Николя Жиго - Nicolas Gigault

Николя Жиго (ок. 1627-20 августа 1707) был французом Барокко органист и композитор. Родившись в бедности, он быстро приобрел известность и высокую репутацию среди коллег-музыкантов. Его сохранившиеся работы включают в себя самые ранние образцы ноэлей и объем работ, представляющих стиль 1650–1675 годов. Французская органная школа.

Жизнь

St Nicolas-des-Champs, где Жиго работал с 1652 года до своей смерти. Композитор жил поблизости.

О жизни Жиго известно немного. Франсуа-Жозеф Фетис музыковед 19 века, утверждал, что Жиго родился в Клей-ан-Бри, деревне недалеко от Парижа. Однако под этим названием не сохранилось ни одной местности. Предполагается, что место рождения Жиго было недалеко от Парижа.[1] Похожая ситуация произошла и с датой рождения Жиго: Андре Пирро в начале 20 века пришел к выводу, что Жиго, должно быть, родился в 1624/5 г.[2] однако более позднее исследование Пьера Хардуэна показало, что композитор не мог родиться раньше 1627 года.[3]

Отец Жиго, Эстьен Жиго, работал судебным приставом в парижских судах. Жиго родился в бедности, и его финансовое положение оставалось тяжелым, по крайней мере, до 1648 года, когда он и два его младших брата отказались от своих прав наследования, чтобы избежать долгов отца. Мать Николя Жиго умерла, когда он был ребенком. О его образовании и о том, как он стал музыкантом, ничего не известно. Пирро предложил несколько возможных учителей, среди них Шарль Раке, но никаких доказательств каких-либо уроков не существует. Раннее заявление Фетиса о том, что Жан Тителуз Ученый Ракет теперь считается несущественным, поскольку Жиго был слишком молод, а его семья не могла позволить себе поездки в Руан, где работал Тителуз.[4]

Насколько известно, карьера Жиго началась в 1646 году, когда он был назначен органистом Сент-Оноре. В 1652 году он уехал, чтобы занять аналогичную должность в Saint Nicolas-des-Champs, где проработал до самой смерти. Жиго также работал органистом в Сен-Мартен-де-Шам с 1673 г. и в приюте для сирот Hôpital du Saint Esprit с 1685 г.[5] У Жиго, должно быть, были профессиональные отношения с Этьен Ришар, который работал с ним в Сен-Николя-де-Шам, а также был органистом Сен-Мартен-де-Шам до своей смерти в 1669 году.[6]

Жиго был дважды женат. От первого брака с Мари Обер в 1662 году родилось пятеро детей: два сына и три дочери. Сыновья, Анна-Жозеф и Анна-Иоахим, стали органистами. Младшая дочь Жиго, Эмерентиен-Маргерит, вышла замуж за строителя органов, а один из двух ее детей, Огюстен-Иполит Дюкастель, стал строителем клавесинов.[7] Мари Обер умерла 7 августа 1700 года. Вскоре Жиго снова женился, но сам умер всего несколько лет спустя, 7 августа 1707 года.

Инвентаризация имущества Жиго, проведенная в 1662 и 1700 годах (в связи с его женитьбой и смертью жены, соответственно), показывает, что уже к 1662 году он уже не был бедным и мог позволить себе хорошо меблированный дом с коллекцией картин. и скульптуры, и большое количество музыкальных инструментов: камерный орган, два клавесины (один с двумя руководствами, другой с одним), три спинец, два клавикорды, бас виолончель, два скрипичных альта, а Теорбо и гитара.[8] Большинство картин, которые Жиго хранил в своем доме, носили религиозный характер, что в сочетании с продолжительными посвящениями его коллекций органов народным церквям. Пресвятой Богородицы, предполагает важное место религии в жизни Жиго. Помимо своей деятельности в качестве органиста, Жиго также был востребован как консультант по органам.[9] и как инструменталист.[10]

Работает

В Дернье Кайри Первой мессы является пятиголосный рецит с педальным cantus firmus в теноре, жанре, культивируемом Жиго.

Жиго издал два сборника органных произведений. Первый, Livre de musique dédié a la Très Saincte Vierge 1682 г., содержит самые ранние известные образцы французского ноэля (набор вариаций рождественской песни) и Allemande. 20 песен Жиго включают вариации рождественских песен и церковных гимнов, связанных с Рождеством. Эти пьесы всегда переходят от двухчастного к четырехчастному сеттингу и имеют довольно жесткую вариативную технику.[11][12] В предисловии Жиго предполагает, что эти пьесы могут исполняться на любых инструментах: например, на паре альтов, на лютне и т. Д. Одиночная аллеманда не имеет никакого отношения к Рождеству. Он представлен в двух версиях, вторая установлена ​​в "ports de voix", показывая различные общие образцы орнамента.

Вторая коллекция Жиго, Livre de musique pour l'orgue 1685 г., содержит 184 шт.[13] Он начинается с трех органных масс,[14] которые в значительной степени опираются на мелодии Mass IV, как и все другие сохранившиеся французские органные партии того периода. Однако современники Жиго ограничили свое использование пения до красный кантус В то время как в массах Жиго напевные мелодии также оказываются перефразированными или преобразованными в сюжеты фуги и составляют очень большую часть масс.[15] Первая и третья массы большие, каждая состоит из более чем 20 частей, а вторая масса очень короткая, всего 7 стихов. Остальная часть коллекции организована по модам: есть многочисленные фуги (факт, упомянутый в предисловии), а также различные типичные французские формы, такие как диалоги и рециты. Также включены три гимна: Pange lingua, Veni Creator и полная настройка Te Deum.

Потому что музыка второго Джиго Ливр является скорее представителем французского стиля третьей четверти века, чем последней,[16] сборник мог быть компиляцией ранее составленного материала. Представлены все основные французские формы, хотя Жиго дает им имена, отличные от своих современников: он использует термин «фуга» гораздо шире (например, он использует «Fugue à 2» вместо «Duo»), никогда не использует термин « диалог »и т. д. Музыка написана тщательно, с большим вниманием к деталям исполнения, чем в других современных источниках. Есть много пользы от отмечает inégales, настолько, что некоторые ученые считают, что сегодня музыку невозможно слушать, и в целом работа Жиго была оценена большинством ученых отрицательно.[17][18] Тем не менее, музыка отличается серьезным стилем, более подходящим для церкви, чем для музыки. Лебег;[19] Диалоги Жиго выходят за рамки диалогов его современников, Nivers и Лебег в том, что они используют больше подразделений, и он также развивает ряд пятиголосных жанров: прелюдии и выступления с педалями. Cantus Firmus в теноре. Жиго 1685 Ливр скорее всего, предназначалась как запись стиля Жиго, а не как книга для меньших органистов; музыка временами довольно сложна и требует высокого мастерства.[20]

Примечания

  1. ^ Пайл 1991, 39.
  2. ^ Пайл 1991, 39.
  3. ^ См. Hardouin, 1941.
  4. ^ Пайл 1991, 41.
  5. ^ Пайл 1991, 42.
  6. ^ Хиггинботтом, Роща.
  7. ^ Пайл 1991, 40–41.
  8. ^ Пайл 1991, 40.
  9. ^ Пайл 1991, 43.
  10. ^ Пайл 1991, 42.
  11. ^ Апель 1972, 729.
  12. ^ Хауэлл, Сабатье, Гроув.
  13. ^ Пайл 1991, 71.
  14. ^ Апель 1972, 729.
  15. ^ Пайл 1991, 74.
  16. ^ Пайл 1991, 77.
  17. ^ Апель 1972, 731.
  18. ^ Хауэлл, Сабатье, Гроув.
  19. ^ Апель 1972, 731.
  20. ^ Пайл 1991, 92.

Рекомендации

  • Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
  • Хардуэн, Пьер. 1941 г. Quatre Parisiens d'origine: Ниверс, Жиго, Жюльен, Бойвин, RdM xxxix – xl, стр. 73–78.
  • Хиггинботтом, Эдвард (2001). «Этьен Ришар». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Хауэлл, Альмонте; Сабатье, Франсуа (2001). «Николя Жиго». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Пайл, Дэниел Шерман. 1991 г. Livre de Musique Pour L'Orgue Николя Жиго как источник Notes Inégales. Диссертация, Университет Рочестера, под руководством Истманской школы музыки. Доступно онлайн.

внешняя ссылка