Портрет Георга Гизе - Portrait of Georg Giese

Портрет Георга Гизе
Ганс Гольбейн дер Юнгере - Дер Кауфманн Георг Гизе - Google Art Project.jpg
ХудожникГанс Гольбейн младший
Год1532
Место расположенияGemäldegalerie, Берлин

Портрет Георг Гизе портрет 1532 г. Ганс Гольбейн Младший, теперь в Gemäldegalerie, Берлин. Это один из серии портретов богатых ганзейских купцов, созданных Гольбейном в 1530-х годах. Эта серия портретов свидетельствует о растущем значении формирующегося класса купцов, занявших свое место на мировой арене.

Фон

В 1530-х годах художнику Гансу Гольбейну-младшему было поручено написать портреты богатых членов общества. Ганзейский семьи купцов, которые работали в семейных офисах в Лондон с Безмен. Ганс Гольбейн-младший написал серию из восьми портретов отдельных купцов со Стельярда. [1] Эти портреты включали в себя Георг Гизе Данцига; Ганс Антверпенский и Герман Веди (все написаны в 1532 году); Гиллебрант Веди из Кельна; Неизвестный член семьи Веди; Дирк Тайбис из Дуйсбурга; Кириак Кейл и Дерик Борн (все написаны в 1533 году); Дерик Берк (картина 1536 г.). [2]

Члены купцов Ганзейского союза представляли новый тип торговец класс, который начал доминировать в торговле в Европе 14-15 веков. Вместо того, чтобы тащить товар из одного рыночный город с другой стороны, как это было практикой в ​​средние века, эти новые купцы торговали товарами в больших количествах, импортируя и экспортируя на большие расстояния. Они заняли свое место на мировой арене, часто сохраняя постоянные офисы в крупных европейских или азиатских городах, которыми управляли агенты или члены семьи.[3]

Эти купцы образовали братство торговцев, известное как Ганзейский союз, чтобы контролировать торговлю, снимать торговые ограничения и согласовывать определенные привилегии для своих членов.[нужна цитата ] В Лондоне ганзейские купцы собирались в лондонском Стилярде, где они пользовались некоторой защитой и освобождались от некоторых налогов и таможенных пошлин. [4] Стилярд, названный так из-за размещенных там весов, представлял собой обнесенный стеной корпус на северном берегу Темзы, недалеко от Лондонского моста. Товары, прибывающие по морю, могли быть выгружены прямо на склады Steelyard. Помимо офисов и складов, Стилярд также включал жилые дома для торговцев, ратуша, суконные залы, винные погреба и кухни. [5] Фактически, Стилярд был отдельным и независимым сообществом, управляемым кодексами Ганзейского союза и соблюдавшимся родными городами купцов.[6]

К XVI веку у более богатых торговцев стало привычкой, имея средства заказывать произведения искусства, делать картины самих себя, со своими семьями или без них. Таким образом, купцы и купеческие классы стали важным предметом и источником дохода для художников. [7]

Натурщик: Джордж Гиз

Георг Гизе, один из младших сыновей Альбрехт Гизе и его жена Элизабет Лангенбек родились в Данциге (Гданьск ) в 1497 году. Его отцовской семьей были богатые купцы, эмигрировавшие из Кельна в 1430-х годах. Его отец был мэром Данцига, а дядя его матери также был мэром Данцига. У него было как минимум шесть старших братьев и сестер, имена которых не совсем ясны. Тидеманн Гизе, который стал епископом Кульма (Хелмно), был старшим братом. [8]

Документальные источники предполагают, что Гизе работал в лондонском филиале семьи в 1520-1530-х годах, по крайней мере, 12 лет. Возможно, изначально он помогал старшему брату Фрэнсису. [9] В то время, когда портрет был заказан, он, возможно, был обручен. Через три года после того, как портрет был закончен, он вернулся в свой родной город Данциг, чтобы жениться на Кристине Крюгер, дочери известного купца Данцига Тидеманна Крюгера и внучки мэра Торна (Торунь).[10] Гиз умер в феврале 1562 года.

Картина

Картина Гизе была заказана и написана, пока объект находился в Лондон филиал Ганзы в 1532 году. Ученые в целом согласны с тем, что это был первый портрет, который Гольбейн написал после своего возвращения в Англию. Сюжет картины ясно Георг Гизе, идентифицированный различными надписями его имени, изображенными на картине. Его занятие - купечество - ясно видно по его одежде и торговым инструментам.[11]

Символизм, очевидный на картине, стал предметом значительных научных исследований. [12] Краткое описание символов и их возможных значений было предоставлено Холменом: [13]

Гвоздики в вазе (внизу слева): гвоздики были традиционным символом помолвки или помолвки.
Розмари (в вазе, внизу слева): розмарин - трава, символизирующая дружбу или память.
Бэзил (в вазе, внизу слева): Базилик - трава, символизирующая защиту от болезней; может быть косвенным отсылкой к Чуме, поразившей город в то время
Бляшка (изображен над головой Гизе): идентифицирует субъекта и указывает, что ему 34 года, в 1532 году.
Переписка (в руке Гизе): Письмо его брата, написанное на Средний саксонский ("Средне-нижненемецкий "): "Dem Erszamen / Jorgen gisze to lunden / in engelant mynem / broder to handen" («Передать моему брату достопочтенного Йоргена Гиззе в Лондоне, Англия») означает его связь с семьей.
Прочие корреспонденции и уплотнительные ленты (на стене, на столе, в нескольких местах): в картине подчеркивается соответствие. Он содержит различные фрагменты корреспонденции от других купеческих семей Северной Европы, говорящих на разных языках, и может указывать на сеть важных торговых связей. В буквах используется разное написание имени Гизе; «Георг Гизе», «Георг Гизе» и «Георг Гизе».
Часы (на столе): Часы напоминают владельцу о течении времени; это может означать, что время Гизе ценно
Личный девиз Гизе (на стене офиса): Девиз, читаемый как "Nulla sine merore voluptas" (Нет радости без печали), может указывать на преходящий характер его занятия или его положения в Лондоне.
Семейная печать Гизе (на столе, внизу слева): Коллекция торговых знаков на печатях; символ, который будет понятен членам ганзейской общины и важным торговцам, и идентифицирует семью как торговцев


Портрет Гизе был изображен на 100 000 отметка банкнота 1923 г.

Портрет Гизе был изображен на 100 000 отметка банкнота 1923 г. (на фото).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Фадж, Дж. Ф., Торговля и печать в период раннего Реформации, Брилл, 2007, стр.110
  2. ^ Холман, Т.С., "Портреты Гольбейна купцов Стилярд: Исследование", Журнал Метрополитен-музей, т. 14, 1980, pp 139–158; Восемь портретов - это те портреты, которые, по мнению искусствоведов, были написаны Гольбейном, однако художник, возможно, также написал другие портреты купцов, такие как портрет Иоганна Шварцвальда, который часто приписывается Гольбейну.
  3. ^ Хониг, Э.А., Живопись и рынок в Антверпене раннего модерна, Издательство Йельского университета, 1998, стр. 6–10.
  4. ^ Фадж, Дж. Д., Торговля и печать в период раннего Реформации, BRILL, 2007 г., стр. 110
  5. ^ Панайи П., Немцы в Британии с 1500 года, A&C Black, 1996, стр. 19
  6. ^ Фадж, Дж. Д., Торговля и печать в раннем Реформации, BRILL, 2007, стр. 110–112.
  7. ^ Хониг, Э.А., Живопись и рынок в Антверпене раннего модерна, Yale University Press, 1998, стр. 6–10.
  8. ^ Гассенди П. и Тилль О. Жизнь Коперника (1473–1543), п. 179; эти авторы предполагают, что Георг и его брат Тидеманн, возможно, были двоюродными братьями Коперник
  9. ^ Холман, Т.С., "Портреты Гольбейна купцов Стилярда: расследование", Метрополитен-музей, журнал, т. 14, 1980, стр 142–143
  10. ^ МакГрегор, Н., Германия: Воспоминания о нации, Пингвин, 2014, [Электронная книга]; Майкл. E., Ганс Гольбейн Младший: Путеводитель по исследованиям, п. 440
  11. ^ Холман, Т.С., "Портреты Гольбейна купцов Стилярд: Исследование", Метрополитен-музей, журнал, т. 14, 1980, с. 142
  12. ^ Бак С., Астон и Мюррей К. Ганс Гольбейн, 1497 / 98-1543, Кёнеманн, 1999, стр. 131; Холман, Т.С., "Портреты Гольбейна купцов Стилярда: расследование", Метрополитен-музей, журнал, т. 14, 1980, стр 141–143
  13. ^ Холман, Т.С., "Портреты Гольбейна купцов Стилярд: Исследование", Метрополитен-музей, журнал, т. 14, 1980, стр 141–143

дальнейшее чтение

  • Т. Андрачке: Deme Ersamen syriacuß Kallen te Lunde up Staelueff sy desse breff, in: Praxis Geschichte 1/2001.
  • Германн Фрейтаг: Das Bildnis eines Danzigers, gemalt фон Ганса Гольбейна, in: Zeitschrift des Westpreussischen Geschichtsvereins 40/1899, Seite 107–115.
  • Gemäldegalerie Berlin / Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz: 200 Meisterwerke. Берлин 1998, С. 108–111.
  • Курт Лёхер: Der Londoner Stahlhof und Hans Holbein, in: Cord Meckseper (Hg.), Stadt im Wandel. Kunst und Kultur des Bürgertums in Norddeutschland 1150–1650, Штутгарт-Бад-Каннштатт 1985, группа 3, страница 667f.

внешняя ссылка