Кейт Хеннесси - Википедия - Keith Hennessy

Кейт Хеннесси
НациональностьАмериканец и Канадский
ИзвестенТанец и хореография
ДвижениеСовременный танец и Исполнительское искусство

Кейт Хеннесси (родился в 1959 г. Садбери, Онтарио, Канада) является[1] Сан-Франциско танцор, хореограф, и исполнитель перформанса считается пионером странный и СПИД -тематический перформанс.[2] Он известен нелинейными коллажами перформанса, в которых сочетаются танец, речь, пение, физические и визуальные образы, а также импровизированные выступления, которые часто подрывают барьер между исполнителем и наблюдателем.[3] Хеннесси руководит CIRCO ZERO, получившим комиссионные от Les Subsistances (Лион) и Les Laboratoires (Париж), FUSED (Обмен Франция-США), а также средства из Фонда семьи Зеллербах, Комиссии по делам искусств Сан-Франциско, Совета по делам искусств Калифорнии, Грантов на искусство и Фонда Сан-Франциско.[4] Выступления Хеннесси встроены в левые и анархические социальные движения; Его карьера началась с антиядерного жонглирования, акробатики и водевилианской комедии. В 1982 году он автостопом приехал в Калифорнию на жонглирование конвенцией, и остался.[5] В своей гостиной в Сан-Франциско он стал соучредителем массового перформанс-пространства «848 Community Space», которое позже стало CounterPULSE.[5][6][7] На него повлияли Лукас Ховинг, Гулко, Измаил Хьюстон-Джонс и Патрик Скалли, и он работал с ними. Терри Сендграфф, Карен Финли, Джозеф Крамер, коллектив CORE (Джесс Кертис, Станя Кан, Жюль Бекман, Стефани Махер, Хеннесси) и Контрабанда, компания под руководством Сары Шелтон Манн.[8] Его работа также развилась из его участия в общественной и политической деятельности, вдохновленной Прямым действием, чтобы остановить войну, Критическим сопротивлением, БАРАХЛИТЬ и Квир-нация. В Сан-Франциско работы Хеннесси были представлены на многочисленных площадках, включая Dance Mission, Theater Artaud,[9] Фабрика голоса мамы Калисо и Центр искусств Ерба Буэна.[7]

Хеннесси также известен своей способностью сочетать исполнительское искусство с организацией и активностью сообщества.[10] В одной из ранних работ Сан-Франциско, Religare, Контрабанда, он танцевал в грязи в руинах однокомнатного здания района Миссии, которое было сожжено владельцем / домовладельцем. Как объяснил критик Пол Пэриш, «[Это] был экзорцизм и похороны алкашей, которые умерли там, и исцеление для района, и, возможно, это был самый лучший танцевальный опыт, который у меня когда-либо был».[5]

Избранные работы

  • Religare: Создано и исполнено Contraband, режиссер Сара Шелтон Манн, выступил на пустом затонувшем участке на северо-восточном углу 16-й улицы и улицы Валенсия в районе Миссии Сан-Франциско, на месте поджога домовладельца, в результате которого погибло несколько человек.[5]
  • Слюна (1988–89): представление и церемония сакрализации телесных жидкостей Кейт Хеннесси с Джеффри Альфонсусом Муни, устроенные под автострадой к югу от Маркет в Сан-Франциско. Кейт Хеннесси создал SALIVA, междисциплинарный танцевальный перформанс-ритуал под автострадой в центре Сан-Франциско. Глубоко пребывая в гневе и горе, вызванном кризисом СПИДа, Хеннесси совершил ритуальный ритуал восстановления тела, странного мужского тела, как святого. SALIVA также была представлена ​​на Highways в Лос-Анджелесе, была представлена ​​в национальном гей-журнале The Advocate (1990) и с тех пор вдохновила главы в двух академических книгах: Gay Ideas by Richard Mohr (1992) и How To Make Dances in an Epidemic, the знаковое исследование СПИДа и танцев Дэвида Гира (2004 г.).[11][12]
  • «Как умереть» (2005–06) - это диптих американского отчаяния. Акт I: Бездомные США. Акт II: Американский твикер. Вся работа была исполнена в Les Subsistances (Лион, 2006) и Dance Mission (Сан-Франциско, 2007, 2010). Во Франции работа называется «Комментарий Mourir».
  • Бездомные США (2005): Выступление Кита Хеннесси в сотрудничестве с Жюлем Бекманом. На основе «Северанс» текст лауреата Пулитцеровской премии Роберта Олена Батлера. Текст представляет собой последние слова, сказанные отрубленной головой бездомного, покончившего с собой обезглавливанием поездом. Бездомный США был заказан Les Subsistances (Лион). Во Франции работа называется SDF USA. SDF означает sans domicile fixe (без фиксированного адреса).
  • American Tweaker (2006): Выступление Кита Хеннесси в сотрудничестве с Жюлем Бекманом и Сетом Эйзеном с дополнительными текстами Кирка Рида и музыкой Сильвестра. Основано на сенсационном сообщении СМИ о мужчине, чье сексуальное злоупотребление наркотиками привело к появлению «супер-ВИЧ», устойчивого ко всем известным лекарствам.
  • Sol Niger (2008): "Sol Niger" (Черное солнце) - это многопрофильная пьеса из Circo Zero, интимного, зрелищного, алхимического цирка активистов. Произведение обращается к текущему опыту, политическому, социальному, мистическому, через первичную метафору полного солнечного затмения. С участием Бретта Вомака, Эмили Лип, Макса, Шона Фейта, Сета Эйзена, Кита Хеннесси.
  • Просроченный (2008)
  • Промежность (все Йозеф Бойс ссылки в мире не могут исцелить боль, замешательство, сожаление, жестокость, предательство или травму ...) (2008): Хеннесси предлагает публике побродить по месту выступления, квази-Бойсской среде, слушая Эммилу Харрис записи во время осмотра объектов: такие предметы, как лимоны с подключенными к ним ночниками (отсылка к Capri Batterie Бойса), подвешенный чучело медведя в тюремном капюшоне, избитого Хеннесси, стул, игрушечный кролик, три прямоугольника из розовой ткани , и так далее. Надпись на одной ткани гласит на немецком языке, что «молчание Марселя Дюшана переоценено» (антидадаистское заявление, сделанное Бойсом по радио в 1946 году). Хеннесси покрывает свою усыпанную предметами игровую площадку большими, неуклюжими прыжками и прыжками. Он пытается подняться из положения сидя, но у его ног другие идеи. Он делает эти вещи в черной маске с капюшоном, на лице которой изображен белый контур знаменитой картины Эдварда Мунка «Крик». Он дает зрителям возможность управлять (со своих мест) тремя шнурами, которые заставляют пластиковый лист подниматься с пола. Говоря со скоростью милю в минуту и ​​записывая на листе по мере подъема, Хеннесси предлагает очаровательно маниакальный, хаотично эрудированный обзор немецкой философии и истории искусства, который может проследить маршруты к Бойсу. Каким-то образом имя Джудит Батлер оказывается выше романтиков, и Шеллинг приводит нас к контактной импровизации через Айседору. Обводные линии и стрелки переделывают генеалогию. он следит за этим веселым бравурным представлением, помогая рабочему сцены разбирать полотно, а затем прибивая две доски, на которых он висел, крестообразно. Уравновешивая это на голове, он спокойно и осторожно идет по диагональной дорожке, слегка колеблясь. Нежное, сонное исполнение (на пленке) «Просыпайтесь в Нью-Йорке» сопровождает его, и пока он идет, Хеннесси начинает рыдать. В последней сцене Хеннесси снимает свои изумрудно-зеленые жокейские шорты, садится на стул и пригоршнями сала (любимый материал Бойса) строит стену перед своими гениталиями, прижимая их к бедрам и прижимая к ним. Укрепленный таким образом, он просит трех добровольцев сесть на стулья, расположенные рядом с ним полукругом, и предлагает остальной аудитории собраться вокруг. Когда доброволец держит катушку с красной нитью, Хеннесси берет конец иглы и начинает медленно прошивать одежду всех троих, прошивая колено джинсов одного человека и юбку другого. Длинные красные линии соединяют их с ним, потому что он проводит иглой через свою кожу. Он перерезает нити, режиссер накрывает его одеялом, а за нижнюю губу засовывает мундштук боксера.[3]

Награды

Награды включают стипендию Гуггенхайма (2017), Sui Generis Награда (2017), стипендия артиста Кьеннера США (2012), приз Бесси (2009 New York Dance & Performance Award), две премии Айседоры Дункан (2009) для Sol niger, a Goldie (2007) и стипендия Альперта / Макдауэлла в танце (2005). В 2009 году Хеннесси получила резиденцию в Колония Макдауэлл, Yaddo, и Джерасси. Недавние комиссии включают Arsenic, Лозанну (Crotch, 2008), Национальный хореографический центр, Бельфор (Sol niger, 2007), Les Subsistances, Лион (Sol niger 2007, Homeless USA, 2005), Les Laboratoires, Париж (American Tweaker, 2006), FUSED (Французско-американский танцевальный обмен) и Lower Left Performance Co, Сан-Диего (Gather, 2005). В 2008-09 годах Хеннесси преподает в Университете Сан-Франциско; Калифорнийский университет в Дэвисе; Зипфест / Италия; imPulsTanz / Вена; ЦЭХ / Москва; Автодром Est / Монреаль; и МАР / Торонто. В 2012 году Хеннесси был назван научным сотрудником Художники США. .[13]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Хеннесси, Кейт (2005), «Странно изменяющееся родство», в Карлссоне, Крисе (ред.), Политическое преимущество, Книги Огней Города, стр.143–149, ISBN  1-931404-05-4
  2. ^ Гир, Дэвид (2004), Как танцевать в условиях эпидемии: отслеживание хореографии в эпоху СПИДа, Мэдисон: Висконсинский университет Press
  3. ^ а б Йовитт, Дебора (8 апреля 2009 г.), «Ноэми Лафранс, Мелани Маар и Кейт Хеннесси пишут на теле», Village Voice, получено 26 февраля 2010
  4. ^ "О", CircoZero.com, заархивировано из оригинал 23 марта 2010 г., получено 26 февраля 2010
  5. ^ а б c d Приход, Павел (10 декабря 2009 г.), «Делаем тело электрическим», Репортер области залива, 39 (50), с. 21 год
  6. ^ CounterPULSE.org, получено 13 декабря, 2009
  7. ^ а б Кейт Хеннесси, заархивировано из оригинал 2 апреля 2009 г., получено 13 декабря, 2009
  8. ^ http://www.sarasheltonmann.org/company.htm получено 13 декабря 2009 г. В архиве 10 марта 2009 г. Wayback Machine
  9. ^ "Сол Нигер Кейта Хеннесси в Театре Арто", Ballet.co.uk, 1 октября 2007 г., архивировано из оригинал 21 ноября 2007 г., получено 26 февраля 2010
  10. ^ Гомес-Пенья, Гильермо; Пенья, Элейн (2005), Этно-техно: сочинения о перформансе, активизме и педагогике, Рутледж, ISBN  0-415-36247-4
  11. ^ "Слюна Кейта Хеннесси", Расколотый Атлас, получено 26 февраля 2010
  12. ^ Мор, Ричард Д. (1992), Гей-идеи: прогулки и другие споры, Бикон Пресс, ISBN  0-8070-7920-0
  13. ^ Официальный веб-сайт художников США

внешняя ссылка