Перенос панно - Transfer of panel paintings

Себастьяно дель Пьомбо с Воскрешение Лазаря была перенесена с полотна на полотно в 1771 году.[1]

Практика сохранения нестабильного картина на панно перенос его с первоначальной гнилой, истерзанной, потрескавшейся или деформированной деревянной опоры на холст или новую панель практиковалось с 18 века. Сейчас его в значительной степени вытеснили улучшенные методы консервации древесины.[2]

Практика развивалась в Неаполь и Кремона в 1711–1725 гг. и к середине 18 в. достиг Франции.[3] Особенно широко это практиковалось во второй половине XIX века. Подобные методы используются для переноса фрески. Картины маслом на холст часто получают дополнительная поддержка или переводятся на новую основу.

Методы

Этот процесс описан Генри Могфордом в его Справочник по сохранению изображений. На окрашенную поверхность панели наклеивались гладкие листы бумаги, а слой муслин над этим. Затем панель прикрепляли лицевой стороной вниз к столу, и дерево строгали от спины до тех пор, пока оно не стало «настолько тонким, насколько можно безопасно сделать рубанок», а остаток соскоблили острым инструментом, например бритвой. Затем основание картины удалялось растворителями или соскабливанием, пока не осталось ничего, кроме тонкой цветной пленки, оклеенной бумагой и скрепленной муслином. Подготовленный холст был затем прикреплен к обратной стороне красочного слоя, используя тот же метод, который использовался для подкладка картинки. Когда клей высох, бумага и кисея были удалены путем осторожного увлажнения.[4]

Ведущей мастерской, осуществлявшей этот процесс в Париже в восемнадцатом веке, была мастерская Жана-Луи Хакена (ум. 1783), который передал многие работы из французской королевской коллекции. Иногда находили, что переводы из мастерской содержат слой кусочков шелка или листов бумаги между слоем краски и новым холстом. Мастерская была продолжена после смерти Хакена его сыном Франсуа-Туссеном Хакеном (1756–1832), который перевез многие картины, привезенные во Францию ​​из Италии в наполеоновский период.[1]

Другой метод, который использовал современник Хакена, Жан-Мишель Пико, растворял грунтовый слой химически, по-видимому, с помощью паров оксид азота, позволяя полностью удалить панель от краски.[1] Более поздний реставратор Мари-Якоб Годфройд, как сообщается, добился аналогичных результатов с помощью пара.[5]

Менее драматичный «частичный перенос», как правило, использовался в Германии и Австрии, при котором тонкий слой оригинальной древесины сохранялся и приклеивался к новой панели.[6]

Рекомендации

Источники

  • Дардес, Кэтлин; Роте, Андреа (ред.). Структурная консервация панно: материалы симпозиума в музее Дж. Пола Гетти. 3. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти.

Цитаты

  1. ^ а б c Дункертон, Джилл; Ховард, Хелен (2009). "Воскрешение Лазаря Себастьяно дель Пьомбо: история перемен" (PDF). Технический бюллетень Национальной галереи. 30.
  2. ^ Дардес и Роте стр.189
  3. ^ Дардес и Рот, стр. 268–269.
  4. ^ Могфорд, Генри (1851). Справочник по сохранению изображений (3-е изд.). Лондон: Винзор и Ньютон. стр.35 –6.
  5. ^ Бомфорд, Дэвид; Леонард, Марк (2004). Проблемы сохранения картин. Публикации Getty. п. 281. ISBN  978-0-89236-781-8.
  6. ^ Дардес и Роте стр.222