Сохранение и реставрация книг, рукописей, документов и однодневок - Википедия - Conservation and restoration of books, manuscripts, documents and ephemera

Специалист по консервации изучает произведение искусства под микроскопом в Художественный музей Индианаполиса

В консервация и реставрация книг, рукописей, документов и однодневок это деятельность, посвященная сохранению и защите исторических и личных ценностей, сделанных в основном из бумага, пергамент, и натуральная кожа. Применительно к культурное наследие, природоохранные мероприятия обычно проводятся консерватор. Основная цель консервации - сохранить срок службы объекта, а также сохранить его целостность за счет сохранения обратимости всех добавлений. Консервация книг и бумаги включает в себя методы переплетного дела, реставрации, химии бумаги и другие технологии материалов, включая методы сохранения и архивирования.

История ранней консервации книг еще не написана. Питер Уотерс считается отцом современной консервации книг. Он разработал новые методы консервации книг и бумаги после 1966 г., наводнение во Флоренции в Италии. Книжно-бумажная группа (BGP), крупнейшая специализированная группа в Американский институт охраны природы (AIC), обменивается информацией и выпускает ежегодный журнал по консервации книг и бумаги. Консервация книг и бумаги направлена ​​на предотвращение, а в некоторых случаях и обратное повреждение, вызванное обращением, внутренними пороками и окружающей средой. Консерваторы определяют надлежащие методы хранения книг и документов, включая коробки и стеллажи, чтобы предотвратить дальнейшее повреждение и способствовать долгосрочному хранению. Тщательно выбранные методы и приемы активного хранения могут как обратить вспять повреждения, так и предотвратить дальнейшее повреждение партиями или отдельными предметами, в зависимости от ценности книги или документа.

Хотя не существует кодифицированного свода правил консервации книг и бумаги, неписаный свод этических норм регулирует современную консервацию. Консерваторы стремятся выбирать методы лечения и изменения, которые являются обратимыми и наилучшим образом сохраняют эстетическую и историческую целостность артефактов. Подробная и надлежащая документация применяемых обработок - еще один важный аспект консервации книг и бумаги.

Определение

Консервация книг и бумаги включает в себя сохранение и стабилизацию материала в том виде, в каком он есть, при сохранении максимально возможного количества оригинальных материалов.[1] Консервация отличается от реставрации, которая включает в себя возвращение книги или рукописи в новое состояние с использованием более инвазивных методов и меньшего сохранения исходных материалов.[1] Сохранение - это общий термин, который включает в себя консервацию и восстановление; однако эти термины иногда используются неправильно, когда речь идет о сохранении библиотек и архивов.[2] Основная цель современной консервации состоит в том, чтобы сохранить целостность оригинальных частей объекта, а любые дополнения в результате реставрации должны быть обратимыми.[3] Существует два подхода к сохранению: активное или интервальное сохранение и пассивное или превентивное сохранение.[4] Активная консервация включает оценку состояния объекта и обработку для предотвращения дальнейшего разрушения путем очистки, ремонта и восстановления, когда это необходимо. В превентивной консервации наука о хранении и демонстрации используется для контроля и стабилизации условий окружающей среды, влияющих на объект, с целью продления его срока службы.[5] Консервация включает области переплетного дела, реставрации, химии бумаги и других технологий материалов, включая методы сохранения и архивирования.[6]

Поскольку консервация является одним из примеров усилий по сохранению материалов, ее можно рассматривать как подкатегорию консервации.[7] Консервация часто сопровождает стратегии консервации, такие как надлежащее хранение и демонстрация, мониторинг окружающей среды, обучение обращению, переформатирование и безопасность.[8] Однако есть много нюансов для сохранения, и консерваторы должны принимать решения о том, как они будут относиться к объекту, в зависимости от того, как он будет использоваться или отображаться. Например, сохранение библиотеки требует, чтобы книги были разборчивыми и удобными, но не обязательно эстетически приятными. С другой стороны, книгу или документ для показа на выставке, возможно, потребуется представить в более визуально привлекательном состоянии.[9] Бумажные предметы, такие как книги, альбомы, рукописи, письма, журналы и дневники, справки, карты, грамоты, газеты, рисунки, миниатюры и открытки представляют особую опасность, когда речь идет об уходе и сохранении. В отличие от произведений искусства на бумаге, с этими предметами часто обращаются напрямую и многократно для доступа к информации.[10] Даже бумага эфемер например, газеты и письма могут быть важными историческими записями или семейными реликвиями.[11]

История

История ранней консервации еще не написана, и ранние консерваторы записали немного своих работ. Следовательно, современные консерваторы несут ответственность за запись предыдущей работы по сохранению, которую они находят при оценке объектов.[12] Еще в 750 году до нашей эры ветхозаветные пророки Исаия и Иеремия говорили о важности сохранения документов для будущего использования.[13] В 1627 году Габриэль Науде опубликовал Advis pour dresser une bibliothèthe в котором есть глава, посвященная сохранению книг.[13] Первой серьезной работой по реставрации книг была Альфред Боннардо с Essai sur l'art de Restaurer les Estampes et les Livres, впервые опубликовано в Париже в 1846 году.[14][15][16] До конца девятнадцатого века предпочтительной практикой было восстановление предметов в более новом или лучшем состоянии без особого внимания к оригинальному стилю или композиции. Однако современная консервация стремится как можно меньше относиться к книгам и бумаге.[9]

Питер Уотерс, считающийся отцом современной консервации книг, был координатором консервации в Национальная центральная библиотека после 1966 наводнение реки Арно в Флоренция, Италия, и его сопровождали сотни консерваторов со всего мира.[17][18] До потопа сохранение библиотек еще не было устоявшейся областью.[19] Вода затронула одну треть библиотечных коллекций, включая периодические издания, газеты, репродукции, карты, плакаты, а также коллекции редких книг Маглиабечи и Палатин.[20] Наводнение нарушило традицию сохранения коммерческих секретов и методов консервации, поскольку стихийное бедствие потребовало сотрудничества самых опытных реставраторов книг и бумаги в мире.[20] Одной из техник консервации книг и бумаги, которая возникла в результате этого сотрудничества, стала разработка «термофиксированной салфетки».[21] Еще одним событием после наводнения во Флоренции стало изучение слабого связывания пергамента и его полезности для сохранения из-за его устойчивости к повреждению водой.[22] Имея опыт крупномасштабных архивных катастроф, Уотерс определил семь основных требований для успешного восстановления после наводнения.[17] Первая публикация стандарта практики для консерваторов была опубликована в августе 1964 года в Исследования в области сохранения посредством Международный институт охраны природы Американская группа, ныне Американский институт охраны природы (AIC). Обновленная версия была выпущена в 1994 году.[23]

Кристофер Кларксон впервые ввел термин «консервация книги» во Флоренции в 1967 году, чтобы различать ранние европейские методы консервации, которые стремились сохранить только текст книги. Кларксон утверждал, что «иностранные знаки» и «посторонние предметы» важны для понимания физической истории книги и социальной истории, в которой она находилась, и что эти свидетельства использования должны быть сохранены.[24] В 1968 г. Международный центр изучения сохранения и реставрации культурных ценностей организовал международный семинар на тему сохранения библиотечных материалов в Риме.[25] В 1969 году в Чикагском университете прошла первая конференция по охране природы на университетском уровне, где они опубликовали Износ и сохранность библиотечных материалов.[25] Book and Paper Group (BGP) - крупнейшая специализированная группа в AIC. Посредством встреч и публикаций BPG обменивается информацией о сохранении книг и бумаги.[26] BPG выпускает журнал Ежегодник The Book and Paper Group, на тему консервации книг и бумаги.[27]

Агенты порчи

Плохое обращение является основной причиной порчи книг, рукописей и однодневок; тем не менее, плохая окружающая среда также может стать причиной порчи книг и бумаги.[28] Консерваторы должны знать агенты, вызывающие разложение, чтобы сохранять предметы.[5] К факторам порчи могут относиться неправильное обращение, свет, колеблющаяся влажность, пыль и загрязнения, огонь, вода, газ и тепло, небрежное отношение, а также вредители и другие паразиты.[29] Врожденный порок это «качество материала или объекта, которые могут самоуничтожиться или которые чрезвычайно трудно поддерживать».[30] Бумага, книги, рукописи и эфемеры - главные примеры материалов, подверженных внутреннему пороку. Ранняя бумага изготавливалась вручную из растительных волокон, таких как лен, конопля и хлопок, которые были прочными и могли прослужить века.[31] В середине 19 века была представлена ​​бумага машинного производства, и древесная масса стала наиболее распространенным и наименее дорогим ингредиентом бумаги, особенно в газетах. Наличие лигнин в древесной целлюлозной бумаге приводит к тому, что кислота разрушает целлюлоза, из-за чего бумага со временем становится хрупкой и обесцвечивается.[32] Кроме того, бумага обладает естественной способностью поглощать и удерживать влагу из атмосферы, что делает ее склонной к развитию плесени, грибков и бактерий.[33] Кроме того, некоторые чернила, используемые в старых книгах и рукописях, вредны для бумаги. Железно-галловые чернила, который чаще всего использовался с 8-го по конец 19-го века, содержит кислоту и может разъедать бумагу во влажных условиях.[34]

Насекомые и паразиты естественно привлекаются к бумаге, потому что она состоит из целлюлозы, крахмала и белка, материалов, которые являются источниками питания.[33] Самые распространенные вредители - тараканы, чешуйницы и различные виды жуков.[35] Книжные вши питаются спорами плесени, обнаруженными на бумаге и картоне, и хотя они не вызывают видимых повреждений, их разложение и выделения могут испачкать бумагу, а также могут питать других вредителей, продолжая цикл повреждений.[31] Замораживание коллекционных предметов может уменьшить вредителей.[35] Однако некоторые материалы не следует замораживать, например книги, сделанные из кожи, потому что низкие температуры могут привести к тому, что жир поднимется на поверхность кожи, что приведет к образованию белой или желтой области, называемой налетом.[35] Обычно не рекомендуется использовать инсектициды непосредственно на собираемых материалах. Однако, если заражение серьезное, и окуривание - лучший вариант, пораженные предметы следует отделить от остальной коллекции для лечения.[33]

Крайние температуры или относительные влажность наносят ущерб с любого конца спектра (низкий или высокий).[36] Высокая температура и низкая относительная влажность могут стать причиной хрупкости бумаги и растрескивания кожаных переплетов.[37] Высокая температура и высокая относительная влажность ускоряют рост плесени, лисица, окрашивание, цветение, распад и "красная гниль "в кожаных переплетах. Колебания температуры и влажности также могут вызвать морщинистость: морщины или складки, мешающие плоской поверхности.[38] Также следует учитывать качество воздуха. Пыль имеет свойство поглощать влагу, создавая подходящую среду для роста плесени и насекомых.[39] Пыль также может стать кислой в сочетании с кожным жиром и поверхностью бумаги.[33] Вред может быть любой свет (солнечный свет, искусственный свет, прожекторы).[34] Свет может привести к выцветанию, потемнению, обесцвечиванию и разрушению целлюлозы. Некоторые чернила и другие пигменты тускнеют под воздействием света, особенно ультрафиолетового (УФ) света, присутствующего при нормальном дневном свете и от флуоресцентных ламп.[39] Любое воздействие света может вызвать повреждение, поскольку эффекты накапливаются и не могут быть отменены.[37]

Хранитель бумаги с книгой.

Способы и материалы хранения

Хранитель бумаги осматривает коллекцию материалов на складе.

В начале 2000-х годов консерваторы определили, что сохранение материалов больше не должно регулироваться универсальным стандартом, а полагаться на локализованный подход.[40] Хранение в прохладном, сухом, чистом и стабильном месте может продлить срок службы предмета.[41] Рукописи и бумажные документы часто хранятся в защитных коробках и папках архивного качества, сделанных из бескислотных и не содержащих лигнина материалов.[42] Документы с интенсивным использованием могут храниться или инкапсулироваться в прозрачном полиэстер (Майларовая) пленка или папка. В качестве дополнительной защиты от образования кислоты бумажные материалы для хранения могут иметь буфер, такой как карбонат кальция, который может нейтрализовать кислоты по мере их образования в материалах для хранения.[42] Ящики не должны переполняться. Предметы можно перемежать бумагой, не содержащей кислоты / лигнина.[39] Если коробки заполнены только частично, можно использовать распорки или хранить коробку горизонтально.[31] Материал большого формата лучше всего хранить в шкафу с неглубокими ящиками.[39] По возможности следует избегать перекатывания крупных предметов (например, карт); но если другого варианта нет, то его следует свернуть вокруг трубки большого диаметра для архивного качества.[43]

До недавнего времени стеллажи из обожженной эмалированной стали считались лучшим вариантом для хранения книг; однако при неправильном пропекании эмалевое покрытие может выделять формальдегид и другие летучие соединения, которые могут повредить коллекции. Если не запечь должным образом, полки с эмалевым покрытием больше не являются широко рекомендуемым вариантом стеллажей. Профессиональное тестирование может подтвердить, что полки запекаются правильно. Стальные полки с порошковым покрытием предотвращают проблемы выделения газов, связанные с обожженной эмалью. Стеллажи из хромированной стали и стеллажи из анодированного алюминия считаются другими вариантами металлических стеллажей, алюминиевые стеллажи считаются оптимальным выбором, особенно для высокочувствительных артефактов; однако он также самый дорогой. Деревянные стеллажи - более экономичный вариант, но древесина должна быть герметичной, чтобы предотвратить выброс кислот и летучих веществ. Наиболее рекомендуемое покрытие - полиуретан на водной основе. Также можно использовать такие краски, как двухкомпонентные эпоксидные, латексные и акриловые краски, но они различаются по своей эффективности и простоте использования.[44] Книги среднего размера следует размещать вертикально, бок о бок, чтобы они могли поддерживать друг друга.[41] Полки не должны быть переполнены и должны стоять в стороне от внешних стен. Негабаритные или хрупкие книги можно хранить горизонтально и совершенно горизонтально, но штабелирование должно быть сведено к минимуму.[34] Книги можно помещать в поддерживающие и защитные коробки, чтобы предотвратить загрязнение и истирание, а также обеспечить структурную поддержку. Книжные ящики могут варьироваться от простых корпусов с четырьмя клапанами, сделанных из надежной архивной бумаги или картона, до нестандартных коробок-раскладушек или коробок с откидным верхом, покрытых книжной тканью.[41]

Активные методы консервации и ремонта

Четыре этапа консервации включают очистку, стабилизацию, ремонт и восстановление. Основная цель очистки - добиться четкости деталей поверхности.[45] Книги и документы могут подвергаться разным видам чистки. Консерваторы могут очищать пыль с бумаги и кожи мягкой щеткой или тряпкой, специальным пылесосом, губками из нехимической вулканизированной резины или неабразивными стирающими материалами, такими как виниловые ластики.[46][31] Чтобы удалить плесень и насекомых, консерваторы используют скальпели, аспираторы или специальные пылесосы. Для уничтожения насекомых используется глубокая заморозка.[47]Поскольку некоторые клейкие материалы являются кислыми и окрашивают бумагу, консерваторы разработали методы удаления клея. Ремонтные работы, выполненные с помощью клея на водной основе, такого как клей для животных, удаляются на водяной бане, локальным воздействием влаги, припарками или паром. Синтетические клеи и самоклеящиеся ленты обычно растворяются или размягчаются органическим растворителем перед удалением.[47] Стирка не только удаляет грязь и способствует уменьшению пятен; он также вымывает кислотные соединения и другие продукты разложения, скопившиеся в бумаге. Стирка также смягчает хрупкую или деформированную бумагу и способствует ее выравниванию. Если только промывание не борется с кислотностью, консерваторы используют щелочной буфер, наносимый погружением или распылением.[47] Сплющивание следует за водной обработкой; бумага помещается между промокашками или войлоком под умеренным давлением.[47]

Когда одной очистки и подщелачивания недостаточно для стабилизации артефакта, консерваторы могут починить и переплести материалы. Методы ремонта и заполнения включают узкие полоски разорванной ткани. Японская ткань наклеивается обратимым не оставляющим пятен клеем, таким как крахмальная паста или метилцеллюлоза. Бумагу также можно починить с помощью термофиксированной ткани. Отверстия или потери бумаги заполняются индивидуально японской бумагой, бумажной массой или бумагой, тщательно подобранной в соответствии с оригиналом по весу, текстуре и цвету.[48][47] Особого ухода требуют книги со сломанными шитьями, оторванными или оторванными досками или листами.[49] В консервационном переплете используется несколько техник. Первоначальное шитье в объеме сохраняется, если это возможно, но иногда усиливается с помощью новой льняной нити и швейных опор.[50] Если исходный переплет слишком испорчен, книга может быть восстановлена ​​с использованием новых архивных безопасных материалов.[51] Слабую или хрупкую бумагу укрепляют, наклеивая на нее другой лист бумаги. В качестве основы иногда используют японскую бумагу, приклеенную крахмальной пастой.[52]

Когда обширное консервирование объекта невозможно или нерентабельно, используются методы переформатирования для минимизации обработок и чрезмерного обращения.[52] Варианты переформатирования включают ксерокопирование, оцифровка, и микрофильмирование. Во многих библиотеках и университетах есть копировальные аппараты, в которых книгу можно поддерживать под углом, что позволяет избежать повреждения ее структуры, которое может быть вызвано прижиманием к плоскости.[53][34] Несмотря на цифровая революция, сохраняется микрофильмирование. Продолжительность жизни микрофильмов может составлять 500 и более лет, и для чтения требуется только свет и увеличение.[54]

Массовая консервация сохраняет многие книги и документы с теми же проблемами, что снижает стоимость лечения и индивидуального обращения. Учитывая большое разнообразие архивных материалов, которые потребуют сортировки и отдельной обработки, массовая консервация чаще применяется к библиотечным материалам, чем к архивным материалам. Единственное средство массовой консервации, которое реально может быть применено к архивным материалам, - это превентивная консервация с помощью среды с контролируемой температурой и влажностью.[55] Однако, если архивные материалы отсортированы по типу материала, пакетная обработка может применяться к элементам от низкой до средней стоимости. Периодическая обработка может включать увлажнение, снижение кислотности или починка. Отдельная обработка требуется для ценных или сложных книг или документов, требующих подробной индивидуальной документации.[56]

Этика

В соответствии с Эндрю Одди, «современное научное сохранение регулируется неписаным сводом правил или этики».[57] Было много неудачных попыток кодифицировать эти «правила», потому что сохранение требует индивидуального применения и зависит от целей музея и куратора; следовательно, эти подходы нельзя обобщать.[57] Пол Н. Бэнкс написал «Законы сохранения», также известные как Десять законов сохранения; хотя они никогда официально не публиковались, они были широко распространены среди его учеников.[9] Американский институт охраны природы (AIC) опубликовал этический кодекс и руководящие принципы для специалистов по охране природы, занимающихся уходом за культурными артефактами.[23] Хранители книг и бумаги стремятся быть уверенными, что обработка и изменения, примененные к артефактам, обратимы, чтобы их можно было отменить. Следовательно, реставраторов книг обучают физическим и химическим свойствам материалов, с которыми они работают. Однако полная обратимость часто невозможна, поэтому консерваторы должны учитывать долгосрочные эффекты химических и физических обработок.[58]

Кроме того, реставраторы должны принять решение о том, какие виды обработки лучше всего соответствуют прочности и материалу объекта. В некоторых случаях реставраторы могут решить, что лучше сохранить объект и сделать репродукцию для использования, чем обрабатывать его, если варианты лечения недоступны из-за финансовых или технологических ограничений.[58] Более того, если используется обработка, ее следует использовать как можно реже, чтобы сохранить эстетическую и историческую целостность артефакта.[59] Как правило, методы консервации направлены на то, чтобы починить и стабилизировать предмет, чтобы его можно было хранить и использовать в течение длительного времени. Консерваторы должны учитывать этические принципы восстановления или копирования книги или документа без потери их эстетической и исторической целостности.[60] Еще один этический аспект консервации книг - это подробное документирование обработок и изменений, включая используемые процедуры и материалы. Фотографическая документация обычно более подробна для обработки отдельных предметов, чем для обработки партий.[61] Обученный реставратор может наблюдать за прошлыми обработками, выполненными в книге или документе, но в хорошей документации указаны точные методы и используемые материалы.[62]

Чистка и ремонт бумажных документов и книг поручены профессиональному консерватору.[31][46] Многие хранители бумаги или книг являются членами профессиональных организаций, таких как Американский институт охраны природы (AIC) или Гильдия книжников (оба в США), Ассоциация архивов и записей (в Соединенном Королевстве и Ирландии) или Институтом охраны природы (ICON) (в Соединенном Королевстве).[63]

Галерея

  • RDZ des Historischen Archivs der Stadt Köln - Gefriertrocknungsanlage und Archivgut-2281.jpg
  • RDZ des Historischen Archivs der Stadt Köln - Gefriertrocknungsanlage und Archivgut-2293.jpg
  • RDZ des Historischen Archivs der Stadt Köln - Gefriertrocknungsanlage und Archivgut-2286.jpg
  • RDZ des Historischen Archivs der Stadt Köln - Gefriertrocknungsanlage und Archivgut-2287.jpg

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «Сохранение и консервация: забота о коллекциях». Библиотеки Emory и информационные технологии. Получено 29 января 2020.
  2. ^ Cloonan 2015, п. xvii.
  3. ^ Oddy 1992, п. 13.
  4. ^ Oddy 1992, п. 21; Эшли-Смит 2018, п. 7
  5. ^ а б Oddy 1992, п. 21.
  6. ^ Робертс, Мэтт Т .; Этерингтон, Дон (1982). Переплетное дело и сохранение книг: словарь описательной терминологии. Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса. п.64. ISBN  0844403660. Получено 12 февраля 2020.
  7. ^ «Сохранение - Часто задаваемые вопросы». Библиотека Конгресса. Получено 29 января 2020.
  8. ^ Cloonan 2015, п. 323.
  9. ^ а б c Cloonan 2015, п. 324.
  10. ^ Лэндри 2000, п. 31.
  11. ^ Библиотека Конгресса, «Меры по сохранению газет», по состоянию на 13 апреля 2014 г., [1].
  12. ^ Oddy 1992, п. 10; Cloonan 2015, п. xxiv
  13. ^ а б Cloonan 2015, п. xxiv.
  14. ^ Норман, Джереми. «Альфред Боннардо издает первую книгу о реставрации редких книг и их переплетов (1846 г.)». HistoryofInformation.com.
  15. ^ Петров, Фердинанд (2015). Искусство живописи и искусство реставрации. Ванкувер, Британская Колумбия: Фердинанд Петров.
  16. ^ Cloonan 2015, п. xxv
  17. ^ а б Миллер, Уильям; Пеллен, Рита М., ред. (2006). Борьба со стихийными бедствиями в библиотеках. Нью-Йорк: The Haworth Press. Получено 24 января 2020.
  18. ^ Воды 2016, п. 5
  19. ^ Воды 2016, п. 456.
  20. ^ а б Воды 2016, п. 5.
  21. ^ Воды 2016, стр. 5-6.
  22. ^ Этерингтон, Дон (2018). «После Флоренции: события в области консервативного обращения с книгами». В Конвей, Марта О'Хара; Конвей, Пол (ред.). Наводнение во Флоренции, 1966 год: пятидесятилетняя ретроспектива. Анн-Арбор, Мичиган: Издательские услуги штата Мичиган. ISBN  9781607854562. Получено 9 марта 2020.
  23. ^ а б «Основные документы: Американский институт сохранения исторических и художественных произведений» (PDF). Американский институт охраны природы. Американский институт охраны природы. Получено 24 февраля 2020.
  24. ^ Кларксон 2015, п. 328.
  25. ^ а б Кунья и Кунья, 1983, п. 4.
  26. ^ «Книжно-бумажная группа». Американский институт охраны природы. Американский институт охраны природы. Получено 24 февраля 2020.
  27. ^ "Ежегодник группы книг и бумаги". Ежегодник The Book and Paper Group. Американский институт охраны природы. Получено 24 февраля 2020.
  28. ^ Лэндри 2000, п. 33
  29. ^ Уильям Блейдс (1880). Враги книг. Лондон: Trübner & Co. Получено 1 января 2019.
  30. ^ Национальный почтовый музей, «Врожденный порок», Смитсоновский институт, Доступ 13 апреля 2014 г., [2].
  31. ^ а б c d е «Как ухаживать за бумажными документами и газетными вырезками». Канадский институт охраны природы. 4 января 2002 г. Архивировано с оригинал 12 марта 2014 г.. Получено 13 апреля 2014.
  32. ^ Дава Тоби, «Сохраняя историю», Историческое общество Миннесоты, Доступ 13 апреля 2014 г., [3].
  33. ^ а б c d Шелли 1992, п. 30.
  34. ^ а б c d «Как ухаживать за книгами». Канадский институт охраны природы. 4 января 2002 г. Архивировано с оригинал 12 марта 2014 г.. Получено 13 апреля 2014.
  35. ^ а б c Мэри С. Боуман, «Подходы к проблемам насекомых в бумаге и книгах», Центр Гарри выкупа, По состоянию на 13 апреля 2014 г., [4].
  36. ^ Шелли 1992, п. 29
  37. ^ а б Шелли 1992, п. 29.
  38. ^ Камея, "Петушок", Музей изящных искусств Бостона, По состоянию на 22 апреля 2014 г., [5].
  39. ^ а б c d Государственная библиотека Виктории, "Забота о работах на бумаге", Государственная библиотека Виктории, По состоянию на 13 апреля 2014 г., [6].
  40. ^ Дардес, Кэтлин; Стэндифорт, Сара. «Превентивное сохранение: устойчивое управление коллекциями». Институт охраны природы Гетти. Музей Фонда исследований консервации Гетти. Получено 19 февраля 2020.
  41. ^ а б c «Способы хранения и обращения». Северо-восточный центр сохранения документов. Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 5 февраля 2020.
  42. ^ а б Шерелин Огден, «Шкафы для хранения книг и артефактов на бумаге», Северо-восточный центр сохранения документов, По состоянию на 22 апреля 2014 г., [7].
  43. ^ Лэндри 2000, п. 42
  44. ^ Огден, Шерелин. «Мебель для хранения: краткий обзор текущих вариантов». Северо-восточный центр сохранения документов. Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 9 марта 2020.
  45. ^ Oddy 2015, п. 351.
  46. ^ а б AIC, «Забота о ваших сокровищах», Американский институт сохранения исторических и художественных произведений, По состоянию на 26 апреля 2014 г., [8].
  47. ^ а б c d е NEDCC, «Сохранение произведений искусства и несвязанных артефактов на бумаге», Северо-восточный центр сохранения документов, По состоянию на 26 апреля 2014 г., [9]
  48. ^ Шехтер 1999, стр. 10-17
  49. ^ Лэндри 2000, п. 45.
  50. ^ NEDCC, «Консервация связанных ценных материалов», Северо-восточный центр сохранения документов, По состоянию на 26 апреля 2014 г., [10]
  51. ^ «Рекомендации по привязке библиотеки». Северо-восточный центр сохранения документов. Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 9 марта 2020.
  52. ^ а б «Консервационная обработка произведений искусства и несвязанных артефактов на бумаге». NEDCC. Северо-восточный центр сохранения документов. Получено 19 февраля 2020.
  53. ^ Лэндри 2000, п. 33
  54. ^ Стив Далтон. «Микрофильм и микрофиша». Северо-восточный центр сохранения документов. По состоянию на 22 апреля 2014 г.
  55. ^ Ритценталер 2015, п. 374.
  56. ^ Ритценталер 2015 С. 374-375.
  57. ^ а б Oddy 1992, п. 12.
  58. ^ а б Ритценталер 2015, п. 375.
  59. ^ Ритценталер 2015, п. 376.
  60. ^ Ритценталер 2015 С. 376-377.
  61. ^ Ритценталер 2015, п. 377.
  62. ^ Pickwoad 2015, п. 368.
  63. ^ "Что такое консервация". Институт Сохранения. Институт Сохранения. Получено 9 марта 2020.

Источники

  • Эшли-Смит, Джонатан (2018). «Этика бездействия». Журнал Института Сохранения. 41 (1): 6–15. Дои:10.1080/19455224.2017.1416650. Получено 24 февраля 2020.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кларксон, Кристофер (2015). «Мининум вмешательство в обращение с книгами». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохранение нашего наследия. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN  9781555709372.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Cloonan, Мишель Валери, изд. (2015). Сохранение нашего наследия. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN  9781555709372.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кунья, Джордж Мартин; Кунья, Дороти Грант (1983). Консервация библиотек и архивов: 1980-е годы и позже. Метучен, Нью-Джерси: Издательство Scarecrow Press. ISBN  0810815877.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лэндри, Джордж Дж. (2000). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией. Ганновер и Лондон: Университетское издательство Новой Англии. ISBN  9780912724522.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Oddy, Эндрю, изд. (1992). Искусство консерватора. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press. ISBN  1560982292.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Oddy, Эндрю (2015). «Существует ли обратимость в сохранении?». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохранение нашего наследия. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN  9781555709372.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пиквоад, Николас (2015). «Отличие хорошего от плохого ремонта книг». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохранение нашего наследия. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN  9781555709372.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ритценталер, Мэри Линн (2015). "Выдержки из" Консервативной обработки """. В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохранение нашего наследия. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN  9781555709372.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шехтер, Абрахам А. (1999). Основные методы ремонта книг. Вестпорт, Коннектикут: Неограниченные библиотеки. ISBN  1563087006. Получено 9 марта 2020.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шелли, Марджори (1992). Бахманн, Констанце (ред.). Проблемы сохранения: руководство для коллекционеров и хранителей. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги. ISBN  9781560981749.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уотерс, Шелия (2016). Waters Rising: Письма из Флоренции. Анн-Арбор, Мичиган: Наследие Press. ISBN  9781940965000.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка