа Джонса часто основана на исследованиях и сотрудничестве с другими художниками и удаленными сообществами для развития искусства, которое признает местные системы знаний и конкретные проблемы.[6] Джонс ранее работал в сообществах Боггабилла в Северном Новом Южном Уэльсе и Amata в Землях Анангу Питьянтьатьяра Янкунитятяра на северо-западе Южной Австралии.[7] Это сотрудничество привело к исследованию большего количества тем на протяжении всей его работы, а именно, взаимоотношений между сообществом и индивидуумом, а также между частным и общественным. Джонс обычно борется с этими идеями через работы для конкретных мест, такие как инсталляции в стиле паблик-арт. В целом, работа Джонса была направлена ​​на сохранение и возрождение культурной памяти коренных народов Австралии через искусство, которое является современным и своевременным.

Специализированные работы

Работа Джонса представляет, воплощает или взаимодействует с сайтом. Работы, относящиеся к конкретным местам, подходят для практики Джонса, поскольку он способен изменять общественное пространство, внося вторжения в западные повествования о стране и бросая вызов культурному дискурсу в целом. Другими словами, Джонс раскрывает скрытые истории города через свое искусство.

«Баррангал Дьяра» (Кожа и кости)[8] является ярким примером того, как Джонс использовал проекты инсталляций в стиле паблик-арт, чтобы обнажить элемент австралийской истории, который был подавлен культурной амнезией. «Кожа и кости» - это олицетворение Садовый дворец XIX века строительство в Королевский ботанический сад в Сиднее, который сгорел, уничтожив многие артефакты коренных народов, собранные вдоль колониальной границы.[9] Множество белых скульптурных щитов покрывают пространство, на котором должно было стоять здание, создавая крупномасштабный декоративный памятник. Мотив щита выступает в качестве визуальной метафоры произошедшей культурной утраты, а также демонстрирует, что Джонс через свое искусство интерпретирует историю этого места через призму аборигенов. Эта работа была Kaldor Public Art Project 32-й проект и полностью соответствует Джон Калдор Стремление создавать масштабные амбициозные арт-инсталляции, которые продолжают раздвигать границы современного искусства.

Световые работы

Помимо работы над эфемерными инсталляциями, ориентированными на конкретное место, Паблик-арт, Джонс также активно работал со светом. Он работает с люминесцентными лампами для дальнейшего изучения связей между людьми, сообществами и землей, а также «освещает мост между культурами и пространством обмена».[4] Джонс часто использует свет, чтобы еще больше подчеркнуть текстуру поверхности и четкие геометрические линии. Зрителю эти работы могут показаться изящными западными интерпретациями минималистских композиций, однако для Джонса штриховки и шевронные мотивы также являются прямыми отсылками к заботам аборигенов о стране и сообществе.[10] Кроме того, эти темы, а также его неоднократное использование линии намекают на дизайн линий аборигенов, характерный для юго-востока Австралии, которые постоянно использовались в западном каноне. Джонс заявляет: «В этом регионе линия используется для создания узоров и рисунков, часто вырезанных на дереве, коже и земле».[1]

Джонс "Голубые полюса",[2] 2004/2010, рассматривает роль присвоения в западных художественных движениях - непосредственно через культовую работу Джексона Поллока.Синие поляки '- и ясно демонстрирует его увлеченность легкими медиумами.[1] Использование света Джонс в этой работе ярко подчеркивает парадокс традиционного и современного. Минималистичные структурированные световые трубки кажутся современными, а мотив линий говорит о его коренном наследии: связи с землей, возникшие тысячи лет назад.

Признание

Работы Джонса выставлялись в более чем 60 крупных австралийских и международных художественных музеях, галереях, на фестивалях и биеннале.[5] В Национальная галерея Австралии, то Художественная галерея Нового Южного Уэльса[1] и Национальная галерея Виктории приобрели все работы Джонса.[2]

Тарнантхи 2019

Выставка произведений колониального искусства вместе с инструментами и предметами аборигенов, сопровождаемая тщательно исследованным текстом и комментариями Джонса, писателя и исследователя. Брюс Паско и историк Билл Гэммэдж, является предметом выставки под названием Бунха-бунханга: аборигенное земледелие на юго-востоке., установленный в Художественная галерея Южной Австралии Старшее крыло и Музей экономической ботаники, как часть Tarnanthi 2019. Джонс создал серию негабаритных точильные камни в здании музея.[11]

Рекомендации

  1. ^ а б c d "Интервью художника: Джонатан Джонс". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 2 мая 2019.
  2. ^ а б c "Синие столбы". www.ngv.vic.gov.au. Получено 5 мая 2019.
  3. ^ "Джонатан Джонс". Получено 1 мая 2019.
  4. ^ а б Буллок, Наташа. "Джонатан Джонс". MCA. Получено 2 мая 2019.
  5. ^ а б "Джонатан Джонс". UNSW Искусство и дизайн. Получено 1 мая 2019.
  6. ^ "Джонатан Джонс". UNSW Искусство и дизайн. Получено 1 мая 2019.
  7. ^ "Джонатан Джонс". Национальный музей Австралии. Получено 1 мая 2019.
  8. ^ «Проект 32 - Джонатан Джонс». kaldorartprojects.org.au. Получено 5 мая 2019.
  9. ^ «Джонатан Джонс Баррангал Дьяра (Кожа и кости), 32-й проект общественного искусства Калдора». UNSW Искусство и дизайн. Получено 2 мая 2019.
  10. ^ "Джонатан Джонс". Галерея Тима Мелвилла. Получено 2 мая 2019.
  11. ^ Марш, Уолтер (1 октября 2019 г.). «Джонатан Джонс и Брюс Пэскоу предлагают своевременную иллюстрацию земель аборигенов на пороге колонизации». Получено 17 октября 2019.