Лоис Гринфилд - Lois Greenfield

Лоис Гринфилд
Родившийся (1949-04-18) 18 апреля 1949 г. (71 год)
Род занятийФотограф
Интернет сайтwww.loisgreenfield.com Отредактируйте это в Викиданных

Лоис Гринфилд (родился 18 апреля 1949 г.) - американец фотограф наиболее известна своим уникальным подходом к фотографированию движущихся человеческих тел. Она родилась в Нью-Йорке и училась в начальной школе Хантер-колледжа. Филдстонская школа, и Университет Брандейса. Гринфилд специализировалась на антропологии и планировала стать этнографическим режиссером, но вместо этого она стала фотожурналистом для местных бостонских газет. Она путешествовала по миру с различными заданиями в качестве фотожурналиста, но ее карьера изменилась в середине 1970-х годов, когда ей поручили снимать генеральную репетицию танцевального концерта.[1] С тех пор Гринфилд специализируется на фотографировании танцоров в своей фотостудии в рамках исследования выразительного потенциала движения.[2]

Она создала образы для самых известных танцевальных компаний мира, таких как Элвин Эйли, Марта Грэм, Мерс Каннингем, Пол Тейлор, Билл Т. Джонс / Танцевальная труппа Арни Зейна, и Американский театр балета.[3] Ее работы были опубликованы во многих периодических изданиях и выставлялись в музеях и галереях по всему миру.[4] Она живет в Нью-Йорке, проводит семинары и читает лекции в школах по всему миру.[5]

Начало карьеры

В середине 1970-х Гринфилд начал то, что впоследствии стало двадцатилетними отношениями с Деревенский голос фотографирование танцевальных компаний, рассмотренное танцевальным критиком Деборой Джовитт в ее еженедельной колонке.[6] Это привело к получению заданий из газет и журналов по всему миру. Примерно в это же время у нее была возможность взять интервью и написать о многих фотографах, которыми она восхищалась. Среди ее предметов были Жак Анри Лартиг, Андре Кертес, Дуэйн Майклс, и Барбара Морган, который вместе с фотографом Макс Уолдман были ее самым большим вдохновением.[2]

Репетиция в студии

К концу 70-х она стала недовольна документальным подходом к танцевальной фотографии, который, по ее мнению, был просто захватом чужого искусства. Это привело Гринфилд к открытию того, что станет ее собственным визуальным синтаксисом.

В 1980 году она открыла студию, где предлагала своим испытуемым импровизировать, и вместе они исследовали рискованные и неповторимые моменты, которые можно было рассматривать только как фотографию. Она создавала моменты специально для камеры, используя способность фотографии разрезать время на 1/2000 секунды, открывая зрителю то, что не может увидеть невооруженный глаз.[2] Гринфилд описывает использование среднеформатной камеры Hasselblad и то, как это повлияло на нее:

В своих ранних работах я использовал черную рамку (фактическую границу негатива), чтобы драматично взаимодействовать с моими объектами. Их импровизации обыгрывают кадр, как если бы он был настоящим контейнером. Кадр часто ограничивает или радикально обрезает их, подразумевая входы, выходы и пространство за кадром.

— Лоис Гринфилд [2]

Гринфилд разработал радикальный способ фотографирования движения. Ее танцоры кажутся невесомыми, свободными от ограничений гравитации и скованными вместе в, казалось бы, невозможных конфигурациях. Чем непонятнее выглядела картина, тем успешнее она была в глазах Гринфилда: «Меня интригует создание изображений, которые сбивают с толку и сбивают с толку зрителя, но зритель знает или подозревает, что это действительно произошло [...] Я не могу изображают моменты до или после щелчка камеры, но я предлагаю зрителю рассмотреть этот вопрос ». [7]

Начиная с этих ранних экспериментов, ее фотографический метод остался практически неизменным - снимать только один момент из фразы движения и никогда не создавать цифровой компоновки позиций танцоров в кадре. Все ее фотографии - буквальные документы, сделанные как отдельные изображения, сделанные камерой.[8][9] По словам Саманты Кларк, «самые интересные моменты - это двусмысленные моменты, когда вы действительно не знаете, что происходит и почему. Жизнерадостные образы в искусстве Гринфилда могли даже обмануть Галилея, Ньютона и Эйнштейна». [10]

Коммерческий

Коммерческие клиенты уловили метафорическую природу изображений Гринфилд и поручили ей создать кампании. Ее фото и видео были представлены в рекламных кампаниях Sony, Дисней, Rolex, Hanes, Пепси, Джонсон и Джонсон, Epson, и Kodak, среди прочего.[3] Ее самым известным коммерческим заданием была серия рекламных объявлений, которые она создала для Раймонд Вейль часы в 1993 году, которые появились на рекламных щитах и ​​рекламе по всему миру.[11] Гринфилд также снял множество видеороликов и телевизионных рекламных роликов.[нужна цитата ]

Сотрудничество

С середины 1990-х Гринфилд увлекся нетрадиционными формами фотопрезентации. Приглашенная участвовать в "Le Printemps de Cahors" во Франции в 1994 году, она проецировала свои изображения на 30-футовый экран в реке Лот.[3]

Она первой стала использовать живую фотографию как неотъемлемую часть танцевального представления. Гринфилд сотрудничал с 2003 по 2007 год с Австралийский Театр Танца на HELD - танец, вдохновленный ее фотографией. Гринфилд снимала живые выступления, и ее изображения проецировались на сцену в режиме реального времени. Танец и его представление появились практически одновременно в рамках спектакля. Танец был исполнен в Сиднейский оперный театр, Sadler's Wells в Лондоне Театр Джойс в Нью-Йорке и Театр де ла Виль, Париж.[12]

Художник по месту жительства

  • 2014 - Отделение танцев и новых медиа Нью-Йоркского университета / Тиш
  • 2012 - Сиракузский университет

Избранные экспонаты (1983-2019)

Exbibits включают:[13]

  • Международный центр фотографии, Нью-Йорк
  • Французский фонд фотографии, Франция
  • Musee de L'Elysee, Лозанна, Швейцария
  • Художественный музей Тель-Авива, Израиль
  • Современный музей Эрарта, Санкт-Петербург, Россия
  • Венецианская биеннале, Италия
  • Галерея Микимото, Токио, Япония
  • Фестиваль северного света, Норвегия
  • Фестиваль подушек Иакова, США
  • Фестиваль Пинъяо, Китай
  • Мельбурнский фестиваль искусств, Австралия
  • Фестиваль искусств Новой Зеландии
  • Биеналь де Данза де Кали, Колумбия
  • Городской фестиваль искусства, Шэньчжэнь, Китай

Коллекции

  • Международный центр фотографии
  • Musee de L'Elysée, Лозанна, Швейцария
  • Нью-Йоркская библиотека исполнительских искусств
  • Гарвардские музеи искусств, Бостон, Массачусетс
  • Центр искусств Уокера, Миннеаполис, Миннесота
  • Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна[14]
  • Бард-колледж, Аннандейл-он-Гудзон
  • Национальная библиотека Франции, Париж, Франция
  • Национальный музей танца, Саратога-Спрингс, Нью-Йорк
  • Коллекция фотографий фонда Солари, Темпе, Аризона
  • Юго-восточный музей фотографии, Дейтона-Бич, Флорида
  • Центр творческих искусств, Сент-Луис, Миссури
  • Колледж Лафайет, Истон, Пенсильвания
  • Коллекция Avon, Нью-Йорк

Награды и отличия

  • 2018 - Премия Artist Inspiration Awakening - танец Rubans Rouges
  • 2016 - Премия за заслуги в жизни - Театральный институт МакКаллума
  • 2015 - Премия Dance in Focus - Общество кино Линкольн-центра и Ассоциация танцевальных фильмов [1]
  • 2005 - Мастерская танцевального театра / Живое искусство Нью-Йорка
  • НАГРАДЫ - Hasselblad, Graphis, Creativity, The One Club

Книги

  • Нарушая границы: танцевальная фотография Лоис Гринфилд, 1992, текст Уильяма А. Юинга (Thames & Hudson Ltd. UK & France; Chronicle Books USA; JICC, Япония). ISBN  978-0-8118-0232-1
  • В воздухе: новая танцевальная фотография Лоис Гринфилд, 1998, текст Уильяма А. Юинга (Thames & Hudson Ltd. UK; Chronicle Books USA). ISBN  0-8118-2155-2
  • Лоис Гринфилд: в движении, 2015, Текст Уильяма А. Юинга (Thames & Hudson Ltd. UK; Chronicle Books USA). ISBN  978-1452150208

Рекомендации

  1. ^ «Момент времени». Sublime Magazine. Джованна Данмолл. Март 2007 г.
  2. ^ а б c d «Подвешенный во времени: образы Лоис Гринфилд». Журнал "Двойная экспозиция". Линн Эодис. Февраль 2006 г.
  3. ^ а б c "Фотография Лоис Гринфилд". Лоис Гринфилд. Получено 23 августа 2020.
  4. ^ «Снап, замороженный в момент полета». Kodak Australia. Джейн Альберт.
  5. ^ Отражения Hasselblad Том 3, Номер 1.
  6. ^ «Танцевальные фотографии Лоис Гринфилд». Дебора Йовитт. 1987 г.
  7. ^ "Instants Surréels". Журнал TALK (Бельгия). Квентин Гайяр. 2011 г.
  8. ^ «Вдохновение Que Fluye». Журнал La Revista (Мексика). Хорхе Мехиа. 2012 г.
  9. ^ «Тонкости выражения». журнал фототехники. Бри Лэмб. 2013.
  10. ^ «Изображения, противоречащие законам физики». Саманта Кларк
  11. ^ «Рамочный ритм». Журнал фотографии Times. Амрита Гангули Салиан. 2006 г.
  12. ^ «Пространство, время, танец». Digitális Fotó Magazine (Венгрия). Варга Миклош. 2005 г.
  13. ^ «Избранные экспонаты прошлого». Лоис Гринфилд. Получено 23 августа 2020.[нужен лучший источник ]
  14. ^ "Рекламная фотография Ласин Оусли Веддерберн и Дэймона Пусера". Смитсоновский институт.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка