Контрабанда (исполнительская группа) - Contraband (performance group)
Контрабанда, собрание художников под руководством режиссера /хореограф Сара Шелтон Манн - танцевальный ансамбль с живыми выступлениями, работавший вместе с 1985 до середины 90-х годов. Основанная в основном в Сан-Франциско, группа стала известна своими живыми, зажигательными выступлениями, часто политически заряженными и вовлекающими общественность.[1] Используя танец, музыку, декорации, текст / устное слово и работу с конкретным сайтом, Contraband разработала междисциплинарный эстетика исполнения, а также подход к танцевать и обучение танцам, что окажет глубокое влияние на танец Bay Area, исполнительское искусство, культура, а также исполнительская практика за рубежом.[2][3]
Возникнув с работой 1985 года Evol, группа продолжила объединять современный танец с контактная импровизация, живая музыка, ритуал, активизм, инновационный дизайн декораций и работа с эмпирическими состояниями (см. основные состояния ), развивая более экспрессионистский подход к танцам и театру на Западном побережье.[4][5][6][7] Многие участники продолжили профессиональную карьеру в искусстве, музыке, танцах и цирке. Среди участников - директор Сара Шелтон Манн с Лорен Элдер, Кит Хеннесси (Circo Zero Performance), Джесс Кертис (Джесс Кертис / Gravity), Норман Резерфорд, Ринде Эккерт, Ким Эпифано (Epiphany Productions), Джулс Бекман (либертивор, Collectif AOC), Элейн Бакхольц, Нина Харт, Бренда Маннелл, Кэтлин Хермесдорф (La Alternativa), Брук Клехан , Шеннон Макмерчи (McGuire) и Питер Кадык. Компания распалась в середине 90-х из-за финансовых проблем.
Работает
Канада
- Поплавок с Белиндой Вайцель, Фредди Лонг, Джоном ЛеФаном, Эрни Адамсом, Сарой Шелтон Манн
- Ребенок с Байроном Брауном, Энди Уоршоу, Сарой Шелтон Манн
Сан-Франциско
- Evol (1985)
- Religare: Надежда Невозможного (1986) в Gartland[8] Пит, 16 и Валенсия
- (Невидимая) война (1987)
- Мандала (1987)
- Oracle (1988)
- Religare II (1989) в жилищных проектах Plaza West
- Мира, цикл I (1990)
- Мира Цикл II: Падение
- Мира, цикл III: возвращение к обычной жизни
Evol
Премьера состоялась в 1985 г. Лаборатория в Сан-Франциско. Evol («любовь» задом наперед) начинался как проект исследования перформанса, а затем перерос в шоу, которое приобрело сектантские поклонники среди зрителей. Спектакль, объединяющий танец с устным словом / текстом, был посвящен вопросам гендерной политики и политики идентичности.
Religare
Специализированная работа, разработанная в Gartland[8] Яма в районе Миссии Сан-Франциско. Religare смешанная инсталляция и живое искусство с танцами и музыкой, чтобы создать ритуальное представление для восстановления места, травмированного поджогом и пренебрежением.[9] Он получил беспрецедентную поддержку со стороны сообщества, вдохновив на участие членов аудитории (в создании музыки, обслуживании сайтов, обеспечении безопасности толпы, рекламе, а также в создании фрески). Название Religare происходит от латинского связывать быстро или же переподключить, латинский корень для религия. Он был повторно поставлен в Laney College, а в 1989 году как Religare II в Plaza West Eddy St Projects.
(Невидимая) война
Пьеса о гендере и отношениях, сочетающая дикие творческие дуэты с экспериментальным театром и песней.[10]
Oracle
Премьера состоялась в Театре Арто, Сан-Франциско, в 1988 году. Показан набор "свалочных" объектов, включая электрифицированную колючую проволоку и холодильник, раскачивающийся как маятник, вызывая гипнотический эффект на танцы.[11] Это длительное, физическое качество декораций ожидалось Элдером в дальнейшем, например, использование тающих ледяных блоков в Мира, цикл I, где декорации двигались вместе, и зависели от законов физики в такой же степени, как и танцоры. Разговорный текст служил фоном для танцев, придавая движениям каждого танцора своеобразный характер.[11]
Мандала
Мандала исследовали темы мужественности и воспитания; объединение музыки, движения, ритуала и рассказывания историй в стилизованный перформанс. Вызывает воспоминания о личном внутреннем путешествии, Мандала экспериментировал с переосмыслением мужской культуры. Его исполнили мужчины-члены компании Джесс Кертис, Кейт Хеннесси и Жюль Бекман; Режиссер Реми Чарлип и Сара Шелтон Манн.[12][13][14]
Циклы Миры
Вдохновленный индуистским поэтом 16 века, Мирабай, Циклы Миры была трилогией, исследующей мистику и путешествие к высшему «я».[15][16] Первый, Мира I, проходила под тающими глыбами льда, содержащими вросшие цветочные ветви. Мира II: Падение работал с "Другой ", или тема Мирабаи о" темном ", углубляющаяся в невидимую часть психики. Использование свободно текущей воды проникло в Мира III: возвращение к обычной жизни.
EVOL | Religare | (Невидимая) война | Oracle | Мандала | Religare II | Мира, цикл I | Мира, цикл II | Мира, цикл III | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Год | 1985 | 1986 | 1987 | 1988 | 1987 | 1989 | 1990 | 1991 | 1993 |
Направление | Сара Шелтон Манн, ассистент. Джим Кейв | Сара Шелтон Манн | Сара Шелтон Манн | Сара Шелтон Манн | Ассистенты режиссера: Реми Чарлип и Сара Шелтон Манн | Сара Шелтон Манн | Сара Шелтон Манн | Сара Шелтон Манн | Сара Шелтон Манн |
Музыкальная композиция / направление | Гвен Джонс, Ричард Кляйн, Норман Резерфорд, вклад Ринде Эккерта | Жюль Бекман, Ринде Эккерт | Жюль Бекман, Ринде Эккерт | Жюль Бекман, Джесс Кертис | Гвен Джонс, Ричард Кляйн, Норман Резерфорд | Норман Резерфорд и Жюль Бекман | 1-й балл: Энди Уоршоу, 2-й балл: Норман Резерфорд | Норман Резерфорд | |
Дизайн | Лорен Элдер (набор), Джим Кейв и Бенджи Янг (освещение) | Лорен Элдер (набор), Джулиан Нефф (освещение) | Лорен Элдер (набор), Джон О'Киф (драматургия) | Лорен Элдер (набор), Элейн Бакхольц (освещение) | Лорен Элдер (набор), Джек Карпентер (освещение) | Лорен Элдер (набор), Джек Карпентер и Элейн Бакхольц (освещение) | |||
Исполнители / сотрудники | Джесс Кертис, А. Диббс / Сара Шелтон Манн, Нина Харт, Кейт Хеннесси, Брук Клем | Джесс Кертис, Лорен Элдер, Гвен Джонс, Нина Харт, Кейт Хеннесси, Ричард Кляйн, Сара Шелтон Манн, Бренда Маннелл, Норман Резерфорд, перкуссионно-вокальный хор из 20 человек | Джесс Кертис, Кейт Хеннесси, Сара Шелтон Манн | Жюль Бекман, Джесс Кертис, Нина Харт, Кейт Хеннесси, Бренда Маннелл / Ким Эпифано | Жюль Бекман, Джесс Кертис, Кейт Хеннесси | Жюль Бекман, Джесс Кертис, Лорен Элдер, Ким Эпифано, Гвен Джонс, Кейт Хеннесси, Джули Кейн, Ричард Кляйн, Сара Шелтон Манн, Норман Резерфорд, перкуссионно-вокальный хор из 20 человек | Жюль Бекман, Джесс Кертис, Ким Эпифано, Кейт Хеннесси, Джули Кейн, Сара Шелтон Манн, Норман Резерфорд, женский хор | Жюль Бекман, Джесс Кертис, Ким Эпифано, Джули Кейн, Кейт Хеннесси / Питер Кадык, Сара Шелтон Манн, Норман Резерфорд | Жюль Бекман, Дэвид Бентли, Брентон Ченг, Ким Эпифано, Кэтлин Хермесдорф, Питер Кадык, Эндрю Кушин, Сара Шелтон Манн, Альберт Матиас, Шеннон Макмерчи (МакГуайр), Норман Резерфорд |
Впервые исполнено в | Лаборатория, SF | Gartland[8] Пит, 16-я улица и Валенсия, Сан-Франциско | Театр Арто, Сан-Франциско | Plaza West Housing Projects, Eddy St, SF |
Сотрудничество и процесс
Вдохновленный изменчивостью ролей, «Контрабанда» часто действовала как коллектив, руководствуясь режиссерским видением Шелтона Манна. Хотя название первоначально использовалось для произведений, сделанных в Канаде Манн, компания, которая стала известна как Contraband, не начинала свою деятельность до 1985 года, когда группа Сан-Франциско начинала как исследовательский проект для Evol. Репетиции были в высшей степени исследовательскими, с использованием контактной импровизации и театральных экспериментов, из которых можно было разработать материал. Сотрудники регулярно вносили свой вклад, помимо заявленной ими роли: художник по свету пел, композитор играл, а танцоры играли музыку, пели и играли.[17][18]
связанные проекты
Другие проекты участников Contraband включают Off-Limits, перформанс под руководством Лорен Элдер, а впоследствии и других участников Contraband. Коллективное сотрудничество и независимые проекты между участниками свидетельствуют о коллективном подходе группы к созданию искусства.
Стиль и подход
Контрабанда была отмечена ненасытностью духа и энергии, чувством нападения, движимым желанием возродить дух. Таинственная, спортивная и новаторская, коллективная энергия заряжала публику.[16] В материалах часто сочетаются социальные комментарии с дерзкими движениями и акробатикой, а также «живая музыка одновременно примитивная и эксцентричная».[16] Работы Contraband, зачисленные слиянием форм, пронизывают миры «межкультурных ритуалов и современного панка»,[19] создание ритуальных представлений звука, движения и театра.
Общие темы
- сюрреалистическое использование повседневного реквизита
- Народная песня
- черные платья
- природные элементы в декорациях
- контактная импровизация / акробатика
- поиск мистического, невидимого
- исцеление и духовное воссоединение
Награды и награды
Айседора Дункан Награды (ИЗЗИЕС):
- 1986: Музыка для Ринде Эккерта, Нормана Резерфорда, Гвен Джонс и Ричарда Кляйна для Religare
- 1987: Дизайн декораций Лорен Элдер для Oracle
- 1994: выдающееся достижение в области контрабанды для Мира II[20]
- 1994: Хореография Сары Шелтон Манн для Мира II[20]
- 1988 Грант NEA для междисциплинарных искусств
Рекомендации
- ^ Годфри, Стивен (16 мая 1981 г.). Ребенок - непослушный вундеркинд. Глобус и почта.
- ^ Валлийский, Энн Мари (11 ноября 1993 г.). Танцевальная команда в восторге, а не в статике. Сан-Диего Юнион-Трибьюн.
- ^ Шанк, Теодор. 1989 г. Калифорнийское представление, Том 1 / Область залива Сан-Франциско. Клермонт, Калифорния: Журнал пантомимы, факультет театра Помона-колледжа. ISSN 0145-787X
- ^ Хеннесси, Кит (октябрь 2008 г.). Эксперимент под названием контактная импровизация. В танце. http://www.dancersgroup.org/content/programs/articles/2008/2008October_134.html
- ^ Джонсон, Барри (1 октября 1988 г.). Контрабанда: грубость, подлинное качество. Орегонский.
- ^ Ричардсон, Кип (18 октября 1991 г.). Восхождение Манна. Орегонский.
- ^ Уэльс, Энн Мари (18 января 1992 г.). Мягкая и текучая мандала контрабанды. Сан-Диего Юнион-Трибьюн.
- ^ а б c Пожар в Gartland Apartments, 12 декабря 1975 г.
- ^ Приход, Павел (10 декабря 2009 г.). Электричество в теле. Репортер области залива. http://ebar.com/arts/art_article.php?sec=dance&article=150
- ^ Контрабанда слишком коротка для драмы, чтобы оказать сильное эмоциональное воздействие (9 октября 1987 г.). Сан-Диего Юнион-Трибьюн.
- ^ а б Джонсон, Барри. (1 октября 1988 г.). Контрабанда: грубость, подлинное качество. Орегонский.
- ^ Супри, Берт. (4 февраля 1987 г.). Будь мужчиной Деревенский голос. http://web.mac.com/martarenzi/Site/1992/Entries/2008/9/6_Be_a_Man.html[постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Валлийский, Энн Мари. (18 января 1992 г.). Мягкая и текучая мандала контрабанды. Сан-Диего Юнион-Трибьюн.
- ^ Смит, Клайд. (1999). Мандала и мужское движение (я). «Архивная копия». Архивировано из оригинал 25 июля 2011 г.. Получено 8 апреля 2011.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
- ^ (16 февраля 1995 г.). ТАНЕЦ; Природа человечества; Контрабанда раскрывает дух жизненного цикла. Бостон Геральд.
- ^ а б c Кауфман, Сара. (20 октября 1992 г.) Контрабанда. Вашингтон Пост.
- ^ Ричардсон, Кип. (18 октября 1991 г.). Восхождение Манна. Орегонский.
- ^ Валлийский, Энн Мари. (11 ноября 1993 г.) Танцевальная команда в восторге, а не в статике. Сан-Диего Юнион-Трибьюн.
- ^ Валлийский, Энн Мари. (15 июня 1996 г.). Ритм заставляет танец от мистики к современности. Сан-Диего Юнион-Трибьюн.
- ^ а б Хертеленди, Пол. (8 февраля 1994 г.). Труппа Сан-Франциско удостоена двойных наград на фестивале Izzies. Новости Сан-Хосе Меркьюри.