Консервация и реставрация текстиля - Conservation and restoration of textiles

Айны парадное платье выставлено под стеклом в британский музей.

В консервация и реставрация текстиля относится к процессам, посредством которых текстиль заботятся и поддерживаются сохранился от будущего ущерба. Поле подпадает под категорию сохранение искусства а также сохранение библиотеки, в зависимости от типа коллекции. В этом случае концепция консервации текстиля применяется к широкому спектру артефактов, включая гобелены, ковры, одеяла, одежда, флаги и шторы, а также предметы, которые «содержат» текстиль, например, мягкие мебель, куклы и аксессуары, например веера, зонтики, перчатки и шляпы или же чепчики. Многие из этих артефактов требуют особого ухода, часто со стороны профессионального реставратора.

Коллекции

Исторические текстильные коллекции можно условно разделить на три категории: музеи, исторические общества / места и частные коллекции. Потребности каждого из этих мест будут разными. Например, частная коллекция с меньшей вероятностью будет иметь такой высокий поток посетителей, как музей, и, следовательно, может быть в состоянии предпринять меры по сохранению, которые не могут быть выполнены в рабочем музее (например, свести к минимуму свет в течение более длительных периодов времени). В разных местах также могут возникать разные проблемы, например, тот факт, что во многих исторических домах нет климат-контроля и они сильно зависят от естественного света для демонстрации своей мебели, и то и другое может способствовать разрушению текстиля.

Среда

Ухудшение и обесцвечивание из-за плохого хранения на вязаном льняном воротнике 1920-х или 1930-х годов.

Основная причина гниения текстильных изделий почти всегда - это среда, в которой они хранятся. Свет, температура и влажность могут способствовать здоровью или ухудшению состояния ткани, в зависимости от их интенсивности. Кроме того, вредители, химические вещества и загрязнители также могут повредить старинную ткань. Переносимые по воздуху химические вещества, такие как смог или сигаретный дым, также вредны для тканей, и их следует избегать, если это вообще возможно: по всему зданию должны быть установлены высокоэффективные воздушные фильтры, чтобы уменьшить присутствие переносимых по воздуху химических веществ, которые могут окрашивать, обесцвечивать или обесцвечивать. ослабляют ткани.

Свет

Свет со временем может по-разному влиять на текстиль. В некоторых случаях это может способствовать обесцвечиванию или обесцвечиванию, но большее беспокойство вызывает повреждение волокон при длительном воздействии невидимого света, например ультрафиолетовый и инфракрасный освещение. В идеале текстильные изделия следует хранить или демонстрировать при минимальном освещении и, желательно, в полной темноте.[1] Однако, поскольку это непрактично для демонстрации и ухода за изделием, важно знать пределы освещения, а также самое безопасное количество освещения.

Естественный свет является наиболее распространенным источником ультрафиолетового света, поэтому следует избегать попадания прямых солнечных лучей любой ценой и непрямых солнечных лучей, когда это возможно. Это может означать хранение или демонстрацию текстиля в помещении без окон или с плотными шторами, которые можно задернуть, когда комната не используется. Если в комнате используется естественный свет, на окна можно нанести УФ-экраны или покрытия, чтобы блокировать вредные лучи, но при этом пропускать свет. Однако эти фильтры следует периодически проверять, так как они имеют ограниченный срок службы и могут нуждаться в замене каждые несколько лет.[2]

Флуоресцентный а свет, производимый галогенами, также может производить большое количество УФ-излучения, хотя фильтры, которые устанавливаются поверх ламп, доступны для ограничения вредного света.[3] Эти фильтры необходимо будет заменить при замене ламп, поэтому обслуживающий персонал должен знать о них и их использовании.

Одним из преимуществ люминесцентных ламп является то, что они производят мало света. высокая температура, что также может быть вредным для тканей. Лампы накаливания выделяют большое количество тепла в дополнение к большому количеству инфракрасного излучения, которое также повреждает волокна в старинных тканях. Если необходимо использовать лампы накаливания, их следует размещать достаточно далеко от витрин, чтобы их тепло не влияло на содержимое.[4]

В случае особо деликатных тканей организаторы выставки могут рассмотреть активированный движением или временное освещение, или освещение, управляемое с помощью переключателя, активируемого посетителем, что позволяет тканям оставаться в темноте, когда они не видны.[5] Весь текстиль следует выставлять по чередующемуся графику, позволяя выставлять их несколько месяцев, а затем оставшуюся часть года в темноте, чтобы продлить срок их службы.

Климат

Поврежден вышитый Викторианский алтарь фронтальный, Беркшир, Англия.

Тепло и влажность может способствовать ухудшению качества текстиля. Однако чрезмерная сухость также может вызвать повреждение, особенно эластичных волокон, таких как шерсть, которые полагаются на некоторое количество влага чтобы сохранить свою гибкость (Патнэм и Финч). Кроме того, температура влажность должна быть по возможности постоянной; изменения в любом из них могут вызвать расширение и сжатие текстильных волокон, что со временем также может вызвать повреждение и ухудшение качества текстиля. По этой причине как области хранения, так и области демонстрации должны быть оборудованы оборудование для мониторинга для измерения температуры и влажности в помещениях, витринах, закрытых складских помещениях и рабочих зонах.

В идеале температура должна держаться около 70 градусов. Фаренгейт,[6] хотя некоторые небольшие колебания в любом направлении допустимы, если они происходят постепенно.[7] Например, температура может быть немного ниже зимой для экономии затрат на электроэнергию, но изменение должно происходить медленно, чтобы не подвергать волокна чрезмерной нагрузке.

Что касается влажности, консерватор или консерватор должен стремиться к относительной влажности 50%, хотя, как и в случае с температурой, допустимы некоторые небольшие колебания, если они происходят постепенно (Mailand). В закрытых витринах или шкафах для хранения влажность можно в некоторой степени поддерживать за счет использования силикагель кристаллы. Эти кристаллы не должны соприкасаться с тканями, их можно поместить в дышащие кисейные мешочки и повесить внутри футляра для поддержания постоянной влажности;[7] однако их следует периодически контролировать, чтобы быть уверенным, что они работают.

В областях, где климат-контроль недоступен (например, в исторических зданиях), консерватор все еще может регулировать температуру и относительную влажность с помощью вентиляторов, увлажнители и осушители, а также переносные нагревательные или охлаждающие устройства.[8]

Помимо температуры и влажности, воздушный поток также важен для сохранения текстиля. Текстильные изделия никогда не следует закрывать пластиковыми или другими воздухонепроницаемыми оболочками, если это не является частью процесса обработки или очистки. Правильная циркуляция в сочетании с рекомендуемой влажностью поможет предотвратить рост плесень и плесень, который может пятно или ослабить старинный текстиль.[9]

Вредители

Вредители - еще одна серьезная угроза для текстильных коллекций, поскольку существует ряд существ, которые могут повредить волокна. Среди наиболее распространенных: платяная моль, ковровые жуки, серебрянка, головорезы и грызуны.

Моль привлекает белок волокна, и поэтому их особенно привлекают шелк, шерсть и перья. Заражение может быть идентифицировано по белому коконы (или их остатки) на тканях, или обнаружение самих насекомых. Они примерно 8 сантиметров в длину и белого цвета.[6]

Как и платочная моль, ковровые жуки также притягиваются к белкам и могут быть весьма разрушительными. Признаками заражения могут быть прожеванные отверстия, туши или личинки, которые выглядят как маленькие бледные червеобразные насекомые.[6]

Серебряные рыбки и светлячки - родственные насекомые, которые потребляют крахмал, обычно встречается в калибровка или другие виды обработки, применяемые к тканям, а также к тканям на растительной основе, таким как шерсть и хлопок. Обоих привлекает темный влажный климат, хотя серебрянка предпочитает более прохладные температуры, а головорезы - более теплые. Оба имеют около 12 миллиметров в длину и имеют либо светлый, либо темный цвет, в зависимости от того, какой тип присутствует.[6]

Заражение грызунами можно определить обычными способами, например, увидеть помет, гнезда или сравнительно большие пережеванные участки ткани, где они вызвали повреждения.

Во всех случаях, химический средства борьба с вредителями следует избегать, если это возможно, не только из-за вреда для людей, которые вступают с ними в контакт, но и потому, что химические вещества могут вызвать повреждение самого текстиля, который консерватор пытается спасти. Для грызунов, защелкивающиеся ловушки может быть эффективным, а при необходимости - профессиональным истребитель должен называться. Следует избегать ловушек с отравленной наживкой, поскольку грызун может умереть в недоступном месте и стать питательной средой для новых вредителей.[10] Кроме того, в случае заражения грызунами все точки доступа в комнату (например, трещины или отверстия), через которые они могут проникнуть, должны быть расположены и по возможности герметизированы.[11]

За насекомые, содержание в чистоте хранилища, дисплея и рабочей среды - лучший способ предотвращения. Также липкий ловушки (часто заменяемые) вокруг дверей, окон и витрин могут быть полезны для наблюдения за популяцией насекомых. Кроме того, популяция хищных насекомых, таких как пауки, следует соблюдать. Хотя такие насекомые сами по себе не вредны для тканей, они могут указывать на другую популяцию насекомых, которые вредны.[10]

Если заражение можно ограничить одной или несколькими частями, насекомых можно убить через замораживание объекта. Ткань следует завернуть в полиэтилен и герметичный, а затем как можно быстрее доведите до температуры ниже нуля, чтобы насекомые не привыкли к холоду. Объект можно оставить замороженным на несколько дней, но его следует медленно довести до комнатной температуры, чтобы избежать дальнейшего повреждения.[6] Обратите внимание, что хотя этот метод должен убить взрослых особей, он не может уничтожить присутствующие яйца.

Если необходимо использовать химические средства, лучше всего проконсультироваться с профессиональным консерватором, чтобы убедиться, что обработка не повредит самим тканям.

Даже если нет никаких признаков заражения, текстильные изделия все равно следует периодически проверять, чтобы быть уверенным, что не существует вспышки, которая не осталась незамеченной. Кроме того, если вы имеете дело с новым приобретением, которое показывает признаки повреждения насекомыми, образец следует на карантине до тех пор, пока не будет установлено, присутствуют ли еще насекомые, прежде чем вводить их в остальную коллекцию.

Текстильная нестабильность

В некоторых случаях ткань ослабляется не из-за внешних причин, таких как свет или вредители, а из-за химические реакции происходит внутри самой ткани, например, окисление на основе железа протравы со временем, что может вызвать потемнение и изменение цвета окружающих волокон.[12]

Один из примеров, который часто цитируется в литературе, - это «потрепанный шелк». В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков многие производители шелка обрабатывали свои ткани металлический соли (обычно содержащие банка и утюг ), чтобы придать им более тяжелый и роскошный вид. Однако, поскольку эти ткани состарились, металлы в волокнах ускорили их распад, и они стали чрезвычайно хрупкий. Эффект измельчения или «раздробленности» является причиной названия. В этом случае окружающая среда текстиля очень мало способствует разрушению из-за солей металлов, хотя воздействие света может еще больше ускорить его.[13]

Специалисты по сохранению текстиля должны быть знакомы со своими коллекциями, историей и происхождение их частей. Химические тесты могут выявить типы используемых красителей и протравы, а также любые другие виды обработки ткани.[14] Такие знания могут привести к предотвращению дальнейшего разложения, узнав, с какими предметами нужно обращаться особенно осторожно.

Умение обращаться

Само собой разумеется, что с хрупкими и / или ценными тканями следует обращаться осторожно и как можно реже при любых обстоятельствах. Однако при необходимости обращения следует соблюдать меры предосторожности. [15] которые можно взять для обеспечения сохранности текстиля.

Потому что наши руки содержат масла и кислоты в кожа, при работе с тканями следует надевать чистые тканевые перчатки. Если перчаток нет в наличии, следует часто мыть руки, чтобы избежать повреждений. По тем же причинам в рабочей зоне, зоне демонстрации и хранении не должно быть продуктов питания, напитков и сигаретного дыма, который также может испачкать или повредить ткань. Наконец, чтобы избежать пятен чернил, для письма или рисования на рабочем месте следует использовать только карандаши.

Во избежание заедания и тяги снимите все украшения, которые могут зацепиться за ткань, и носите одежду без больших пряжек или других предметов, которые могут зацепить ткань. Длинные волосы также следует завязать назад, чтобы обеспечить хороший обзор рабочей зоны, даже если голова наклонена над столом.

При работе с текстилем его следует класть на чистую плоскую поверхность, которая больше самого текстиля, чтобы все изделие поддерживалось равномерно. Несмотря на то, что он поддерживается, никогда не кладите ничего на ткань, пока она находится в горизонтальном положении.

При перемещении ткани важно поддерживать ровную поверхность рабочего пространства. Если кусок достаточно мал (a носовой платок или же пробоотборник, например), его можно разместить на бескислотный картон или аналогичную подставку, которую несут, как на подносе. Если кусок слишком велик для этого (например, ковер или гобелен), его можно свернуть вокруг бескислотной трубки и двое людей отнести на новое место.

Наконец, антиквариат костюмы и одежду никогда нельзя носить, так как простой процесс надевания и снятия одежды приведет к повреждению. Кроме того, модель может не точно подходить к костюму - одежда долгое время шилась по фигуре конкретного человека, а не производилась серийно в приблизительных размерах - вызывая напряжение там, где его не должно быть, и провисание там, где его тоже не должно быть.

Уборка

Пылесосить

Один из самых безопасных и простых способов чистки текстильных изделий - это вакуум их. Ткань кладут на чистую ровную рабочую поверхность. Если образец особенно хрупкий или просто в качестве меры предосторожности, стекловолокно экран окаймленный саржевая лента может быть помещен поверх ткани. Экран пропускает грязь и пыль пропускать, но предотвращает ослабление или развязывание отдельных нитей всасыванием. Используя насадку для вакуумирования и настройку минимальной мощности, перемещайте всасывающий фильтр по сетке, пока не будет очищена вся область. При необходимости переместите экран в новую область и начните снова. Всегда не забывайте пропылесосить ткань с обеих сторон, так как грязь может просочиться на другую сторону.[16] Висящие ткани нужно будет пылесосить реже, чем горизонтальные, так как там меньше мест, где может скапливаться пыль.

Влажная уборка

Одним из ключевых стандартов сохранности является принцип обратимости: все, что делается для сохранения изделия, должно быть отменено с минимальным повреждением самого изделия. Поскольку влажная уборка - это химический процесс, он необратим, поэтому его следует использовать только в случае крайней необходимости.

Перед чисткой текстиля задайте несколько вопросов[17] следует попросить определить как наилучшую обработку этой конкретной комбинации ткани и почвы, так и выяснить, можно ли чистить изделие или может ли он получить повреждения во время процесса.

Каков химический состав ткани? Другими словами, высокое содержание кислоты в нем? Были ли при его производстве использованы химические вещества, которые могут повлиять на его реакцию на воду? Или как он может реагировать на химические чистящие средства?

Каковы характеристики волокон? Например, хлопок и лен, будучи растительные волокна, оба прочнее в мокром состоянии, чем в сухом, и поэтому могут выдерживать большее механическое воздействие, чем что-то вроде шелка. Шерсть может впитывать большое количество воды, но коврики при стирке при высоких температурах. Все шелка с возрастом становятся хрупкими, но утяжеленные шелка (см. Выше «Нестабильность текстиля») разлагаются быстрее, поэтому с ними нужно обращаться с особой осторожностью.[13] Кроме того, на некоторых шелках после намокания могут оставаться постоянные пятна. Прежде чем приступить к какой-либо очистке, изучите основные характеристики имеющихся у вас волокон и способы их обработки.

Что красители были использованы, и как они отреагируют на чистку? Это может относиться не только к красители но и протравы тоже. В разных частях мира могут быть разные процессы окрашивания, поэтому здесь мы знаем, когда и где возник текстиль, а также практические знания химия, может пригодиться. Если вы сомневаетесь в моющей способности красителя, нанесите одну-две капли воды на незаметное место и промокните чистой белой тканью. Если краска переходит на ткань, даже в небольших количествах, ее нельзя стирать.[18]

Есть ли отделка или обработка поверхности, которые необходимо сохранить? Например, ткань нарисованный ? В таком случае его нельзя мыть; следует использовать какой-либо другой метод очистки.[19]

Какие бывают почвы? Чем старше пятно, тем сложнее его удалить. После определенного момента лучше всего оставить пятно или грязь или удалить их только частично, чтобы сохранить остальную часть изделия. Кроме того, в текстиле могут присутствовать загрязнения, которые невозможно обнаружить невооруженным глазом; флаги, например, могут быть очень кислыми из-за длительного воздействия загрязнители воздуха и лечиться у профессионального консерватора.[19]

Какой очиститель самый безопасный и эффективный? Коммерческий моющие средства никогда не должен использоваться на античный текстильные изделия, независимо от их мягкости: химические вещества, используемые в большинстве моющих средств для одежды, слишком жесткие, чтобы старые волокна могли выдержать их. У поставщиков консервантов доступен широкий спектр специальных моющих средств, хотя большинство источников предлагают Мыло для посуды цвета слоновой кости при необходимости в качестве замены на последней минуте. Никогда не используйте химические средства для чистки пятен, так как они слишком жесткие, и старые волокна не выдерживают их. Это особенно важно для предметов на месте, так как это может поставить под угрозу и другие соседние предметы (например, деревянную часть мягкой мебели).[20]

Какие нужны добавки и чистящие средства? Это может включать физические материалы (воды, экраны, пылесос), а также химические (средство для смягчения воды, чистящие средства и др.).

Как долго можно подвергать образец воздействию очистителя? Продолжительное воздействие может вызвать дополнительное повреждение волокон.

Какое механическое воздействие можно использовать? Чем старше и хрупче текстиль, тем меньше движений он выдержит во время чистки, поэтому это следует учитывать перед тем, как приступить к чистке.

После определения наилучшего процесса очистки изделие следует подготовить к мойка. Обычно это включает в себя уборку пылесосом для удаления любой поверхностной грязи. Накладки и подложку также следует снимать, пропылесосить и постирать отдельно. Это делается не только для предотвращения растекания цвета, но и для предотвращения попадания грязи между слоями, которая может вызвать изменение цвета изнутри. Кроме того, разные волокна по-разному реагируют на чистку, и ткани могут сжиматься или растягиваться, что, если они все еще соединены вместе, может вызвать рябь и искажение в подкладочном и внешнем слое текстиля.[16]

Как и при перемещении или работе с сухими предметами, ткань следует стирать на ровной поверхности с полной опорой. Обычно это достигается за счет использования экранов, подобных тем, которые используются при вакуумировании, хотя они могут поддерживаться в раме для дополнительной устойчивости. Ткань следует зажать между двумя экранами. Если изделие особенно нежное или хрупкое, его можно завернуть в сетка, затем помещается между экранами.[16]

Уборка решение должен быть подготовлен с использованием дистиллированная вода. Если его нет, можно заменить смягченную воду. Главное - избегать жесткая вода, что оставит депозиты минералы в волокнах.[18] Раствор следует поместить в контейнер, достаточно большой, чтобы ткань могла лежать ровно. Для больших предметов может потребоваться соорудить временный бассейн снаружи или в большой комнате: Патнэм и Финч предлагают использовать доски или кирпичи для сжатия каркаса. , затем выложив его большим куском пластик, утяжеленный по бокам и достаточно прочный, чтобы выдержать воду, которая будет в него налита. Если используется меньшая емкость, она должна быть керамика, нержавеющая сталь или прочный пластик.

В раствор опускается ткань, покрытая экраном. Затем ткань можно стирать, нажав мягкую губка прямо на волокна. НЕ ТРИ губку, так как это приведет к ненужному истирание в тот момент, когда ткань уже ослабла от воды.[21] Текстиль можно погружать в воду не более чем на час, и его следует промыть не менее четырех раз после очистки (Mailand). Последнее ополаскивание всегда следует проводить дистиллированной водой. Текстиль следует поместить для просушки на плоскую поверхность или ширму в хорошо вентилируемом помещении вдали от источников тепла.

Сухая чистка

Сухая чистка обычно используется только для удаления масляных пятен, так как это очень тяжелый процесс для ткани. Никогда не следует использовать коммерческие химчистки, поскольку химические вещества, используемые в процессе, слишком сильны, чтобы старые ткани могли выдержать без повреждений. Если химчистка абсолютно необходима, обратитесь к профессиональному консерватору.[22]

Приготовление на пару и глажка

Приготовление на пару и глажка с текстилем следует обращаться осторожно, так как тепло может повлиять на жизнеспособность волокон. Что еще более важно, ткань всегда следует очищать перед использованием любого из этих процессов, поскольку тепло может задерживать грязь и пятна в волокнах до такой степени, что пятно становится стойким. Всегда используйте самую низкую настройку для любой из этих процедур.[22] Если одежда сохраняет свою правильную форму за счет складок (например, складки ), может быть лучше прижать складки к месту, когда одежда влажная, и дать ей высохнуть таким образом, чем подвергать ее дополнительному стрессу от глажки.[23]

Одна альтернатива глажению

Если текстильный предмет относительно тонкий и легкий и его можно намочить, его можно положить плашмя на кусок стекла, который больше самого предмета. Перед каждым использованием стеклянную поверхность следует очищать «безопасными» чистящими средствами, как и сам текстиль (см. «Влажная чистка» выше), даже если стекло хранилось в чистом месте. В идеале последнее ополаскивание стекла следует производить очень чистой хлопчатобумажной тканью и дистиллированной водой.

Разложите ткань на сухом стекле как можно ровнее. Не допускайте соприкосновения ткани с металлическими предметами или другими кожухами, защищающими край стекла. Для этой цели часто используются старые штормовые окна и стеклянные душевые двери, и на них обычно остается оригинальная кромка, если она не слишком громоздкая, из соображений безопасности при обращении. Если известно, что ткань чистая, ее можно выложить насухо и осторожно намочить до полного насыщения. Когда секции намочены, любые складки, складки или детали (например, бахрома, пикотки на краях кружева или тонкие складки) можно аккуратно приподнять чистыми кончиками пальцев, чтобы они лежали на стекле как можно более плоско.

Некоторые старые текстильные изделия можно сплющить на стекле сразу после стирки, хотя лучше всего перенести их на стекло, полностью опертое, например, на сетку или подобное. Поддерживающую ткань можно снять, раскатав ее из-под текстильного изделия, так как оно раскладывается на стекле, постепенно. Просто имейте в виду, что это может вызвать нагрузку на волокна: не используйте этот метод на старых тканях, которые могут быть повреждены при обращении с ними. Дайте таким тканям сначала высохнуть, затем разложите их на стекле и смочите на месте.

Дайте полностью высохнуть в затемненном месте с хорошей вентиляцией. Ткань можно аккуратно снять со стекла, когда она полностью высохнет, и обычно она будет выглядеть такой же гладкой, как если бы ее использовали горячим утюгом.

Реставрация

Реставрацию можно проводить с помощью таких методов, как починка и штопка.[24][25][26][27]

Место хранения

Как указано в разделе «Климат», лучшая среда для хранения текстильных изделий - чистая, темная, прохладная и умеренно сухая, с постоянной температурой и относительной влажностью. В идеале не должно быть натяжения на каком-то одном участке ткани. Существует три основных типа хранилищ для текстиля, выбор которых зависит от типа ткани и доступного пространства. Эти три типа: плоские, рулонные и подвесные.

Плоское хранилище

Плоское хранилище - лучший вариант для исключительно хрупких предметов, поскольку оно обеспечивает наиболее равномерную поддержку волокон. Можно использовать эмалированные металлические полки или ящики, или ящики, не содержащие кислоты. Текстильные изделия можно размещать в ящиках или ящиках, если это возможно. При необходимости складывания - бескислотный бумажные салфетки следует использовать для формирования мягких рулонов, вокруг которых можно формировать складки, чтобы предотвратить образование складок. Даже в этом случае сложенный текстиль нужно снимать и складывать по-разному каждые несколько месяцев, чтобы изделие могло равномерно изнашиваться.[28]

Прокатный склад

Для очень больших текстильных изделий, таких как гобелены, драпировки, ковры и одеяла, лучше всего подходят рулонные хранилища. Как и секция обивки магазина тканей, складская зона в рулонах должна состоять из стеллажей, каждая из которых содержит горизонтально подвешенные бескислотные или покрытые тканью трубки, вокруг которых можно обернуть ткань, при этом обязательно выровняв кромки вверх краями рулона. Текстиль с декоративной стороной (например, бархат и вышитый текстиль) всегда следует сворачивать декоративной стороной наружу. Это связано с тем, что внутренний слой, особенно с подкладкой, может сминаться, растягиваться или складываться, пока он находится в рулоне. Затем рулонный текстиль можно покрыть муслин обертка для защиты от пыли.[29]

Хранение подвесных костюмов

Для костюмов плоское хранение может создать больше проблем, чем решить, поскольку невозможно хранить их таким образом без образования складок и складок. Поэтому, если костюм не настолько ослаблен, что не может выдержать собственный вес, подвесное хранилище, пожалуй, лучший вариант. Костюмы необычайно тяжелые (сильно вышитый бисером платья, например), или те, ткань которых может легко деформироваться (например, некоторые эластичные ткани, или вырезанные по диагонали) также следует хранить в плоских хранилищах. Одежду, подходящую для подвешивания, следует размещать на пластиковых вешалках, которые имеют мягкую подкладку, имитирующую форму человеческих плеч, и накрывают пластиковой или тканевой крышкой с открытым дном, чтобы обеспечить циркуляцию воздуха при сохранении костюма в чистоте.[6] Деревянные вешалки могут содержать большое количество кислоты, что может привести к обесцвечиванию или порче костюма. Точно так же металлические вешалки не обеспечивают достаточной поддержки и могут привести к деформации плечей одежды. Поэтому следует избегать обеих форм подвешивания.[30]

Если имеется достаточно места, выбранные предметы одежды можно хранить на манекены чтобы лучше держать форму. Если используется этот метод, манекены должны быть оснащены надлежащими нижнее белье, Такие как суета или же корзины, чтобы обеспечить адекватную поддержку одежды, поскольку она предназначена для ношения. Однако, хотя основная задача демонстрации может заключаться в том, чтобы одежда выглядела привлекательно на манекене, при хранении таких соображений не требуется. Свободные, неподдерживаемые части одежды (например, рукава или рубашки) должны быть неплотно набиты бескислотной папиросной бумагой для дополнительной поддержки.[31]

Костюм аксессуары можно хранить разными способами. Как правило, чепчики и перчатки должны быть неплотно набиты бескислотной тканью и помещены в ящики архивного качества или под крышкой. Вентиляторы и зонтики можно хранить в полуоткрытых положениях, которые обеспечивают наименьшую нагрузку на ткани.[32]

Отображать

Условия, необходимые для демонстрации текстиля, в основном те, которые уже обсуждались в разделах «Хранение» и «Окружающая среда». Предпочтительны сухие, прохладные и темные, с чистым окружением и частыми проверками, чтобы убедиться, что текстиль остается в хорошем состоянии. Освещение должно быть сведено к минимуму, а текстильные изделия должны вращаться по дисплею, чтобы каждый из них подвергался воздействию света только в течение нескольких месяцев, прежде чем его вернули в темноту или отправили для очистки / консервации. Текстиль следует пропылесосить до и после показа.

Образование и обучение

Во Франции консерваторы, специализирующиеся на текстильном искусстве, проходят подготовку в Institut National du Patrimoine (Национальный институт культурного наследия). Их миссия - вмешаться, когда ресурсы наследия находятся под угрозой или ухудшаются по нескольким причинам. Консерватор предотвращает исчезновение произведений искусства или потерю своего предназначения, анализируя сложный этап его материальной истории и причины изменения.

Примечания

  1. ^ Патнэм и Финч 26
  2. ^ Mailand 7
  3. ^ Мэйланд и Элиг 21
  4. ^ Мэйланд и Элиг 21-22
  5. ^ Мэйланд и Элиг 23
  6. ^ а б c d е ж Фэйи
  7. ^ а б Mailand 6
  8. ^ Патнэм и Финч 28
  9. ^ Mailand 10
  10. ^ а б Mailand и Элиг 27
  11. ^ Mailand 11
  12. ^ Патнэм и Финч 18
  13. ^ а б Патнэм и Финч 19
  14. ^ Schweppe 153
  15. ^ Взято из Фэйи
  16. ^ а б c Патнэм и Финч 48
  17. ^ Взято из Райс, стр. 32
  18. ^ а б Mailand 8
  19. ^ а б Патнэм и Финч 47
  20. ^ Патнэм и Финч 45
  21. ^ Патнэм и Финч 50
  22. ^ а б Mailand 9
  23. ^ Патнэм и Финч 54-55
  24. ^ Рафугари: Искусство штопки, Деканский вестник, 13 апреля 2013 г.
  25. ^ Нью-Дели: карта забытой традиции, LiveMint, 28 апреля 2017.
  26. ^ Путешествие шали , The Statesman, 19 апреля 2018 г.
  27. ^ Ткань надежды, Индуистский, 25 августа 2016 г.
  28. ^ Патнэм и Финч 40
  29. ^ Мэйланд и Элиг 41
  30. ^ Мэйланд и Элиг 44
  31. ^ Патнэм и Финч 41-42
  32. ^ Патнэм и Финч 42

Процитированные работы

  • Фэйи, Мэри (2007). «Уход и сохранение старинных тканей и костюмов». Музей Генри Форда. [1]
  • Финч, Карен и Грета Патнэм (1977). Уход за текстилем. Лондон: Барри и Дженкинс.
  • Mailand, Гарольд Ф (1978). Рекомендации по уходу за тканями и костюмами: руководство для неспециалистов. Индианаполис, Индиана: Художественный музей Индианаполиса.
  • Mailand, Гарольд Ф. и Дороти Стайлз Элиг (1999). Сохранение текстильных изделий: руководство для неспециалистов. Инайанаполис, IN: Художественный музей Индианаполиса.
  • Райс, Джеймс У. (1972). «Принципы очистки хрупкого текстиля». Сохранение текстиля. Джентина Э. Лин, изд. Нью-Йорк: Смитсоновский институт. 32–72.
  • Швеппе, Гельмут (1984). «Идентификация красителей в исторических текстильных материалах». Исторические текстильные и бумажные материалы: консервация и характеристика. Говард Л. Нидлз и С. Хейг Зеронян, изд. США: Американское химическое общество. 153–175.

дальнейшее чтение

  • Исторический текстиль: сохранение и характеристика. Эд. Говарда Л. Нидлза и С. Хейга Зероняна. США: Американское химическое общество. 1984 г.
  • Исторический текстиль, бумага и полимеры в музеях. Эд. Жанетт М. Кардамон и Мэри Т. Бейкер. США: Американское химическое общество. 2001 г.
  • Сохранение текстиля. Джентина Э. Лин, изд. Нью-Йорк: Смитсоновский институт. 1972 г.
  • Текстильный симпозиум в честь Пэта Ривза. Кэтрин С. Маклин и Патрисия Коннелл, изд. Лос-Анджелес: Музей искусств округа Лос-Анджелес. 1986 г.

внешняя ссылка

Видео файлы по консервации текстиля