Документирование культурных ценностей - Википедия - Documentation of cultural property

В документация на культурные ценности это критический аспект коллекции уход. Как распорядители культурные ценности, музеи собирать и сохранять не только объекты, но и исследования и документацию, связанные с этими объектами, для более эффективного ухода за ними. Документирование культурное наследие это совместные усилия. По сути, регистраторы, менеджеры по сбору, консерваторы, и кураторы все вносят свой вклад в задачу записи и сохранения информации о коллекциях. Есть два основных типа документации, за которые отвечают музеи: записи, создаваемые в процессе регистрации - поступления, ссуды, инвентарные списки и т.д. Правильное ведение обоих типов документации жизненно важно для сохранения культурного наследия.[1]

Исторические бумажные дела

История

Компьютерные базы данных стали незаменимыми для документирования культурных ценностей

Практики записи информации о музейных коллекциях начали развиваться в конце восемнадцатого века. Ранние системы управления коллекциями произошли от прототипов библиотек, заимствовав идею последовательной системы нумерации и регистрационных журналов для соединения объектов и информации об этих объектах. В середине 1900-х годов начали появляться официальные программы обучения регистрации, и были установлены стандарты документирования культурных коллекций. Лишь в конце 1990-х, когда компьютеры стали обычным явлением, произошли какие-либо другие важные прорывы в документации и методах отслеживания объектов в музеях.[2]

Виды документации

Полный объектный файл содержит много различных типов документации, отслеживающих жизненный цикл объекта. Некоторые из различных событий или аспектов жизни объекта, которые требуют документации, перечислены ниже:[3]

Присоединения

Приобретение объектов, будь то временно для ссуды или вознаграждения или навсегда для коллекции, требует большого объема документации. Как только учреждение принимает на себя ответственность за уход за объектом, налагаются определенные юридические обязательства: объект должен надлежащим образом храниться, обслуживаться, законсервироваться и быть доступным для населения.[4] Документирование деятельности, относящейся к управлению культурными ценностями, может быть полезным при регистрации и оценке выполнения этих обязательств. Еще до того, как объект поступит в учреждение, первая составляемая документация - это Соглашение о первоначальном хранении. Этот документ содержит контактную информацию владельца / источника объекта; намерение, связанное с исходом этой транзакции - дарение, ссуда, покупка или завещание; ответственность за страхование, упаковку и доставку; и описание объекта.[5] Если объект должен быть официально включен в постоянную коллекцию, Передача права собственности также требуется по прибытии объекта. Документация, необходимая для передачи права собственности, может быть дарственной или квитанцией о продаже. В рамках стандартного процесса присоединения отчеты о состоянии также создаются, присваиваются и отмечаются номера, и можно делать фотографии. Эти исходные документы являются началом файла объекта. Если дополнительная документация, например Донор и Происхождение Анкеты доступны файлы исследований, относящиеся к истории объекта или исторической значимости контекста / искусства, они также могут быть включены в файл. Документирование происхождения произведения искусства уже давно является ценным компонентом исследования истории искусства. Помимо понимания истории коллекционирования произведений искусства, он может служить способом аутентификации объекта и определения приоритетов сохранения.[6]

Запасы

Создание и обслуживание надежного, точного и актуального инвентарь имеет решающее значение для любого института сбора. Учреждения документируют свои коллекции, чтобы сохранить их и сделать доступными для публики. Инвентаризация поддерживает ответственное управление и сохранение культурных ценностей, выявляя объекты, требующие сохранения, выявляя объекты, которым могут потребоваться улучшенные условия хранения, чтобы предотвратить или смягчать ухудшение, документируя местоположение и историю перемещений объекта в целях безопасности, документируя коллекцию в событие катастрофической потери, создание возможности и приглашение к исследованию коллекции, выявление плохо или недокументированных объектов, чтобы их можно было лучше исследовать и задокументировать, выявление пропавших без вести объектов, чтобы можно было начать соответствующие действия, и облегчение повседневного управления коллекцией коллекция.[7] Поскольку инвентаризация может потребовать от персонала значительных затрат времени и планирования, полная, всеобъемлющая инвентаризация обычно проводится где-то каждые пять-десять лет. Между полными инвентаризациями проводятся частичные инвентаризации и выборочные проверки.

Кредиты и выставки

Другие события в жизни объекта, которые требуют стандартных процедур документирования, - это займы - как исходящие, так и входящие - и выставки. Перед тем, как объект будет одобрен для ссуды или выставки, отчет о состоянии обычно записывается, чтобы определить, пригоден ли объект для путешествий и демонстрации. Отчеты о состоянии предоставляют ценную информацию о состоянии сохранности объекта в определенный момент времени. Они могут проводиться как менеджерами / регистраторами коллекций, так и хранителями, и могут иметь решающее значение для сравнительного анализа типов и / или степени ухудшения и документирования истории состояния объекта, чтобы подготовиться к уходу за ним в будущем. Отчеты о состоянии документируют любые очевидные дефекты, нестабильность, старый ремонт и ранее существовавшие условия.[8] Некоторые из инструментов, необходимых для проведения обследований и тщательного документирования состояния объекта, - это мягкие графитовые карандаши, формы для обследования, фотоаппарат, тканевая рулетка, чистый белый хлопок или нитрил перчатки, кисейные роллы и блоки с подкладкой, фонарик, ультрафиолетовый свет и увеличение.

При рассмотрении исходящих ссуд учреждения также могут запросить Общий отчет по объекту форма, чтобы убедиться, что музей-заемщик соответствует минимальным стандартам кредитного учреждения по контролю климата и безопасности. После утверждения ссуды договор о кредите разработан проект, который является обязательным юридическим документом, детализирующим минимальные требования по уходу, когда объект находится во владении заемщика, порядок упаковки и транспортировки, требования к страхованию, инструкции по воспроизведению и кредитованию, а также любые другие специальные положения, согласованные обоими учреждениями. Дополнительная документация, которая может сопровождать дорожные объекты, также может включать конкретные инструкции по упаковке со схемами и детализированным квитанция об отправке или же коносамент. Копии всех этих документов хранятся в файлах выставки, а также в постоянном файле объекта. Файл выставки может также содержать контрольные списки, макеты галерей и списки местоположений объектов, записи о сохранении, компьютерные отчеты, фотографии инсталляций, записи о климате в галерее и мониторинг вредителей, заявки на закупку и корреспонденцию, относящуюся к выставке.

Консервационная обработка

Фотографии до и после реставрации, скульптура из бронзы хуэй

Документирование консервационных обработок является важной частью управления коллекциями. Есть документация, необходимая для предварительной обработки, например, предложения и результаты обследования; документация, необходимая после обработки -отчеты ; и фотографии, которые визуально документируют процесс до, во время и после лечения. Чтобы определить приоритеты сохранения и идеальное состояние объекта, консерватор сначала консультируется с историческими / культурными исследованиями, а также проводит и документирует физический осмотр объекта. Физические осмотры могут быть полезны для понимания состава материалов и причин разрушения, а при надлежащем документировании могут служить ориентиром для будущих реставраторов. В предложениях также документируются обоснования предлагаемого курса действий и целей лечения с использованием как физического, так и контекстного обоснования. Перед началом любого лечения объект тщательно фотографируется, чтобы зафиксировать состояние «до». После того, как начнутся начальные этапы обработки и очистки, делается больше фотографий для документирования «фактического состояния» объекта, без компенсаций и старых лаков.

Во время лечения реставраторы также документируют использованные материалы, произошедшие реакции, информацию об обратимости и т. Д. Многие из этих сведений также можно обобщить в виде отчет мастера лаборатории, в котором записывается информация, которая не может быть включена в окончательные отчеты, например, обоснование методов, факторы, определяющие выбор лечения и изменения в методологии, паспорта безопасности материалов и т. д.[9] Итоговые отчеты также могут содержать эту информацию, но с меньшей технической детализацией. Окончательный отчет состоит из фотографий «после», резюме проделанной работы по сравнению с целями лечения и контактной информации реставратора на случай, если у будущих реставраторов, работающих на объекте, возникнут вопросы о ранее выполненной работе. Любая документация по консервационным процедурам также хранится в постоянном файле объекта для удобства доступа и восстановления.

Кураторская и искусствоведческая информация

Документация, описывающая исторический контекст искусства и значение объекта, важно поддерживать в исследовательских целях. Обычно кураторы разрабатывают это исследование и заносят свои заметки в объектный файл. Они также часто публикуют свои результаты, чтобы продвинуться в этой области и внести новое понимание или интерпретацию в различные предметы истории искусства. Многие специалисты по коллекциям получают выгоду от создания и ведения хорошо организованной документации по истории искусства и исследовательских файлов. Консерваторы используют эту документацию для определения идеального состояния для их целей лечения на основе художественного замысла и исторической ценности. Менеджеры коллекций используют контекстную документацию для определения наилучших методов хранения и обработки объектов в зависимости от исторического использования. А другие кураторы и исследователи используют эту информацию для разработки выставок и изучения эстетических и культурных мотивов, а также технических качеств объектов.

Управление рисками

Выявление рисков, с которыми сталкивается учреждение, и документирование действующих политик и мер по снижению этих рисков - важный аспект управления коллекциями. Имея исчерпывающий письменный Реагирования на чрезвычайные ситуации план и Комплексная борьба с вредителями Программа улучшает способность музея минимизировать общий риск для коллекций. Учреждения также передают предположение о потенциальных рисках, используя Страхование. Музеи документируют и отслеживают размер страхового покрытия каждой коллекции и / или объекта, а также любые конкретные положения или исключения. Любая сопутствующая документация, необходимая для страховых случаев, например оценки оценки также могут храниться в объектном файле.

Еще один аспект управления рисками учреждения - это тщательное документирование и отслеживание Авторские права статус каждого объекта в коллекции. Чтобы избежать нарушения авторских прав и дорогостоящих юридических проблем, музейные специалисты разрабатывают стандартные процессы для записи и обновления статусов авторских прав на объекты.

Выходов

Когда учреждение решает аннулировать культурный артефакт, требуется документация, в которой обсуждается процесс рассмотрения этого решения. Учреждение документирует стоимость объекта, причины, по которым он больше не подходит для коллекции; а именно: вне контекста, испорченный, бесполезный, дубликат другого объекта и т. д., а также то, как будет осуществляться утилизация произведения искусства - частная продажа, аукцион, дар другому музею и т. д.[10] Письменные правила и процедуры сбора и прекращения доступа, которые четко определяют приоритеты коллекционирования и приемлемые основания для отказа, также документируются в документации музея. Это защищает музей от потенциальной негативной реакции при удалении предметов из коллекции.[11]

Документирование современного искусства

Документирование современного искусства требует нетрадиционного подхода. Поскольку художники все чаще используют более эфемерные материалы, инсталляции и цифровой контент для удовлетворения своих творческих потребностей, подход к определению параметров этих новых работ и способов их документирования неизбежно претерпел изменения. «Традиционно документирование произведений искусства было сосредоточено на материальности и вопросах аутентичности. Материалы, несомненно, важны для нашего понимания искусства. Практическое знание различных носителей и знакомство с ними позволит регистратору прогнозировать потребности в хранении, заботиться о коллекциях и рекомендовать правила выставки ... но концептуальным ядром остается суть работы. Новая задача состоит в том, как эффективно задокументировать концептуальную работу ».[12] Новые стратегии для фиксации концептуального ядра произведений современного искусства включают запись восприятия самого произведения, документирование анкет художников и интервью для понимания намерений и философии, а также запись видео процессов инсталляции и деинсталляции.

Стандарты каталогизации

Соблюдение стандартов каталогизации при создании и поддержке документации необходимо для единообразия и доступности. "Стандарты не только способствуют последовательной записи информации, но и имеют основополагающее значение для ее эффективного поиска. обмен данными, улучшите управление контентом и уменьшите лишние усилия. Со временем накопление последовательно документированных записей в нескольких репозиториях расширит доступ к контенту за счет максимизации результатов исследований. В конечном итоге единообразная документация будет способствовать развитию совокупности информации о культурном наследии, которая значительно улучшит исследования и преподавание в области искусства и гуманитарных наук ".[13] Стандарты могут определять такие процессы, как нумерация и измерение, а также методы ввода данных, такие как выбор категорий информации для включения (наборы метаданных), какие слова использовать (тезаурусы и авторитетные списки) и как форматировать содержимое данных.

Нумерация и маркировка

Нумерация и маркировка объекта (обычно с помощью инвентарного номера объекта) является частью первоначального процесса каталогизации, который также включает стандартные процедуры измерения, фотографирования и проверки состояния объектов. Пометка объекта его номером доступа (или временным номером, если объект не станет частью постоянной коллекции) - это способ идентификации объекта и ссылки на его документацию. Чтобы отслеживать музейные коллекции, различать постоянные, временные и вспомогательные коллекции и обеспечивать доступ к документации по объектам в коллекции, используются систематические схемы нумерации, и каждый уникальный номер маркируется или маркируется на объектах и ​​выделяется на видном месте. на всю документацию, связанную с объектами. Есть много способов пометить объекты их номерами. В зависимости от типа объекта и желаемой стойкости метки, некоторые из предпочтительных методов включают: бумажные бирки архивного качества с карандашом, защитное покрытие чернилами или краской, приклеенные этикетки, этикетки, пришитые хлопковой лентой, Reemay или Тайвек, карандашом прямо на объект (рекомендуется в основном для бумаги и фотографий) и Штрих-коды /RFID технологии.

Категории и авторитетные списки

Другой способ управления информацией о коллекциях для обеспечения доступности - это использование стандартных форматов необходимых элементов данных и предпочтительной терминологии при описании и документировании произведений искусства, архитектуры и культурных артефактов, а также их изображений.[14] Существует множество руководств для определения того, какая описательная информация необходима для объектного файла и как отформатировать эту информацию для облегчения доступа - категории для описания произведений искусства (CDWA), каталогизация культурных объектов (CCO) и т. Д. также ряд авторитетных списков и тезаурусов, доступных для специалистов по документации, которые могут быть очень полезны при выборе предпочтительной терминологии при описании культурных объектов. В Исследовательский институт Гетти создал исчерпывающие словари, в том числе Тезаурус по искусству и архитектуре (AAT), Тезаурус географических названий Гетти (TGN), Управление по именам культурных объектов (CONA) и Союзный список имен художников (ULAN). Другими ценными инструментами для специалистов по документированию культурных ценностей являются: КАМЕЯ и Проект лексикона Американского института сохранения исторических и художественных произведений, которые представляют собой совместные усилия, разработанные для определения и стандартизации терминов, используемых в описании объектов и материалов, используемых для сохранения объектов.

Системы управления документацией

Для эффективного управления всей документацией, необходимой для ухода за коллекциями, необходимы организованные системы. На заре регистрации в музеях для отслеживания объектов использовались простые бумажные книги, а документация хранилась в картотеке. Однако с тех пор, как компьютеры стали более обычным явлением, практика эволюционировала, и теперь существуют очень технологически продвинутые системы для управления всеми аспектами управления коллекциями в одном месте.[15]

CMS

Внедрение Системы управления коллекциями (CMS) стало обычным явлением в музеях всех специальностей и размеров. CMS - это база данных, которая может отслеживать местонахождение объектов, составлять списки выставок, создавать формы (страхование, доставка, ссуды и т. Д.) И организовывать консервацию, публикацию, выставку, происхождение и хранительскую информацию в файлах на компьютере. Все данные и документация, которые ранее хранились в бумажных объектных файлах, теперь вводятся или сканируются в CMS. (Бумажные копии по-прежнему можно хранить для архивных целей.) Гибкая и надежная CMS способна безопасно и надежно хранить информацию об объектах коллекций, одновременно расширяя возможности обмена и распространения культурной информации среди широких масс через Интернет.

ПЛОТИНЫ

Еще одна система, которая имеет основополагающее значение для контроля и сохранения документации коллекций, - это Система управления цифровыми активами (DAMS). DAMS - это цифровой архив, который может содержать ресурсы (изображения, аудио и текст), а также метаданные, используемые для их описания. Эти системы делают организацию, идентификацию и поиск изображений и других файлов более эффективными. DAMS также легко интегрируются с CMS, так что по мере каталогизации и обновления информации в CMS она автоматически синхронизируется с DAMS.

Сохранение

Создание хороших, хорошо организованных записей - это успешное начало, но сохранение этой документации на благо будущих поколений также имеет первостепенное значение. Ниже описаны некоторые методы начала длительного хранения как цифровых, так и бумажных файлов.

Институциональный архив

Архивы

Многие учреждения хранят архивы своих важных документов. Документация, относящаяся к самому учреждению, а также документация коллекций хранится в архиве учреждения или библиотеке. Иногда бумажные копии файлов коллекций хранятся вне офиса для дополнительной безопасности (и для экономии места). Архив информации о коллекциях может иметь собственную политику и порядок сбора, не связанный с тем, как документы организованы в текущих файлах коллекций. Это зависит от Архивист решить, как сохранить и организовать эту коллекцию документов. Требования к хранению различных типов файлов в архиве (бумажные записи, фотоматериалы, электронные носители, магнитная лента и т. Д.) Имеют решающее значение для долгосрочного хранения материалов.

Резервный

Информация в музейной документации часто дублируется в нескольких местах для защиты от потери данных. Резервные копии выполняются по регулярному графику и хранятся в отдельных системах или местах. Данные можно дублировать и автоматически сохранять на сервере системы или копировать на внешние носители, такие как магнитная лента, оптические диски, внешние жесткие диски и т. Д. «Для долгосрочного резервного копирования« живое хранилище »является наиболее надежным методом. Данные постоянно переписываются в нескольких электронных или физических местах, гарантируя, что информация не ухудшается из-за воздействия времени или выхода из строя одной части оборудования ».[16]

Передача данных

Другая стратегия обеспечения долгосрочной стабильности цифровых файлов - это периодический перенос данных с одного носителя на другой - обычно с устаревшего носителя на более современный формат. Этот процесс применяется как к форматам файлов, так и к носителям. Простая передача данных с одного носителя на другой, например с CD на DVD, без изменения формата файла, также является формой сохранения, называемой Освежающий. Документация по преобразованию файлов или передаче мультимедиа хранится в записях, а также для исторической справки.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Райбель, Д. (2008). Документация. В Способы регистрации Малого музея, 4-е изд. Уолнат-Крик, Калифорния: Альта Мира Пресс.
  2. ^ Бак, Ребекка А. (2010). История регистрации. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 2-11). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  3. ^ Лонгстрет-Браун, Китту и Р.А. Бак. (2010). Типы файлов. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 150-154). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  4. ^ Маларо, Мари К. (2012). Приобретение объектов - присоединение. Юридический букварь по управлению музейными коллекциями, (стр. 57-113). Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.
  5. ^ Бак, Ребекка А. (2010). Первоначальное хранение и документация. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 38-43). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  6. ^ Дейли, Карен Д. (2010). Исследование происхождения в музейных собраниях. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 62-77). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  7. ^ Маккормик, Морин. (2010). Инвентарь. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 300-306). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  8. ^ Демерукас, Мари. (2010). Отчетность о состоянии. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр 223-232). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  9. ^ Аппельбаум, Барбара. (2010). Документация и лечение. В Методология консервативной обработки, (стр. 379-417). Независимая издательская платформа CreateSpace.
  10. ^ Моррис, Марта и Антония Мозер. (2010). Выход. В R.A. Бак и Дж. Гилмор, Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 100-108). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  11. ^ Маларо, Мари. (2012) Распоряжение объектами - Документация, необходимая для поддержки предлагаемых отказов. Юридический букварь по управлению музейными коллекциями, (стр. 248-272). Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.
  12. ^ Шлеммер, Марк Б. (2010). Документирование современного искусства. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 78-84). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  13. ^ Baca, M. et al. (2006). Каталогизация предметов культуры: руководство по описанию произведений культуры и их изображений. Чикаго, Иллинойс: Американская библиотечная ассоциация.
  14. ^ Харпринг, Патрисия. (2009) Каталогизация культурных ценностей. Проверено 18 апреля 2015 года. http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies.pdf[постоянная мертвая ссылка ]
  15. ^ Куигли, Сюзанна и П. Салли. (2010). Компьютеризированные системы. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 161-183). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.
  16. ^ Куигли, Сюзанна и П. Салли. (2010). Компьютеризированные системы. В R.A. Бак и Дж. Гилмор (ред.), Методы регистрации музеев, 5-е издание, (стр. 161-183). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press.

внешняя ссылка