La parisienne japonaise - La parisienne japonaise
| La parisienne japonaise | |
|---|---|
 | |
| Художник | Альфред Стивенс |
| Год | 1872 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 111,8 см × 77,3 см (44 дюйма × 30,4 дюйма) |
| Место расположения | La Boverie, Вассал |
La parisienne japonaise является масло на холсте живопись бельгийский художник Альфред Стивенс. На нем изображена молодая женщина в синем кимоно стоя перед зеркалом. Картина свидетельствует о причастности Стивенса к Японизм. Стивенс был одним из первых коллекционеров японского искусства в Париже.[1]
Контекст
Вовремя Kaei эпохи (1848–1854), спустя более 200 лет уединение в Японию стали заходить иностранные торговые суда разных национальностей. После Реставрация Мэйдзи В 1868 году Япония завершила длительный период национальной изоляции и стала открытой для импорта с Запада, в том числе для фотографии и полиграфии. С этим новым открытием в торговле японское искусство и артефакты начали появляться в небольших сувенирных лавках в Париже и Лондоне.[2] Японизм зародился как повальное увлечение коллекционированием японского искусства, особенно укиё-э. Некоторые из первых образцов укиё-э можно было увидеть в Париже.[3]
В Укиё-э оказал большое влияние на живопись и декоративное искусство. В то время японизм повлиял на творчество Стивена, так же как Джеймс Эббот Макнил Уистлер, с которыми был близок Стивенс (особенно близок был Уистлер. Tissot в 1870-х годах и Стивенсу в 1880-х годах).[4] Начиная с 1860-х годов, на картинах друзей Уистелра Стивенса и Джеймса Тиссо изображены европейские женщины, чьи восторженные взгляды, направленные на восточноазиатские объекты, кажется, «придают этим объектам сверхъестественную жизненность».[5]
И Стивенс, и Уистлер лучше всего выразили это экзотическое влияние в серии женских портретов.[5] La parisienne japonaise является типичным примером этого. Почти все экспонаты японские и, вероятно, из личной коллекции Стивенса.
Картина
La parisienne japonaise изображает утонченную женщину в элегантно декорированном синем кимоно, с веером в правой руке, стоящую перед зеркалом, в которое она смотрит на себя несколько рассеянно.
Зеркальное изображение также дает зрителю представление о пространстве, в котором он находится. Таким образом, в зеркало слева видна ваза с низами. Фон относительно пустой, и складной экран позади молодой женщины не позволяет узнать о ее местонахождении, поэтому внимание автоматически возвращается к модели и ее красочному экзотическому платью.
Рекомендации
- ^ Стивенс Джинг Альс Ген андер Ми встретился с Хет Тоэнтертийд Штерком в Mode Zijnde Японизм.
- ^ Кейт, Филип Деннис; Эйдельберг, Мартин; Джонстон, Уильям Р .; Нидхэм, Джеральд; Вайсберг, Габриэль П. (1975). Японизм: влияние Японии на французское искусство 1854–1910 гг.. Kent State University Press. п. 1.
- ^ Ивонн Тирион, "Le japonisme en France dans la second moitié du XIX siècle à la faveur de la diffusion de l'estampe japonaise", 1961, Международная ассоциация французских этюдов, том 13, номер 13, стр. 117–130. DOI 10.3406 / caief.1961.2193
- ^ Ричард Дормент (1971). От реализма к символизму: Уистлер и его мир. Нью-Йорк: Колумбийский университет.
- ^ а б Эйлин Цуй. "La Princesse du pays de la porcelaine в Уистлере: переориентация живописи". Ассоциация историков искусства XIX века. Получено 10 сентября 2020.
Источники
- Саския де Бодт и другие: Альфред Стивенс. Брюссель - Париж 1823-1906 гг. Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Музей Ван Гога / Фонд Меркатора, 2009. ISBN 9789061538745
внешняя ссылка
- Кирстин Дорнбос: Альфред Стивенс: творчество в контексте .
- Аспекты работы Стивенса.
- Копия Parisienne japoneise в TheMet150
| 1850-е годы |
|  |
|---|---|---|
| 1860-е годы |
| |
| 1870-е годы |
| |
| 1880-е годы |
| |
| 1890-е годы |
| |