Мари Тальони - Википедия - Marie Taglioni

Мари Тальони
Графиня де Вуазен
Мария Тальони Крихубер.jpg
Тальони на литографии 1839 года
Родившийся(1804-04-23)23 апреля 1804 г.
Стокгольм, Швеция
Умер22 апреля 1884 г.(1884-04-22) (79 лет)
Марсель, Франция
Супруг (а)Граф Огюст Жильбер де Вуазен
ОтецФилиппо Тальони
МатьСофи Карстен
Род занятийтанцовщица
Активные годы1824–1847
ИзвестенЛа Сильфида, другие романтические балеты
РодственникиПол Тальони (брат)

Мари Тальони, графиня де Вуазен (23 апреля 1804 - 22 апреля 1884) был итальянцем балерина из Романтический балет эпохи, центральная фигура в история европейского танца. Она была одной из самых знаменитых балерин романтического балета, культивировавшегося в основном в Театр Ее Величества в Лондоне и на Театр Королевской академии музыки из Балет Парижской Оперы. Ей приписывают (хотя и не подтверждено), что она первая балерина, которая по-настоящему танцует. на пуантах.

Ранние годы

Тальони родился в Стокгольм, Швеция, итальянскому хореографу Филиппо Тальони и шведская балерина Софи Карстен, внучка по материнской линии шведской оперной певицы Кристоффер Кристиан Карстен и польской оперной певицы и актрисы Софи Стебновска. Ее брат, Павел (1808–1884), был также танцором и влиятельным хореографом; они выступали вместе в начале своей карьеры.[1]

Брак

Тальони была замужем за графом Огюстом Жильбером де Вуазеном в 1835 году.[2] но рассталась в 1836 году. Позже она влюбилась в Юджина Десмара, преданного фаната, который защищал ее честь на дуэли. Десмарес и Тальони родили (внебрачного) ребенка в 1836 году. Три года спустя Десмарес погибла в результате несчастного случая на охоте. В 1842 году она родила второго ребенка. Неизвестно, кто отец, хотя в свидетельстве о рождении отцом был Жильбер де Вуазен. Имена детей Тальони были Жорж Филипп Мари Жильбер де Вуазен и Эжени-Мари-Эдвиг Жильбер де Вуазен.[3]

Обучение персонала

Тальони переехала в Вену со своей семьей в очень молодом возрасте, где она начала заниматься балетом под руководством Жан-Франсуа Кулон и ее отец. После того, как Филиппо был назначен балетмейстером придворной оперы в Вене, было принято решение, что Мари дебютирует в столице Габсбургов. Несмотря на то, что Мари тренировалась с Кулон, ее техника не соответствовала стандартам, которые могли бы произвести впечатление на венскую публику. Затем ее отец разработал для своей дочери строгий шестимесячный режим обучения, в котором она будет занимать должности на 100 пунктов. Тренировки проводились ежедневно и состояли из двух часов утром со сложными упражнениями для ног и двух часов после обеда с акцентом на движения адажио, которые помогли бы ей усовершенствовать позы в балете. У Тальони была округлая спина, которая заставляла ее наклоняться вперед, и имели слегка искаженные пропорции. Она много работала, чтобы скрыть свои физические ограничения, увеличивая диапазон движений и развивая свою силу. Тальони сосредоточила свою энергию на своей форме и форме для публики, а не на бравурных трюках и пируэтах. В Вене Мари исполнила свой первый балет в постановке отца под названием «La Reception d'une Jeune Nymphe à la Cour de Terpsichore».[4]

Карьера

Литография Шалона и переулка Мари Тальони в роли Флоры в Дидло Зефир и Флор. Лондон, 1831 г. (Музей Виктории и Альберта /Коллекция Сергеева )

Перед тем как присоединиться к Парижской Опере, Тальони танцевал в обеих Мюнхен и Штутгарт и в 23 года дебютировала в другом балете, поставленном ее отцом, под названием "La Sicilien", который положил начало ее балетной карьере. Тальони прославился как танцовщица в Парижской Опере, когда ее отец ставил балет Ла Сильфида (1832) для нее. Созданный как демонстрация таланта Тальони, это был первый балет, в котором танцевали на пуантах имел эстетическое обоснование и не был просто акробатическим трюком, часто предполагавшим некрасивые движения рук и напряжения, как это было у танцоров в конце 1820-х годов.[5]

Па-де-Катр

Тальони (в центре) в Па-де-Катр, 1845

В 1837 году Тальони покинула балет Театра Ее Величества, чтобы подписать трехлетний контракт в Санкт-Петербург с Императорский балет (известный сегодня как Балет Кирова / Мариинского театра). Именно в России после ее последнего выступления в стране (1842 г.) и в разгар «культа балерины» ее пара пуанты были проданы за двести рубли, как сообщается, будут приготовлены, поданы с соусом и съедены группой балетоманы.[6]

В июле 1845 года она танцевала с Люсиль Гран, Карлотта Гризи, и Фанни Черрито в Жюль Перро с Па-де-Катр, балет, отражающий эфирные качества Тальони, основанный на Альфред Эдвард Шалон Литографические гравюры.[7] Па-де-Катр Изначально хореография была представлена ​​королеве Виктории, которая посетила третье представление.[7]

Пенсия, последние годы и смерть

Тальони ушел из выступления в 1847 году; какое-то время она поселилась в Ca 'd'Oro на Гранд Канал в Венеция. Когда балет Парижской Оперы был реорганизован в более строгие и профессиональные направления, она была его руководящим духом. С директором нового Консерватория танцев, Люсьен Петипа, и бывший ученик Петипа, хореограф Луи Мерант, она фигурировала в избранном жюри из шести человек первого ежегодного конкурса кордебалет, состоявшейся 13 апреля 1860 г.

Ее единственной хореографической работой было Le papillon (1860) для своего ученика Эмма Ливри, которую помнят за смерть в 1863 году, когда ее костюм был подожжен газовой лампой, которая использовалась для сценическое освещение. Иоганн Штраус II сочинила «Польку Марии Тальони» (соч. 173) в честь племянницы Мари Тальони, Мари «Поль» Тальони, также известной как «Мария Младшая». Две женщины с одинаковыми именами часто смешивались или путались друг с другом.[4][5]

Позже в Англии она преподавала социальный танец и бальный зал для детей и светских дам в Лондоне; она также взяла ограниченное количество учеников балета. Она жила в доме №14. Коннот-сквер, Лондон с 1875 по 1876 год.[нужна цитата ]

Смерть

Тальони умер в Марсель 22 апреля 1884 г.,[5] за день до ее 80-летия.[8] Ее тело перевезли в Париж. Есть некоторые споры о том, похоронена ли она в Монмартр или в Пер-Лашез, или если могила Монмартра принадлежит ее матери. Местные танцоры стали оставлять свои изношенные пуанты на могиле Монмартра как дань уважения и благодаря первому танцору пуантов.[9]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Профиль, abitofhistory.net; по состоянию на 18 февраля 2016 г.
  2. ^ Вурцбах 1881.
  3. ^ Мюррей, Кристофер Джон (2013). Энциклопедия романтической эпохи, 1760–1850 гг.. Рутледж. п. 1122. ISBN  9781135455781.
  4. ^ а б Чисхолм 1911.
  5. ^ а б c Секкомб 1898.
  6. ^ Кассинг, Гейл (2007). История танца: подход интерактивного искусства. Кинетика человека. п.131. ISBN  9780736060356.
  7. ^ а б Мур, Лилиан. (1965). Образы танца: исторические сокровища танцевальной коллекции 1581-1861 гг.. Публичная библиотека Нью-Йорка. OCLC  466091730.
  8. ^ Мари Тальони, итальянская балерина, lifeinitaly.com; по состоянию на 18 февраля 2016 г.
  9. ^ Дань балетной обуви на Монмартре, 1, 2, 3

Источники

дальнейшее чтение

  • Хоманс, Дженнифер. Ангелы Аполлона: История балета, Random House, 2010.
  • Мэдисон У. Соуэлл, Дебра Х. Соуэлл, Франческа Фальконе, Патриция Вероли, Icônes du ballet romantique. Мари Тальони и семья, Gremese, 2016.
  • Мари Тальони, Сувениры. Le Manuscrit Inédit de la grande danseuse romantique, Табличное издание, презентация и аннотация Бруно Лигоре, Gremese, 2017.

внешняя ссылка