Сохранение и реставрация пленки - Википедия - Conservation and restoration of film

В консервация и реставрация пленки это физический уход и обработка материалов на основе пленки (пластиковых опор). К ним относятся фотоматериалы и кинофильмы.

Подставки для пленки

Нитрат целлюлозы

Нитрат целлюлозы (ок. 1889 - ок. 1950) - первая подставка для фильмов. Это может быть рулонная пленка, кинопленка и листовая пленка. Однако трудно определить даты, когда вся нитратная пленка была снята с производства, Eastman Kodak последний раз производилась нитратная пленка в 1951 году.[1] Нитрат целлюлозы - это волокна целлюлозы, модифицированные азотной кислотой для создания твердого вещества из нитроцеллюлозы.[1] Нитрат целлюлозы чрезвычайно огнеопасен и способен гореть даже в отсутствие кислорода и под водой. Это стало причиной многих пожаров и утери кинофильмов, фотоматериалов и архивных документов.[1]

Ацетат целлюлозы

Ацетат целлюлозы также известна как «безопасная» пленка и начала заменять нитратную пленку в фотосъемке в 1920-х годах.[1] Есть несколько типов ацетата, которые производились после 1925 года, включая диацетат (около 1923 - около 1955), ацетат пропионат (1927 - около 1949), ацетатбутират (1936 - настоящее время) и триацетат (около 1950 - настоящее время).[1] Самый ранний из них, диацетат, уступает нитрату, поскольку имеет высокую степень усадки.[1] Затем Eastman Kodak работал со смешанными эфирами целлюлозы для создания ацетатбутирата и ацетатпропионата, которые использовались для листовой пленки, рентгеновских снимков, любительской рулонной пленки и аэрофотосъемки, но, как показало кино, они все же уступали нитратам. промышленность.[1] Тогда был произведен триацетат, который до сих пор используется для производства рулонной пленки.

Полиэстер

Полиэстер (1955 - настоящее время) начал заменять ацетат в качестве основы для многих типов листовой пленки; однако из-за своей жесткости ее нельзя использовать в качестве рулонной пленки.[1] Полиэстер также можно определить как «безопасную» пленку. Он по своей природе более стабилен, чем нитрат целлюлозы и ацетат целлюлозы, потому что это синтетический полимер, который является инертным (химически неактивным). Он демонстрирует исключительную химическую стабильность и физические характеристики.[1] А поляризационный тест может использоваться для идентификации полиэфира от ацетата или нитрата целлюлозы. При просмотре между кросс-поляризованными фильтрами полиэстер будет демонстрировать красный и зеленый интерференционные цвета, похожие на муаровый узор радуги. На нитратных и ацетатных пленках такие цвета интерференции не видны.[2]

Форматы фильмов

Кинофильм

Перфорированные рулонные пленки для продажи или театрального распространения, как правило, имеют размеры 35 мм, 65 мм, 70 мм и другие. Видно на барабанах, рулонах, полосах или рамах. Может быть нитратом, ацетатом или полиэфиром.[3]

Кинофильм малого калибра

Находится в виде коротких рулонов и может быть разрезан после обработки на полосы или отдельные изображения. Включает 35-миллиметровые негативы для фотоаппаратов, рулонные пленки размером 120 и 220 и слайд-пленки. Может быть нитратом, ацетатом или полиэфиром.[4]

Фото (ролл)

Находится в виде коротких рулонов и может быть разрезан после обработки на полосы или отдельные изображения. Включает 35-миллиметровые негативы для фотоаппаратов, рулонные пленки размером 120 и 220 и слайдовые (прозрачные) пленки. Может быть нитратом, ацетатом или полиэфиром.[5]

Магнитный саундтрек

Рулонная пленка с ферромагнитным покрытием. Встречается на рулонах или катушках и в различных калибрах. Может быть ацетатом или полиэстером.[6]

Антенна

Листы или рулонная пленка размерами 4х5, 8х10 и 10х10; можно соединять отдельные листы в рулоны большего размера. Может быть нитратом, ацетатом или полиэфиром.[7]

Микрофильм

Рулонная пленка шириной 35 мм и 16 мм и микрофиша 105 мм. Это могут быть катушки, рулоны, карточки или листы. Может быть ацетатом или полиэстером.[8]

Простынь

Отдельные листы пленки обычно имеют размеры 4x5, 5x7 и 8x10 дюймов. Также известен как плоская пленка. Может быть нитратом, ацетатом или полиэфиром.[9]

Рентгеновский снимок

Листовая пленка большого формата, 8х10 и больше. Может быть нитратом, ацетатом или полиэфиром.[10]

Агенты порчи

Температура и влажность

Ухудшение негативных свойств нитрата целлюлозы и ацетата целлюлозы сильно зависит от температуры и относительной влажности.[11] Хранение материалов при комнатной или более высокой температуре и с высокой влажностью неизбежно приведет к их порче. Резкие колебания температуры и относительной влажности быстро увеличивают скорость износа.

Воздействие света

Постоянный показ фотографий не рекомендуется; большинство фотографических материалов в той или иной степени подвержены порче под действием света. Ущерб от света накапливается и зависит от интенсивности, продолжительности воздействия и длины волны излучения. Видимый свет в синей части спектра (от 400 до 500 нанометров) и ультрафиолетовое (УФ) излучение (область от 300 до 400 нанометров) особенно опасны. Солнечный свет и стандартный флуоресцентный свет являются сильными источниками УФ-излучения. Цветные слайды особенно подвержены выцветанию при воздействии как видимого, так и ультрафиолетового света.[12]

Загрязнение

Загрязнение воздуха атакует фотографии в виде окисляющих газов, твердых частиц, кислых и сульфидных газов, а также паров окружающей среды. Окислительные газы состоят в основном из загрязнений, создаваемых сжиганием ископаемых видов топлива, таких как уголь и нефть. Это может привести к потускнению фотографических изображений. Твердые частицы, такие как частицы сажи и золы от производственных процессов, в большом количестве присутствуют на открытом воздухе и могут попадать в библиотеку или архивы через нагревательные и охлаждающие каналы, двери и окна. Частицы, которые могут быть жирными, абразивными, химически или биологически активными, оседают на полках и на сборных материалах и создают пыль, которая распространяется на другие материалы при обращении с ними. Побочные продукты сгорания в сочетании с атмосферной влагой представляют еще одну опасность для фотоматериалов. Эти кислоты разрушают все компоненты фотографий и вызывают выцветание серебряных изображений, а также обесцвечивание и хрупкость бумажных и картонных подложек. Пары окружающей среды могут быть особенно опасны для фотографических изображений даже в небольших количествах.[12]

Плохое хранение

Плохое хранение, например отсутствие ограждений, может привести к ухудшению состояния из-за воздействия света и загрязнения. Кроме того, материалы, которые не хранятся осторожно и безопасно, могут тереться друг о друга, вызывая царапины и ссадины. Хранение пленочных материалов в подвалах, чердаках или гаражах может привести к быстрому износу из-за резких колебаний температуры и влажности, а также из-за воздействия насекомых и грызунов.[13] Хранение материалов на полу также может увеличить риск повреждения от протечек воды, насекомых и грызунов.[12]

Плохое обращение и использование

Неправильное обращение с пленкой может привести к физическому повреждению. Работа на грязных рабочих станциях или использование плохих роликов для кинопленки может привести к появлению грязи, царапин и потертостей. Разрывы могут возникать, когда пленка подвергается нагрузкам во время наматывания или проецирования, а также при неправильной заправке.[14] Повторное использование, в том числе многократное введение и удаление пленки с рукавов, также может вызвать царапины и ссадины. Незнание, пренебрежение и невнимательность составляют значительный процент повреждений фотографий.[12]

Неправильная химическая обработка

Серьезное ухудшение качества серебра происходит, когда фотографии не обрабатываются и не стираются должным образом. Со временем остатки закрепителя, оставшиеся на фотографии, приводят к тому, что изображение, скоросшиватель и подложка становятся желтыми или коричневыми, а серебряное изображение выцветает. Высокая температура и влажность ускоряют этот процесс. Фотографии, которые не были хорошо зафиксированы, остаются светочувствительными и могут потемнеть под воздействием света.[12]

Ухудшение нитратов

Нитрат целлюлозы химически нестабилен; распад необратим и автокаталитичен. Когда пленка портится, она становится желтой, ломкой и липкой. При выделении нитрата образуются опасные и коррозионные продукты (оксиды азота образуют азотную кислоту), а также едкий запах, вызывающий выцветание серебряного изображения, разложение желатинового связующего и, в конечном итоге, разрушение пластиковой основы и материала изображения.[1] Эти продукты (азотная кислота, оксид азота и диоксид азота) разрушают другие негативы на пленке, особенно фотографические отпечатки. Другие артефакты, например, металлы, будут повреждены близостью к испорченному нитратному материалу. Такие газы могут вызывать раздражение кожи, глаз и дыхательных путей. Также отмечалась аллергическая чувствительность, головокружение и дурноту.[15]

Негатив по нитрату целлюлозы, достигший более поздних стадий порчи; не осталось изображений.

Виды порчи

Охрупчивание

Вызвано потерей эластичности пластиковой пленки-основы со временем. Пленка может порваться или сломаться под действием напряжения и потеряет гибкость.[16]

Усадка

Утрата пленкой исходной размерности так и необратима.[17]

Искажение

Деформация вызвана неравномерной усадкой пленки по размеру и начинает деформироваться или скручиваться. Это может происходить из-за разницы в усадке между слоями пленки и эмульсии или из-за участков пленки, которые начинают сжиматься больше, чем другие участки. Временное искажение можно обратить вспять, а постоянное - нет.[18]

Желатин и разложение основания

Поскольку пленка подвергается воздействию влаги, тепла и кислот, образуются оксиды азота, в результате чего образуется азотная кислота. Они способствуют коррозии серебра и разрушают слой эмульсии желатина. Происходящие химические реакции вызывают дальнейший распад нитратов. Появляются мягкость и липкость, и изображение начинает тускнеть. Это необратимо.[19]

Серебряное зеркальное отражение и выцветание (черно-белое)

Под воздействием влаги из окружающей среды и различных загрязняющих веществ серебро на изображении подвергается коррозии, создавая отражающий металлический блеск на стороне эмульсии. Обычно начинается по краям пленки. Некачественные корпуса и хранилище могут ускорить процесс.[20]

Редокс-пятна

Эти маленькие розовые, оранжевые или желтые пятна могут быть найдены в области изображения и часто встречаются на микрофильмах. Они возникают в результате местного окисления металлического серебра под действием влаги и загрязняющих веществ в окружающей среде.[21]

Ухудшение негативного воздействия на нитрат целлюлозы, которое прилипло к его оболочке и деградирует.

Уровни износа

Ухудшение нитратной пленки часто подразделяется на шесть стадий или уровней:[22]

  • Уровень 1: без ухудшения
  • Уровень 2: пленка желтеет. Серебряный желатин может начать зеркальное отражение
  • Уровень 3: пленка становится липкой и издает сильный ядовитый запах (азотная кислота).
  • Уровень 4: пленка приобретает янтарный цвет, и изображение начинает тускнеть.
  • Уровень 5: пленка мягкая, может прилипать к прилегающей пленке, корпусам и другим материалам.
  • Уровень 6: пленка превращается в коричневатый кислотный порошок.

Ацетатный износ

Хотя ацетат целлюлозы считается «защитной пленкой», поскольку он менее опасен, чем нитрат, он все же имеет проблемы со стабильностью. Разложение ацетата является автокаталитическим, как и нитрат: как только начинается процесс разрушения, продукты разложения вызывают дальнейшее разрушение.[2] Если не ухаживать и не хранить должным образом, ацетат целлюлозы станет кислым и столкнется со многими из тех же проблем, с которыми сталкивается нитрат. Ухудшенный ацетат также может издавать заметный запах и вызывать те же раздражения кожи, глаз и дыхательных путей, что и нитрат, в дополнение к головокружению и дурноту.[15]

Виды порчи

Полоски AD, используемые для контроля уровня уксусной кислоты и отрицательного разложения; тестирование уровня «уксусного синдрома»

Синдром уксуса

Синдром уксуса - это выделение уксусной кислоты, которая производит сильный уксусный запах.[2] Полосы рекламы представляют собой покрытые красителем бумажные полоски, с помощью которых можно обнаружить и измерить тяжесть уксусного синдрома в коллекциях пленок. Полоски меняют цвет, переходя от синего к зеленому в зависимости от обнаруженного уровня кислотности. Если уровень AD-полоски остается синим, пленка в хорошем состоянии и нет никаких повреждений. Если полоска AD становится желтой, пленка находится в критическом состоянии, что создает опасность при обращении, и ее следует немедленно заморозить.[23]

Охрупчивание

Вызвано потерей эластичности пластиковой пленки-основы со временем. Пленка может порваться или сломаться под действием напряжения и потеряет гибкость.[16]

Анти-ореол

Уксусная кислота, которая выделяется в негативах из ацетата целлюлозы, может вызвать извлечение цветных красителей в защитном слое, известном как слой против ореола, придавая негативу синий или розовый цвет. Это необратимо.[24]

Экссудация пластификатора

Добавки пластификатора, которые перемещаются к поверхности пленки и образуют кристаллы или пузырьки по мере разрушения ацетатной пленки. Это необратимо.[25]

Усадка

Утрата пленкой исходной размерности так и необратима.[17]

Искажение

Деформация вызвана неравномерной усадкой пленки по размеру и начинает деформироваться или скручиваться. Это может быть связано с разницей в усадке между слоями пленки и эмульсии или участками пленки, которые начинают сжиматься больше, чем другие области. Временное искажение можно обратить, а постоянное - нет.[18]

Негатив на ацетат целлюлозы, качество которого ухудшается; слой желатина отделяется от пленочной основы (каналирование).

Каналы и расслоение

По мере разложения пленки уксусная кислота высвобождается из пленочной основы, что вызывает отделение слоя желатина от пленочной основы. Это форма прогрессирующего распада ацетата, которая может сопровождаться охрупчиванием и выделением пластификаторов.[26] Хотя расслоение необратимо, квалифицированные специалисты могут выполнить консервацию, чтобы сохранить изображение.[26]

Выцветание красителя (цвет)

Обесцвечивание цветных пленок снижает общую плотность изображения, что приводит к потере контраста и сдвигу цветового баланса. Это необратимо, однако можно использовать методы цифрового восстановления, чтобы приблизить исходный цветовой баланс и информацию.[27]

Серебряное зеркальное отражение и выцветание (черно-белое)

Под воздействием влаги окружающей среды и различных загрязняющих веществ серебро на изображении подвергается коррозии, создавая отражающий металлический блеск на стороне эмульсии. Обычно начинается по краям пленки. Плохое качество корпусов и хранилищ могут ускорить процесс.[20]

Редокс-пятна

Эти маленькие розовые, оранжевые или желтые пятна могут быть найдены в области изображения и часто встречаются на микрофильмах. Они возникают в результате местного окисления металлического серебра под действием влаги и загрязняющих веществ в окружающей среде.[21]

Уровни износа[28]

Ухудшение ацетата целлюлозы часто подразделяется на следующие уровни или стадии:

  • Уровень 1: без ухудшения
  • Уровень 2. Негативы начинают скручиваться, выделяются цвета, препятствующие ореолу.
  • Уровень 3: Начало уксусного синдрома (запах уксуса), а также усадка и ломкость.
  • Уровень 4: Искажение
  • Уровень 5: Формирование пузырей и кристаллов.
  • Уровень 6: Формирование ченнелинга

Порча полиэстера

Поскольку полиэфир является инертным и стабильным пластиком, он не вызывает таких же опасностей ухудшения качества, как целлулоидные пленки. Полиэстер можно хранить при комнатной температуре и не требует хранения в холодильнике. Полиэстер также используется в качестве варианта архивного приложения для таких материалов, как Майлар и продукция торговой марки Melinex.

Виды порчи

Выцветание красителя (цвет)

В то время как полиэфирная пленка стабильна, хромогенные красители, обнаруженные в цветных негативах на полиэфирных подложках, непостоянны и могут быстро выцветать при комнатной температуре.[1]

Превентивные стратегии сохранения

Превентивные меры по сохранению, такие как мониторинг окружающей среды, хорошее хранение и содействие правильному обращению посредством обучения персонала и пользователей, будут иметь длительное положительное влияние на сохранность коллекции.[12]

Регистратор данных, используемый для контроля температуры и относительной влажности

Контроль температуры и влажности

Идеально хранить пленку в холодном и сухом виде; однако прохладная среда (от 40 до 60 градусов) лучше, чем комнатная температура или выше, так как это замедлит процесс порчи. Лучшими условиями хранения как черно-белой, так и цветной пленки из ацетата целлюлозы являются холодная (от -15 ° до 4 ° C / от 5 ° до 39 ° F) и сухая (относительная влажность от 30% до 40%) среды для нитрата целлюлозы, ацетата целлюлозы. пленки как цветные, так и черно-белые, и цветные на полиэфирных подложках.[1] Черно-белая пленка на полиэфирных основах может храниться при температуре 18º C (65º F) или ниже и относительной влажности от 30% до 40%.[1]

Пример шкафов для хранения в большой морозильной камере для холодного хранения целлулоидной пленки.

Хранение в холодильнике

Замораживающая пленка - это идеальная температура для длительного хранения пленки. При отрицательных температурах естественное разложение нитрата и ацетата целлюлозы замедляется. Прогнозируется, что хранение в холодильнике продлит срок службы ацетатных негативов в десять и более раз.[2]

Контроль хранения

Для хранения фотоматериалов на пленочной основе рекомендуется использовать три слоя защиты.[2] Негативы и позитивы следует помещать в рукава или конверты, которые затем помещают в коробку или ящик, а эти коробки или ящики - на полки или в шкаф. Кинофильм и микрофильмы следует хранить в закрытых емкостях в шкафах или на полках.[2] Этикетки, такие как бескислотные, не содержащие лигнина или буферизованные, не гарантируют, что материал безопасен для использования с фотоматериалами. Химически инертная бумага может нанести вред фотографическому изображению; единственный способ убедиться в стабильности бумаги - это приобрести материалы, прошедшие тест на фотографическую активность (PAT).[29] Следует также обратить внимание на бумажные или пластиковые корпуса. При выборе материалов для архивного хранения следует учитывать такие факторы, как использование, обращение и стоимость.[29] В разделе внешних ссылок ниже есть несколько ресурсов, которые могут помочь с выбором подходящих материалов для хранения фотоматериалов.

Пленочные материалы следует хранить во внутренних помещениях вдали от наружных стен и в местах, не подверженных резким перепадам температур. Кроме того, пленочные материалы не следует хранить вблизи источников тепла (солнечный свет, радиаторы, обогреватели), воды (ванные комнаты, спринклеры), а также рядом с химическими или выхлопными газами.[13] Следует регулярно контролировать условия хранения, чтобы проверять контроль температуры и влажности, системы HVAC и отсутствие вредителей.[13] Количество нитратной пленки, превышающее 25 фунтов, регулируется стандартами хранения и обращения, установленными Национальной ассоциацией противопожарной защиты (NFPA).[30]

Серьезно испорченные негативы любого типа следует изолировать от находящихся в хорошем состоянии.[15]

Контроль света

Фотографические материалы всегда должны быть закрыты, когда они не используются. Хранение пленочных материалов в контейнерах и коробках позволит избежать попадания света на материалы. При выставлении или использовании этих материалов следует использовать низкий уровень освещенности. Установка ламп с низким уровнем излучения УФ-лучей или гильз люминесцентных ламп, поглощающих УФ-лучи, может помочь устранить эту проблему. Также может помочь остекление окон с УФ-фильтрацией или установка оконных штор. Лампы и гильзы с низким уровнем УФ-излучения доступны от нескольких производителей. Уровень освещенности в складских помещениях также можно контролировать с помощью выключателей с таймером. В читальных залах должны быть доступны темные ткани или листы папок (плотная бумага) или матовый картон для покрытия предметов, когда они не используются читателями.[12]

Контроль загрязнения

Воздух, поступающий в складское помещение, следует фильтровать и очищать от твердых частиц и газообразных веществ. Хорошо продуманная система фильтрации включает фильтры из целлюлозы или стекловолокна, которые удаляют твердые частицы, и систему химической абсорбции, которая отфильтровывает газообразные загрязнители. Чтобы воздушные фильтры были эффективными, их необходимо регулярно менять. Также следует периодически проверять циркуляцию воздуха.[12]

Контроль обработки

При работе с пленкой у пользователя всегда должны быть чистые руки и носить перчатки (хлопковые или нитриловые), чтобы не оставлять отпечатков пальцев или царапин. Всегда держите пленку за край, чтобы не касаться поверхности изображения.[12] Пользователи должны быть осторожны при снятии пленки с корпусов, чтобы не поцарапать или ссадины. Никогда не прижимайте рулонную пленку, если она хрупкая, так как она может сломаться или сломаться. Всегда работайте в незагроможденном и чистом помещении с хорошим освещением и вентиляцией.[31] Также полезно избегать ношения украшений, таких как длинные ожерелья, которые могут случайно поцарапать пленку при осмотре. Еду и напитки следует хранить в отдельном помещении или на безопасном расстоянии от пленочных материалов. Также желательно ограничить время воздействия целлулоидной пленки, носить защитные очки и респиратор.[15]

Оцифровка

Любые негативы с признаками порчи следует как можно скорее оцифровать. Без немедленного восстановления с последующим переходом к надлежащему долгосрочному хранению факторы окружающей среды, вызвавшие первые признаки повреждения, сохранятся, что в конечном итоге приведет к непоправимому ущербу и безвозвратной потере содержимого пленки. Нитраты и защитные негативы, с которыми необходимо работать, но которые находятся в хорошем состоянии, обычно следует оцифровывать. Затем цифровое изображение можно использовать в качестве копии доступа, пока оригинал остается в холодном хранилище.[2] Доступен широкий спектр цифровых систем для захвата и хранения фотографических изображений, и учреждение должно иметь действующую политику цифрового хранения. Оцифровка требует активного управления, чтобы гарантировать, что оцифрованные копии не будут повреждены или потеряны. При оцифровке фотоматериалов следует учитывать множество факторов.[2] Северо-восточный центр сохранения документов предоставляет информацию и ресурсы по Цифровое сохранение.

Дублирование

Перенос негативов на более устойчивую основу, например из полиэстера, - лучший способ сохранить долговечность изображений.[2]

Консервационные процедуры

Изношенная пленка, требующая консервации, должна быть проведена консерватором фотографий. Есть несколько ресурсов, которые помогут найти консерватора для ваших нужд, в том числе Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC), то Северо-восточный центр сохранения документов (NEDCC), а Центр сохранения искусства и исторических артефактов (CCAHA).

Консервационные средства для нитратов

Не рекомендуется проводить консервационные обработки нитратов. Лучшими вариантами являются хранение в холодильнике, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение (особенно если обнаруживается, что пленка находится на более низком уровне износа), оцифровка нитратной пленки или дублирование нитратной пленки на более стабильной основе, такой как полиэстер. Если будет обнаружено, что нитрат находится на более высоком уровне износа, рекомендуется уничтожить исходную нитратную пленку из-за опасности для здоровья и безопасности.[15]

Консервационные процедуры для ацетата

Хранение в холодильнике - лучший вариант превентивной консервации пленки из ацетата целлюлозы, поскольку она замедляет процесс порчи. Как и в случае с нитратами, предполагается, что оцифровка и дублирование могут быть полезны для предоставления копий доступа. Тем не менее, можно провести некоторые консервационные процедуры на ацетатной пленке.

«Зачистка» - это техника, которая используется обученными реставраторами на ацетатной пленке с каналированием. Этот процесс позволяет консерватору отделить слой эмульсии желатина от разрушающейся основы ацетатной пленки в ванне, а затем повторно прикрепить или дублировать слой эмульсии желатина на другой лист пленки. Этот процесс довольно утомителен и дорог, и не всегда успешен, поэтому не всегда подходит для всех.[32]

Препятствия в консервации и реставрации

Необратимое повреждение или ухудшение

Как описано выше, целлулоидные материалы химически нестабильны и со временем естественно портятся.[1] Как только материалы достигли высокого уровня износа, пленка часто сталкивается с необратимыми повреждениями, включая потерю изображения. Важно оцифровать или продублировать эти материалы, прежде чем они столкнутся с необратимым повреждением.

Расходы

Холодильное хранение (морозильные камеры) может быть дорогостоящим и непосильным для многих учреждений.[2] Оцифровка также может быть дорогостоящей; Факторами, которые необходимо учитывать, являются размер и использование коллекции, доступное пространство для хранения и финансовые ресурсы.[2]

Для испорченных фотографий может потребоваться специальная консервационная обработка профессиональным реставратором фотографий, что часто является дорогостоящей, требующей навыков и длительной процедурой. Для большинства фотографий в исследовательских коллекциях консервация испорченных фотографий по отдельности, вероятно, не является осуществимым или экономически эффективным решением для сохранения.[12]

Доступ

Холодильное хранение может быть недоступно из-за периодов акклиматизации, необходимых для использования пленки.[2]

Профессиональные консервационно-реставрационные организации

Стандарты и этические кодексы

Стандарты

Международная организация по стандартизации (ISO) имеет несколько стандартов в отношении фотографии, фотобумаги, пленок и пластин, а также безопасного размещения и условий хранения фотоматериалов, включая Тест на фотографическую активность (PAT).[33]

Примеры некоторых стандартов ISO, касающихся консервации и хранения пленки:

  • ISO 18902: 2013[34] - «Визуальные материалы - Обработанные визуальные материалы - Альбомы, материалы для оформления и хранения»
  • ISO 18916: 2007[35] - «Визуализирующие материалы - Обработанные визуализирующие материалы - Испытание фотографической активности для материалов корпуса»
  • ISO 18911: 2010[36] - «Визуальные материалы - Обработанные безопасные фотопленки - Правила хранения»
  • ISO / TR 18931: 2001[37] - «Визуальные материалы - Рекомендации по измерению и контролю влажности»

Американский национальный институт стандартов (ANSI) также имеет список технических стандартов, касающихся ухода за фотоматериалами и обращения с ними.

Примеры некоторых стандартов ANSI включают:

  • ANSI IT9.11-1993[38] - Американский национальный стандарт для носителей изображений - Обработанная безопасная фотопленка - Хранение
  • ANSI IT9.16-1993[38] - Американский национальный стандарт для носителей изображений - Тест фотографической активности
  • ANSI IT9.2-1991[38] - Американский национальный стандарт для носителей изображений. Пленки, пластины и бумага для фотообработки. - Корпуса для хранения документов и контейнеры для хранения.

Кодексы этики

Существует несколько этических кодексов для профессионалов, работающих в областях, связанных с сохранением и сохранением природных ресурсов. Основной этический кодекс сохранения - это Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC) Кодекс этики и практические рекомендации. Однако многие профессиональные организации имеют свои собственные кодексы, такие как Общество американских архивистов Заявление об основных ценностях и этический кодекс.

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Лаведрин, Бертран. Фотографии прошлого: процесс и сохранение. Публикации Гетти, 2009.
  • Лаведрин, Бертран. Руководство по превентивной сохранности коллекций фотографий. Публикации Гетти, 2003.
  • Норрис, Дебра Хесс и Дженнифер Джей Гутьеррес. Вопросы сохранения фотографий. Публикации Гетти, 2010.
  • Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации. Публикации Гетти, 1988.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Вальверде, Мария Фернанда (2005). «Фотографические негативы: природа и эволюция процесса». Image Permanence Institute. Получено 24 марта, 2017.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л «5.1 Краткое руководство по фотоматериалам на основе пленки: идентификация, уход и копирование». Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 2017-03-24.
  3. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  4. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  5. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  6. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  7. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  8. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  9. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  10. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  11. ^ «5.1 Краткое руководство по фотоматериалам на основе пленки: идентификация, уход и копирование». Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 2017-04-06.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j «Информационный буклет по уходу, обращению и хранению фотографий - Уход за коллекциями - Ресурсы | Сохранение | Библиотека Конгресса». www.loc.gov. Получено 2017-04-06.
  13. ^ а б c «Улучшение условий хранения пленки» (PDF). Национальный фонд охраны фильмов. 2004. Получено 7 апреля, 2017.
  14. ^ «Понимание фильма и того, как он разлагается» (PDF). Национальный фонд охраны фильмов. 2004. Получено 7 апреля, 2017.
  15. ^ а б c d е Поль, Мессье. «Сохранение вашей коллекции фотонегативов на кинопленке». cool.conservation-us.org. Получено 2017-04-11.
  16. ^ а б "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  17. ^ а б "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  18. ^ а б "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  19. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  20. ^ а б "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  21. ^ а б "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  22. ^ «5.1 Краткое руководство по фотоматериалам на основе пленки: идентификация, уход и копирование». Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 2017-03-24.
  23. ^ "Институт постоянства изображения | Полосы A-D". www.imagepermanenceinstitute.org. Получено 2017-03-24.
  24. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  25. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  26. ^ а б "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  27. ^ "FilmCare.org". filmcare.org. Получено 2017-03-24.
  28. ^ «5.1 Краткое руководство по фотоматериалам на основе пленки: идентификация, уход и копирование». Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 2017-03-24.
  29. ^ а б «5.6 Шкафы для хранения фотоматериалов». Северо-восточный центр сохранения документов. Архивировано из оригинал на 2017-03-14. Получено 2017-04-06.
  30. ^ «Уход, обращение и хранение кинофильмов - Уход за коллекциями (Сохранение, Библиотека Конгресса)». www.loc.gov. Получено 2017-04-11.
  31. ^ «Обращение с пленкой и проверка» (PDF). Национальный фонд охраны фильмов. 2004. Получено 7 апреля, 2017.
  32. ^ Хорват, Дэвид Г. (1987). "Ацетатный отрицательный обзор" (PDF). Художественный музей Гавейна Уивера. Получено 11 апреля, 2017.
  33. ^ «- Фотография». www.iso.org. Получено 2017-03-24.
  34. ^ «ISO 18902: 2013 - Материалы для обработки изображений. Обработанные материалы для обработки изображений. Альбомы, материалы для обрамления и хранения». www.iso.org. Получено 2017-03-24.
  35. ^ «ISO 18916: 2007 - Материалы для обработки изображений. Материалы для обработки изображений. Испытания на фотографическую активность материалов корпуса». www.iso.org. Получено 2017-03-24.
  36. ^ «ISO 18911: 2010 - Материалы для обработки изображений. Безопасные фотопленки. Практика хранения». www.iso.org. Получено 2017-03-24.
  37. ^ «ISO / TR 18931: 2001 - Визуальные материалы - Рекомендации по измерению и контролю влажности». www.iso.org. Получено 2017-03-24.
  38. ^ а б c Рейли, Джеймс М. (1993). «Базовая стратегия сохранения фильмов». Image Permanence Institute. Архивировано из оригинал 20 июля 2017 г.. Получено 24 марта, 2017.

внешняя ссылка