Хранитель картин - Paintings conservator

Реставраторы картин обрабатывают картину в Национальный музей, Варшава.

А консерватор картин лицо, ответственное за защиту культурное наследие в виде расписных произведений искусства. Эти люди чаще всего нанимают музеи, сохранение центры или другие культурные учреждения. Они следят за физическим уходом за коллекциями и обучены химии и практическому применению методов ремонта и реставрации картин.

Ответственность и обязанности

Сотрудничество

Реставратор картин работает с рядом музейных работников, чтобы гарантировать высочайшее качество ухода за нарисованными произведениями искусства. Это лицо может быть вызвано регистратором / менеджером по сбору платежей (RCM) в случае возникновения чрезвычайной ситуации, например, случайного повреждения. К реставратору картин также могут обратиться для консультации с RCM и выставка Команда разработчиков должна убедиться, что работа достаточно стабильна для демонстрации, и определить, какое воздействие факторов окружающей среды, таких как влажность или свет, она может выдержать.[1]

Профилактика

Профилактический уход - это снижение потенциального ухудшения и повреждения картины с помощью заранее определенных политик и процедур, связанных с хранением и обращением с предметом.

Готовность к чрезвычайным ситуациям

Готовность к чрезвычайным ситуациям и план действий в чрезвычайных ситуациях - важнейшие составляющие музея. Он информирует консерваторов, RCM и весь другой музейный персонал, как реагировать на бедствия, которые могут поразить их учреждение и, следовательно, его коллекции. Эти планы могут быть обширными, в них подробно описывается ряд процедур для различных непредвиденных обстоятельств, таких как пожар, наводнение и даже война. Защитные меры в плане действий в чрезвычайных ситуациях должны включать предотвращение посредством управления рисками, обучение готовности и реагированию, а также меры по восстановлению. Учреждение должно знать, какие сотрудники делегированы для участия в проекте в определенных обстоятельствах, и быть в состоянии сказать им, как они будут оценивать ситуацию и двигаться дальше с помощью плана действий в чрезвычайных ситуациях.[2]

Комплексная борьба с вредителями (IPM)

Основная статья: Музейная комплексная борьба с вредителями

Комплексная борьба с вредителями (IPM) - это стратегия, используемая музеем для борьбы с такими вредителями, как плесень, насекомые или мыши. Программа IPM может решать структурные и экологические проблемы, которые способствуют проблеме вредителей. Это может включать предотвращение первоначального проникновения вредителей в конструкцию посредством технического обслуживания здания, смягчения внутреннего климата и установки системы мониторинга насекомых.[3] Как и план действий в чрезвычайных ситуациях, IPM может занять много времени и потребовать от каждого сотрудника выполнения ряда обязанностей. Однако, если вредители действительно станут проблемой для одной картины или всего музея, будет полезно иметь систему IPM. Профилактика является ключевой частью IPM, поскольку химические пестициды и фумиганты также могут быть вредными для коллекций.[4]

Хранение, транспортировка и ссуды

Ссуды между музеями могут подвергнуть картины большому риску просто из-за того, что их перемещают. Степень нагрузки, которую может выдержать картина, определяется рядом существующих факторов, таких как холст и техника рисования. Перед предоставлением ссуды реставратор картин оценит структуру работы на предмет слабых мест и потенциальных областей риска. Это помогает определить, подходит ли предмет для получения ссуды, и как он будет упакован и транспортирован. Подготовка к предоставлению картины, как правило, включает в себя набивку рамы работы и обеспечение ее правильной установки, определение того, понадобится ли опорная плита и какой ремонт рамы может потребоваться перед транспортировкой. Консерватора картин также могут попросить сотрудничать с другим персоналом из музея, который одолжил его, чтобы оценить среду учреждения, которое берет работу. Он или она может также принять во внимание маршрут поездки между кредитным учреждением и учреждением-заемщиком. Планировщик транзита должен учитывать условия окружающей среды на маршруте, частоту выполнения работ и безопасность.[5]

Экзамен

Художественная реставрация, живопись и реставрация рам до и после, Художественная реставрация братьев Оливер, Бостон

Экспертиза - это серия научных процессов, с помощью которых хранитель картин собирает информацию об использованных материалах, технике художника и о том, что способствовало текущему состоянию картины. Экспертиза - это процесс, который эволюционировал вместе с областью сохранения. Отбор образцов материалов в картине уменьшился в пользу менее инвазивных методов анализа. Экспертиза стала важной частью музейного, консервационного и художественно-исторического миров, помогая поместить картины в культурный и исторический контекст.[6]

Реставрация

Основная статья: Художественная реставрация

Естественный процесс старения картины, а также факторы окружающей среды могут потребовать вмешательства консерватора картин для восстановления работы. Причины реставрации могут включать повреждение водой, разрыв, отслаивание и ослабление полотна. Основная задача реставратора картин - обеспечить стабильность работы. Оттуда они могут интегрировать ремонт, который сохранит первоначальный замысел художника.[7]

Инструменты и использование

Методы визуализации

Ультрафиолетовое излучение

Исследования в ультрафиолетовом свете используются для выявления лаков и их возраста, а также для выявления предшествующей обработки картины. Лаки флуоресцируют под воздействием ультрафиолета, а темные пятна открывают участки ретуши. Яркость свечения картины также помогает выявить тип используемого лака.[8]

Лаборатория консервации картин Центр сохранения Лундер

Raking Light

Основная статья: Сгребающий свет

Наклонный свет - это свет под косым углом, который может фиксировать проблемы с состоянием картины, показывая степень повреждения конкретной работы. Рассеивание света также помогает определить топографию мазков кисти на картинах, иногда раскрывая изначальные замыслы художника.

Инфракрасное излучение

Использование инфракрасного освещения может выявить методы работы художника, такие как начальные наброски и перспективные линии, нарисованные на холсте. Этот метод эффективен для работ с контрастным бледным фоном.[9]

Рентгенография

Рентгеновские снимки картины позволяют консерваторам видеть под поверхностью работы. Использование этого метода также помогает различать материалы, которые выглядят одинаково в видимом свете, но имеют разное поглощение рентгеновских лучей. Например, Музей Виктории и Альберта использовал рентгенографию на картине Жан-Франсуа Милле под названием Пильщики по дереву. На изображении ниже изображена женщина, представляющая Французскую Республику, заявку на участие в конкурсе, которое Милле проиграет. Не имея возможности заплатить за новый холст, Милле закрасил существующее изображение.[10]

Лазеры

Использование лазеров позволяет контролировать и точно удалять состарившиеся или поврежденные слои на окрашенных работах, а также определять материалы и слои в картине. В 2012 году ученые Университета Дьюка разработали лазер для диагностики меланомы. Благодаря работе с Национальная галерея и Художественный музей Северной Каролины, ученые определили, что этот лазер также можно использовать для определения химических признаков пигментов и трехмерных структур в слоях произведений искусства.[11] Другой химик из Университета Дьюка также изобрел полезный лазер для окрашивания консервантов, удаляющий слои старого лака.[12]

Лаки

Лаки наносятся на картины, чтобы улучшить внешний вид изображения, а также защитить его с течением времени. После высыхания лаки обычно прозрачны и могут различаться по блеску и стойкости при изменении состава. Лаки могут быть органическими или синтетическими. Поскольку натуральные лаки со временем темнеют или обесцвечиваются, часто требуется внимание консерватора картин, чтобы удалить, заменить или восстановить его.[13] При выборе нового лака снова важно помнить об изначальном замысле художника. Лаки часто дают желаемый эффект, а синтетическая разновидность может не предложить того, что давала изначально натуральная смола.

Образование и обучение

Реставраторы картин за работой

Консерватор картин, скорее всего, имеет степень магистра или выше. В Соединенных Штатах и ​​во всем мире существует несколько программ для выпускников искусств. обучение консервации и реставрации. Образование и подготовка реставратора будут варьироваться в зависимости от учреждения, в котором он или она работает, но реставраторы картин будут обладать знаниями в области химии и физических наук, связанных с ухудшением и защитой культурного наследия в живописных произведениях. Практическое применение обучения может применяться в форме стажировок или стипендий, в зависимости от уровня полученного образования.

Споры

Консервация и практика реставрации спорны сами по себе, так как включают в себя постоянные изменения, внесенные в работу художника. Вот почему для реставратора картин важно внимательно изучить работу, прежде чем вносить реставрационные изменения. При этом они часто могут идентифицировать оригинальные лаки и слои, которые способствовали задумке художника для внешнего вида работы. Однако даже тщательный осмотр и тщательная реставрация не уберегут хранителя картин или произведение от того, чтобы оказаться в центре споров.

Реставрация Сикстинской капеллы

Основная статья: Реставрация фресок Сикстинской капеллы

Реставрация Сикстинской капеллы в Ватикане продолжалась во второй половине двадцатого века. Большая часть критики и споров вокруг реставрации заключается в том, что предыдущие попытки восстановить фрески принесли больше вреда, чем пользы. Критики современной реставрации предложили более консервативный подход, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение, а не способствовать ее проблемам с помощью восстановительных мер.

Тайная вечеря

Реставрация на Леонардо да Винчи с Последний ужин закончен в 1999 году после двух десятилетий работы. Многие считают, что проделанная работа была неуклюжей: некоторые функции были до неузнаваемости яркими, а другие вообще пропали.[14]

Santuario de la Misericordia Fresco

Основная статья: Ecce Homo (Мартинес и Хименес)

В 2012 году Сесилия Хименес, пожилая женщина, не имеющая подготовки по охране природы, попыталась восстановить Ecce Homo фреска в испанской церкви. Фреска отслаивалась из-за влаги на стенах, что, как сообщается, расстроило женщину.[15] Результатом ее реставрационной работы стал портрет, который многие описали как обезьяний, с карикатурными глазами и размазанным ртом. Попытка реставрации обнаружилась после того, как член семьи первоначального художника предложил фонд для реставрационных работ.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Бак, Р. А., и Гилмор, Дж. А. (2010). MRM5: Методы музейной регистрации (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев.
  2. ^ Дорж, В., и Джонс, С. Л. (1999). Составление плана действий в чрезвычайных ситуациях: руководство для музеев и других культурных учреждений. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти.
  3. ^ Музей археологии и этнологии Пибоди. (нет данных). Комплексная борьба с вредителями (IPM). Полученное из https://peabody.harvard.edu/node/275.
  4. ^ Перкинс Аренштейн, Р., Дункан, Н., Элкин, Л., Монк, Р., и Норрис, К. (2008). Укушенный ошибкой: совместный подход Рабочей группы по интегрированной борьбе с вредителями к предоставлению ресурсов IPM музейному сообществу. Отпечатки специальной группы объектов AIC, 15, 69-84.
  5. ^ Ричард М., Мекленбург М. Ф. и Меррилл Р. М. (1991). Искусство в пути: Справочник по упаковке и транспортировке картин. Вашингтон: Национальная художественная галерея.
  6. ^ Национальная академия наук. (2005). Научная экспертиза искусства: Современные методы консервации и анализа. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная академия прессы.
  7. ^ Смитсоновский институт. (нет данных). Что значит отреставрировать картину и как выбрать консерватора? Полученное из http://www.si.edu/mci/english/learn_more/taking_care/conservation_meaning.html
  8. ^ Служба национальных парков. (2000, декабрь). Использование индуцированной ультрафиолетом видимой флуоресценции в исследовании музейных предметов, Часть II. Сохранить 0 грамм, 1/10.
  9. ^ Центр сохранения произведений искусства Уильямстаун. (2008). Техническая визуализация картин [Брошюра]. Автор.
  10. ^ Музей Виктории и Альберта. (нет данных). Рентгенография картин. Полученное из http://www.vam.ac.uk/content/articles/x/x-radiography-of-paintings/.
  11. ^ Йегер, А. (2012, 20 августа). Duke Research - Лазеры идентифицируют намерения древних художников. Полученное из «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-08-21. Получено 2014-04-22.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  12. ^ Осборн, Р. (9 августа 2013 г.). Искусство под лазером - новые «неинвазивные» методы консервации и анализа. Полученное из http://artwatchinternational.org/articles/art_under_the_laser
  13. ^ Смитсоновский институт. (нет данных). Покраска лаков. Полученное из http://www.si.edu/mci/english/learn_more/taking_care/painting_varnish.html.
  14. ^ Восстановленная «Тайная вечеря» вызывает критику. (1999, 28 мая). Полученное из http://articles.chicagotribune.com/1999-05-28/news/9905280144_1_resturation-masterpiece-grazie-church
  15. ^ Миндер, Р. (23 августа 2012 г.). Несмотря на благие намерения, фреска в Испании разрушена. Полученное из https://www.nytimes.com/2012/08/24/world/europe/botched-resturation-of-ecce-homo-fresco-shocks-spain.html