Ла Леокадия - La Leocadia

Ла Леокадия
испанский: Уна манола: донья Леокадия Соррилья
Ла Леокадия (Гойя) .jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Годc. 1819–1823 гг.
СерединаМасляная роспись перенесена на холст
Размеры145,7 см × 129,4 см (57,4 дюйма × 50,9 дюйма)
Место расположенияMuseo del Prado, Мадрид

Ла Леокадия (Испанский: Донья Леокадия) или же Соблазнительница (Испанский: Уна Манола)[1] названия, данные росписи испанского художника Франсиско Гойя, завершенный где-то между 1819–1823 гг., как одна из его серии из 14 Черные Картины. На нем изображена женщина, которую обычно называют горничной, спутницей и, скорее всего, любовницей Гойи. Леокадия Вайс. Она одета в темное, почти похоронное майя одевается и прислоняется к камину или кургану, когда она смотрит на зрителя с печальным выражением лица. Леокадия один из финалов Черные Картины, которую он написал в свои семидесяти лет, когда он был поглощен политическими, физическими и психологическими потрясениями после того, как бежал в страну из-за своего положения придворного художника в Мадриде.

Согласно c. Опись друга 1828–1830 гг. Антонио Бругада, Леокадия был расположен на первом этаже Quinta del Sordo, Вилла Гойи[2] которые, по наблюдениям Лоуренса Гоуинга, были тематически разделены: мужская сторона Сатурн пожирает своего сына и Паломничество в Сан-Исидро; и женская сторона компрометирует Юдифь и Олоферн, Шабаш ведьм, и Леокадия.[3][4] Все работы в серии были перенесено на холст после смерти Гойи и сейчас в Museo del Prado в Мадрид.

Фон

Quinta del Sordo, гр. 1900 г.

В 1819 году Гойя купил Quinta del Sordo ("Вилла глухого") расположен на берегу Мансанарес недалеко от Мадрида. Этот небольшой двухэтажный дом был назван в честь прежнего жителя, который был глухим,[5] хотя сам Гойя по совпадению был функционально глухим более двух десятилетий в результате болезни, перенесенной в 1792 году.[6] В возрасте 73 лет, пережив две опасные для жизни болезни, Гойя беспокоился о своей смертности и все больше злился на конфликты который охватил Испанию за десятилетие, предшествовавшее его переезду в Quinta del Sordo, и развивающиеся Гражданская война в Испании 1820–1823 гг. и междоусобица - действительно, Гойя завершал работы над пластинами, составляющими его серию Бедствия войны в течение этого периода.

Между 1819 и 1823 годами, прежде чем он переехал в Бордо в 1824 году он выпустил серию из 14 работ, которые написал с масла прямо на стены его испанского дома. Хотя сначала он украсил комнаты дома более вдохновляющими изображениями, со временем он закрасил их яркими и тревожными картинами, известными сегодня как Черные Картины - одним из которых был портрет Леокадии.[6] Эти незадействованные и никогда не предназначенные для публичного показа, эти картины отражают его мрачное настроение с изображениями напряженных сцен злобности, конфликта и отчаяния. Если Гойя давал названия работам, которые он создал в Quinta del Sordo, он никогда не раскрывал, что они собой представляют; имена, под которыми они сейчас известны, были присвоены другими после его смерти, и картины часто идентифицируются по вариациям общего названия. Гойя покинул Испанию и Кинта-дель-Сордо в 1824 году для изгнания во Францию, где к нему присоединились его экономка Леокадия Вайс и ее десятилетняя дочь Росарио, возможно, ребенок Гойи.[6]

Описание

Доярка Бордо (1825–1827) - третий и последний портрет Гойи, который может изображать Леокадию Вайс. Это также может быть дочь Леокадии Розарио.[7] Его окраска и настроение очень похожи на Леокадию. Черная Картина

Траурная атмосфера картины создается за счет затемнения серого фона, окраски черной вуали и платья maja, ее грустного или ностальгического выражения лица. Она стоит перед открытым голубым небом, ее тело слегка прислонено к камню или холму. Курган увенчан рядом небольших перил из кованого железа; некоторые критики предположили, что это может представлять курган. Рентгеновский снимок показывает, что курган, возможно, изначально был расписан как открытый камин, а завеса - как более позднее дополнение.[8] Голова Леокадии покоится на предплечье, когда она задумчиво смотрит на зрителя и изображена сочувственно. Работа освещена желтым светом, падающим на ее лицо, руку и грудь. На заднем плане изображено бело-голубое небо, излучающее желтоватый полуденный свет охры, напоминающий одну из его последних работ. Доярка Бордо.

В картине присутствует чувство покоя и примирения, отсутствующее в других произведениях серии.[9] Писатель Хуан Хосе Хункера писал, что произведение может представлять собой олицетворение Меланхолия, или, учитывая отношения художника и модели, «символ огня любви, дома и предчувствия грядущей смерти».[8] По словам Роберта Хаварда, ее уверенный взгляд и великолепное платье могут указывать на ранее выдвинутые против нее обвинения в супружеской неверности.[1]

Леокадия Вайс

Основная статья: Леокадия Соррилла

На картине, вероятно, изображена Леокадия Вайс (урожденная Зоррилла,[10] 1788–1856)[11] горничная художника, моложе на 35 лет и дальняя родственница,[12] хотя эта личность была оспорена. Как и в случае с любой из картин из серии, нынешнее название не принадлежит Гойе, и он никогда не упоминал и не писал ни о каком из Черные Картины. Леокадия, вероятно, была похожа по чертам лица на первую жену Гойи Хосефу Байеу, поскольку один из его широко известных портретов носит осторожное название Хосефа Байеу (или Леокадия Вайс).[13] Хотя Хункера описывает идентификацию Леокадии как «более романтичную ... чем уверенность»,[8] работа очень похожа на портрет Гойи, более или менее признанный ее портретом и оставшийся в ее владении после его смерти.

Франсиско Гойя, Неизвестно, принадлежит ли этот портрет Гойи 1805 года его жены. Josefa Bayeu или любовница Леокадия Вайс.

Леокадия с дочерью Росарио, жил с Гойей и заботился о нем после смерти Байева.[9] Она осталась с ним в его Quinta del Sordo вилла до 1824 года. Где-то в 1824 году Гойя потерял веру в антилиберальную политическую и социальную позицию восстановленной испанской монархии или оказался под угрозой со стороны восстановленной испанской монархии и покинул Испанию, чтобы жить во Франции, вплоть до своей смерти 1828 года. Леокадия последовала за ним с Росарио и оставалась там до тех пор, пока его смерть.[11]

О ней мало что известно, кроме того, что у нее был вспыльчивый темперамент. Известно, что у Леокадии был несчастливый брак с ювелиром Исидором Вайсом, но она была разлучена с ним с 1811 года, после того как он обвинил ее в «противоправном поведении». До того времени у нее было двое детей, и она родила третьего, Росарио, в 1814 году, когда ей было 26 лет. Исидор не был отцом, и часто высказывались предположения - хотя и с небольшими твердыми доказательствами - что ребенок принадлежал Гойе.[14] Было много предположений, что Гойя и Вайс были романтически связаны, и что в этой работе она показана как его вдова, оплакивающая его могилу. Другие считают, что привязанность между ними была платонической и сентиментальной.[8]

Из ее изображений было сделано предположение, что она выглядела поразительно - если не красиво - и, вероятно, на момент создания этого портрета ей было чуть за тридцать. У нее был сильный пылкий характер; Судя по письмам Гойи, ее поведение часто его расстраивало. Несмотря на настроения, выраженные в письме, в котором Гойя послал ей «тысячу поцелуев и тысячу вещей», Леокадии ничего не оставалось в его завещании.[6] В таких обстоятельствах любовниц часто не видели. Его сын Хавьер, который унаследовал значительную часть инвентаря своего отца и непроданных картин, но отказался навестить его в Бордо, дал ей 1000 франков и предметы мебели из дома, который она делила с его отцом.

Она написала нескольким друзьям Гойи, чтобы пожаловаться на ее исключение и на то, что Хавьер украл из ее дома столовое серебро и пистолеты. К несчастью для нее, многие из ее друзей были Гойей и к тому времени уже стариками и умерли или умерли, не успев ответить. В значительной степени бедная, она переехала в съемное жилье. В бедности она передала свой экземпляр Капричос бесплатно. Она также продала Доярка Бордо- Гойя посоветовал ей не принимать менее «одной унции золота» графу Мугурино, но цена, которую она получила, потеряна.[15] Вскоре после этого ей отказали во французской пенсии. У нее было несколько рисунков Гойи, которые она выставила на аукцион в 1849 году; однако опять же неизвестно, сколько она получила за кого-либо из них.[16]

Примечания

  1. ^ а б Хавард (2007), стр. 66
  2. ^ Junquera (2008), стр. 33, 42.
  3. ^ Junquera (2008), стр. 60
  4. ^ Противопоставление мужского и женского пола можно также увидеть между отдельными работами в серии, особенно между Мужчины, читающие и Мужчина издевается над двумя женщинами. См. Licht (1979), стр. 167
  5. ^ Коннелл (2004), стр. 204
  6. ^ а б c d Heselwood (2011), стр. 27
  7. ^ Хьюз (2004), стр. 402
  8. ^ а б c d Junquera (2008), стр. 68
  9. ^ а б Бухгольц (1999), стр. 79
  10. ^ Junquera (2008), стр. 13
  11. ^ а б Стивенсон (2009), стр. 243
  12. ^ Гассье (1955), стр. 103
  13. ^ Коннелл (2004), стр. 28
  14. ^ Хьюз (2004), стр. 372
  15. ^ Коннел (2004), стр. 234
  16. ^ Коннелл (2004), стр. 235

Библиография

  • Бухгольц, Эльке Линда. Франсиско де Гойя. Кельн: Könemann, 1999. ISBN  3-8290-2930-6
  • Коннелл, Эван С. Франсиско Гойя: Жизнь. Нью-Йорк: Контрапункт, 2004. ISBN  1-58243-307-0
  • Гасье, Пьер. Гойя: биографическое и критическое исследование. Нью-Йорк: Скира, 1955 год.
  • Хавард, Роберт. «Возвращение в дом Гойи: почему глухой покрасил стены в черный цвет». Бюллетень испанских исследований, Volume 82, Issue 5 July 2005. 615 - 639.
  • Хавард, Роберт. Испанский глаз: художники и поэты Испании. Книги Тамесиса, 2007. ISBN  1-85566-143-8
  • Хезелвуд, Джулия. Любители: портреты 40 великих художников. Лондон: Фрэнсис Линкольн, 2011. ISBN  978-0-7112-3108-5
  • Хьюз, Роберт. Гойя. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN  0-394-58028-1
  • Хункера, Хуан Хосе. Черные картины Гойи. Лондон: Издательство Scala, 2008. ISBN  1-85759-273-5
  • Лихт, Фред. Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Книги Вселенной, 1979. ISBN  0-87663-294-0
  • Стивенсон, Ян. Европейские случаи реинкарнации. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co, 2009. ISBN  0-7864-4249-2