Мари Кабель - Википедия - Marie Cabel

Мари Кабель

Мари Кабель (31 января 1827 - 23 мая 1885) был бельгийцем колоратурное сопрано. Ее, вероятно, больше всего помнят за то, что она сыграла Филин в Амбруаз Томас опера Миньон.

биография

Ранняя жизнь и карьера

Родилась Мари-Жозеф Дрейлетт[1] в Вассал, она была дочерью бывшего кавалерийского офицера в Наполеон русской армии, который после увольнения стал бухгалтером различных театров Бельгии. Полина Виардо, которая в то время жила в замке недалеко от Брюсселя, в детстве случайно услышала пение Кабель и предсказала ей большое будущее.[2] Кабель впервые изучал голос в Льеже у Буйона,[3] и, поскольку ее отец умер, давала уроки музыки, чтобы поддержать мать.[2] Младший брат Кабеля Эдмонд также стал певцом и в 1863 году исполнил роль Гиласа в опере Гектора Берлиоза. Les Troyens.[4]

Кэбел позже изучал голос в Брюссель с Фердинандом Кабелем[3] и Луи-Жозеф Кабель.[5] В 1847 году она вышла замуж за Жоржа Кабеля, брата Луи-Жозефа, также учителя голоса.[6] Поскольку брак был несчастливым, они вскоре расстались и в конце концов развелись.[2] В том же году она дала концерт в Париж и продолжила обучение в Консерватория Парижа в 1848–1849 гг.[7]

Кабель дебютировала в опере в Париже в 1848 году в Шато де Флер, а в 1849 году исполнила партии Жоржетты в опере Галеви. Le val d'Andorre и Athénaïs в Галеви Les mousquetaires de la reine на Опера-Комик, где она ушла почти незамеченной.[8] Вернувшись в Брюссель, она пела в Театр де ла Монне с 1850 по 1853 год с большим успехом.[2][7] В 1852 году она также появилась в Лион, при зарплате 3000 франков в месяц, а в следующем году в Страсбург и Женева.[2]

В Театре Лирик

Жюль Севесте

Именно в Лионе ее обнаружил Жюль Севесте, директор Театр Лирик в Париже.[9] Севесте нанял ее на сезон 1853–1854 годов в своем театре, где она дебютировала, сыграв роль Тойнона в спектакле Адольф Адам с Le bijou perdu 6 октября 1853 г. Фетис описал ее как «молодую, свежую, обаятельную, веселую, с дьявольским телом, лишенную в то время вкуса и музыкального стиля, но наделенную очаровательным голосом удивительной чистоты, чей блестящий и серебристый тембр произвел удивительное воздействие на публика, с которой она с поразительной уверенностью и уверенностью начинала самые сложные строчки… »[10] Жорж Буске, пишущий в Revue et Gazette Musicale от 9 октября 1853 г. сообщалось, что хитом шоу стало исполнение Кабелем арии «Ah! qu'il fait donc bon cueillir la fraise».[11] Она стала такой популярной звездой, что компания, расположенная в рабочем районе г. Бульвар дю Темпл, начал привлекать состоятельную публику, в том числе императора Наполеон III и его новая невеста Эжени де Монтижу.[9]

Кэбел в роли Мари в фильме Клэписсона Ла обещание

Кабель продолжал петь в Театре Лирик, исполняя роли Корбена в Франсуа-Огюст Жеверт с Жоржетт у Ле Мулен де Фоннеой (28 ноября 1853 г.) и Мари ин Луи Клэписсон с Ла обещание (16 марта 1854 г.).[12] Музыкальный мир от 25 марта 1854 г. высказал предположение, что «хотя и не первоклассное произведение, но [Ла обещание], вероятно, будет побег из-за того, как мадемуазель Мари Кабель поддерживает основную роль… "[13] Это подтвердилось, так как в том и следующем сезоне оно было исполнено в общей сложности 60 раз.[14] Ближе к концу сезона в мае Кабель был в отпуске и появился в Бордо и Нант, но было объявлено и, возможно, вернулось за Ла обещание в Театре Лирик 1 июня.[15]

Лондон - лето 1854 года

По окончании сезона в Париже, во время летних каникул, часть компании во главе с Лафонтом отправилась в Лондон. Театр Сент-Джеймс. Лондонская труппа официально не была Театром Лирик, поскольку Севест отказался от участия и остался во Франции, чтобы подготовиться к осеннему сезону в Париже. Однако это различие в целом игнорировалось прессой. Контингент из Лондона представил двухмесячный сезон в Сент-Джеймс, который открылся выступлением Кэбела в песне. Le bijou perdu. The Illustrated London News (10 июня 1854 г.) высказал мнение, что опера была «чрезвычайно аморальной - вещь не имеющая значения в Париже, но, как мы полагаем, еще не оставлена ​​без внимания в Лондоне».[15] Кабель также появилась в роли Катарины в романе Даниэля Обера. Les Diamants de la Couronne и Мари в Доницетти La fille du régiment. Музыкальный мир (29 июля 1854 г.) подробно рассказывал о выступлениях Кабеля:

Несмотря на сильную жару, которая сильно поредила большинство лондонских театров, каждый вечер Сент-Джеймс посещала модная публика, на которой появлялась очаровательная и очаровательная Мари Кабель. В Diamants de la Couronne оказалась самой привлекательной оперой, созданной труппой Театра Лирик, и, несмотря на превосходство музыки Обера над музыкой любого другого композитора, чьи произведения были поставлены, мы без колебаний можем сказать, что Катерина мадам Мари Кабель является самой Яркий и интересный персонаж, в котором она появилась в Лондоне. Возможно, потому, что он был последним и потому произвел самое глубокое впечатление. Однако справедливый художник не мог придерживаться такого мнения; поскольку по случаю ее выгоды в прошлую среду она выбрала La Fille du Régiment в предпочтении к Les Diamants de la Couronne. В конце концов, это всего лишь вопрос выбора, предпочтительнее Катерина или Мария мадам Кабель. Многие, несомненно, думают первое, не имея никакой другой причины, кроме того, что им нравится музыка Обера больше, чем музыка Доницетти.

Безумный. В среду вечером Мари Кабель приветствовала аудитория настоящих преданных. Жаркая погода, казалось, не повлияла на ее голос, если только не сделала его еще более мягким и гибким. Если Дженни Линд имеет право называться «Соловьем», а Альбони - «Дроздом», конечно, без каких-либо метафор, Мари Кабель можно назвать «Жаворонком». В самом деле, никакой жаворонок не мог петь так сладко или изливать свою непреднамеренную ложь так радостно, как она в среду вечером. Ее пение было очень возбужденным от приятных звуков, и ее актерское совершенство было как Вивандиер в костюме, так и как Вивандиер без костюма, как дочь полка и как дочь ее новоявленной матери. Во втором действии мадам Кабель представила сцену из оперы М. Адольфа Адама. Тауреадор, в котором были представлены вариации на «Ах! vous dirai-je, Maman». Это было одно из самых законченных и ярких проявлений бравурного пения, которое мы слушали долгое время, и стало настоящим триумфом для мадам Кабель, которую умело поддерживал ММ. Легран и Луи Кабель в двух мужских частях. Мадам Кабель снова позвали в конце оперы, встретили бурными аплодисментами и наградили ливнем букетов.[16]

Однако успех компании в Лондоне был несколько запятнан, поскольку Жюль Севест неожиданно скончался 30 июня в Meudon.[17]

Эмиль Перрен

Эмиль Перрен вступил в должность директора Театра Лирик 26 июля 1854 года, сохранив при этом свою должность директора Театра Лирик. Опера-Комик также.[14] У Мари Кабель был контракт с Севестом, и теперь она могла свободно уехать в другое место, но Перрин смог убедить ее подписать с ним пятилетний контракт на 40 000 франков в год и трехмесячный ежегодный отпуск. Новый сезон открыл Кабель в Ла обещание.[18]

Адольф Адам недавно написал для Перрена две новые работы: Le dernier bal[19] для Комической Оперы и Комической оперы в 3 актах Le muletier de Tolède для Театра Лирик. Считалось, что создание обоих произведений одновременно вызовет зависть, поэтому Адаму был предоставлен выбор того или другого. Поскольку он написал Le muletier Что касается Кабеля, ему не нужно было дважды думать. Премьера оперы состоялась 16 декабря 1854 года с Кабелем в ведущей сопрано-партии Эльвиры, и, хотя ее часто считают одной из самых слабых работ Адама, она оказалась одной из самых успешных новых постановок Перрина в театре, получив 54 спектакля. в том году и в следующем. Его эфемерный успех можно почти полностью отнести на счет Cabel. В качестве Музыкальный мир (30 декабря 1854 г.) в восторге от нее, она была «аккуратно привязана к ногам в самых нарядных марокковых сапогах… Она - фоветр бульваров, самая милая из певчих певчих птиц; и ее игра совершенно не уступает ее пению».[20]

Мари Кабель в 1855 году

Позже в этом сезоне, после серии тусклых постановок Перрена (за исключением хорошо адаптированного возрождения Вебера. Der Freischütz называется Робин де Буа 24 января 1855 г.), Кабель исполнил роль Ягуариты в опере Галеви. Jaguarita l'Indienne (14 мая 1855 г.). Эта постановка оказалась даже успешнее, чем Le multier и был проведен компанией в общей сложности 124 раза.[21] Кабель действительно получил некоторую критику в Музыкальный мир (26 мая 1855 г.) за ее появление в этой роли: «Она - глава общины красных индейцев, и только она появляется с бледным лицом. Она королева дикарей, и ее костюм слишком наводит на размышления о парижской модистке. Было бы хорошо нанести немного красной охры ... "[22]

Во время летних каникул Кабель отправился в Баден-Баден, но вернулся, чтобы открыть сезон 1855–1856 годов 1 сентября в Ягуарита.[23] В апреле прошлого года уже было объявлено, что Перрин покидает пост директора, и он сделал это 29 сентября.[24]

Шарль Рети

Кабель, заключив контракт с Перреном, последовал за ним в Опера-Комик, но вернулся в Театр Лирик на сезон 1861–1862 гг., Когда труппой руководил Шарль Рети. Она появилась в возрождении Le bijou perdu в сентябре и Ягуарита в ноябре. Из бывшего Музыкальный мир (14 сентября 1861 г.) сообщил, что «в доме было многолюдно, и прием блестящей певицы был самым восторженным».[25] Ко времени Ягуаритаоднако тот же журнал (30 ноября 1861 г.) жаловался, что «такие извращенные постановки, как эти, в которых голос рассматривается как инструмент из меди или дерева, предназначены для подчинения чисто механическим импульсам, а не великому и благородному органу человеческих эмоций, погубили всех лучших певцов, которых недавно продюсировала Франция, и все, кто хоть сколько-нибудь уважает чистое искусство, должны подвергнуться энергичному осуждению ».[25] Уолш отмечает, что, когда Кабель покинула Театр Лирик, ее заменили Кэролайн Миолан-Карвалью «который, кажется, обладает утонченным вкусом в пении».[26]

Позже в том же сезоне, 18 марта 1862 года, Кабель с большим успехом предстал в роли Фелин в премьере оперы Альберт Гризар 3-хактная опера La chatte merveilleuse (с либретто по мотивам водевиля А. Эжен Скриб ). Работа получила в общей сложности 72 спектакля в том и следующем году и стала величайшим успехом режиссерской работы Рети, но так и не была возрождена.[27]

Леон Карвалью

В следующем сезоне Леон Карвалью вернулся в качестве директора, заменив Рети, и 30 октября 1862 года компания переехала в свой новый дом на площади Шатле. Поскольку назначение Карвалью было неожиданностью, его жена Кэролайн Карвалью согласилась на другие обязательства и была недоступна для многих главных ролей. Кабель старался добиться, настаивая на гонораре более 6000 франков в месяц. По-видимому, она получила это, потому что снова пела в La chatte merveilleuse 31 октября.[28]

Когда новая опера Теофиля Семета L'ondine, премьера которого состоялась 7 января 1863 года, оказалась неудачной, и на сцену пришлось быстро доставить замену. Это оказалось Peines d'amour perdues, переработка Моцарта Così fan tutte в котором Da Ponte оригинальное либретто было заменено на Жюль Барбье и Мишель Карре основанный на шекспировском Потерянный труд любви. Аранжировка музыки - Проспер Паскаль.[29] и Лео Делиб. Такие радикальные приспособления не были редкостью в XIX веке, особенно в Германии, но также и во Франции. Многие газетные критики, узнавшие о подготовке к новой постановке, были ошеломлены и говорили об этом. Le Ménestrel (8 февраля 1863 г.) сообщил, что их критик был заверил компанию, что музыка Моцарта останется неизменной и что его «работа не будет унижена, если обменять стеклянные бусы Да Понте на алмаз Шекспира».[30] «Возрождение» впервые исполнилось 31 марта 1863 года, и Мари Кабель исполнила партию Розины (Дорабелла в оригинале, хотя она также исполнила новые слова на музыку арии Фьордилиджи «Per pietà»). Адольф Делофр был дирижером. Большая часть музыки Моцарта была переработана, чтобы соответствовать новому сюжету, а речитативы были заменены разговорным диалогом. Пожалуй, неудивительно, что всего эта постановка была представлена ​​всего 18 раз. Кабель в последний раз выступила в нем 8 мая и отправилась в Марсель, освободив Миолана-Карвалью, который затем смог вернуться в Париж и выступить в театре Гуно. Фауст. После этого Кабель отклонил предложение Леона Карвалью на следующий сезон и решил пойти в Лион вместо.[31]

В Комической Опере

После ухода из Театра Лирик с Перреном, чтобы присоединиться к труппе Opéra-Comique в конце 1855 года, первое творение Кабеля было 23 февраля 1856 года в главной роли в трехактной опере Даниэля Обера. Манон Леско. Говорят, что знаменитая ария «Éclat de rire» («Веселая песня») была создана специально для нее.[7]

Она также появилась в фильме Мейербера. L'étoile du nord. Мейербер, который пытался решить, Кабель или Кэролайн Миолан-Карвалью больше подходил для его новой оперы Le chercheur des trésors (позже будет называться Le pardon de Ploërmel или Динора),[32] посетил несколько представлений и записал в своем дневнике 7 августа 1857 г., что «мадам Кабель намного превзошла мои ожидания».[33] К 31 октября он обнаружил, что она «намного лучше, чем раньше, но не принесла полного удовлетворения».[34]

Между тем, Кабель создал роль Сильвии в Амбруаз Томас Комическая опера в 3-х действиях Le Carnaval de Venise (впервые исполнено 9 декабря 1857 г.), в котором она спела сложный вокализ. В этой опере приняли участие их Императорские Величества.[35] Музыкальный мир (19 декабря 1857 г.) писал: «Исполнение арии без слов, имитирующее, как нам известно,« концерт (!) Для скрипки », было чудом вокализации».[36]

Кабель как Dinorah

К октябрю 1858 года Мейербер, очевидно, выбрал Кабель как Динору, поскольку другой более подходящей певицы не было, и работал с ней над этой партией.[37]

4 ноября 1858 года Кабель исполнил главную партию сопрано в Эжен Готье с Вакханка. Несмотря на «личный успех, достигнутый в нем мадам Кабель» (по словам Клемана и Ларусса), эта работа получила всего 3 спектакля.[38] Мейербер обнаружил, что «мадам Кабель взяла на себя главную роль очень банально».[39]

Премьера произведения Мейербера Le pardon de Ploermel 4 апреля 1859 года Кабель исполнил роль Диноры. В конце выступления призывы к Мейерберу не прекращались, и Император и Императрица вызвали Мейербера в Королевскую ложу, где Мари Кабель была оказана честь возложить лавровый венок на его голову.[40] Впоследствии Мейербер осмелился написать в своем дневнике, что считает это «блестящим успехом».[41] Критики также были весьма положительными, и Кабель хвалили за ее «головокружительно-виртуозное изображение Диноры».[42]

Кабель исполнил роль Лизы в Франсуа-Огюст Жеверт с Le chateau trompette 23 апреля 1860 г. Это произведение было разыграно 25 раз. 28 мая 1866 года она появилась на премьере оперы Фридрих фон Флотов 2-хактная комическая опера Зильда, где было представлено 23 спектакля.[43] Другие выступления Кабеля в Opéra-Comique включали возрождение произведений Обера. L'ambassadrice, Виктор Массе с Galathée, и Томаса Le songe d'une nuit d'été.[2]

Кабель как Philine

Одно из ее самых важных творений произошло 17 ноября 1866 года, когда она спела Филина в трехактной опере Томаса. Миньон. Полонез Филины в садовой сцене «Je suis Titania la blonde» был написан для Кабель по ее просьбе. Эжен Ритт, директор Комической оперы с 1862 по 1870 год, позже вспоминал: «Мари Кабель, игравшая Филин, попросила Томаса написать ей грандиозную арию в сцене в саду. Он, к сожалению, сделал это».[44] Тем не менее, Кэбел получила высокую оценку за то, что исполнила ее. Музыкальный мир писал о представлении позже в том же сезоне: «Другая женская роль была доверена мадам Мари Кабель, долгое время одной из самых выдающихся фавориток школы Opéra-Comique. Было бы довольно сложно говорить слишком высоко об этом наиболее совершенном. певица.Мадам Кабель уже немолодая, но она по-прежнему очень красивая женщина, полностью владеющая своими способностями, и ее вокализация отмечена грацией и беглостью, которым редко можно было равняться и, возможно, никогда не превзойти. почти дерзко в бесстрашии, с которым она бросается со своих восходящих весов и рулеты, если бы не легкость и бессознательное затруднение, с которым она их казнила; Едва ли кто-то знает, чем восхищаться в ее пении больше всего - безупречным финалом или полным отсутствием усилий. Ее исполнение воздуха, «Je suis Titania», блестящего и чрезвычайно сложного полонеза, несомненно, было величайшим успехом, достигнутым ночью ».[45]

Последним творением Кабеля в театре была Элен в одной из последних опер Обера, 3-хактной. Le premier jour de bonheur (15 февраля 1868 г.).[7] Это произведение также имело успех и давалось 175 раз вплоть до 1873 года.[46]

Последние годы

В последующие годы Кабель гостил во французских провинциях и Бельгии. Также она выступала с концертами в Лондоне в 1871 году.[7] В мае и июне 1872 года она сыграла в сезоне французской оперы в театре Лондонская опера-комическая на берегу моря под руководством сержанта Монтелли. Выполненные работы включали Доницетти La fille du régiment, Буальдье La Dame Blanche, и Обера L'ambassadrice.[47] Она вышла на пенсию в 1877 году из-за нарастающих признаков психического расстройства и в конце концов была помещена в приют. Она умерла в Maisons-Laffitte.[7]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Куч и Рименс 2003, стр. 675, дайте ей имя при рождении Мари-Жозеф Дрейлетт; Уолш 1981, стр. 375, как Мари Жозеф Дрейлетт; Фетис 1878, стр. 137, как Мари-Жозеф Дрейлетт. Альманах Амадея (17 ноября 1866 г.) перечисляет ее имена как Мари-Жанна-Жозеф. Ни один из других процитированных источников не подтверждает этого.
  2. ^ а б c d е ж Фетис 1878, стр. 137.
  3. ^ а б Читти и Розенталь 1992.
  4. ^ Уолш, 1981, с. 170, 317, 375.
  5. ^ Луи Жозеф Кабель нет Кабу (? - 1884), баритон, был членом Национальной Оперы Адольфа Адама в Цирке Олимпик в Париже в 1847–1848 годах (Уолш, 1981, стр. 360, 375). Он вернулся в возрожденную компанию (переименованную в Театр Лирик ) осенью 1853 года вместе с Мари Кабель, его невесткой (Уолш, 1981, с. 39, 43).
  6. ^ Жорж Кабель нет Кабу (? - 1881) (см. Уолш 1981, стр. 43, 375). Фетис 1878, стр. 137, заявляет, что Кабель вышла замуж за своего учителя голоса Луи-Жозефа Кабу. dit Кабель. Уолш знал о статье Фетиса (книга Фетиса указана в его библиографии на стр. 367) и повторяет некоторые ее части. Тем не менее, информация Фетиса о личности мужа Мари Кабель более или менее повторена Kuhn 1992, p. 114; Сэди 1992, т. 1., с. 667; Читти и Розенталь 2001; и Куч и Рименс 2003, стр. 675.
  7. ^ а б c d е ж Куч и Рименс 2003, стр. 675.
  8. ^ Куч и Рименс не уточняют, какую оперу Кабель исполнила во время своего дебюта в 1848 году в Театре «Шато де Флер», была ли это концертная постановка или полностью поставленная. Фетис 1878, стр. 137, описывает это несколько иначе: «En 1847, Mme Cabel vint à Paris et se fit entender au chateau des Fleurs, établissement de Concerts situé aux-Champs-Elysées, puis elle obtint un помолвка в Opera-Comique, où elle débuta au mois de mai 1849 dans la rôle de Georgette du Валь д'Андорр, après quoi delle se montra dans les Mousquetaires de la Reine. Elle passa alors completement inaperçue… »(« В 1847 году мадам Кабель поехала в Париж, и ее услышали в Chateau des Fleurs, концертном заведении, расположенном на Елисейских полях, затем она получила помолвку в Opéra-Comique, где она дебютировал в мае 1849 года в роли Жоржетты. Le val d'Andorre, после чего она появилась в Les mousquetaires de la reine. Она прошла тогда совершенно незамеченной… »).
  9. ^ а б Уолш 1981, стр. 43.
  10. ^ Фетис 1878, стр. 137. Jeune, fraîche, accorte, souriante, ayant le diable au corps, manquant à la fois de goût et de style music, mais douée d'une voix adorable, d'une pureté merveilleuse et dont le timbre brillant et argentin produisant un Эффект на публике, avec cela lançant les traits les plus difficiles avec une crânerie et une sûreté surprenantes… "
  11. ^ Уолш 1981, стр. 43. Уолш дает первую строку этой арии как «Ah! Qu'il fait donc beau cuellir des fraise»; вокальная партитура (стр. 118, перепечатанная Альфонсом Ледюком) имеет "Ah! qu'il fait donc bon, qu'il fait donc bon cueillir la fraise". Видеть Файл № 71241 в IMSLP.
  12. ^ Антуан Луи Клэписсон (родился в Неаполе 15 сентября 1810 г .; умер в Париже 19 марта 1866 г.), французский композитор, куратор и учитель (Бран-Риччи и Лакомб 2001).
  13. ^ Цитируется Уолшем 1981, стр. 47.
  14. ^ а б Уолш 1981, стр. 304.
  15. ^ а б Уолш 1981, стр. 48.
  16. ^ "Драматический. Театр Сент-Джеймс - Комическая опера", Музыкальный мир (29 июля 1854 г.), стр. 502.
  17. ^ Уолш 1981, стр. 49.
  18. ^ Уолш, 1981, стр. 52, 54.
  19. ^ Le dernier bal по всей видимости, никогда не исполнялись и не публиковались (Champlin and Apthorp 1893, п. 8 ).
  20. ^ Уолш, 1981, стр. 55–56, 305.
  21. ^ Уолш, 1981, стр. 57–58, 60, 306.
  22. ^ Цитируется Уолшем 1981, стр. 60.
  23. ^ Уолш 1981, стр. 63.
  24. ^ Уолш 1981, стр. 64.
  25. ^ а б Цитируется Уолшем 1981, стр. 140.
  26. ^ Уолш 1981, стр. 140.
  27. ^ Уолш, 1981, стр. 143–144, 315.
  28. ^ Уолш, 1981, стр. 153–155.
  29. ^ Проспер Паскаль (ок. 1825–1880), французский композитор, музыкальный критик и переводчик (Уолш, 1981, стр. 381.).
  30. ^ Le Ménestrel 8 февраля 1863 г., п. 75. Цитируется и переводится Уолшем 1981, стр. 158.
  31. ^ Уолш, 1981, стр. 156–160, 316.
  32. ^ Мейербер 2004, стр. 27.
  33. ^ Мейербер 2004, стр. 40.
  34. ^ Мейербер 2004, стр. 50.
  35. ^ Парсонс 1993, стр. 204; Уолш 1981, стр. 83.
  36. ^ Цитируется Уолшем 1981, стр. 83; Дата премьеры работы - по Forbes 1992.
  37. ^ Мейербер 2004, стр. 41, 94–99.
  38. ^ "le succès staff qu'y obtint Mme Marie Cabel", Клеман и Ларусс, Dictionnaire des opéras, 1905 г., редакция Пугена, т. 1, стр. 107; цитируется в Meyerbeer 2004, p. 108.
  39. ^ Мейербер 2004, стр. 95.
  40. ^ Циммерманн 1998, стр. 302.
  41. ^ Мейербер 2004, стр. 121.
  42. ^ Летелье 2008, стр. 196.
  43. ^ Участие Кабеля в этих премьерах взято из Parsons 1993, p. 204; данные о производительности взяты из Wild and Charlton 2005, pp. 188, 446.
  44. ^ Цитируется Ж. Луазо, "La Millième de Миньон", Le Figaro, 13 марта 1894 г. (Lacombe 2001, стр. 22–23, 116, 355n48).
  45. ^ "Письмо из Парижа" Музыкальный мир (27 апреля 1867 г.).
  46. ^ Лёвенберг 1978, столбец 996.
  47. ^ Розенталь 1958, стр. 182.
Источники
  • Бран-Риччи, Жозиан; Лакомб, Эрве (2001). "Клэписсон, (Антонин [Антуан-]) Луи" в Сэди 2001.
  • Чамплин, Джон Денисон младший, редактор; Апторп, Уильям Фостер, критический редактор (1893). Циклопедия музыки и музыкантов, том 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. Вид в Google Книги.
  • Читти, Алексис; Розенталь, Гарольд (2001). "Кабель [урожденная Дрейлетт], Мари (-Жозеф)" в Сэди 2001.
  • Fétis F-J. (1878). Вселенная биография музыкантов, приложение, т. 1. С. 137–138. Пэрис: Дидо. Вид в Google Книги.
  • Форбс, Элизабет (1992). "Томас, Амбруаз" в Сэди 1992, т. 3. С. 726–727.
  • Кун, Лаура, редактор (1992). Словарь оперы Бейкера. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  978-0-02-865349-5.
  • Куч, К. Дж. и Рименс, Лев (2003). Großes Sängerlexikon (издание четвертое, на немецком языке). Мюнхен: К. Г. Заур. ISBN  978-3-598-11598-1.
  • Лакомб, Эрве, Шнайдер, Эдвард, переводчик (2001). Ключи к французской опере девятнадцатого века. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-21719-5.
  • Летелье, Роберт Игнатиус (2008). Введение в драматические произведения Джакомо Мейербера: оперы, балеты, кантаты, пьесы, п. 195. Хэмпшир, Англия: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6039-2.
  • Лёвенберг, Альфред (1978). Летопись оперы 1597–1940 гг. (издание третье, переработанное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-0-87471-851-5.
  • Мейербер, Джакомо; Летелье, Роберт Игнатиус, переводчик и редактор (2004). Дневники Джакомо Мейербера. Том 4: Последние годы, 1857–1864 гг.. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон. ISBN  978-0-8386-3845-3.
  • Парсонс, Чарльз Х. (1993). Оперные премьеры: список исполнителей / спектаклей, Том 15 из серии Индекс Меллен Опера. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвард Меллен Пресс. ISBN  978-0-88946-414-8.
  • Розенталь, Гарольд (1958). Два века оперы в Ковент-Гарден. Лондон: Патнэм. OCLC  593682, 503687870.
  • Сэди, Стэнли, редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9.
  • Сэди, Стэнли, редактор; Джон Тирелл; ответственный редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е изд. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-239-5 (Твердая обложка). OCLC  419285866 (электронная книга).
  • Уолш, Т. Дж. (1981). Опера Вторая империя: Театр Лирик, Париж, 1851–1870 гг.. Лондон: Джон Колдер. ISBN  978-0-7145-3659-0.
  • Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр комической оперы в Париже: репертуар 1762-1972 гг.. Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN  978-2-87009-898-1.
  • Циммерманн, Райнер (1998). Джакомо Мейербер: Eine Biografie nach Dokumenten (на немецком). Берлин: Партас. ISBN  978-3-932529-23-8.

внешняя ссылка