Калдор Сити - Kaldor City

Обложка для Калдор Сити: Мат, дизайн Энди Хопкинсон

Калдор Сити это серия аудио играет с использованием элементов из британского сериала Доктор Кто и Блейка 7. Многие элементы, заимствованные из этой серии для использования в Калдор Сити были созданы Крис Баучер, который писал для Доктор Кто и был редактором сценариев все четыре сезона Блейка 7. Сериал, выпускаемый Magic Bullet Productions, был выпущен на компакт-дисках с 2001 года.

В рассказах Калдор-Сити - крупный город гуманоидов будущего «в коррумпированном мире, управляемом всемогущей Компанией, где богатая схема особняков, заполненных роботами-рабами, бедняги, борющиеся за выживание в канализационных ямах, силы безопасности вышли из-под контроля, а терроризм - это повседневная реальность ".^[1] Впервые упоминается в 1977 г. Доктор Кто серийный Роботы смерти в качестве базы для «штормовой шахты», путешествующей по пустыне в поисках и добыче драгоценных минералов из песков, с командой, работающей по заказу компании. Баучер повторно использовал Калдор Сити в своем романе 1999 года Маркер трупа, часть Доктор Кто Прошлые приключения доктора линия.

Фон

Общество показано в Роботы смерти - это семья, в которой «семьи-основатели» более высокого класса (предположительно, подразумевают семьи, основавшие планету-колонию) столкнулись с финансовыми трудностями и вынуждены работать с (а иногда и подчиняться) гражданам, которые достигли своей власти, влияния и богатства благодаря своему собственный упорный труд и интриги. Это привело к некоторой неприязни между новыми и старыми деньгами, отражая упадок финансовой власти дворянства в Англии. Общество также сильно зависит от использования роботов на всех уровнях, при этом используются три класса роботов: роботы Дум предназначены для черной работы и не могут говорить; Голосовые роботы - это следующий уровень, они могут говорить и обладают ограниченными способностями к рассуждению; Роботы Super-Voc являются наиболее продвинутыми и могут использоваться для мониторинга сложных действий, включая повседневные действия других роботов низшего класса. Каждому роботу дается обозначение в зависимости от его класса (например, D-84 - это робот класса Dum, а SV-7 - Super-Voc) и запрограммирован с вариантом на Азимов с Три закона робототехники.

Общество не совсем комфортно с использованием роботов; гуманоидный дизайн машин, но полное отсутствие эмоций и языка тела привело к психическому расстройству, названному Робофобией. Это показано как параноидальное заблуждение, что роботы на самом деле живые мертвецы, намеревающиеся причинить вред людям. Роботы смерти также показывает, что можно перепрограммировать роботов, чтобы они могли нарушить ограничения на причинение вреда людям, как обнаружил гений робототехники Тарен Капел в своих попытках освободить своих «братьев-роботов» из их «рабства».

Калдор Сити также является местом действия приключений прошлого доктора. Маркер трупа, где мы увидим город и его правление Topmasters. На момент Маркер трупаСовет директоров состоит из двадцати топ-мастеров из семей-основателей, и они, как видно, стремятся удержать кого-либо, кроме членов семьи-основателей, от правления. Роман также представляет персонажа Карнелла в Калдор-Сити, который является психостратегом, бегущим от коррумпированной "Федерации" и скрывающимся в городе, в то же время снискав расположение совета директоров, помогая им составлять свои стратегии: Карнелл - персонаж из одного Криса Буше Блейка 7 эпизоды «Оружие», транслируемые в 1979 году, и этот роман - первый случай, когда фан-теория Доктор Кто и Блейка 7 происходят в той же вымышленной вселенной, получившей какое-либо полуофициальное признание. Эта теория берет свое начало в отчете, Блейка 7 создатель Терри Нэйшн хотел представить свой Доктор Кто монстры, Далеков, в Блейка 7 но помешал BBC.

В романе также представлена концепция канализационных ям, трущоб Калдор-Сити, где низшие слои населения пытаются наскрести себе жизнь. Трущобы являются рассадником нового поколения террористов, таренистов, которые адаптировали учение покойного Тарена Капела в почти религиозную доктрину, проповедуя падение правящего класса от рук роботов. К концу романа топмейстер Уванов (бывший командир штурмовой шахты в г. Роботы смерти, а не член семьи учредителей) закрепил за собой право преемника на пост Председателя Правления Общества.

В некоторых пьесах сериала также присутствует Fendahl: раса существ, также созданная Буше в 1977 году в Доктор Кто телесериал Изображение Fendahl.

Аудио играет

В 1999 году Magic Bullet Productions обратилась к Крису Баучеру с просьбой обсудить возможность создания ряда звуковых пьес, основанных на персонажах и концепциях из его предыдущей работы, касающейся города Калдор. Баучер дал свое разрешение, тесно сотрудничая с продюсером. Алан Стивенс в создании видения, согласующегося со всем, что было раньше, а также в создании новой и интересной продолжающейся истории. Баучер также написал второй выпуск, пьесу Голова смерти.^[2]^[3]

В спектаклях задействован актерский состав, в основном актеры, которые появлялись на телевидении в Доктор Кто или же Семерка Блейка, возглавляемый Пол Дэрроу, Скотт Фредерикс и Рассел Хантер вместе с Дэвидом Бэйли, Дэвид Коллингс, Филип Мадок, Питер Майлз и Грегори де Польне. Звуковое оформление, эффекты и музыка в них выполнены Алистером Локком, а режиссерами являются Стивенс и Лок.

Первые три компакт-диска имеют смысл сами по себе, как отдельные истории, но последние три образуют сериал, и их следует слушать по порядку. Из ранних выпусков казалось, что сериал рассказывает историю политических интриг и манипуляций, которые приближались к использованию рабочей силы роботов в качестве средства революции, как показано ранее в Роботы смерти и Маркер трупа. Однако пятая пьеса, Шах и мат Алан Стивенс поднимает тему манипуляции на более высокий уровень, представляя Fendahl из коллекции Бушера. Доктор Кто серийный Изображение Fendahl как главный злодей сериала, манипулирующий событиями в Калдор-Сити, чтобы обеспечить свое собственное появление. Как только стало известно о причастности Фендала, можно было вернуться к более ранним частям сериала и увидеть предсказание появления: например, Уванову дают картину Фендалин, а Карнелл размышляет о существовании инопланетного великого манипулятора, чьи цели и методы были бы непостижимыми.^[4]

Бритва Оккама

Бритва Оккама - первая пьеса в сериале, написанная Аланом Стивенсом и Джим Смит. Он фокусируется на прибытии таинственной фигуры по имени Кастон Яго (названный в честь манипулятивного персонажа из Шекспир с Отелло и известный редактор Шекспира Дэвид Кастан, В исполнении Пол Дэрроу ) и его намек на доверие к председателю Уванову (играет Рассел Хантер, повторяя свою роль из Роботы смерти). Яго помогает Уванову раскрыть серию убийств с участием членов правления Компании, и благодаря его успеху он получает постоянную должность нового телохранителя Уванова. Однако, как заглавие Намекает, самое простое объяснение верно: Яго сам совершал убийства и подставлял другого члена правления, чтобы завоевать доверие Уванова.^[5]

По ходу пьесы Яго также знакомится с психостратегом Карнеллом (Скотт Фредерикс, повторяя свою роль из Блейка 7) и проясняет, что он знает, что такое психостратег, и знает о Федерации, при этом Карнелл отмечает, что он, должно быть, единственный другой человек на планете, обладающий этой информацией. Многие поклонники сериала восприняли это - в сочетании со сходством в исполнении Дэрроу - как означающее, что Кастон Яго на самом деле является Керром Эйвоном, маскирующимся по своим собственным причинам под вымышленным именем. Magic Bullet не подтвердили и не опровергли этого; и хотя другие персонажи в Калдор Сити серии (в основном созданные Крисом Баучером) были более явно связаны с Доктор Кто или же Блейка 7Поскольку Баучер не создавал Керр Эйвон, он не имеет прав собственности на персонажа.^[4]

Голова смерти

Голова смерти Крис Баучер - вторая пьеса в сериале, в которой рассказывается о расследовании покушения на убийство председателя Уванова. Пьеса ставит несколько идей, которые решаются только позже в серии, такие как существование черепа Тарена Капела (хотя в этой пьесе череп - подделка) и несколько конфликтующих схем и сюжетов, которые пытаются реализовать Топмастеры, Карнелл и Яго. ввести в действие. В пьесе также представлен персонаж Блейза, которого играет Трейси Рассел, который более заметно фигурирует в более поздних пьесах.^[6]

Скрытые уговоры

Скрытые уговоры к Джим Смит «Фиона Мур» - третья пьеса в серии, которая следует за попытками террористической группы под названием «Церковь Тарена Капела» совершить террористический акт для продвижения своего дела. В Церковь проник Блейс, который работает на председателя Уванова, и Кастон Яго отправляется в попытке спасти ее. Яго также начал действовать в соответствии со своими подозрениями и пытается выступить против Карнелла. Название пьесы происходит от Скрытые уговоры теоретиком СМИ Вэнс Паккард и частично является попыткой ввести в серию некоторые из тем его работ. В пьесе вновь появляется персонаж Пола / Паулла из Роботы смерти, снова играемый Дэвид Коллингс.^[7]

Тарен Капел

Четвертый спектакль серии - Тарен Капел к Алан Стивенс, и сосредотачивается на попытке Яго докопаться до сути схемы, очевидно спровоцированной Тареном Капелом перед его смертью и продолженной церковью Тарена Капела. Яго обнаруживает, что Капел уже запрограммировал несколько роботов в Калдор-Сити, чтобы они стали убийцами, и для их активации требуется только триггерная фраза, указанная в его дневнике. В дневнике также хранится подлинный череп Капеля, найденный в пустыне. Пьеса завершается грандиозным обманом: Яго сумел убедить Уванова в опасности, но сработали роботы: это породило ожидания, что следующие пьесы будут иметь дело с разрушенным роботами городом.^[8]

Тарен Капел также видел очевидный уход Карнелла, хотя персонаж мог вернуться в следующей пьесе: однако вполне вероятно, что Карнелл в Шах и мат была проекцией разума Яго и / или Фендала, а не настоящим психостратегом.

Шах и мат

Шах и мат Алана Стивенса продолжается сразу после событий Тарен Капел, и хотя он якобы имеет дело с борьбой Уванова и Яго по сдерживанию угрозы роботов-убийц, по ходу пьесы становится ясно, что вынашивается еще один заговор: Церковь Тарена Капела, похоже, больше озабочена черепом Капела, чем его дневниками. и, в конечном итоге, череп используется для появления Фендала (отражение событий в телесериале Изображение Fendahl). В конце пьесы Яго застрелен и, по-видимому, умирает, когда Фендал (через любовника Яго) предлагает ему сделку. Похоже, это связано с тем, что он возвращается во времени и убивает свою возлюбленную, хотя это могло быть иллюзией, созданной Фендалом для своих собственных целей.^[9]

После выхода этой пьесы и смерти Рассел Хантер, обычно предполагалось, что аудиозаписи Калдор-Сити достигли естественного конца.^[10]

Заключенный

Это была 20-минутная пьеса с участием Пола Дэрроу и Питер Майлз повторяя роли, которые они сыграли в Калдор Сити серия, написанная Аланом Стивенсом и Фионой Мур для выпуска на компакт-диске Говорит актер: Пол Дэрроу, производства MJTV. В пьесе допрос между Кастоном Яго и Первым мастером Ландершильдом, в ходе которого Яго пытается убедить своего следователя, что они оба являются плодом чьего-то воображения. На самом деле, эта техника работает настолько хорошо, что к концу пьесы оба персонажа исчезают.^[11]

Название отражает интерес сценаристов к сериалу ATV. Заключенный,^[12] и хотя это также предполагает, что (как в этом сериале) основная тема Калдор Сити сериал может быть природой реальности и вымысла, он также предполагает (опять же, как и сериал), что определенных ответов может не быть.

Штормовая шахта

Последняя пьеса в сериале Штормовая шахта к Дэниел О'Махони. В центре сюжета - персонаж Блейза, который просыпается от штормовой шахты, кружащейся по пустыне. К ней присоединяется ряд странных персонажей, и бестелесный голос Кастона Яго, отчаянно пытающегося заставить ее действовать по его воле. На первый взгляд эта история не имеет реального отношения к серии в целом, хотя предполагается, что сам город Калдор находится на карантине из-за роботов-убийц. Однако в пьесе есть несколько намеков на то, что все не так, как кажется - например, некоторые персонажи имеют сходство с персонажами из более ранних пьес, таких как Филип Мадок Командующий делится манерами с Расселом Хантером Увановым, который когда-то был командиром штурмовой шахты. Фендал также появляется в пьесе, очевидно, манипулируя командой и одним из своих роботов в своих целях, и было высказано предположение, что на самом деле пьеса демонстрирует, каково это, когда персонажи ассимилируются в гештальт-сущность Фендала.^[13]

Отвечая на вопрос об очевидном отсутствии связи пьесы с предыдущими частями, продюсер и писатель Алан Стивенс часто направляет слушателей на анализ пьесы по автору Дейл Смит, опубликовано в Застава Галлифрей форумы.^[14]

Метафикшн

26 марта 2011 года Пол Дэрроу и Патриция Меррик представили 15-минутную пьесу Калдор-Сити, написанную Аланом Стивенсом и Фионой Мур. Научно-фантастический Лондон фестиваль фильмов.^[15] Впоследствии эта пьеса была записана под названием Метафикшн и выпущен в 2012 году как прямая загрузка.^[16] Спектакль представляет собой диалог Кастона Яго и Юстины, которая по приказу Уванова берет у него интервью о его прошлом. Название рассказа, означающее вымысел, в котором автор застенчиво ссылается на искусственно созданный рассказ, еще раз напоминает об этой идее, как впервые упоминалось в Бритва Оккама, что Яго на самом деле мог быть Керр Эйвон из Блейка 7, и поэтому история играет с ожиданиями слушателя.

Другие СМИ

"Skulduggery" (рассказ)

Опубликовано в благотворительной антологии 2006 г. Срок годности"Skulduggery" Фионы Мур и Алана Стивенса основывается на схеме, придуманной Карнеллом по приказу Ландершильда, чтобы убить председателя Уванова, используя череп, покрытый контактным ядом. История происходит незадолго до Голова смерти и действует как прелюдия к этим событиям, проливая дополнительный свет на мотивы его различных персонажей.^[17]

Сценические пьесы

В июле 2012 г. Роботы смерти, адаптированный для включения Кастона Яго и Эльски Блайес вместо Доктора и Лилы, и "Штормовая шахта", были исполнены в Fab Cafe и Девушка О'Гоури Театральной труппы Lass O'Gowrie в рамках Большой Манчестерский фестиваль Fringe.^[18] Пьесы также привлекли внимание к кросс-гендерности многих оригинальных персонажей.^[19]