Зеркальный канон - Mirror canon

Зеркальный канон.[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В зеркало канон (также называемый канон в обратном порядке) является разновидностью каноник который включает ведущий голос, играемый рядом с его собственным инверсия (т.е. в перевернутом виде). Осознание из «закрытой» (нереализованной) формы может быть осуществлено путем помещения страницы перед зеркалом, таким образом, вверх ногами, и начиная с уже развивающегося первого голоса.

Канон 2 'Quaerendo invenietis' из И. С. Бах с Музыкальное приношение, BWV 1079, является прекрасным примером этого процесса. В своей первоначальной закрытой форме альтовый ключ и перевернутый басовый ключ указывают как зеркальную процедуру, так и соответствующие высоты голоса для реализации.[2]

Канон Баха 2 'Quaerendo invenietis' из Музыкального приношения
Канон Баха 2 'Quaerendo invenietis' из Музыкального приношения

Яркий пример контрапунктный изобретательность можно найти в двойной канон что формирует трио раздел Моцарт с Серенада для духового октета до мажор, K. 388. Здесь пара гобоев и пара фаготов одновременно разворачивают два зеркальных канона. Эрик Смит (1982, с. 49) рассматривает это как «прекрасный пример использования Моцартом академических средств, канона, перевернутого канона и зеркального канона, в чисто музыкальных и эмоциональных целях». Смит сравнивает здесь зеркальные каноны с «визуальным изображением двух лебедей, отраженных в неподвижной воде».[3]

Трио Моцарта из духовой сереныды K388
Трио Моцарта из духовой сереныды K389

Антон Веберн много использовал зеркальные каноны в своих более поздних работах. Согласно Ричарду Тарускину (2010, с. 728), первая часть Симфонии Веберна, соч. 21 (1928 г.) «состоит из трех тщательно разработанных двойных канонов, в которых две простые формы противопоставляются двум инверсиям. Фактура первой части раскрывается через постоянно меняющуюся оркестровку (см. Klangfarbenmelodie ), что приводит Тарускина к выводу, что «Веберн не был заинтересован в том, чтобы его каноны воспринимались слушателем как связные строки. Вместо этого они поглощаются калейдоскопически фрагментированной текстурой, которую часто сравнивают с живописной техникой, известной как пуантилизм ».[4] Слушать.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Риман, Гюго (1904). Учебник простого и двойного контрапункта, в том числе подражания или канона, с.185. Breitkopf & Härtel.
  2. ^ Бойд, Малькольм. Компаньоны Oxford Composer: J.S. Бах, Oxford University Press, 1999, стр. 296.
  3. ^ Смит, Э. (1982, стр. 49) Моцарт Серенады, дивертисменты и танцы. Лондон, BBC
  4. ^ Тарускин, Р. (2010, с.731) Оксфордская история западной музыки: музыка начала двадцатого века. Издательство Оксфордского университета.