Консервация-реставрация клиники Томаса Икинса Гросс - Википедия - Conservation-restoration of Thomas Eakins The Gross Clinic

До реставрации 2010 г.

После реставрации 2010 г.

В консервация-реставрация Томаса Икинса Клиника Гросс относится к текущим консервация-реставрация работы американского художника Томас Икинс Картина 1875 года Клиника Гросс на протяжении 20 и 21 веков. Эти методы лечения являются свидетельством меняющихся методологий, применяемых в области консервация картин.

Картина была подвергнута нескольким консервационно-реставрационным обработкам как до смерти Икинса, так и в последующие десятилетия, что изменило как структурную целостность картины, так и ее поверхностный состав. Неотложная помощь была предпринята в 1960 и 1961 годах Теодором Сигелем, консерватор на Художественный музей Филадельфии, чтобы исправить повреждения от предыдущих реставраций.^[1] Последнее лечение было выполнено в 2010 году консерваторами Художественного музея Филадельфии для устранения проблем, возникших в результате реставрации 1961 года, а также предыдущих реставраций.^[2]

Описание

Клиника Гросс написана маслом на холсте и имеет размер 240 см × 200 см (8 футов × 6,5 футов). На нем изображен хирург д-р. Сэмюэл Д. Гросс хирургическая обработка раны мальчику с остеомиелит из бедренная кость для аудитории студентов в своей клинике на Медицинский колледж Джефферсона.

изображает хирурга Д-р Сэмюэл Д. Гросс, первый главный хирург Медицинский колледж Джефферсона, оперировал молодого человека по остеомиелит из бедренная кость в хирургическом амфитеатре на верхнем этаже здания Jefferson's Ely Building в компании множества врачей и студентов-медиков. Глава клиники доктор Джеймс М. Бартон стоит над пациентом и исследует разрез. Младший ассистент д-р Чарльз С. Бриггс, изображенный ниже Гросса, держит пациента за ноги, в то время как д-р Дэниел М. Аппель, изображенный внизу справа, использует ретрактор, чтобы удерживать разрез. Анестезиолог, доктор В. Джозеф Хирн, сидит во главе операционного стола, прижимая к лицу пациента тряпку, пропитанную хлороформом. Клерк клиники, доктор Франклин Уэст, записывает операцию за столом позади Гросса. Сын Гросса доктор Сэмюэл В. Гросс и санитар Хью О'Доннелл можно увидеть стоящими в холле, выходящем из амфитеатра. В правом нижнем углу можно увидеть отпрянувшую женщину, возможно, мать пациента. Автопортрет Икинс его можно увидеть на правой стороне картины, перед театром, делая записи.

История

1875-1876 Репродукция туши и акварели, выполненная Томасом Икинсом, Художественный музей Метрополитен.

Работа над картиной, вероятно, началась где-то в апреле 1875 года, о чем свидетельствует письмо Икинса своему другу. Эрл Шинн в котором он заявляет: «Что меня радует больше, так это то, что я только что заблокировал новую картинку, и она намного лучше, чем все, что я когда-либо делал».^[2] Работа над картиной продолжалась все лето 1875 года, Икинс провел несколько сеансов с доктором Гроссом в своем доме на Маунт-Вернон-стрит, 1729, чтобы подготовить этюды для финальной работы.^[2] Скорее всего, работа была закончена к Рождеству 1875 года, о чем свидетельствует подарок портретного эскиза писателя и друга Роберта К.В. Мейерс, который работал моделью для картины.^[2]

Икинс представил картину для показа в Мемориальном зале в 1876 году. Столетняя выставка в Филадельфия, но был отклонен Отборочным комитетом, заявившим, что для показа картины недостаточно места. Однако это предположил корреспондент нью-йоркской Медицинская запись и Уильямом Кларком в Philadelphia Evening Telegraph что графическая природа картины заставила нескольких членов жюри упасть в обморок.^[2][3] Картина была вместо этого выставлена ​​в модельном отделении Почтового госпиталя армии США, точная копия была создана к столетию.

В феврале 1878 года картина была куплена Ассоциацией выпускников Медицинского колледжа Джефферсона за 200 долларов.^[4][2]

Приобретены Художественным музеем Филадельфии и Пенсильванской академией изящных искусств.

11 ноября 2006 г. было объявлено, что правление Университет Томаса Джефферсона (бывший Медицинский колледж Джефферсона) проголосовали за продажу картины Национальная художественная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия, и в Wal-Mart наследница Элис Уолтон планируется Музей американского искусства Crystal Bridges в Бентонвилле, штат Арканзас, за рекордную сумму в 68 миллионов долларов.^[4]

Из-за связи картины с Филадельфия с изображением филадельфийцев, написанных в колледже Филадельфии художником из Филадельфии, объявление о предстоящей продаже вызвало бурю негодования.^[2][4] Анн д’Арнонкур, директор Художественного музея Филадельфии, заметил, что «эта картина действительно принадлежит Филадельфии - его присутствие до сих пор вызывает здесь резонанс».^[4] Протесты против продажи, состоявшейся в ноябре и декабре 2006 года, организовали филадельфийские художники Стэнли Билен, Чарльз Кушинг и Патрик Коннорс.^[2] Мэр Филадельфии Джон Ф. Стрит пригрозил объявить картину исторической достопримечательностью, возможно, связав сделку в суде.^[2]

Университет дал местным музеям и правительственным учреждениям шанс сравняться с продажной ценой в 68 миллионов долларов и оставить картину в Филадельфии к 26 декабря 2006 года.^[4][5] Совместными усилиями Художественный музей Филадельфии и Пенсильванская академия изящных искусств, средства были собраны за 45 дней посредством тысяч пожертвований, а оставшаяся сумма была предоставлена Wachovia Bank. Остальная часть финансирования была завершена в 2008 г. Художественный музей Филадельфии продажа Ковбойское пение и два масляных эскиза Ковбои в бесплодных землях и Пенсильванская академия изящных искусств продажа Виолончелист, все работы Икинса.^[6]

Консервационно-реставрационные процедуры

1915

Первая зарегистрированная консервативно-реставрационная процедура Клиника Гросс где-то в 1915 году реставратором Т. Х. Стивенсоном по заказу Медицинский колледж Джефферсона. Холст, на котором Клиника Гросс был раскрашен, стал слабым и ломким и был выстлан новым льняным полотном. Выпуск 1916 г. Джефферсон отметил, что Стивенсон чистил и обрабатывал картину.^[1][2]

1917-1925

В какой-то момент между 1917 и 1925 годами произошла обработка картины, которая резко изменила композицию картины.^[1][2] Кто и когда работал над картиной, неизвестно. Сравнение фотографии картины, сделанной в октябре 1917 г. Ссудная выставка работ Томаса Икинса на Метрополитен-музей и репродукция картины, которая появилась на фронтисписе ежегодника Медицинского колледжа Джефферсона за 1925 год, демонстрируют существенные различия в относительных тонах картины, указывая на серьезную реставрацию, при которой краска была удалена.^[2] Зал, выходящий из амфитеатра, был значительно светлее; Доктор Сэмюэл В. Гросс и санитар Хьюи О'Доннелл изначально казались светлее фона.^[2] Большая часть картины теперь имела значительно более красный оттенок.

Вдова Томаса Икинса, Сьюзан Макдауэлл Икинс, увидев репродукцию 1925 года и подумав, что изменения были внесены в репродукцию, а не в саму картину, категорически возражал против ее выпуска. В письме Икинса декану Медицинского колледжа Джефферсона Россу Паттерсону подробно рассказывается о ее разочаровании:^[7]

«На фотографии [цветное воспроизведение] изображена операция, проводимая доктором Гроссом при причудливом красном свете, который заполняет палату клиники. Картина маслом изображает операцию, проводимую доктором Гроссом при дневном свете. Я был в комнате клиники, как это было во времена доктора Гросса, и также совершенно уверен, что в настоящее время, когда в моде искусственное освещение, на серьезных выступлениях клиники не разрешается использовать причудливое освещение ».

— Сьюзан Икинс

1940

Следующее зарегистрированное обращение с картиной произошло в 1940 году реставратором из Филадельфии Ханной Ми Хорнер по приказу Медицинского колледжа Джефферсона. Узнав о планах колледжа по реставрации картины, студент Икинса Чарльз Бреглер, который часто рассматривал несколько картин Икинса в Сьюзан Икинс запрос, попытался вмешаться, но получил отказ.^[2] Хорнер снял льняную подкладку, прикрепленную Стивенсоном в 1915 году, и заменил ее двумя кусками ткани 4 на 6 1/2 футов. фанера которые стыковались в центре и прибиты к деревянному каркасу. Затем картина была прикреплена с помощью столярного клея.^[1][2] Записи также указывают на то, что Хорнер также чистил и реставрировал картину.^[2]

1960-1961

Результаты обработки 1940 года оказались плачевными, и картина серьезно нуждалась в новой обработке. Весной 1960 года консерватор Теодор Зигл из Художественного музея Филадельфии, первый с профессиональной подготовкой и опытом работы с картиной, очистил и отреставрировал картину по запросу Джефферсона. Лак, нанесенный Хорнером, пожелтел и потемнел, а на поверхности образовалось значительное скопление грязи. Компания Siegl использовала комбинацию растворителей для удаления грязи и лака, удаляла скопления шпатлевки, использованной предыдущими реставраторами, и ретушировала области, которые были порваны или искажены.^[2] Наконец, Зигл нанес слой лака и сделал небольшие ретуши.^[1]

В 1961 году Джефферсон снова попросил Зигла изучить картину перед тем, как включить ее в ретроспективу Икинса, которая будет представлена Национальная художественная галерея к Художественный институт Чикаго и, наконец, закончиться Филадельфия. Зигл понял, что структура картины была в крайней опасности из-за обращения Хорнера 1940 года. Фанера, прикрепленная к обратной стороне картины, начала деформироваться, образовав складку в середине картины, которая могла разорвать ее пополам. Гвозди в фанере также начали двигаться вперед, создавая неровности на картине.^[1]

Реставрация и консервация картины Зиглем продолжились летом 1961 года. Из-за большого размера картины ни один стол в отделе консервации не мог вместить картину, поэтому была создана специальная рабочая платформа со встроенным термостатом.^[1] Для защиты картины при снятии фанеры поверхность картины была покрыта папиросной бумагой и полосками муслин.^[1] Каркас был первой частью обработки 1940 года, которую нужно было удалить, обнажив более 500 гвоздей, которые причинили большую часть повреждений поверхности картины. А строгальный станок, прикрепленный к электрической пиле, использовался для удаления большей части фанеры, а оставшаяся часть снималась вручную.^[1] Затем столярный клей, использованный в 1940 году, был удален. К полотну прикрепили новую льняную подкладку, которую затем прикрепили к новому каркасу подрамника. На поверхность картины нанесен новый, легко удаляемый лак.^[2]

2010

После покупки Клиника Гросс Художественным музеем Филадельфии и Пенсильванской академией изящных искусств в 2007 году было принято решение сохранить и отреставрировать картину еще раз. Конечная цель лечения состояла в том, чтобы исправить повреждения, нанесенные более ранними процедурами, и восстановить тона краски, чтобы отразить первоначальные намерения Икинса, что стало возможным благодаря обширным исследованиям техники Икинса, недоступным для более ранних консерваторов.^[2] Это лечение было выполнено консерваторы Марк Такер, Аллен Косанович и Терри Лигнелли.

Первый шаг касался удаления лака, нанесенного Зиглем в 1961 г. синтетическая смола называется поли (н-бутилметакрилат), который был склонен к обесцвечиванию и потере растворимость, что со временем усложняло удаление. Удаление этого лака происходило в течение нескольких недель, и реставраторы могли увидеть, что осталось от оригинальной краски Икинса и что было ретушировано более ранними обработками.^[2] Новый, лак из синтетической смолы, MS2A, был нанесен на поверхность, которая равномерно насыщала цвета картины, одновременно изолируя исходную краску от ретуши, если ее нужно будет удалить в будущем.^[2]

1875-1876 гг. индийские чернила и акварель Репродукция, созданная Икинсом, фотография 1917 года и репродукция 1925 года были использованы в качестве руководства для консерваторов при ретуши картины. Реставраторы использовали краски из светостойких пигментов, перетертых на бесцветной синтетической смоле, для ретуши картины.^[2] В первую очередь были выделены меньшие области, на которых отслаивалась краска, затем следовали области, где были изменены большие полосы цветов и тонов. Область проема амфитеатра, с которой была удалена темная глазурь, была восстановлена, чтобы больше походить на небольшое количество темной краски, которое осталось, а также на фотографию 1917 года. Детали многих персонажей на картине были скрыты из-за ранее проведенных агрессивных чисток.^[2] Лица санитарного Хьюги О'Доннелла, сына доктора Гросса, доктора Сэмюэля В. Гросса и Икинса были восстановлены в исходных деталях, которые были видны на фотографии 1917 года.

После завершения лечения выставка, Восстановлен шедевр Икинса: новый взгляд на клинику, проходила с 23 июля 2010 г. по 9 января 2011 г. в Художественном музее Филадельфии.^[8][9]

Открытия

Эскиз для Клиника Гросс

Использование рентгенография и инфракрасная рефлектография до лечения 2010 г. выявил большой объем информации о технике Икинса и создании Клиника Гросс.

Техника Икинса

На рентгеновском снимке картины видны сильные скопления краски за головами главных героев. Вместо того, чтобы создавать темные области светлой краской, как это было принято во время создания картин, рентгенограмма показала, что Икинс вместо этого использовал темную краску на светлых участках.^[2] Персонажи, изображенные на периферии картины, не были существенно построены таким образом, а вместо этого были нарисованы тонко.^[2][10]

Состав Клиника Гросс

Существенные изменения в композиции картины перед окончательным изображением были выявлены с помощью рентгенография. Изначально зонд в руках доктора Джеймса Бартона был длиннее, но в финальной композиции укорачивается. Клерк клиники, доктор Франклин Уэст, первоначально был замечен в ведении записей на более низкой должности, но для окончательной композиции был перемещен вверх. Д-р Даниэль М. Аппель, изображенный внизу справа, на эскизе показан более правым, но в финальной композиции смотрит больше влево, показывая большую часть его профиля. В финальной композиции его рука также была немного опущена, показывая ягодицы пациента. Рентгенография также показала первоначальную полосу в нижней части картины, которая, вероятно, служила стеной, окружавшей сиденья амфитеатра, которая была заменена видом под столом хирурга в окончательной композиции.^[2]

Восстановленный шедевр Икинса: видение Клиника Гросс Заново

После завершения консервационной обработки 2010 г. Художественный музей Филадельфии открыла выставку "Реставрированный шедевр Икинса: видение". Клиника Гросс Новое », которая проходила с 3 июля 2010 года по 9 января 2011 года. Тема выставки -« Тогда и сейчас », дань уважения знаменитой и почти двухчасовой лекции Д-р Сэмюэл Д. Гросс, Тогда и сейчас: достижения медицинской науки за последние сорок лет: вводный курс к сорок третьему курсу лекций в Медицинском колледже Джефферсона в Филадельфии.^[2][11] Первая галерея была в стиле салон, с Клиника Гросс представлен в центре, в окружении Клиника Агнью и Профессор Бенджамин Ховард Рэнд слева и справа соответственно. Вторая галерея содержала информацию об истории консервации картины, в том числе результаты исследований, проведенных до реставрации, ущерб, нанесенный ранней реставрацией, и обработку 2010 года, в результате которой картина была восстановлена.^[2][9] Последняя галерея представила документальный фильм в котором рассказывается история приобретения картин в 2007 году и последующей консервации.^[2][12] Затем посетителям было предложено повторно посетить Клиника Гросс во второй раз, контекстуализировав его лечение.^[2]

Рекомендации