Леопольдо Франциолини - Leopoldo Franciolini

Леопольдо Франциолини (1844–1920) был итальянским торговцем антиквариатом, процветавшим в конце 19 - начале 20 веков. Его помнят как мошенника, который продавал поддельные и переделанные исторические музыкальные инструменты. По сей день его работа является препятствием для научного изучения инструментов прошлого.

Карьера

Этот ключицетерий, проданный Франциолини и хранящийся сегодня в Коллекции музыкальных инструментов Ганса Адлера,[1] не похож ни на один достоверно заверенный инструмент такого рода. Он составлял часть доказательств обвинения в уголовном процессе над Франциолини; Смотри ниже.

О жизни Франциолини известно немного. Согласно переписи населения, он родился 1 марта 1844 г., женился в 1879 г. и имел шестерых детей, один из которых умер, не дожив до совершеннолетия.[2] Перепись указала, что он занимался не только антикваром, но и органистом.[2] Возможно, он основал свою мастерскую в 1879 году, дата, указанная в его каталогах. Мастерская находилась в разных местах в Флоренция; за время своего существования его бизнес располагался более чем в одном месте.

Франциолини неоднократно продавал поддельные инструменты или инструменты, которые были модифицированы в его мастерской, чтобы сделать их более привлекательными для наивных покупателей. Например, он добавил к клавесинам различные формы украшения или даже целые дополнительные клавиатуры. Он также прикреплял даты к инструментам, чтобы они казались старше, и ставил на них фальшивые подписи строителей. Его модификации повредили музыкальную ценность инструментов и особенно их научную ценность, сделав их менее полезными в обслуживании современных строителей, которые полагаются на исторические инструменты для их дизайна.[3]

Как отмечает Рипин, современным ученым или покупателям будет недостаточно просто игнорировать все инструменты, которые когда-то были во владении Франциолини, потому что через его магазин также прошло большое количество ценных аутентичных инструментов. Иногда их видоизменяли, чтобы они больше походили на мошеннические инструменты, что придавало последним больше доверия.[4]

Характер мошеннических инструментов

Модификации старых инструментов Франциолини часто бывают грубыми, включая, например, наивные формы декоративного искусства, а также неправильное написание имен строителей и ошибки в латинских девизах.[5] Коттик указывает на один клавесин, в котором бридж для добавленной, короткой шкалы четырехфутовый Струны не только грубые, но даже больше, чем основной мост, абсурд в обычной конструкции клавесина.[6] В какой-то момент в начале своей карьеры Франциолини был настолько невежественен, что создал клавиатуру, в которой все диезы падали группами по три, а не знакомыми чередующимися двойками и тройками.[7]

Специализацией Франциолини было добавление дополнительных руководств (то есть клавишных) к старым клавесинам. Например, Франциолини состряпал в общей сложности пять клавесинов с тремя ручками,[8] значительно превосходит по численности один клавесин с тремя ручками, исторически достоверный.[9] Клавесин с двумя ручками был редкостью в Италии, и Коттик предполагает, что для практически любого музейного инструмента, описываемого как итальянский двухручный клавесин, вполне вероятно, что второе руководство происходит из мастерской Франциолини.[10]

Клиентура

Фредерик Стернс, бизнесмен (фармацевтика) и коллекционер музыкальных инструментов, неоднократно подвергнутый обману Франциолини.

Франциолини работал в то время, когда многие из великих коллекций музыкальных инструментов (которые сегодня хранятся в музеях) создавались за счет покупки отдельными богатыми коллекционерами. Публикуемых стипендий для защиты таких покупателей от его мошенничества было мало, и поэтому коллекции, переданные позже музеям, были изобилуют ими.[11]

Различные коллекционеры более или менее успешно обнаруживали подделки Франциолини. Например, пионер ранней музыки Арнольд Долметч, который сам был строителем, часто бывал в магазине Франциолини и без труда замечал мошенничество, которое там происходило.[12] С другой стороны, американский коллекционер Фредерик Стернс скупал предметы Франциолини с таким безудержным энтузиазмом, что столетие спустя он подвергся критике со стороны ученых, которые сегодня хранят его коллекцию в Анн-Арборе; то есть Коллекция музыкальных инструментов Стернса. Описывая один инструмент, они пишут:

В данном случае у нас есть альт-кларнет в фи ... Это композитный инструмент с четырьмя секциями: две из обтянутых кожей клена, ... ствол, похоже, был украден у бас-кларнета ... колокол из гобоя. Кажется, что мундштук переделан из бас-кларнета. ... Одновременная грубость и креативность, продемонстрированные в каталоге [Франциолини], очень занимательны. Однако более тревожным является тень, брошенная на ошибочные суждения Фредерика Стернса в его последние годы коллекционирования.

По словам Коттика, возможно, что некоторые клиенты Франциолини действительно не заботились о мошенничестве, поскольку их интересовали ранние инструменты как яркие декоративные предметы, а не как научные артефакты.[6] Этого мнения придерживается и современный мастер / дилер Синье де Риддер, который, кроме того, предполагает, что Франциолини «был не единственным, кто предлагал богатой клиентуре музыкальные предметы, предназначенные для украшения».[13]

Его арест и преследование

Франциолини много лет процветал в своем мошенническом бизнесе. Однако в 1909 году он совершил мошенничество, в результате которого был арестован. Факты не совсем ясны из записи, но Рипин предлагает правдоподобную гипотезу.[14]

По словам Рипина, источником проблем с законом Франциолини были его отношения с другим проницательным оператором. Граф Пассерини[15] купил большую группу инструментов, в том числе поддельных, у Франциолини и перепродал их по более высокой цене Вильгельму Хейеру, выдающемуся немецкому коллекционеру в Кельне.[16] Пассерини добавил свой обман: он скрывал тот факт, что купил их у Франциолини, и вместо этого утверждал, что инструменты были найдены в палаццо в Сиена.

Хейер быстро заметил мошеннический характер коллекции. Он был проницательным коллекционером, и задача раскрыть обман Пассерини была даже не особенно сложной: некоторые инструменты сохранили этикетки из магазина Франциолини или уже были внесены в каталог Франциолини.[17] Установив обман, Хейер вернул коллекцию графу Пассерини, который подал в суд на Франциолини, а также подал жалобу государственному обвинителю.[18] Браучли пишет, что «очень маловероятно, чтобы Франциолини, хорошо знающий репутацию Хейера, попытался бы так смело обмануть Хейера».[19]

Суд над Франциолини в 1910 году привлек значительное внимание; об этом сообщалось в La Nazione что «большая аудитория состоит из антикваров, ценителей искусства, художников и т. д.» присутствовал на нем.[20] Суд в составе трех судей признал доказательства обвинения полностью убедительными, а доказательства защиты - полностью неубедительными; и в своем приговоре они с удовольствием описали некоторые из наиболее ярких случаев подделки документов (см. выше).[21]

Определенный девственныйнапример, ... был сделан из клавиш пианино, соединенных попарно, спиленных и заключенных в кожух таким образом, что они не могли достичь той цели, для которой они были предназначены; а ключицетерий приписывается Сикст V был не чем иным, как корпусом, в который были помещены части какого-то инструмента вместе с кусками нового дерева, скрытыми патиной, предназначенной для имитации возраста;[22] маленький орган внесены в каталог как из Период Империи вставил в него список современных мелодий, среди которых были Беллини с Норма и Соннамбула, а Chitarrone как говорят, инкрустирован слоновая кость (согласно каталогу) было просто целлулоид; а виолончель приписывается Андреа Гварньери Не меньше и еще один Делла Корна Брешии вместо этого были не более чем неквалифицированными и патентными подделками.[23]

Франциолини был признан виновным и приговорен к четырем месяцам тюремного заключения. Это было заменено на штраф в размере 1000 лира.[24]

Бизнес Франциолини в более поздние годы

Наказание не удержало Франциолини от дальнейших мошенничеств; он продолжал заниматься своим бизнесом по подделке инструментов в оставшиеся годы своей жизни. Хейер, возможно, пытался предупредить других коллекционеров о деятельности Франциолини; анонимная статья появилась в немецкоязычном органологическом журнале Zeitschrift für Instrumentenbau репортаж об эпизоде ​​Пассерини с точки зрения самого Хейера,[25] и, по словам Рипина, это помогло предотвратить захват некоторых коллекционеров. Но за пределами немецкоязычных стран по-прежнему оставалось множество клиентов, которые не знали об осуждении Франциолини, так что в некоторой степени для него все еще было возможно продолжить бизнес. как обычно.[26]

Особенно дерзкая распродажа, по-видимому, произошла в 1911 году. Zeitschrift für Instrumentenbau сообщил,[27] Сын Франциолини, Луиджи, поехал в Лондон со своим зятем, привезя с собой набор инструментов, якобы из имения старшего Франциолини, который, по их утверждениям, умер. Среди их инструментов был фальшивый клавесин с тремя ручками, созданный на основе монументария 1627 года Стефано Больчони. Похоже, что франциолинцы переделали его так, чтобы он больше не соответствовал коммерческой фотографии, которую они распространяли ранее. Вероятно, тогда инструмент был успешно продан; в конце концов он попал в коллекцию Рассела в Эдинбурге.[28]

Франциолини действительно умер в 1920 году (10 февраля от бронхиальной пневмонии),[29] но бизнес все еще продолжался под руководством его сыновей. Однако Рипин отмечает (стр. Xv), что к тому времени «безмятежные дни закончились. Масштабное и зачастую неизбирательное коллекционирование итальянских произведений искусства, характерное для конца 19 века и начала 20 века, подошло к концу. постепенное повышение квалификации как музейных хранителей, так и частных коллекционеров ». Семейный бизнес Франциолини постепенно закрывался, и по крайней мере один из его сыновей нашел новое занятие.

Подделки музыкальных инструментов продолжаются и сегодня (недавний случай см. В Koster 2000), но теперь они требуют гораздо большего мастерства, чем было предложено Франциолини.

Как справиться с мошенничеством Франциолини в наше время

Музеи и кураторы

An Оттавино (крошечный клавесин, высота тона на октаву выше стандартного), который, как полагают, был произведен Франциолини. Смотрите основной текст для деталей.

Различные современные кураторы музеев стараются публично идентифицировать предметы в своих коллекциях, которые, как известно, являются мошенничеством Франциолини. Например, упомянутая выше коллекция Стернса скрупулезно уведомляет своих посетителей на своем веб-сайте и при входе в галерею, что многие из принадлежащих ей инструментов являются предметами Франциолини.[30] Кураторы Музей музыкальных инструментов в Берлине говорят об оттавино, показанном справа, «трапециевидное оттавино, описанное как« Антоний Антагнатиус, Брешиа, 1583 год »(вероятно, подделка Леопольдо Франциолини). Италия, середина 17 века и вторая половина 19 века».[31][32]

Кураторы на Ганс Адлер Мемориальная коллекция в Южной Африке уделяет «равное время» Франциолини, упоминая его собственное приписывание клавициферию, описанному выше, но также упоминая его появление в истории уголовного преследования Франциолини.[33]

На другом конце шкалы кураторы Германский национальный музей в Нюрнберг, Германия прямо разместите на своем веб-сайте клавесин с тремя ручками, указав его надпись (правильно) как «Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703»; т.е. Бартоломео Кристофори, но не говоря уже о доказательствах того, что это вовсе не Кристофори, а, скорее, мошенничество Франциолини.[34] В общем, специалист по инструментам Лоуренс Либин писал: «Продукты Франциолини слишком распространены, но иногда остаются незамеченными».[35]

Большинству крупных музеев музыкальных инструментов не хватает галереи, необходимой для демонстрации всех своих инструментов публике. Кураторы иногда реагировали на осознание того, что инструмент является мошенничеством Франциолини, перемещая его из публичных галерей в хранилище.[36] Таким образом, визуально впечатляющий клавесин с тремя ручками из мастерской Франциолини долгое время был заметным предметом, выставленным в галерее музыкальных инструментов Немецкий музей в Мюнхене[37] но больше не отображается. Ни один из 14 инструментов Франциолини в Метрополитен-музей в Нью-Йорке на всеобщее обозрение,[38] также не было (по состоянию на 2014 г.) ни одного из 38 предметов Франциолини, перечисленных на веб-сайте коллекции Стернса.[39]

Другой вариант, который может использовать музей, чтобы иметь дело со своими инструментами Франциолини, - это отказаться от них; т.е. удалить их из коллекции. Одним из примеров является клавесин с тремя ручками, который Франциолини продал в 1900 году великому коллекционеру Мэри Элизабет Браун, которая установила его в своей тесно связанной коллекции в Метрополитен-музее.[40] Этот клавесин был перестроен в мастерской Франциолини из фортепьяно 1789 года итальянским строителем Винченцио Соди. Музей Метрополитен продал его в 1983 году Джону Костеру (известному знатоку клавесина) и Жаклин Блок, которые позже подарили его (2008) Национальный Музыкальный Музей в Вермиллион, Южная Дакота, где он проживает сегодня.[41]

Ученые

Ученый по музыкальным инструментам Эдвин Рипин помог навести порядок в научной неразберихе, созданной Франциолини, опубликовав издание собственных торговых каталогов Франциолини (Ripin 1974, цитируется ниже). Браучли (1998) пишет, что благодаря исследованиям и публикациям Рипина «большинство измененных и поддельных инструментов в музеях и коллекциях по всему миру уже идентифицировано».[42] Это может быть оптимистично; Обзор музеев музыкальных инструментов, проведенный Коттиком и Лактенбергом (1997), содержит многочисленные ссылки на инструменты, которые, скорее всего, - не обязательно - являются материалом Франциолини. И даже когда известно, что инструмент прошел через руки Франциолини, могут оставаться сомнения в степени фальсификации, которой он подвергся. Например, следующее описание появляется на веб-сайте коллекции Стернс в Анн-Арборе (каталог № 1333):

На этом клавесине есть надпись «Christoforus Rigunini, Firenze, 1602 г. н.э.», что, если это правда, делает его одной из старейших клавишных в коллекции Stearns. Однако он приходит к нам через гнусного торговца инструментами Леопольдо Франциолини. Можно сказать, что это единственный сохранившийся инструмент, когда-либо созданный мастером Ригунини, однако, учитывая, что ни один человек по имени Ригунини, кажется, никогда не переводил дух, мы можем предположить, что Франциолини придумал имя и подделал дату. Однако, когда Джон Костер исследовал инструмент в 2006 году, он написал: «Первоначальная однониточная конструкция, редко встречающаяся после начала семнадцатого века, позволяет предположить относительно раннюю дату создания инструмента».[43]

Инструменты, переделанные Франциолини, представляют собой интересную задачу и действительно доставляют удовольствие современным ученым - эксперт по клавесинам Дензил Рэйт сказал, что «распутывание путаницы подделок Франциолини приносит некоторое безобидное развлечение». Замечание Рэйта взято из научной статьи, в которой он обосновывает свой путь к выводу, что клавесин с тремя ручками в Немецком музее, приписываемый Франциолини к Бартоломео Кристофори Изначально это был инструмент с одним ручным управлением, построенный в 1658 году Джироламо Зенти.[44] Клавесин с тремя ручками в Национальном музее музыки (описанный выше) был подробно изучен Джоном Костером в то время, когда он находился в его владении. Приписать инструмент Костеру Соди было несложно, поскольку Франциолини не позаботился стереть подпись Соди, размещенную на ребре деки. Вместо этого в научной статье Костера об этом инструменте (1999) основное внимание уделяется тому, какие знания об оригинальном фортепиано Соди можно извлечь из преобразованного клавесина. Подобная детективная работа была проделана Грантом О'Брайеном над упомянутым выше инструментом Больчони с тремя ручными инструментами, переделанным Франциолини, в Коллекции Рассела в Эдинбурге.[45]

Дилеры и аукционные дома

Современный аукционный дом, дорожащий своей заслуживающей доверия репутацией, должен с осторожностью продавать старинный инструмент Франциолини. Таким образом, когда Кристи аукционный дом предложил Теорбо испорченный возможным происхождением Франциолини, он отметил происхождение Франсиолини всеми столицами на своем веб-сайте и установил очень низкую цену открытия (окончательная цена продажи также была низкой).[46] Сотбис, продавая вирджинал Франциолини, также предоставил достаточное предупреждение и установил низкую ориентировочную цену.[47]

Примечания

  1. ^ [1]
  2. ^ а б Рипин п. xii
  3. ^ Коттик (2003: 405)
  4. ^ Рипин, с. ix
  5. ^ О последнем Рипин пишет (стр. X): «Бесчисленные ошибки в его надписях показывают, что Франциолини не только никогда не изучал латынь, но и не мог правильно скопировать даже простейшую латинскую фразу».
  6. ^ а б Коттик (2003: 404)
  7. ^ Рипин, с. Икс
  8. ^ Рипин, с. 15. Все это обсуждается в разных частях этой статьи; Смотри ниже. Они проживают в музеях Мюнхена, Нюрнберга, Эдинбурга, Анн-Арбора и Вермиллиона.
  9. ^ Для последнего см. Иероним Альбрехт Хасс.
  10. ^ Коттик (2003: 403)
  11. ^ Коттик (2003: 404-405)
  12. ^ Воспоминания Дольмеча и его жены Мэйбл о Франциолини см. В Ripin (1974: ix-x).
  13. ^ Источник: сайт де Риддера: [2]
  14. ^ Отчет Рипина опубликован в Ripin (1974: 182-183).
  15. ^ Полное имя Джузеппе Пассерини Черретези; Рипин п. 195
  16. ^ Инструменты Хейера сегодня составляют часть важной коллекции Музей музыкальных инструментов Лейпцигского университета. Перепродажа происходила через посредника, известного Хейеру флорентийского книготорговца (Рипин, стр. 197).
  17. ^ Рипин, с. 199
  18. ^ Рипин, с. 195
  19. ^ Источник этого абзаца: Браучи (1998: 296–297); Оценка Браучли перекликается с оценкой Рипина с. 182.
  20. ^ Две соответствующие статьи из La nazione перепечатаны с английским переводом в Ripin (1974: 192-195).
  21. ^ Полный отчет суда дан в Рипине (1974: 181-191).
  22. ^ Очевидно, это инструмент, показанный на изображении в начале статьи. В верхней части инструмента изображен герб Папы Сикста V, который упоминается как возможный бывший владелец в описании каталога Франциолини (Рипин, стр. 67). Фотография инструмента, сделанная Франциолини из продажи, напечатана на стр. 99 Рипина и комментарий Рипина на с. 155.
  23. ^ Рипин п. 189
  24. ^ Что касается стоимости лиры в то время: в пятом каталоге Франциолини перечислены обычные клавесины с одним мануалом по цене от 200 до 500 лир, а в одном из его впечатляющих творений с тремя ручками - 7000 лир. Лот, который он продал Пассерини, был оценен примерно в 12 500 лир. Видеть [3]
  25. ^ Анонимный (1910) "Der Instrumentfälscher Franciolini vor Gericht", Zeitschrift für Instrumentenbau Vol. 30, нет. 19 (1 апреля), с. 715. [«Фальсификатор орудий Франциолини на суде», в Журнал приборостроения]. Статья перепечатана с английским переводом в Ripin (1974).
  26. ^ Рипин, с. xiv. К этому можно было добавить клиентов, которые знали, что инструменты Франциолини - подделки, но не заботились; см. примечания к «Клиентеле» выше. Инструменты Франциолини продолжают продаваться и сегодня; см. «Дилеры и аукционные дома» ниже.
  27. ^ См. Рипин, стр. 200-201.
  28. ^ По поводу косметического ремонта см. О'Брайен, который обсуждает явные доказательства того, что косметический ремонт имел место, не обязательно предполагая, что косметический ремонт был выполнен Франциолини. Обновленная версия явно соответствует стилю других инструментов Франциолини, изображенных в Ripin (1974). О'Брайен воспроизводит фотографию продажи Франциолини и дает изображение инструмента в его текущем состоянии.
  29. ^ Рипин п. xv
  30. ^ Стернс: [4].
  31. ^ Подлинный текст на немецком языке: «Trapezförmiges Oktavspinett, bezeichnet« Антониус Антагнатиус, Брешия, 1583 »(vermutlich Fälschung von Leopoldo Franciolini). Italien, Mitte 17. Jh. und 2. Hälfte 19. Jh. "Это описание можно прочитать на изображении в полном увеличении, дважды щелкнув по нему.
  32. ^ Можно привести еще два случая. Хранители Коллекции Рассела в Эдинбурге должным образом отмечают упомянутый выше клавесин Стефано Больчони 1627 года, что он был «преобразован [в три руководства] ... Леопольдом Франциолини» (см. [5]; и кураторы Национального музыкального музея в Вермиллионе, Южная Дакота, наблюдают за своим собственным «роялем» Винченцио Соди с тремя мануалами, Флоренция, 1789 г. Франциолини, обманным путем перестроенный в клавесин с тремя ручками Леопольдо Франсиолини, Флоренция, ок. 1900; видеть [6].
  33. ^ Источник: их веб-сайт по адресу [7].
  34. ^ Список Нюрнберга появляется в [8]. Атрибуция Кристофори такая же, как и у признанных трехручных клавесинов Франциолини в Анн-Арборе и Мюнхене, обсуждаемых ниже. Нюрнбергский инструмент изображен на торговой фотографии Франциолини, напечатанной в Ripin (1974: 134, 159), имеет обычное украшение инструментов Франциолини и идентифицируется как этот сайт В архиве 2015-11-23 в Wayback Machine как работа Франциолини.
  35. ^ См. Его обзор Kielklaviere: Чембали, Спинетта, Вирджиния, Bestandskatalog mit Beitragen von John Henry van der Meer, Martin Elste и Gunther Wagner. Beschreibung der Instrumente von Horst Rase und Дагмар Дройсен-Ребер. Берлин: Staatliches Institut fur Musikforschung Preussischer Kulturbesitz, 1991, опубликовано в Примечания, Вторая серия, Vol. 50, No. 1 (сентябрь 1993 г.), стр. 184-186. На линии в [9].
  36. ^ См., Например, Орландо (2002: 9). Орландо датирует тенденцию к тому, чтобы убрать Франциолини из поля зрения, примерно с 1972 года, хотя Коттик и Лактенберг определенно заметили довольно много остаточных инструментов Франциолини при проведении исследования для своей книги (1997). См. Сьюзан Орландо, «Введение» в Сьюзан Орландо (ред.) Итальянская Виола Да Гамба: Труды Международного Симпозиума по Итальянской Виоле Да Гамба; Маньяно, Италия, 29 апреля - 1 мая 2000 г.. Лимож: Прессы Univ. Лимож.
  37. ^ Инструмент был указан в описании коллекций музея в Коттике и Лактенберге (1993).
  38. ^ Источник: сайт музея: [10].
  39. ^ Это включает их поддельный клавесин Франциолини с тремя ручками; видеть [11].
  40. ^ К 1889 году г-жа Браун собрала коллекцию из 280 инструментов, которые она тогда подарила музею. Она продолжала собирать, пожертвуя каждый инструмент по очереди, до 1904 года. Источник: Pollens (1995: 88) По словам Полленса, миссис Браун добилась большего успеха в другом случае (1894), когда Франциолини попытался продать ей поддельное пианино Cristofori под обстоятельства, которые вызвали у нее подозрения в достаточной степени, чтобы заставить ее отказаться от покупки.
  41. ^ Источники: Koster (1999), а также веб-сайт Национального музея: [12]
  42. ^ Браучли (1998: 297)
  43. ^ Видеть [13].
  44. ^ Дензил Рэйт (1991) Открытие клавесина Зенти заново. Старинная музыка 191:99–102.
  45. ^ Грант О'Брайен (2000) На пути к установлению первоначального состояния клавесина с тремя ручками Стефано Больчони, Флоренция, 1627 г., в Собрании ранних клавишных инструментов Рассела, Эдинбург. Журнал Общества Галпина 53: 168-200. Доступно на сайте О'Брайена: [14].
  46. ^ Источник: сайт Christie's: [15]
  47. ^ Список Sotheby's см. [16]. Инструмент, изображающий Пьяцца дель Дуомо во Флоренции, на крышке, фигурирует в шестом каталоге Франциолини с датой 1767 года и атрибуцией «Агостину Федерициусу»; см. Рипин (1974: 69, 113).

Рекомендации

Основной справочный источник о карьере Франциолини:

  • Рипин, Эдвин М. (1974) Каталоги инструментов Леопольдо Франциолини. J. Boonin.

Он включает как каталоги, так и современные отчеты судов, газет и журналов. Он также включает собственные комментарии Рипина и историческую реконструкцию преступления, которое привело к осуждению Франциолини.

Консультации по другим работам:

  • Браучли, Бернар (1998) Клавикорд. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Включает краткое изложение событий судебного преследования Франциолини.
  • Костер, Джон (1999) Три рояля во флорентийской традиции. Музыка, образы, инструменты 4: 94–116. Последний из трех обсуждаемых фортепиано - это переделка Франциолини с тремя ручками. Доступно онлайн: [17].
  • Костер, Джон (2000) Современный пример подделки клавесина. Старинная музыка, Янв. Вып., Стр. 91–97. На линии в [18].
  • Коттик, Эдвард (2003) История клавесина. Блумингтон: Издательство Индианского университета. На страницах 403–405 представлен краткий и увлекательный отчет о карьере Франциолини.
  • Коттик, Эдвард и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Блумингтон, штат Индиана: Издательство Индианского университета. Наблюдает за многими инструментами Франциолини, которые до сих пор не были сняты с публичной демонстрации в конце 20 века. См. Запись в указателе «Франциолини».
  • Пыльца, Стюарт (1995) Раннее фортепиано. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

внешняя ссылка

  • Заметка на доске объявлений о мошенничестве Франсиолини лютни: [19]
  • Коллекция Стернса в Анн-Арборе объединяет обсуждение своих многочисленных инструментов Франциолини на одной странице с большим количеством информированных комментариев: [20].