Джой Гарнетт - Joy Garnett

Плюм 2 (Странная погода)
Joy-Garnett Plume-oil-on-canvas.jpg
ХудожникДжой Гарнетт
Год2005
СерединаМасло на холсте
Размеры66 см × 117 см (26 дюймов × 46 дюймов)
Место расположенияПредоставлено Национальной академией наук, Вашингтон, округ Колумбия.

Джой Гарнетт (родился в 1965 г. [1]) - художник и писатель в Бруклин, Нью-Йорк, Соединенные Штаты. По образованию художник, ее работа исследует современные практики в области сохранения культурного наследия, альтернативных историй и архивов. Ее междисциплинарная работа сочетает в себе творческое письмо, исследования и визуальные медиа. В своих ранних картинах (1997–2009) Гарнетт затрагивала вопросы современного потребления медиа и различия между документальным, техническим и художественным изображением.[2] Ее зрелые работы основаны на архивных изображениях, альтернативных историях и наследии ее деда по материнской линии, египетского поэта-романтика, пчеловода и эрудита. Ахмед Заки Абу Шади.[3][4][5][6] Гарнетт замужем за концептуальным фотографом и видеохудожником. Билл Джонс.

Гарнетт - резидент в смене 2019/20 в Фонде искусств Элизабет.[7] В 2011 году она получила комиссию от Фонд Чипстоун в сотрудничестве с Художественный музей Милуоки Сделать работу для передвижной выставки «Инструмент под рукой» (2011-2013).[8][9] В 2007 году она работала художником в резиденции iCommons, Дубровник, Хорватия,[10] а в 2005 году она работала художницей в резиденции Атлантический центр искусств.[11]

В 2004 году Гарнетт получил Премия Anonymous Was A Woman.[12][13] Она также получила гранты от Совета по культуре Нижнего Манхэттена (LMCC).[14]

В 2019 году Гарнетт стал художественным редактором литературного журнала. Evergreen Обзор, основанная в 1957 г. Барни Россет и повторно запущен в 2017 году Джоном Оуксом.[15] С 2005 по 2016 год она была художественным редактором в Cultural Politics,[16] научный журнал, издаваемый издательством Duke University Press, в каждом выпуске которого публикуются эссе, написанные художником-визуалом о своей работе. С 2013 по 2016 год она вела колонку «Скопируйте это!», Посвященную вопросам добросовестного использования в изобразительном искусстве, для журнала Art21.[17] Она была основателем NEWSgrist,[18] электронный информационный бюллетень и арт-блог (ок. 2000-2017). С 1999 по 2001 год вела колонку «В Африку» для журнала Artnet.[19]

Споры вокруг ее картины «Молотов» 2003 года привлекли международное внимание к вопросам авторства, присвоения и добросовестного использования в изобразительном искусстве. Она читала лекции[20][21][22][23][24][25] и написал[17][26][27][28] широко по этим темам.

Образование и начало карьеры

Гарнетт закончила бакалавриат в Университет Макгилла в Монреаль В Канаде в 1983 г., где она изучала кино, литературу и литературный арабский язык, а также разговорный арабский язык во время летнего интенсивного курса в Американский университет в Каире. В 1984-87 гг. Жила в г. Париж, где училась живописи в École Nationale Supérieure des Beaux-Arts. Она вернулась в Нью-Йорк в 1987 году и работала в Watanabe Studio, Ltd.[29] в Бруклине, штат Нью-Йорк, где выпускает ограниченные тиражи для Сол Левитт, Сью Коу и другие. В 1989 году поступила в аспирантуру Городской колледж Нью-Йорка В 1991 году она получила степень магистра иностранных дел. Во время учебы в Городском колледже Гарнетт получила премию Элизабет Ральстон МакКейб Коннор.

В 1999 году галерея Debs & Co., штат Нью-Йорк, представила Гарнетт ее первую персональную выставку «Buster-Jangle», которая состояла из картин, основанных на фотографиях и кадрах из фильмов об испытаниях атомной бомбы 1950-х годов, выпущенных в 1990-91 годах правительством США. под Закон о свободе информации. Выставка была известна своим исследованием «парадоксального царства ужасной красоты… связывающего воедино истории бомбы и американской пейзажной живописи».[30]

Проект бомбы

Исследование Гарнетта для этих картин повлекло за собой сбор изображений и документов о ядерные испытания из первоисточников в Интернете. В результате была создана онлайн-подборка материалов, которую она запустила как веб-сайт «Проект бомбы».[31]

«Проект бомбы» обращался к роли цифровое изображение как культурный артефакт. Гарнетт попытался раскрыть информацию и гегемонистское кодирование внутри этих изображений, чтобы «создать контекст, в котором искусство, наука и правительство представлены как взаимосвязанные и пересекающиеся области».[32] После запуска в 2000 году "Проект бомбы" был расширен за счет включения неподвижных и движущихся рассекреченных изображений, первоисточники, ссылки на текущие события и новостные статьи. Оригинальная документация, созданная ядерной промышленностью, предлагалась наряду с взглядами художников и активистов, обеспечивая платформу для сравнительного исследования и ресурс для художников.

Использование найденных изображений

Гарнетт исследовал проблему найденного объекта, повторно опосредуя и трансформируя изображение документальной / технической фотографии, раскрашивая его (около 1997-2018 гг.), Изменяя его контекст и открывая его для множества интерпретаций со стороны зрителя в соответствии с условности изобразительного искусства.[33]

Картины Гарнетта иногда создавались как отвечающие, привлекающие и расширяющие современное искусство. теория СМИ.[34]

«Молотов» и окружающая полемика

Основная статья: Человек Молотов
Молотов
Molotovflickr.jpg
ХудожникДжой Гарнетт
Год2003
СерединаМасло на холсте
Размеры178 см × 152 см (70 дюймов × 60 дюймов)
Место расположенияЧастная коллекция (США)

Выставка Гарнетта «Бунт» в 2004 году представила серию картин, основанных на изображениях, взятых из средств массовой информации, изображающих людей в «экстремальных эмоциональных состояниях».[35] Картина под названием «Молотов» была взята из файла в формате JPEG, найденного в Интернете, который позже был обнаружен как фрагмент более крупной фотографии.[36] взято Сьюзан Мейселас вовремя Сандинистская революция (1979). После закрытия "Riot" адвокат Мейзеласа связался с Гарнеттом с прекратить и воздержаться от письма требуя Нарушение авторского права и "пиратство" фотографии Мейселаса.[26] Популярная поддержка Гарнетт и ее работ, организованная через рассылку на Rhizome.org, вдохновила кампанию солидарности под названием «Joywar», в ходе которой изображения картин Гарнетт широко репостировались в Интернете или смешивались и распространялись в новых формах.

Этот инцидент стал ярким примером повторного использования в искусстве.[37]

Рекомендации

  1. ^ Джой Гарнетт: ArtFacts.net
  2. ^ Брюэр, Пол: Заявление куратора. "Blasts", G Fine Art, Вашингтон, округ Колумбия, 10 сентября - 22 октября 2005 г.
  3. ^ Куали, Марсия Линкс: «АЗ Абушади: революционный египетский поэт, феминистка, пчеловод и другие». Интервью с художницей и писательницей Джой Гарнетт.
  4. ^ «Джой Гарнетт: один в архиве», платформа Ibraaz для обсуждения 006: Какую роль архив может сыграть в развитии и поддержании критически важной и культурно ориентированной истории искусства?
  5. ^ Хеддая, Мостафа: «Оцифровка архива любимого египетского ученого»,
  6. ^ Скрима, Андреа: «Факты становятся врагом: искусство и архивы». Разговор с Джой Гарнетт о пчелином королевстве ».
  7. ^ Жильцы смены 2019/20, Космическая программа Фонда Элизабет для художественного проекта
  8. ^ Фонд Chipstone открывает «Инструмент под рукой», Художественный музей Милуоки.
  9. ^ Инструмент под рукой
  10. ^ Искусство происходит здесь
  11. ^ Атлантический центр искусств (резиденция # 114, 2005 г.)
  12. ^ Anonymous Was A Woman, пресс-релиз 2004 г.
  13. ^ Anonymous Was A Woman, официальный сайт
  14. ^ Биография Джой Гарнетт в Artnet
  15. ^ Evergreen Обзор
  16. ^ Культурная политика
  17. ^ а б "Copy That!", Журнал Art21 (архив)
  18. ^ NEWSgrist - где спин - это искусство
  19. ^ "В Африку" (архив), артнет (1999-2001)
  20. ^ «Джой Гарнетт: Живопись СМИ». Серия лекций по искусству и технологиям, организованная Марком Трайблом 23 сентября 2004 г., Центр преподавания и обучения новым средствам массовой информации Колумбийского университета (CNMTL).
  21. ^ «Комедии честного мира: поиски вежливости в войнах за интеллектуальную собственность», организованная Лоуренсом Лессигом и Лоуренсом Вешлером, Нью-Йоркский гуманитарный институт при Нью-Йоркском университете, 2006.
  22. ^ «Панель: Открытый исходный код на линии», Центр искусства и политики Веры Лист, Новая школа социальных исследований, 2006.
  23. ^ «Кариу против Принца встречает Iron Chef», Обсуждение в Printed Matter, Нью-Йорк, с Грегом Алленом, Джой Гарнетт и Крисом Хабибом, 22 сентября 2012 г.
  24. ^ Панель «Обоснование присвоения», модератором которой стала Джой Гарнетт - 16 февраля 2012 г., с Робом Сторром (отрывок), Вирджиния Рутледж + Оливер Уосоу, представленный BFA Visual & Critical Studies, Школа визуальных искусств, Нью-Йорк.
  25. ^ «Искусство ≠ Закон? Творческий отклик на авторское право в XXI веке ». Рэдклиффский институт перспективных исследований Гарвардского университета, октябрь 2015 г.
  26. ^ а б «Портфолио: О правах человека Молотова - присвоение и искусство контекста», Джой Гарнетт и Сьюзан Майзелас. Журнал Harper's (февраль 2007 г.) [стр. 53–58]
  27. ^ Гарнетт, Джой: «Их собственными словами», NYFA Current, апрель 2005 г.
  28. ^ Гарнетт, Джой: «Укради этот взгляд», Интеллектуальный агент, Том 4, № 2 (2004)
  29. ^ Watanabe Studio, Ltd.
  30. ^ Гриффин, Тим. «Джой Гарнетт, Бастер-Джангл». TimeOut NY, выпуск № 193, 3–10 июня 1999 г.
  31. ^ Проект бомбы
  32. ^ "Проект бомбы", (о странице)
  33. ^ Батлер, Шэрон: «Радиус взрыва», The Huffington Post, 25 октября 2010 г.
  34. ^ Липпард, Люси: "Странная погода", очерк каталога персональной выставки, «Странная погода», Национальная академия наук, 2005 г.
  35. ^ "Riot", Debs & Co., Нью-Йорк, 15 января - 21 февраля 2004 г. «Архивная копия». Архивировано из оригинал 16 июня 2006 г.. Получено 2015-01-16.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  36. ^ Сьюзан Мейселас, "Сандинисты у стен штаба национальной гвардии Эстели, Эстели, Никарагуа, 1979" [1]
  37. ^ Марвин, Стивен: «Авторские инновации в искусстве», Международный журнал науки о сохранении, 4 (2013), 729-734 (с. 731-72).

внешняя ссылка