Театр Падуя-Хиллз - Padua Hills Theatre

Театр Падуя-Хиллз
Театр Падуи Хиллз 001.JPG
Вход в театр
Театр Padua Hills расположен в столичном районе Лос-Анджелеса.
Театр Падуя-Хиллз
Театр Padua Hills расположен в Калифорнии.
Театр Падуя-Хиллз
Театр Padua Hills находится в США.
Театр Падуя-Хиллз
Место расположения4467 Via Padova, Клермонт, Калифорния
Координаты34 ° 9′4 ″ с.ш. 117 ° 42′3 ″ з.д. / 34,15111 ° с.ш.117,70083 ° з. / 34.15111; -117.70083Координаты: 34 ° 9′4 ″ с.ш. 117 ° 42′3 ″ з.д. / 34,15111 ° с.ш.117,70083 ° з. / 34.15111; -117.70083
Площадь6,6 акров (2,7 га)
АрхитекторМарстон и Мэйбери; Буря и Манхони
Архитектурный стильМиссия / Испанское возрождение
Ссылка NRHPНет.97001660[1]
Добавлено в NRHP23 января 1998 г.

Театр Падуя-Хиллз (1931–1974) был самым продолжительным театром в Соединенных Штатах, показывающим мюзиклы на мексиканские темы. Он действовал как некоммерческий бизнес, способствующий межкультурному взаимопониманию между американцами европейского происхождения и людьми мексиканского происхождения.[2]

История

Падуа-Хиллз - это участок земли площадью 2000 акров, которым руководили Бесс Гарнер и Герман Гарнер. Он был разделен на колонию художников площадью 6 акров, названную Маленькой Театральной Ассоциацией, с центральной столовой, студией художников, магазинами и небольшим театром. Расположенные в трех милях к северу от предгорья бульвара в городе Клермонт, здания испанского возрождения располагались у подножия гор и окружены пышными деревьями и кустарниками. Как описано в Национальный реестр исторических мест, «Комплекс расположен на шести акрах земли и включает три здания - здание театра и ресторана, прилегающую квартиру и студию / резиденцию - сгруппированных вокруг центрального внутреннего двора. Озеленение оливковых деревьев и каменных стен и бордюров , наряду с открытой сценой, вносят свой вклад в особенности сайта. Вывеска «Padua Hills Theater» с парой мексиканских народных танцоров и статуей индийской девушки в натуральную величину добавляют настроение обстановке ».[3] Театром управляла некоммерческая образовательная корпорация Padua Institute. Предлагая курсы мексиканской народной музыки, танцев и испанского языка, институт рекламировался за его работу по сохранению испанского и мексиканского наследия ранней Калифорнии.[4]

Театр

Театральный двор

Несмотря на то, что он возник как небольшой общественный театр с участием Claremont Community Players на холмах Клермонта в южной Калифорнии, в годы депрессии в Падуе-Хиллз был зал для ужинов от «Mexican Players». Группа представляла пьесы, песни и танцы для театральных покровителей с 1931 по 1974 год. Несмотря на выступления на испанском языке, представления привлекали в основном англоязычную публику.[5] Эти усилия были согласованы с более масштабным движением к тому, что было названо «Испанское фэнтезийное прошлое», ностальгическим воспоминанием о былом доанглоязычном прошлом. Другие примеры этой региональной мифологии, широко признанные историками, включают Сан-Габриэль Миссия Играть, Лос-Анджелес Олвера-стрит и популярный роман Хелен Хант Джексон Рамона.[6]

Театральный двор

Пьесы Падуи были уникальны тем, что сочетали это «пасторальное зрелище» с более хваленым «этническим театром», целью которого было информировать и просвещать широкую публику о культурных атрибутах мексиканской, испанской и ранней калифорнийской жизни.[7]

Мексиканские игроки (Paduanos)

В центре внимания игры в Падуе были мексиканские игроки. Гарнерс в основном набирал игроков из соседнего квартала Клермонт. Хотя их наиболее заметной задачей было развлечение, они также несли ответственность за приготовление пищи, обслуживание собственности и обслуживание столиков. За каждым представлением следовала ямайка (вечеринка после производства), на которой покровители театра и падуано (как называли себя мексиканские игроки) общались в праздничной обстановке. Выраженное намерение бизнеса состояло в том, чтобы сформировать «межкультурное понимание» между англо-американцами и мексиканцами / мексиканцами-американцами. Несмотря на стремление позитивно изобразить мексиканскую культуру, усилия института с тех пор подвергались критике за искажение истории Калифорнии и замену старых стереотипов о мексиканцах как угрожающих новыми стереотипами о мексиканцах как о политически безвредных.[8]

Несмотря на политическую критику мексиканско-американского народного театра, Падуанос нашел возможности для самопознания, наладить прочные отношения и добиться успешной карьеры в театре и за его пределами. Участие в спектаклях позволило игрокам поделиться своими артистическими талантами, тогда как в других местах у латиноамериканских актеров было мало возможностей. Для более широкого сообщества это создало атмосферу, в которой на время удалось избежать негативного отношения к американцам мексиканского происхождения. И это создало пространство, где мексиканская американская молодежь обучалась песням и танцам, что привело к их театральному продвижению. Бесс Гарнер в первую очередь отвечала за работу с игроками, и ее вспоминали с любовью и как женщину с благими намерениями, которая, в соответствии с расовыми взглядами того времени, могла быть материнской по отношению к игрокам, активно препятствовать движению в голливудские студии и вести себя снисходительно. по отношению к молодежи, проживающей на территории Падуи.[9]

Неполный список игроков

  • Луис Абундис
  • Гилберт Флорес
  • Алиса Миттен
  • Мария Абундиз
  • Мануэль Агилар
  • Лилли Агилар
  • Сэмюэл Адам
  • Мигель Агилар
  • Хосе Альба
  • Флоренс Альварес
  • Касильда Амадор
  • Маргарита Центурион Зарко
  • Беатрис Анайя (Лопес)
  • Полина Анайя
  • Хамес Ард
  • Альфред Бустильос
  • Мануэль Карраско
  • Беатрис Кастильо
  • Кончита Сервантес
  • Мигель Сиснерос
  • Мануэль Диас
  • Сальвадор Эспиноза
  • Альфонсо Галлардо
  • Долорес Гальвес
  • Филип Гарсия
  • Хосе Гарсия
  • Жозефина Гарсия
  • Лупе Гонсалес
  • Макария Гомес
  • Сезария (Сарита) Гомес
  • Рубен Герреро
  • Лидувина Гильен
  • Марикита Эрнандес
  • Хесус Уэрта
  • Мануэла Уэрта (Матуте)
  • Маурисио Хара
  • Микаэла Хименес
  • Эмма Лопес
  • Сара Масиас
  • Мануэль Мадрид
  • Хуан Матуте
  • Кристина Мартинес
  • Изабель Мартинес
  • Мария Мартинес
  • Лупе Мендоса
  • Эдуардо Монтаньо
  • Нена Моралес
  • Феликс Морено
  • Гильермо Нието
  • Грегорио Орнелас
  • Маргарита Парк
  • Мэри Энн Парк
  • Мария Перес
  • Мария Прадо
  • Грейс Рамирес
  • Хильда Рамирес (Хара)
  • Йовита Рамосс
  • Ева Родрикес
  • Ребекка Ромо
  • Анита де ла Роса
  • Франсиско Санчес Флорес
  • Сальвадор Санчес
  • Рэйчел Сепульведа
  • Карлос Тарин
  • Джо Толентино
  • Эдуардо Терли
  • Самуэль Валадес
  • Флавио Вера
  • Мануэль (Мигель) Вера
  • Хосе Гуадалупе Вера (Панчито)
  • Мануэль Вера (младший)
  • Альфредо Вера
  • Максимина Зунига[10]

Текущее использование

После закрытия театра в 1980-х годах главная столовая и территория использовались для проведения свадеб и особых мероприятий под управлением Chantrelles Fine Catering.[11]

Рекомендации

  1. ^ «Информационная система Национального реестра». Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 9 июля 2010 г.
  2. ^ Гарсия, Мэтт (зима 1996 г.). «Регулировка фокуса: театр Падуа-Хиллз и латиноамериканская история». Журнал истории OAH. 10 (2).
  3. ^ "Театр Падуа Хиллз". Национальный регистр. Получено 15 марта, 2013.
  4. ^ "Исторические листовки театра Падуя-Хиллз". Лос Калифорниос. Получено 15 марта, 2013.
  5. ^ Гарсия, Мэтт (2001). Собственный мир: раса, труд и цитрусовые в создании Большого Лос-Анджелеса, 1900-1970 гг.. Университет Северной Каролины.
  6. ^ Деверелл, Уильям (2004). Белый Adobe: подъем Лос-Анджелеса и переделка его мексиканского прошлого. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  7. ^ Гарсия, Мэтт (2001). Собственный мир: раса, труд и цитрусовые в создании Большого Лос-Анджелеса, 1900-1970 гг.. Пресса Университета Северной Каролины.
  8. ^ Гарсия, Мэтт (зима 1996 г.). «Регулировка фокуса: театр Падуа-Хиллз и латиноамериканская история». Журнал истории OAH. 10 (2): 19–22. Дои:10.1093 / maghis / 10.2.19.
  9. ^ Гарсия, Мэтт (осень 1995 г.). ""Просто надень эту улыбку на Падуанские холмы ": Мексиканские игроки и театр Падуа-Хиллз, 1931–1974". История Калифорнии. 74 (3): 244–261. Дои:10.2307/25177509.
  10. ^ Гарсия, Мэтт (осень 1995 г.). ""Просто надень эту улыбку на Падуанские холмы ": Мексиканские игроки и театр Падуа-Хиллз, 1931–1974". История Калифорнии. 74 (3): 244–261. Дои:10.2307/25177509.
  11. ^ "Домашняя страница". Архивировано из оригинал 29 марта 2013 г.. Получено 15 марта, 2013.