Комар и Меламид - Komar and Melamid

Комар и Меламид это тандемная команда русский - рожденные американские художники-концептуалисты Виталий Комар (1943 г.р.) и Александр Меламид (1945 г.р.). В заявлении художников говорится, что «даже если только один из нас создает некоторые проекты и работы, мы обычно подписываем их вместе. Мы не просто художники, мы - движение». Оба художника родились в Москва, но эмигрировал в Израиль в 1977 г. и впоследствии Нью-Йорк в 1978 г. Соавторство произведений пары прекратилось в 2003–2004 гг.[1]

Образование

Комар и Меламид посетили Московская художественная школа с 1958 по 1960 год, затем Строгановский институт искусств и дизайна (Отдел иллюстраций), который закончил в 1967 году. Вскоре после этого они начали работать вместе. Спустя 36 лет они расстались в 2003 году.

История

Первая совместная выставка Комара и Меламида, Ретроспективизм, проходил в 1967 году в кафе Blue Bird в Москве. В следующем году они присоединились к молодежной секции Московский Союз Художников и начал преподавать искусство. В 1972 году Комар и Меламид основали движение, которое они назвали Соц-арт, уникальная версия советского Поп и Концептуальное искусство который сочетает в себе принципы Дадаизм и Социалистический реализм. »В 1974 году они были арестованы во время спектакля (в московской квартире) Искусство принадлежит народу. Позже в том же году их Двойной автопортрет (аналогично двойным портретам Ленин и Сталин ) был уничтожен Советский правительства, наряду с работами других художников-нонконформистов, на так называемой Бульдозерная выставка (потому что бульдозеры были использованы для уничтожения произведений искусства, выставленных на открытом воздухе).

В 1976 году работа Комара и Меламида стала более известной. Рональд Фельдман Изобразительное искусство, Нью-Йорк, состоялась их первая международная выставка, но советские власти отказали им в разрешении на посещение. В 1976 году они также предприняли свою первую попытку эмигрировать, но в разрешении было отказано. В ответ они создали свою собственную страну «Трансгосударство» с паспорта и конституция. В 1977 году они получили разрешение присоединиться к родственникам в Израиль. В 1978 году они переехали в Нью-Йорк; в том же месяце их первая музейная выставка открылась в Уодсворт Атенеум в Хартфорд, Коннектикут.

На протяжении 1970-х годов Komar & Melamid также работали в стиле, который они назвали «Пост-арт», первыми в использовании мульти-стилистических изображений, предвосхищая эклектичное сочетание стилей в постмодернизм, ставший популярным в 1980-х годах. Они сотрудничали в различных концептуальных проектах, начиная от картина и спектакль к установка, общественная скульптура, фотография, Музыка, и поэзия. В одном из таких выступлений они основали корпорацию Komar & Melamid, Inc., целью которой была «покупка и продажа человеческих душ». Купили несколько сотен душ, в том числе Энди Уорхол (который продал им это бесплатно), который был контрабандным путем ввезен в Россию, а затем продан за 30 рубли.

Меламид переехал в Нью-Джерси в 1980 году. Он продолжал работать с Комаром в Нью-Йорке. В 1981 году их Портрет Гитлера был порезан бывшимТроцкист диск-жокей в Бруклин. Ремонт не сделали, посчитав злоумышленника соавтором.

Рональд Фельдман устроил выставку Соц-арт в 1982 году, имевший коммерческий успех и успех у критиков. В 1983 г. музей современного искусства и Метрополитен-музей куплены картины. С 1981 по 1983 год они продолжали развивать соц-арт в сериале «Ностальгический социалистический реализм», а с 1984 по 1990 год они продолжали развивать пост-арт в серии «Дневник», «Анархический синтез» и «Байонн, штат Нью-Джерси».

В Памятник Сталину (Гаага) (2006)

На протяжении 1980-х годов многие выдающиеся писатели и критики обсуждали их творчество, их приглашали участвовать в многочисленных выставках. Они были первыми русскими художниками, получившими финансирование от Национальный фонд искусств. Они также были первыми русскими художниками, которых пригласили на Documenta (Кассель, затем в Западная Германия, 1987).

Комар и Меламид создали свой первый публичное искусство скульптура 1986 г., бронза бюст из Иосиф Сталин, который был установлен в Район красных фонарей из Гаага, Нидерланды. В 1988 году они стали гражданами США. В 1989 г. монография о них написано Картер Рэтклифф, был опубликован Abbeville Press.

В начале 1990-х годов Komar & Melamid создали два иконки для Церковь Святого Розария в Джерси-Сити. В 1992 году они начали серию «Монументальная пропаганда» в ответ на разрушение памятников соцреализма в России. По приглашению Komar & Melamid более 200 российских и западных художников создали проекты по сохранению памятников. Активное освещение проекта в прессе предотвратило разрушение памятников в России.

С 1994 по 1997 год художники работали над серией «Выбор народа», создавая «самые востребованные» и «наименее востребованные» картины разных стран по результатам опросов, проведенных профессиональными социологическими компаниями. Книга, Живопись по номерам: научное руководство по искусству Комара и Меламида, опубликованная в 1997 году, объясняет статистические основы процесса голосования и предоставляет результаты предпочтений каждой страны. Комар и Меламид использовали тот же процесс в 1996–1997 годах в сотрудничестве с композитором. Дэйв Солдат создавать Музыка "Выбор народа", состоящий из "The Most Wanted Song" (песня о любви с низким мужским и женским вокалом, средней длительности, высоты тона и темпа) и "Самая нежелательная песня "(отчасти: оперное сопрано звучит под ковбойскую музыку с наименее востребованными инструментами, волынкой и тубой, в то время как дети поют о праздниках и рекламируют Wal-Mart ).

В 1998 г. Голая революция, опера о Джордж Вашингтон, Владимир Ленин и Марсель Дюшан, был создан Komar & Melamid с Дэйв Солдат и исполнялся на Центр искусств Уокера, Миннеаполис, и кухня, Нью-Йорк. Он стал частью выставки Американские мечты, наряду с серией из восьми картин, сорока коллажей и коллекцией памятных вещей художников Джорджа Вашингтона.

В 1998 году артисты также отправились в Таиланд научить слонов рисовать, в результате получилась книга, Когда слоны рисуют: поиски двух русских художников по спасению слонов Таиланда. В 2000 г. Кристи аукционный дом провел первый в истории аукцион картин со слонами. Полученные доходы поддержали слонов и их владельцев.

В 2001 году Комар и Меламид начали совместную работу над своим последним крупным проектом Symbols of the Big Bang, который впервые был представлен на выставке. Музей Йешивского университета, Центр еврейской истории, Нью-Йорк. Используя абстрактные символы, художники исследовали свою духовность и связь между мистика и наука. В 2003 году некоторые символы начали превращать в витраж, которые российские власти отказались выставлять во время московской части выставки, Берлин-Москва / Москва-Берлин (2004). Komar & Melamid прекратили сотрудничество в 2003 году.[2]

Стиль

Возможно, они наиболее известны как основатели СоцАрт (СоцАрт), форма Советское нонконформистское искусство это объединило элементы Социалистический реализм и западные Поп-арт в концептуальной структуре, которая также ссылается на дадаизм. Комар и Меламид часто создают множество работ в рамках общей темы. Их плодотворное сотрудничество не позволяет упомянуть все их проекты, однако некоторые из их самых известных серий и проектов: серия соц-арта (1972–1973), серия пост-арта (1973), серия портретов предков (1980), ностальгический социалистический реализм. серия (1982–1983), серия дневников (1984–1986), серия анархистского синтеза (1985–1986), серия Most-Wanted (1993–1997), монументальная пропаганда (1994), Elephant Project (1995–2000), American Dreams (1994–1999).

Выбор людей

Серия Комара и Меламида «Выбор народа», 1994–1997, состояла из «самых популярных» и «самых нежелательных» картин 11 стран, а также две песни в том же духе. Художники поручили компаниям по проведению опросов в 11 странах, включая США, Россию, Китай, Францию ​​и Кению, провести научные опросы, чтобы узнать, что они хотят видеть в искусстве. Использование опросов должно было имитировать американский демократический процесс. Комар сказал: «Наша интерпретация опросов - это наше сотрудничество с различными людьми в мире. Это сотрудничество с [sic] новым диктатором - Большинством». Этот процесс также должен был изменить роль артистов как лидера. Комар и Меламид полагают, что широкая публика является адекватным судьей в области искусства, вопреки историческому прецеденту, во многом так же, как широкой публике в Америке доверено избрать президента. Это новый тип лидера, который задает вопросы, а не диктатор. Меламид сказал: «Пикассо подражал Сталину, поэтому мы пытаемся подражать Клинтону».[3]

Комар сказал, что его не беспокоит то, что людям действительно нравится работа, до тех пор, пока она вызывает мысли о свободе воли, а не предопределенности. Чтобы связать эту концепцию с их более ранними работами, Комар сказал: «В своей ранней работе мы пришли к [] определению свободы, которое влекло за собой свободу от индивидуальных клише, свободу изменять интонации и стили. Индивидуальность потеряла свою стабильность и уникальность. Теперь мы ищем новую свободу. Мы путешествовали по разным странам, вели скучные переговоры с представителями избирательных компаний, собирали деньги для дальнейших опросов, получали более или менее [одинаковые] результаты и рисовали более или менее [ те же синие пейзажи. В поисках свободы мы нашли рабство ».[4]

Музыкальная версия балета «Выбор народа» создана с участием композитора. Дэйв Солдат в результате чего Самая нежелательная песня.

Рекомендации

  1. ^ komarandmelamid.org
  2. ^ http://komarandmelamid.org/chronology.html
  3. ^ Wypijewski, JoAnn, ed. Живопись по номерам: научное руководство по искусству Комара и Меламида, Нью-Йорк: Фаррар Страус Жиру, 1997.
  4. ^ Wypijewski, JoAnn, ed. Живопись по номерам: научное руководство по искусству Комара и Меламида, Нью-Йорк: Фаррар Страус Жиру, 1997.
  • Рэтклифф, Картер. Комар и Меламид, Нью-Йорк: Abbeville Press, 1988. ISBN  0-89659-891-8
  • Wypijewski, JoAnn, ed. Живопись по номерам: научное руководство по искусству Комара и Меламида, Нью-Йорк: Фаррар Страус Жиру, 1997. ISBN  978-0374228804
  • Комар и Меламид. Когда слоны рисуют: поиски двух русских художников по спасению слонов Таиланда, Нью-Йорк: HarperCollins, 2000. ISBN  0-06-095352-7
  • Натансон, Мелвин, изд. Комар / Меламид: два советских художника-диссидента, Издательство Южного Иллинойского университета, 1979. ISBN  9780809308873
  • Комар и Меламид Галерея Fruitmarket, Эдинбург, каталог выставки, 1985. ISBN  0-947912-20-7
  • Вайс, Эвелин. Комар и Меламид: самая разыскиваемая и самая нежелательная картина, Музей Людвига Кёльна, Остфильдерн: Канц, 1997.
  • «Комар и Меламид» Краткий словарь истории искусств PenguinНэнси Фрейзер (редактор) Penguin Reference, Нью-Йорк, 2000 г. ISBN  0-670-10015-3 .
  • «Комар и Меламид» Искусство с 40-х годов Джонатан Файнберг
  • «Комар унд Меламид» Bildende Kunst im 20 Jahrhundert Эдвард Люси-Смит (редактор) Könemann in der Tandem Verlags-Gmbh 2002, ISBN  3-8290-1717-0 .
  • «Комар и Меламид (1945–)» Кто есть кто в американском искусстве 23-е издание, 1999–2000 гг. Маркиз, Нью-Провиденс, штат Нью-Джерси;
  • «Комар и Меламид» Современные художники Издание пятое. Сара Пендергаст и Том Пендергастм (ред.) Сент-Джеймс Пресс, Детройт, 2002.
  • «Комар и Меламид» Словарь искусства и художников ХХ века Prestel Престел Верлаг, Нью-Йорк, 2000.
  • «Комар и Меламид» Художники мира 1950–1980 гг. Клод Маркс (ред.) Х.В. Wilson Co., Нью-Йорк, 1984.
  • «Комар и Меламид» Словарь искусства двадцатого века Ян Чилверс (редактор) Oxford University Press, Нью-Йорк 1998 ISBN  0-19-280092-2 .

внешняя ссылка