Modus (средневековая музыка) - Википедия - Modus (medieval music)

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найдите источники: Средневековая музыка "Modus"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Август 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В теории средневековой музыки латинский термин способ (что означает «мера», «стандарт измерения», «количество», «размер», «длина» или, если переводится на английском языке, Режим) можно использовать в самых разных смыслах. Наиболее часто используемое значение сегодня относится к организации питча в напольные весы. Другие значения относятся к обозначениям ритмы.

Модальные весы

При описании тональность в ранней музыке термин «режим» (или «тон») относится к любому из восьми наборов интервалов высоты звука, которые могут образовывать музыкальный шкала, представляющие тональность произведения и связанные с характерными мелодическими формами (псалом ) в Григорианский напев. Средневековые режимы (также называемые Григорианский режим или же церковные режимы) были пронумерованы либо от 1 до 8, либо от 1 до 4 попарно (аутентичный /плага ), в этом случае их обычно называли протус (первый), дейтер (второй), tertius (третий), и тетрард (четвертый), но иногда также называют в честь древнегреческого Тоной (с которым, однако, они не идентичны).^{[требуется разъяснение ]}

Восемь музыкальных режимов. ж обозначает "окончательный" (Кертис 1998 ).

Modus (модальное обозначение)

В средневековой теории ритмической организации Режим понимался как шаблонная последовательность длинных и коротких значений. Однако выражения «ритмический режим» и «модальный ритм» - это современные названия, применяемые к средневековой концепции. Какие отношения могли существовать с метрикой оплачивать в античной или средневековой поэзии или поэтической теории не совсем понятно (Roesner 2001 ). Ритмические режимы были впервые использованы Школа Нотр-Дам в соответствии с классификацией, пронумерованной от 1 до 6. Все шаблоны тройной, и меняются числом (в зависимости от предпочтений теоретиков) от четырех до девяти (Риз 1940, 207). Шесть наиболее часто описываемых, образующих ядро ​​системы, это (Апель 1961, 220; Риз 1940, 272):

1. Длинно-короткие (хорей )
2. Короткие-длинные (ямб )
3. Длинный-короткий-короткий (дактиль )^{[нужна цитата ]}
4. Короткие-короткие-длинные (анапест )^{[нужна цитата ]}
5. Долго долго (спондей )
6. Коротко-короткие (пиррова )

Ритмические лады легли в основу нотной техники модальная запись, первая система в европейской музыке, которая записывала музыкальные ритмы и тем самым создавала сложные записи. полифонический возможна музыка, которая была изобретена примерно в 1200 году нашей эры и позже заменена более сложной мензуральная запись. Модальная нотация указывает режимы путем группировки нот вместе в лигатуры - один письменный символ, обозначающий две или более нот. Лигатура из трех нот, за которой следует последовательность двойных лигатур, указывала на режим 1; обратная сторона - последовательность двойных лигатур, оканчивающихся включенной тройной лигатурой - обозначен режим 2; одиночная нота, за которой следует серия тройных лигатур, означает режим 3 и обратный режим 4; однородные тройные лигатуры означают режим 5, а лигатура из четырех нот, за которой следует цепочка тройных лигатур, означает указанный режим 6 (Апель 1961, 224–25).

Modus (мензуральная запись)

В системе обозначений мензуральная запись (после 1300 г.), и примерно за столетие до изобретения этой системы термин способ использовался для описания части общей метрической организации произведения, сравнимой с современной размер, а скорее к тому, что иногда называют гиперметр —Организация мероприятий в регулярные группы по двое или трое. Он относился к разделу примечания, названному Longa на любую из трех (modus perfectus) или два (несовершенный способ) Breves, по этой причине он называется modus longarum. Подобные подразделения на последующих более низких уровнях описывались терминами темпус (соответствует современной концепции меры или стержня и относится к разделению Breves на два или три полубревес ) и пролация (разделение полубревес на два или три минимумы ). В modus longarum применялся в основном к произведениям на основе Cantus Firmus партия тенора в длинных нотах. Еще более длинной временной единицей была максимальный режим, но не имеет большого практического значения за пределами 13 века (Апель 1961, 99, 124).

Рекомендации

• Апель, Вилли (1961). Нотация полифонической музыки, 900–1600, издание пятое, исправленное и с комментариями. Публикации Средневековой академии Америки, нет. 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки.
• Кертис, Лиана (1998). "Режим". В Компаньон средневековой и ренессансной музыке, отредактированный Тесс Найтон и Дэвидом Фэллоусом. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-21081-6.
• Риз, Гюстав (1940). Музыка в средние века: введение в музыку древних времен. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-09750-1.
• Рознер, Эдвард Х. (2001). «Ритмические режимы [Модальный ритм]». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.