Notas para una cartografía de Filipinas - Notas para una cartografía de Filipinas

Notas para una cartografía de Filipinas, с субтитрами Прелюдия, токката и фуги для фортепиано и гангсы, один игрок, произведение современного композитора-классика Джеффри Чинг (китайское имя в Piny''in: Чжуан Цзысинь 莊祖欣, 庄祖欣). Он был завершен в Берлин 19 декабря 2007 г. Первые выступления дали Киоко Окуни в Мюнстер 30 сентября 2008 г. и Абелардо Галанг II в Осака 5 октября 2008 г.

Происхождение названия

Название на испанском языке, означающее «Заметки для картографии Филиппин», было взято из этого предложения в научном журнале:

Между 1903 и 1907 годами Блэр и Робертсон включили многочисленные фотогравюры ранних карт в свой известный корпус Филиппинианы (Эмма Хелен Блэр и Джеймс Александр Робертсон, Филиппинские острова, 1493-1898 гг., 55 тт. [Кливленд 1903–1907]), и Робертсон в то же время оценил некоторые из этих карт как исторические свидетельства, но первая попытка картографического анализа была предпринята Пардо де Тавера в 1910 году («Notas para una cartografía de Filipinas», Cultura Filipina, т. Я не. 8 [Manila 1910], pp. 101-176).[1]

Настоящая композиция также является «попыткой картографического анализа» Филиппины, в том, что каждая из трех основных островных групп архипелага -Лусон, Visayas, и Минданао - отчетливо представлена. Но в той же научной статье также довольно подробно обсуждается картографический вклад азиатских соседей Филиппин:

... [A] Якобы первой картой, на которой была изображена какая-либо часть Филиппинских островов, был «Земной корабль» (Юй-ту), то есть земная карта, которую Чу Ссу-пен завершил в 1320 году. ... Вторая карта с изображением Филиппин ... существует только в виде копии, сделанной примерно через столетие после оригинала. Я имею в виду Хун-и чан-ли ли-тай куо-ту чжи-ту (Карта территорий единого мира и столиц стран в последовательные эпохи), составленная в 1402 году Ли Хуэем и Цюань Цзинь ... Самая ранняя карта [в коллекции японских карт в Восточноазиатской библиотеке университета of California] ... датируется примерно 1620 годом и изображает деформированный Лусон под рубрикой Ruson. ... В сборнике также есть карта (Нантан Бушу Банкоку Сёка но Зу), принадлежащей восточноазиатской традиции буддийской картографии, которая датируется 1710 годом, хотя и основана на образце 1688 года. ... Множество рубрик включает элементы практически из всех традиций китайской топографической письменности ...[2]

Описание

Пьеса длится от пятнадцати до двадцати минут и открывается прелюдией, наполненной туманными отголосками китайско-японской императорской придворной музыки в виде китайской мелодии династия Тан, «Музыка всеобщего мира». Он записан полностью без штрихов, так что его поэтическая «вневременность» также буквально. Традиционные гармонии японской губной гармошки (шо ) цитируются, и гагаку барабаны разных размеров, вызываемые различными ударными эффектами (удары ладонью и ногтями, тремоло) на деревянном корпусе фортепиано.

Очень ритмичный токката следует, полифонически адаптируясь к своим пентатоническим рамкам, пьесу кудьяпи (лодочная лютня) из провинции Магинданао в Минданао (самая южная группа островов Филиппин). Потом довольно испанская колыбельная из Visayas (группа центральных островов) расширяется до очень европейской хроматической фугетта. Две географические области объединяются в двойная фуга для заключения аллегро темп примо, охватывая оставшуюся область Лусон (самая северная островная группа) только при входе в гангса, плоский ляп-гонг племен Калингга и Тинггиан. Фуга прерывается шесть раз к концу, дважды ускоряясь после двух прерываний гангсы. После седьмого перерыва (который дает пианисту возможность расположить гангсу над нижними струнами фортепиано) величественное повторение темы колыбельной Висая постепенно затихает, и вся работа тихо заканчивается.

Критическое замечание

Джеффри Чинг hatte für seine Notas ein kalligrafisches Notenbild zu bieten, dessen декоративные Feinheit sich im Klang wide-spiegelte. Die Pianistin Okuni musste am Flügel klopfen, sich während des Spielens einen Gong umbinden lassen und parallel strapaziöse Ostinato-Figuren, komplexe Akkordarpeggien und blitzartige Dynamikwechsel bewältigen. Sie durchwanderte die Grafik des Notenbildes wie eine Landkarte.[3]

Сноски

  1. ^ Уитли (1966), п. 467
  2. ^ Уитли (1966), стр. 468–469
  3. ^ Мозелер (2008)

Рекомендации

  • Чинг, Джеффри. «Записка композитора» к Notas para una cartografía de Filipinas (неопубликованная партитура использована с любезного разрешения композитора).
  • Мозелер, Гюнтер (2 октября 2008 г.). "Von einer Pianistin, die auf Holz klopft". Münstersche Zeitung.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уитли, Пол (1966). "Отзыв Карлоса Квирино Филиппинская картография (1320-1899), второе исправленное издание (Амстердам, Израиль, 1963 г.) ». Ориенс. 18/19: 467–470. JSTOR  1579802.CS1 maint: ref = harv (связь)