Маку, женщина-полицейский - Википедия - Macu, The Policemans Woman

Не путать с Жена полицейского, немецкий фильм 2013 года.
Маку, женщина полицейского
Маку, женщина полицейского poster.jpg
испанскийMacu, la mujer del policía
РежиссерСольвейг Хогестейн
НаписаноСольвейг Хогестейн
Милагрос Родригес
В главных роляхДаниэль Альварадо
Мария Луиза Москера
Франк Эрнандес
Музыка отВиктор Куика
КинематографияАндрес Агусти
Производство
компании
Cinearte
Macu Films
Дата выхода
1987
СтранаВенесуэла
Языкиспанский

Маку, женщина полицейского (испанский: Macu, la mujer del policía) - венесуэльский фильм 1987 года, снятый шведско-венесуэльским режиссером. Сольвейг Хогестейн. Он также известен как просто Macu и, как Маку, жена полицейского.[1] Это криминальная драма, и основанный на реальной истории; он также известен как популярный венесуэльский жанр, известный как «обычное преступление».[2] В нем рассказывается история женщины, которая должна дать показания против своего мужа-криминального полицейского за убийство своего любовника, в главной роли Даниэль Альварадо, Мария Луиза Москера и Франк Эрнандес.

При анализе фильм был связан как с историей Эдип и к Эдипов комплекс в теории Фрейда.

Синопсис

Объявлено об убийстве трех молодых людей, в том числе Симона (Франк Эрнандес ), которая была любовницей Маку (Мария Луиза Москера). Началось полицейское расследование, и муж Маку, полицейский Исмаил (Даниэль Альварадо ) подозревается. Сцены расследования вырезаны воспоминания к развитию отношений Маку как с Исмаэлем, так и с Симоном. Исмаэль был любовником матери Маку (Ана Кастелл ) и ухоженный ее как молодой девушки. В конце Маку дает показания против Исмаила.

Бросать

В соответствии с BFI:[1]

Производство и выпуск

Фильм основан на истории «Монстра Мамеры», полицейского Аргениса Рафаэля Ледезмы; в 1980 году он был заключен в тюрьму на 30 лет.[4] Это один из самых успешных фильмов Венесуэлы,[2] приняв 1 180 621 зрителя. До 2013 года это был второй по величине кассовый хит в Венесуэле.[5] Он собрал в прокате Венесуэлы больше, чем такие фильмы, как Супермен и E.T. инопланетянин.[6]

4-летняя дочь звезды Альварадо, Даниэла Альварадо, сыграл небольшую роль в фильме.[3]

Анализ

Дайана Робин и Ира Джаффе сравнивают фильм с Эдип Царь, как в его первоначальной тайне убийства, так и в его психоаналитический контент, поскольку он основан на триадный отношения во всем.[2]

Карен Шварцман, цитируемая в «Робин и Джаффе», "видит Macu как мощное феминистское заявление ".[2] Шварцман отмечает, что, хотя прелюбодейные жены - обычная история в латиноамериканском кино, Macu показывает женщину как героя. Он рассматривается как фильм нового латиноамериканского кино, из-за его подрыва культуры и традиций как в его стране, так и в его жанре: фильмы об обычных преступлениях обычно основаны на мачизм, но Macu основан на женской субъективности. Шварцман утверждает, что сосредоточение повествования на женщине и, в частности, стремление заново изобрести гендерную динамику в рамках популярного жанра, превратило фильм в «феминистский проект».[2]

Шварцман также использует другие формы анализа фильма; она отмечает, что он использует хора (как в Кристева ) структурировать фильм. В хора это пространство за пределами привычного, о котором Шварцман говорил в терминах Macu, в доэдипов опыт младенчества (как в Фрейд ). Чтобы продолжить повествование, используйте хора, фильм построен вокруг воспоминаний и повторяющихся звуковых эффектов (некоторые из звуковых эффектов, перечисленных в Робин и Джаффе, - это «барабанные дроби, тона флейты, цвета, скрип дверей, трепещущие крылья, металлический звон и тишина»).[2] Сцена идентифицирована как представляющая хора а в эдпиальном психоанализе Маку решает вернуться в квартиру своего детства после того, как обнаруживает, что ее муж - убийца. Находясь там, она заново переживает три определяющих момента в своей жизни. психосексуальное развитие: видит оргазм своей матери во время секса с Исмаилом; отвергая факт ее символической кастрации отказавшись взять туалетную бумагу, когда ее предложил Исмаил; и был изнасилован Исмаилом перед тем, как быть отдан ему в качестве невесты.[2] В этой сцене Маку примиряется со своим прошлым и укрепляет свои отношения со своими собственными детьми, отказываясь от того, что было с ее матерью. Шварцман также отмечает, что эта сцена дает возможность взглянуть на Маку, поскольку она ломает четвертую стену направить «вызывающий взгляд» на венесуэльскую аудиторию, говоря им, что повествование в фильме отражает то, как общество продает свое будущее.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б "МАКУ, ЛА МУХЕР ДЕЛЬ ПОЛИСИЯ (1987)". BFI. Получено 2020-01-26.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Робин, Дайана Мори; Джефф, Ира (1999). Перенаправляя взгляд: гендер, теория и кино в третьем мире. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. С. 15–18. ISBN  0-585-06014-2. OCLC  42855377.
  3. ^ а б "Estrella Venevision: Даниэла Альварадо". Venevision (на испанском). Получено 26 января 2020.
  4. ^ Харт, Стивен М. (2014). Латиноамериканское кино. Лондон: Reaktion Books. п. 82. ISBN  1-78023-403-1. OCLC  920016991.
  5. ^ notiadmin (13 мая 2014 г.). ""Папита, Мани, Тостон ", tercera película más taquillera en la Historia de Venezuela". Notitarde (на испанском). Получено 2020-01-21.
  6. ^ Шварцман, Карен (1993) [1992]. "Описательная хронология фильмов женщин Венесуэлы, 1952-92". Журнал кино и видео. 44 (3–4): 33–50. ISSN  0742-4671. JSTOR  20687982.

внешняя ссылка