Ноктюрны, соч. 62 (Шопен) - Nocturnes, Op. 62 (Chopin)
 | Эта статья тон или стиль могут не отражать энциклопедический тон используется в Википедии. (Декабрь 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Эта статья написано как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе который излагает личные чувства редактора Википедии или представляет оригинальный аргумент по теме. (Сентябрь 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Два Ноктюрны соч. 62 к Фредерик Шопен были опубликованы в 1846 году и посвящены Mdlle. Р. де Коннериц.[1]
Ноктюрн си мажор, соч. 62, №1
Одна из его последних работ, Ноктюрн си мажор, открывается тем, что можно охарактеризовать как удар барда по струнным. После простых вступительных аккордов возникает простая мелодия си мажор. Сначала действие протекает мягко и плавно (dolce, legato). Но песня вскоре превращается в декламацию, во главе с высоким драматическим повышенным голосом, и после яркой гаммы в правой руке Шопен уводит нас к секции B этого тройного ноктюрна (ABA).
Средняя часть заполнена этим состенуто (ля-бемоль мажор, довольно чуждая тональности си-мажор), но перед этим разделом музыка колеблется и останавливается. Эта секция B затем начинается мягко, не сильно и не взрывно, как это часто бывает в средней части ноктюрна. Напротив, оно слегка нарушено, подавлено, беспокойно вызвано игрой синкопии аккордов левой руки. Шопен завершает состенуто чрезвычайной гармонической тонкостью и деликатностью.
Основная часть ноктюрна снова начинается с поворота ноты D # / ми-бемоль, которая переводится из ля-бемоль части си в домашнюю тональность си мажор. Кроме того, эта вступительная мелодия украшена непрерывной фигурацией, включающей множество трелей, благодатных нот и пробежек. Это украшение похоже на итальянскую арию да капо в стиле итальянского бельканто: когда вернулась основная мелодия, певец имел не только право, но и обязанность украсить ее самым изысканным способом, выставляя напоказ свои вокальные данные.
Основная тема завершается солидным разрешением си-мажор, однако в этом ноктюрне есть особенно длинная кода. В этой коде есть ряд легато, томных арпеджи, которые никогда не уводят нас далеко от си-мажор. Наконец, кодировка заканчивается простой гармоничной фразой, которая довольно умиротворяет, учитывая довольно загадочную и загадочную драму сложного ноктюрна.
В англосаксонском мире ноктюрн си мажор получил название экзотического оранжерейного цветка: «тубероза». Джеймс Хунекер объясняет, почему: «У главной мелодии есть шарм, фруктовый шарм», а ее возвращение в репризе «слабое с болезненным, богатым запахом».
Ноктюрн ми мажор, соч. 62, №2
Ноктюрн ми мажор, соч. 62, No. 2 - это отражающий и привлекающий контрапунктом ноктюрн, являющийся прекрасным примером утонченности и контрапунктического богатства более поздних произведений Шопена. Тематическая структура ноктюрна (ABCAB) состоит из простой и медленной основной темы ми мажор, за которой следует продуманная и более быстро движущаяся вторичная мелодическая тема с восходящими басовыми партиями. Это приводит к возбужденному, громкому и контрапункциональному третьему разделу в C # минор, в котором есть мелодичное взаимодействие между тремя верхними пальцами левой и правой руки, при этом большой и первый пальцы правой руки в основном играют аккомпанемент. После этой взволнованной части Шопен возвращается к первой и второй темам через диссонирующее арпеджио фа мажор с D # в басе, ведущее к си в басу, эхом начальных тактов пьесы и возвращением к ми мажору. . Это возвращение первой мелодии быстро уступает место катящейся басовой 2-й теме, которая плавно переходит в коду. В ответ эти две мелодические темы сопровождаются слегка отличающимися гармониями с измененным украшением в правой руке, что типично для секции A 'троичных ноктюрнов Шопена. Ноктюрн заканчивается простой кодой, твердо подтверждающей тональность ми мажор, техника, которая обычна для других ноктюрнов, включая соч. 62 № 1 и соч. 9 № 2.