Марджори Арнфилд - Википедия - Marjorie Arnfield

Марджори Хелен Арнфилд, MBE (25 ноября 1930 г. - 26 апреля 2001 г.) был английским художником, который специализировался как на промышленных, так и на сельских пейзажах, живописи маслом, акрилом и акварелью. Ее пейзажи, особенно ее картины Прованс и Испания характеризуются яркими красками и импрессионистическим стилем. В интервью журналу Artists & Illustrators в 1998 году Арнфилд описала свою цветовую палитру, которая включала охры, жженые сиены, кадмий, виридиан, красный и синий, как «цвета, которые поют».^{[нужна цитата ]}

биография

Марджори Арнфилд родилась в Ньюкасл-апон-Тайн в 1930 г. и воспитывался в Сандерленд, посещая Сандерлендская церковная средняя школа.^[1]

Ее дед, двоюродный дедушка и два дяди были региональными архитекторами, отвечавшими за многие общественные здания в Северо-восток Англии, в том числе Сандерленд Эмпайр Театр.^[2] Во время учебы в Сандерлендском колледже искусств,^[3] и Колледж искусств короля Эдуарда VII, Даремский университет^[3] ее учили выдающиеся Британские художники Такие как Лоуренс Гоуинг и Виктор Пасмор а также Квентин Белл.

Она много путешествовала по Средиземному морю со своим покойным мужем Роном Арнфилдом. В своих картинах, изображающих сцены с греческих островов, Франции и Испании, она стремилась передать яркость солнца и естественные цвета.^[3] Она также использовала цвет для изображения эмоций, например, в своих картинах, посвященных горному делу. Арнфилд изобразила энергию и азарт футбола, когда ее пригласил Футбольный клуб "Сандерленд" посмотреть одну из их игр в новом стадион, а затем нарисуйте изображение спички.

В каталоге выставки средиземноморских образов в галерее Pierrepoint в Ньюарке, Ноттингемшир, Англия в сентябре 1996 года, Арнфилд написала о визуальном вдохновении своей страсти к Средиземноморью: "Виноградные лозы, усеянные рядами на весенних пейзажах; далекие горы; маки, суровые, сгруппированные среди охристых трав; кипарисы, образующие знаки препинания; средневековые деревни, панцирные крыши; ультрамариновое небо ... рыбаки приседали, чинили сети; образы, увиденные и войлочные, вызывающие воспоминания дух места ".^{[нужна цитата ]}

В каталоге выставки ее средиземноморских картин под названием «Солнце зимой» в Ноттингеме в январе 1997 года Арнфилд написала: «Виноградные лозы росли рядами на весенних пейзажах; далекие горы, маки, безжизненные, сгруппированные среди охристых трав; кипарисы, образующие знаки препинания. отметины; средневековые деревни, покрытые плиткой крыши; ультрамариновое небо, ослепительный свет; гавани, рыбацкие лодки, вода цвета индиго, азарт, игроки в боули в уличных кафе, рыбаки, притаившиеся, чинящие сети; образы, увиденные и войлочные, пробуждающие дух места ... все это дает мне вдохновение, необходимое для того, чтобы привнести в Ноттингемскую зиму настоящее дыхание солнечного света и тепла ».

«Хорошо развитое чувство места и сочувственное наблюдение за людьми Арнфилд» было подчеркнуто в каталоге выставки ее работ «Люди и места» в галерее Киркбрайд. Peebles, Шотландия в сентябре 1998 года. Она много лет преподавала искусство взрослым и школьникам в Англии и Шотландии. Она также брала взрослых на каникулы рисования во Францию и на греческие острова. Потому что она была инвалидом из-за ревматоидный артрит, ее муж Рон помогал ей на протяжении многих лет с выставками и преподаванием.^[4]

Шейла Смит, британская поэтесса, включила два стихотворения, которые она написала об Арнфилде, в «Женщину, удивленную мальчиком», сборник стихов Смита, опубликованный в июле 2010 года издательством Shoestring Press (http://www.shoestring-press.com/2010/06/woman-surprised-by-a-young-boy/ Первое стихотворение «Молчание очень громко» относится к визиту Смита в новую студию Арнфилда после смерти Арнфилда и в ее старую студию. Вторая, «Смерть художника для Марджори», рассказывает об уникальном видении Арнфилд, ее способности видеть в пейзаже то, чего не мог видеть никто другой. Название коллекции «Женщина, удивленная маленьким мальчиком» относится к картине английского художника. Эйлин Купер.

Награды

Она была награждена MBE в 2000 году, за год до смерти, за «заслуги перед искусством».^[5] В 2002–2003 годах Рон Арнфилд поручил профессиональному фотографу отсканировать большую часть ее работ, включая альбомы для зарисовок. CD-ROM, Марджори Арнфилд, цифровая библиотека, также был произведен.^{[нужна цитата ]}

Смерть

Она умерла 26 апреля 2001 года в Ноттингеме в возрасте 70 лет. В соответствии с ее христианской верой, ее поминки прошли в Southwell Minster, Ноттингемшир. У нее остались сын Робин и ее муж Рон (умерший в 2006 году).^[6]

Оценка

Ее памятной выставки в Ноттингемский университет в июле 2001 г. Времена Эмбер Коуэн сказала, что это одна из пяти лучших художественных выставок в Великобритании в том месяце: «Будучи студентом в Сандерленде в пятидесятых, Арнфилд сделал серию нефтяных зарисовок шахтеров, собирающих морской уголь на пляже и ухаживающих за своими участками. 30 лет спустя ее мрачные, пустынные картины обреченных угольных полей Ноттингемшира снискали ей репутацию одного из лучших и наиболее политически осведомленных художников-фигуралистов этого района. Эта ретроспектива также включает мирные гавани и горячие провансальские пейзажи, написанные в ее более поздние годы ".

В статье «Разноцветная жизнь» в июньском выпуске Вестника Ноттингемского университета за 2001 г. говорилось, что «работа Арнфилда оказалась особенно популярной в (английском) Восточном Мидлендсе и на севере Англии. Особенно поразили ее картины гибели угольных месторождений Ноттингемшира». эмоциональный аккорд. Ее увлечение тяжелым существованием горнодобывающих сообществ проистекает из ее дней, когда она была молодой студенткой факультета искусств в Сандерленде, когда она изучала шахтеров, собирающих морской уголь вдоль побережья и работающих на своих участках. В более поздние годы она рисовала по архивным фотографиям как источнику картин рабочих шахтеров, а также опираясь на свой собственный опыт сноса хорошо известных местных карьерных шахт и поездки в шахту Йоркшира. Сочувствующая, но несентиментальная, ее картины и эскизы стали важный документ образа жизни, который теперь практически исчез ». В статье, опубликованной в бюллетене Ноттингемского университета, также говорилось, что яркие пейзажи Арнфилда а сцены гавани, написанные на юге Франции, Греции и Испании, черпали вдохновение у таких художников, как Сезанн, Ван Гог, Матисс и Дюфи. «Марджори Арнфилд описала свою палитру на этих картинах как состоящую из« поющих цветов », и жизненная энергия, которая была отличительной чертой многих ее работ, также очевидна в серии исследований, которые она провела на тему футбола ... «Ее готовность охватить такие радикально разные темы многое говорит о ее непредубежденности как художнице и учителе изобразительного искусства», - говорится в статье.

О выставке Арнфилда в галерее Моубрей в Сандерленде в октябре 1964 г. Хранитель заявил: «Помимо серии широких акварельных красок в стиле кантри, скрепленных лирической и лихорадочной линией, Арнфилд с кратким, благопристойным и декоративным видом гуашью и маслом в промышленности Уайтхейвена и Тисайда кажется наиболее подходящим для себя. когда, работая пером и стирая, она следует традиции Рауль Дюфи и Джон Пэдди Карстэйрс В обзоре Арнфилд также описывается как «художник-реалист с очевидной привлекательностью».

Говоря об английской живописи Арнфилда по озерному краю Железные рудники Ходбарроу и обрушившаяся дамба, Бабетт Декер написала, что «... работа Марджори Арнфилд была одним из самых захватывающих открытий для моей книги - художницы, которая открыла глаза на красоту предметов, которые в противном случае можно было бы отбросить как уродливые».^[7]

Марджори Арнфилд, праздник ее жизни и творчества, который был опубликован Художественной галереей Джаноглы Ноттингемского университета после ее смерти в 2001 году, ее картины описывались как «воплощающие дух жизненной силы, оптимизма и абсолютной« живости ко всему этому »». Она также оставила много альбомов и дневников, в которых обширные комментарии о ее путешествиях сочетаются с иллюстрациями того, что она видела. В декабре 2009 года Краеведческое общество округа Дарем представило жизнь Марджори Арнфилд в Том 6 биографий Дарема Общества.

В октябре 1958 года одна из картин Арнфилда, Пейзаж, Графство Дарембыл выбран для выставки «Молодые художники Севера», которая проходила с октября по ноябрь 1958 года в галерее Graves Art Gallery, Шеффилд. Манчестерский художник Л.С. В то время Лоури был почетным президентом Общества молодых художников Севера и был одним из трех человек в отборочной комиссии, выбравшей картину Арнфилда. В своем каталоге к летней выставке 1965 года Арнфилда Озерный район картин, Netherhall Center в Мэрипорт, Камбрия, говорил об Арнфилде "оценка красоты Камбрии и ее современные впечатления от индустриальной и социальной жизни., "который включал картину атомной электростанции в Селлафилде.^{[нужна цитата ]}

Во введении к каталогу выставки "Марджори Арнфилд, шестьдесят, картины 1945–1990 гг.", Прошедшей в Центре образования взрослых Ноттингемского университета в ноябре 1990 года, Арнфилд писал:

«Несмотря на то, что я происходил из семьи северо-восточных архитекторов, в школе меня не поощряли рисовать до 13 лет, когда я выиграл премию Art Prize. Это стало поворотным моментом в укреплении моей решимости пойти в художественную школу».

Арнфилд объяснил, что в Художественной школе ученики рисовали непосредственное окружение, Индустриальный пейзаж Севера. «Увлечение драматизмом некоторых творений человека - отвалов шлака, фабрик и т. Д. - переросло в интерес к взаимодействию этих творений с природой, в котором последнее всегда кажется наилучшим».

Этот интерес к индустриальным пейзажам завершился мощными картинами Арнфилда, посвященными добыче угля.

В своем предисловии к каталогу выставки Арнфилда в мае – июле 1998 года в Национальном музее угольной промышленности Англии Николас Алфри с факультета истории искусств Ноттингемского университета написал: «Марджори Арнфилд никогда не чернит свои фотографии (добыча угля). Она записывает гордость. , стойкость и жизнеспособность шахтерских сообществ в ярких мазках и ярких цветах ... в ее искусстве нет ничего сурового или пораженческого ".

Добыча угля

В начале 1990-х годов Арнфилд сильно пострадал от упадка британской угольной промышленности после решения правительства приватизировать British Coal, оператора британской угольной промышленности. угольные шахты. Она решила запечатлеть в своем искусстве кое-что из мощи и истории горнодобывающей промышленности, которая когда-то вносила основной вклад в британскую экономику.^[8]

В Марджори Арнфилд: Заявление художника, документ, подготовленный для выставки в Епископ Окленд В ратуше в 1999 году Арнфилд написала, что перед тем, как приступить к рисованию горных работ, она обратилась к трудам Д. Х. Лоуренс, на некоторые из романов которого сильное влияние оказали угольные шахты Ист-Мидлендс. «Исчезновение карьеров, о которых знал Лоуренс (после упадка британской угледобывающей промышленности), побудило меня исследовать использование архивных фотографий в качестве исходного материала для моих картин, изображающих работающих шахтеров»- написал Арнфилд.

В 1994 г. Британский уголь спонсировал выставку Арнфилда Дань добыче угля в Ноттингемшире в Художественной галерее Джаноглы Ноттингемского университета. Затем она провела еще 20 выставок своего горного искусства под названием «Образы угля» в музеях и художественных галереях по всей Великобритании. В своих картинах, посвященных горным работам, Марджори Арнфилд сосредоточила внимание на исторических методах добычи, социальных аспектах горнодобывающих сообществ и сносе карьеров. Ее горные картины были приобретены частными коллекциями, музеями и художественными галереями. Открытие выставки угледобывающего искусства Арнфилда в Музее угольных шахт Вудхорна, журналист Кейт Эди сказал «Только через изображения Марджори молодые люди будущих поколений узнают об этой некогда великой отрасли [добычи угля]». На выставке ее работ в Сандерленде в 1997 году Арнфилд прокомментировала: «Питхеды, угольные шахтеры, возвращающиеся домой, мужчины, собирающие морской уголь на пляжах, остаются яркими воспоминаниями из моего детства и дней художественной школы на Северо-Востоке».^[9]

В брошюре 1996 года под названием «Образы угля» Арнфилд писал: «(Эти воспоминания) были повторно задействованы, когда переехали жить в Ноттингемшир в 1970-х годах, но драматическая программа приватизации и закрытия карьеров добавила актуальности моей работе. British Coal поддержала мое желание отдать дань уважения людям, опасно трудившимся более века, и записать для будущих поколений некоторые из шахт, находящихся под угрозой сноса ».^{[нужна цитата ]}

В соответствии с Художники НортумбрииАрнфилд была одной из немногих британских женщин-художников, проявивших особый интерес к теме добычи угля.^[8] Кейт Эди написала в «Образы угля»: «Ямные сцены не часто были предметом изобилия художников, но, если вспомнить, они оживают как запись мрачной, когда-то всемогущей работы ... Я только восхищаюсь тем, как это делается. угольное месторождение упоминается и прославляется в творчестве Марджори ».

В Изображения угля, Нил Уокер, хранитель искусства в музее Ноттингемского замка, сказал: «... фигуративные работы, возможно, одни из самых спонтанных ... с отрывками из лихой« Пайперской »манеры письма и драматическими вспышками цветов витражей. освещая чернильную черноту. Сопоставление этих изображений прошлого тяжелого труда с современными пейзажами, лишенными человеческой активности, является острым. "^{[нужна цитата ]}

В июле 2007 г. Фонд "Публичный каталог" сказал, что будет включать фотографию Арнфилда Держите ямы открытыми: протест живопись в ее Картины маслом в государственной собственности: Западный Йоркшир каталог. Сама картина хранится в Национальный музей угольной промышленности для Англии в Wakefield, Западный Йоркшир.

В сентябре 2010 года в Музее Вудхорна была проведена двухмесячная выставка картин горняков под названием Shafts of Light, которая включала «мощный взгляд Марджори Арнфилд на Шахтерскую забастовку», как сообщалось в пресс-релизе музея (https://web.archive.org/web/20161009183119/http://www.experiencewoodhorn.com/shafts-of-light/ ). Основная часть выставленных произведений искусства была частью коллекции Gemini, которой управляют Роберт Макманнерс и Джиллиан Уэльс. Макманнерс и Уэльс - авторы книги о горных мастерах "Shafts of Light", в которую входит и Арнфилд.

По состоянию на сентябрь 2017 года в музее Вудхорна хранятся две картины Арнфилда: «Музей угольных шахт Вудхорна, Эшингтон» (вид на исторические здания музея и шахты) и «Прогулка с собаками в музее угольных шахт Вудхорна» (неизвестный мужчина с тремя черными собаками. ). Обе картины выставлялись музеем в рамках выставки «Образы угля» в 1997 году.^[10]

Картины на выставке

Картины Арнфилда, хранящиеся в публичных галереях, предоставленные Art UK (ранее Фонд общественного каталога), сентябрь 2010 г .:^{[нужна цитата ]}

Заголовок	Дата	Коллекция	Каталог
Водные Сады, Весторп, Саутуэлл	2002	Городской совет Саутуэлла	Ноттингемшир
Уличный рынок, Ласкала		Ноттингемский университет	Ноттингемшир
Боннье, Прованс, Франция		Трастовый фонд больниц Шервуд Форест NHS	Ноттингемшир
Синий лен		Трастовый фонд больниц Шервуд Форест NHS	Ноттингемшир
Шахтеры и собаки		Музей и художественная галерея Ротерхэма	Южный Йоркшир
Спасаем наши ямы	ок. 1995 г.	Музей и художественная галерея Ротерхэма	Южный Йоркшир
Последний сдвиг		Фонд первичной медико-санитарной помощи округа Ноттингемшир	Ноттингемшир
Пустошь, шахты Плэсли, Ноттингемшир		Фонд первичной медицинской помощи округа Ноттингемшир	Ноттингемшир
Разрушение шахты Руффорда	ок. 1993 г.	Фонд первичной медико-санитарной помощи округа Ноттингемшир	Ноттингемшир
Разбивая уголь (около 1920 г.)	ок. 1993 г.	Фонд первичной медицинской помощи округа Ноттингемшир	Ноттингемшир
Музей угольных шахт Вудхорна		Служба коллекционирования Нортумберленда	Нортумберленд, Тис-Вэлли и Тайн-энд-Уир
Держите ямы открытыми, протестуйте		Национальный музей угольной промышленности Англии	Западный Йоркшир
Пейзаж, Графство Дарем		Институт современного искусства Мимы Мидлсбро	Нортумберленд, Тис-Вэлли и Тайн-энд-Уир
Консерватория, Парк Блэкхаус, Сандерленд, Тайн и Уир	около 1950	Городской совет Саутуэлла	Ноттингемшир
Индустриальный пейзаж, Уайтхейвен		Музей Сандерленда и Зимние сады	Музеи Тайн и Уир
Кадакес, Испания (1)	2000	Ноттингемский университет	Ноттингемшир

дальнейшее чтение

Горный уголь живет. Портреты индустрии и ее людей, Имоджен Д. Таунсенд. Национальный горный музей Англии Trust Ltd 2005. ISBN 1-872925-10-3
Стрелы света: горное искусство в Большом северном угольном поле, Роберт Макманнерс и Джиллиан Уэльс, Gemini Productions, 2002. ISBN 978-0-9532217-1-4
Художники Нортумбрии, Маршалл Холл, Словари по искусству, Бристоль, Англия, 2005 г. ISBN 0-9532609-9-2
Марджори Арнфилд, праздник ее жизни и творчества, Художественная галерея Джаноглы, Ноттингемский университет, 2001. ISBN 1-900809-95-8
Сент-Айвз Путешествие, Художники и иллюстраторы, Сентябрь 2000 г., ISSN 0269-4697
В разговоре, Марджори Арнфилд, Исполнитель, Март 1999 г., ISSN 0004-3877
Завещание угля, Художники и иллюстраторы, Октябрь 1998 г., ISSN 0269-4697
Марджори Арнфилд, Национальный музей угольной промышленности Англии, май 1998 г.
Марджори Арнфилд, Заявление художника, написанная художницей о личных причинах ее занятия горным искусством, и опубликованная для выставки в ратуше епископа Окленда в 1999 году.
Отступление художника, Woman and Home Magazine, февраль 1995 г.
Биографии Дарема, том 6, Историческое общество округа Дарем, декабрь 2009 г.