Лаис Коринфская (Гольбейн) - Lais of Corinth (Holbein)

Лаис Коринфская, Липовое дерево, 34,6 × 26,8 см, Художественный музей Базеля

Лаис Коринфская к Ганс Гольбейн Младший изображает знаменитых Лаис Коринфская, куртизанка из Древней Греции, которая взимала высокую цену за свои услуги. Было высказано предположение, что Гольбейн также имеет в виду Лаис, которая любила Апеллес, великий живописец античности (в гуманистических кругах Гольбейна называли «Апеллесом»). Модель, такая же, как у Гольбейна. Дармштадтская Мадонна и для его Венера и Амор, был идентифицирован как Магдалена Оффенбург,[1] которая могла быть любовницей Гольбейна.

Венера и Амор, 1524

Гольбейна Лаис был написан через год или два после Венера и Амор и, по сути, выступает в качестве сопутствующей картины, хотя Гольбейн, похоже, изначально не планировал вторую картину. По мнению некоторых комментаторов, изображение натурщика как гетера или куртизанка может содержать закодированное сообщение Гольбейна о его отношениях с ней.

Историк искусства Питер Клауссен однако отвергает эту интерпретацию как «чистую чепуху». Обе картины выполнены в одинаковых цветах и ​​изображают одинаковый костюм и драпировку. Гольбейн перенимает стиль Леонардо и ломбардские художники-монументалисты, работы которых он, возможно, изучал во время визита в Италию. Он использует Леонардо сфумато (дымчатая) техника смешивания телесных тонов, а также устройство парапета, чтобы отодвинуть объект от зрителя.

Примечания

  1. ^ Томана, 382

Рекомендации

  • Бак, 44–43
  • Дерек Уилсон, Ганс Гольбейн: Портрет неизвестного, Лондон: Пимлико, 2006, ISBN  1-84413-918-2, стр. 112–13
  • Питер Клауссен, «Карьера Гольбейна между городом и судом», у Мюллера, Кемпердика, Эйнсворта и др., Ганс Гольбейн: Базельские годы, 1515–1532, Мюнхен: Prestel, 2006. ISBN  978-3-7913-6052-2. 47
  • Бак, Стефани. Ганс Гольбейн. Кельн: Könemann, 1999, ISBN  3-8290-2583-1.
  • Томан, Рольф (ред.). Возрождение: искусство и архитектура в Европе в 15-16 веках. Ванна: Паррагон, 2009. ISBN  1-4075-5238-4