Концертный певец - The Concert Singer

Концертный певец
Томас Икинс, американец - концертный певец - Google Art Project.jpg
ХудожникТомас Икинс
Год1890–1892
СредняяМасло на холсте
Размеры191,4 см × 138,1 см (75 1⁄8 в ×54 1⁄4 в)
РасположениеХудожественный музей Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания

Концертный певец это картина Томас Икинс (1844–1916) с изображением певца Weda Cook (1867–1937). Работа, начатая в 1890 году и завершенная в 1892 году, была первым портретом женщины Икинса в полный рост.[1] Это сейчас в Художественный музей Филадельфии.

Концертный певец был одним из серии портретов, написанных Икинсом уроженцев Филадельфии, видных деятелей науки и культуры, с намерением создать основные экспонаты для выставки. Картина иллюстрирует желание Икинса правдиво записывать визуальные образы с «исторической ценностью».[2]

Икинс нарисовал, раскрасил или ваял по крайней мере двадцать две работы, которые касались визуальных аспектов музыки; в какой-то момент это включало «одиннадцать прямых портретов музыкантов и музыковедов», из которых Концертный певец был назван «лучшим».[3]

Сочинение

На работе изображена компания Weda Cook, "уважаемая Camden вокалистка ... известна своим «мощным контральто, скромной манерой и тщательной подготовкой» ».[4] Она стоит в центре сцены, в розовых тапочках и розовом платье без рукавов с глубоким вырезом, ярком центральном элементе картины, окаймленном кружевом и жемчужными бусинами. Реализм Икинса примечателен в изображении тонов кожи: голая шея, грудь, руки и плечи Кука заметно бледнее, чем ее голова и руки.[5] Фигура твердо и тонко смоделирована, ее теплые светло-розовые оттенки контрастируют с более холодным и темным желто-зеленым фоном.[6] Детали повествования минимальны. В нижнем левом углу переднего плана видны рука дирижера и дубинка, хотя остальная часть фигуры не изображена. Вначале, как видно на предварительном эскизе, рука сжимала дубинку, как малярную кисть. Для правдоподобия Икинс попросил Чарльза М. Шмитца, дирижера оркестра Germania и учителя Кука, позировать с жезлом.[7][8] Букет в правом нижнем углу предполагает, что певец выступает на бис;[9] видимо, на каждом сеансе скульптор доставлял свежие розы. Уильям Рудольф О'Донован, который влюбился в Кука.[10][7]

Пол, на котором стоит Кук, уходит в неоднозначный фон, и, несмотря на несколько анекдотических элементов, картина «на удивление бесплодна».[11] хотя с достаточной информацией, чтобы предложить публичное выступление. Несоответствия в перспективе добавляют двусмысленности. Нижняя часть платья, туфли и цветы изображены так, как если бы они были видны сверху, но видимость подошв обуви и нижней части платья предполагает более низкую точку обзора.[11]

Строгость композиции отмечает новую и более абстрактную тенденцию в творчестве Икинса, предвещая нарастающее чувство изоляции, которое будет характерно для его более поздних портретов.[12] В дизайне, обрезке деталей по нижним краям и низком угле обзора Джон Уилмердинг сравнил картину с музыкальными и танцевальными интерьерами современника Икинса. Эдгар Дега.[12] Несмотря на формальное сходство между Концертный певец и произведениях французских современников Икинса, есть разница в настроении: певцы Дега работают в кафе, их гламур подрывается ярким освещением и Домье Еще более циничны очерки на эту тему.[13] Напротив, картина Икинса отражает признание американцами пения как проявления высокой культуры.[14] Неидеализированная фигура Weda Cook изображена как существенная и чувственная. Он раскрывается светом, который создает форму, глубину и создает «глубоко поэтическое настроение картины».[6]

Композиционная история

Эскиз к концертной певице, c. 1890. Холст, масло, 35,6 см × 27 см (133⁄4 в × 103⁄8 в). Художественный музей Филадельфии.

Возможно, Икинс впервые увидел выступление Кука в Лиге студентов-художников Филадельфии 22 февраля 1889 года.[15] и был вдохновлен рисовать Концертный певец увидев фотографию Жюль Массне у органа, с женой с открытым ртом, поет.[16] Хотя анонимная женщина (и ангел ) певцов часто изображали с открытым ртом в средневековье и Искусство эпохи Возрождения - а также в более поздних работах, таких как Дега Певица с перчаткой, 1878 г. - именованных певцов почти всегда рисовали и фотографировали с закрытым ртом.[17] Итак, как и многие портреты Икинса, Концертный певец имел в своем составе элемент смелости, хотя рот не показан полностью открытым.[18]

Перед покраской Концертный певец, Икинс сделал небольшой эскиз маслом, теперь также в Художественном музее Филадельфии. Хотя в эскизе отсутствуют пальма и розы, основные композиционные приемы уже присутствуют, с акцентом на шею Кука, цвет платья, направление света и общий дизайн.[10]

Икинсу понадобилось почти два года, чтобы нарисовать Концертный певец. Кук позировал ему много раз, три или четыре раза в неделю в течение первого года.[19] Каждый раз Икинс просил ее спеть «О, покойся в Господе» из Феликс Мендельсон с Илия чтобы он мог наблюдать за ее движениями горла;[1] Специфика портрета такова, что некоторые ученые интерпретировали Кука как изображенного в акте «формирования е звук в слове остальные." [20] Открытие бара ария вырезаны в деревянной раме картины.[21] Позднее Икинс писал: «Однажды я нарисовал концертного певца и вырезал на каштановой раме первые такты« Покоя Господа »Мендельсона. Это был ненавязчивый орнамент и, как мне кажется, для музыкантов он подчеркивал выражение лица и позу фигуры ».[20] Эту практику Икинс также реализовал в своем Портрет профессора Генри А. Роуленд, на котором картина физика была изображена в рамке, сделанной художником, с вырезанными на ней символами и формулами, связанными с работами Роуленда.[22]

Эдгар Дега, Певица с перчаткой, 1878. «С его плоским дизайном ... можно подумать о параллельных построениях танцев Эдгара Дега и оркестровых сюжетов того же периода».[12]

Концертный певец было интерпретировано как дань уважения поэту Уолт Уитмен, которым горячо восхищались Икинс и Кук, и который находился на последней стадии болезни на момент написания картины.[9] Икинс познакомился с поэтом в 1887 году и закончил его портрет в следующем году.[23] Компания Weda Cook переложила некоторые стихи Уитмена на музыку и часто выступала для него.[24] «О, покой в ​​Господе» было особенно любимым словом поэта, который просил Кука петь его ему каждый раз, когда они встречались.[24] Уитмен никогда не был далек от мысли художника и модели по мере продвижения работы; Позже Кук вспомнил, что Икинс цитировал стихи Уитмена, когда она позировала.[25]

Портрет Икинса, изображающий Weda Cook после их примирения.

Картина все еще была незавершенной, когда между Икинсом и Куком возник разрыв; одной из причин было то, что он неоднократно просил ее позировать обнаженной, но Кук отказался.[20] Позже Кук описал «мягкость Икинс в сочетании с настойчивостью дьявола», с помощью которой он убедил ее раздеться «до моего нижнего белья» (возможно, это отсылка к «классическому костюму», который можно увидеть на нескольких фотографиях Кука и ее кузенов, сделанных ок. 1892 г. в студии Икинса).[26] Однако позже Кук написал, что она порвала с Икинсом из-за слухов о том, что он довел свою племянницу Эллу Кроуэлл до безумия.[27] Икинс закончил картину с туфель и платья Кука - обстоятельство, на которое ссылаются, чтобы объяснить воспринимаемую неловкость в позе певицы и положении ее правой ноги.[11] Икинс и Кук помирились к 1895 году, когда она, ее муж и ее двоюродная сестра Мод сидели для индивидуальных портретов.[20]

Происхождение

Концертный певец оставался во владении Икинса до его смерти. При его жизни она выставлялась несколько раз, но продать не удалось.[11] Икинс хорошо подумал об этой картине и соответственно оценил ее: в 1893 и 1895 годах он попросил за нее 1000 долларов, а в 1914 году поднял цену до 5000 долларов.[10] В 1914 году компания Weda Cook попросила купить картину, но Икинс ответил, что не может расстаться с ней, потому что «она еще должна быть широко выставлена» и из-за ее сентиментальной ценности для него: «У меня много воспоминаний о ней, некоторые счастливые, какой-то грустный ".[28] После его смерти картина была оценена всего в 150 долларов.[10] Картина была подарена Художественному музею Филадельфии в 1929 году вдовой Икинса. Сьюзан Макдауэлл Икинс (1851–1938) и мисс Мэри Аделина Уильямс,[1] последний был близким другом, который долгое время жил с Икинсом и его женой.

Рекомендации

  1. ^ а б c Концертный певец: 1890–1892 гг.. Художественный музей Филадельфии. Проверено 22 февраля 2009 г.
  2. ^ Из его многочисленных портретов в полный рост, Концертный певец один из двух, нарисованных Икинсом с изображением женщин. Sewell et al. 2001, стр. 311
  3. ^ Гудрич 1982, т. II, стр. 83–84
  4. ^ Бохан 2006, стр. 128
  5. ^ Гудрич 1982, т. II, стр. 84–85
  6. ^ а б Гудрич 1982, т. II, стр. 86
  7. ^ а б Гудрич 1982, т. II, стр. 84.
  8. ^ Джонс, 1983, стр. 138
  9. ^ а б Бохан 2006, стр. 138
  10. ^ а б c d Wilmerding 1993, стр. 118
  11. ^ а б c d Wilmerding 1993, стр. 117
  12. ^ а б c Wilmerding 1993, стр. 29
  13. ^ Джонс, 1983, стр. 130–131.
  14. ^ Джонс, 1983, стр. 131
  15. ^ Сьюэлл 1982, стр. 98
  16. ^ Разоблачение Икинса: тайная жизнь американского художника Генри Адамс, Томас Икинс. Иллюстрированное издание. Oxford University Press, США, 2005. ISBN  0-19-515668-4. Стр. Решебника 351
  17. ^ Джонс, 1983, стр. 139
  18. ^ Однако это был не первый раз, когда Икинс нарисовал певца с открытым ртом; Патетическая песня (1881) показала пение молодой женщины в сопровождении виолончелиста и пианиста. Гомер 1992, стр. 117
  19. ^ Гудрич 1982, т. II, стр. 79
  20. ^ а б c d Sewell et al. 2001, стр. 261
  21. ^ Киркпатрик 2006, стр. 384
  22. ^ Сьюэлл 1982, стр. 105
  23. ^ Уилмердинг 1993, стр.109.
  24. ^ а б Бохан 2006, стр 129
  25. ^ Бохан 2006, стр 132
  26. ^ Sewell et al. 2001, стр. 261, 273; Адамс 2005, стр. 352
  27. ^ Сначала брат Кроуэлла сообщил Куку о предполагаемой виновности Икинса, но через год снял обвинение. Гудрич 1982, т. II, стр. 136
  28. ^ Wilmerding 1993, стр. 117; Бохан 2006, стр. 139

Источники

  • Адамс, Генри. Разоблачение Икинса: тайная жизнь американского художника. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2005. ISBN  0-19-515668-4
  • Бохан, Рут. Взгляд в Уолта Уитмена: американское искусство, 1850–1920 гг.. Penn State Press, 2006. ISBN  0-271-02702-9
  • Гудрич, Ллойд: Томас Икинс. Издательство Гарвардского университета, 1982. ISBN  0-674-88490-6
  • Гомер, Уильям Иннес. Томас Икинс: его жизнь и искусство. Абвиль, 1992. ISBN  1-55859-281-4
  • Джонс, Элизабет. Томас Икинс: героизм современной жизни. Издательство Принстонского университета, 1983. ISBN  0-691-04022-2
  • Киркпатрик, Сидней. Месть Томаса Икинса. Издательство Йельского университета, 2006. ISBN  0-300-10855-9, ISBN  978-0-300-10855-2
  • Сьюэлл, Даррел. Томас Икинс: художник Филадельфии. Художественный музей Филадельфии, 1982 год. ISBN  0-87633-047-2
  • Сьюэлл, Даррел; и другие. Томас Икинс. Издательство Йельского университета, 2001. ISBN  0-87633-143-6
  • Уилмердинг, Джон. Томас Икинс. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института, 1993. ISBN  1-56098-313-2

внешняя ссылка