Театр Падуя-Хиллз - Padua Hills Theatre
Театр Падуя-Хиллз | |
Вход в театр | |
Место расположения | 4467 Via Padova, Клермонт, Калифорния |
---|---|
Координаты | 34 ° 9′4 ″ с.ш. 117 ° 42′3 ″ з.д. / 34,15111 ° с.ш.117,70083 ° з.Координаты: 34 ° 9′4 ″ с.ш. 117 ° 42′3 ″ з.д. / 34,15111 ° с.ш.117,70083 ° з. |
Площадь | 6,6 акров (2,7 га) |
Архитектор | Марстон и Мэйбери; Буря и Манхони |
Архитектурный стиль | Миссия / Испанское возрождение |
Ссылка NRHPНет. | 97001660[1] |
Добавлено в NRHP | 23 января 1998 г. |
Театр Падуя-Хиллз (1931–1974) был самым продолжительным театром в Соединенных Штатах, показывающим мюзиклы на мексиканские темы. Он действовал как некоммерческий бизнес, способствующий межкультурному взаимопониманию между американцами европейского происхождения и людьми мексиканского происхождения.[2]
История
Падуа-Хиллз - это участок земли площадью 2000 акров, которым руководили Бесс Гарнер и Герман Гарнер. Он был разделен на колонию художников площадью 6 акров, названную Маленькой Театральной Ассоциацией, с центральной столовой, студией художников, магазинами и небольшим театром. Расположенные в трех милях к северу от предгорья бульвара в городе Клермонт, здания испанского возрождения располагались у подножия гор и окружены пышными деревьями и кустарниками. Как описано в Национальный реестр исторических мест, «Комплекс расположен на шести акрах земли и включает три здания - здание театра и ресторана, прилегающую квартиру и студию / резиденцию - сгруппированных вокруг центрального внутреннего двора. Озеленение оливковых деревьев и каменных стен и бордюров , наряду с открытой сценой, вносят свой вклад в особенности сайта. Вывеска «Padua Hills Theater» с парой мексиканских народных танцоров и статуей индийской девушки в натуральную величину добавляют настроение обстановке ».[3] Театром управляла некоммерческая образовательная корпорация Padua Institute. Предлагая курсы мексиканской народной музыки, танцев и испанского языка, институт рекламировался за его работу по сохранению испанского и мексиканского наследия ранней Калифорнии.[4]
Театр
Несмотря на то, что он возник как небольшой общественный театр с участием Claremont Community Players на холмах Клермонта в южной Калифорнии, в годы депрессии в Падуе-Хиллз был зал для ужинов от «Mexican Players». Группа представляла пьесы, песни и танцы для театральных покровителей с 1931 по 1974 год. Несмотря на выступления на испанском языке, представления привлекали в основном англоязычную публику.[5] Эти усилия были согласованы с более масштабным движением к тому, что было названо «Испанское фэнтезийное прошлое», ностальгическим воспоминанием о былом доанглоязычном прошлом. Другие примеры этой региональной мифологии, широко признанные историками, включают Сан-Габриэль Миссия Играть, Лос-Анджелес Олвера-стрит и популярный роман Хелен Хант Джексон Рамона.[6]
Пьесы Падуи были уникальны тем, что сочетали это «пасторальное зрелище» с более хваленым «этническим театром», целью которого было информировать и просвещать широкую публику о культурных атрибутах мексиканской, испанской и ранней калифорнийской жизни.[7]
Мексиканские игроки (Paduanos)
В центре внимания игры в Падуе были мексиканские игроки. Гарнерс в основном набирал игроков из соседнего квартала Клермонт. Хотя их наиболее заметной задачей было развлечение, они также несли ответственность за приготовление пищи, обслуживание собственности и обслуживание столиков. За каждым представлением следовала ямайка (вечеринка после производства), на которой покровители театра и падуано (как называли себя мексиканские игроки) общались в праздничной обстановке. Выраженное намерение бизнеса состояло в том, чтобы сформировать «межкультурное понимание» между англо-американцами и мексиканцами / мексиканцами-американцами. Несмотря на стремление позитивно изобразить мексиканскую культуру, усилия института с тех пор подвергались критике за искажение истории Калифорнии и замену старых стереотипов о мексиканцах как угрожающих новыми стереотипами о мексиканцах как о политически безвредных.[8]
Несмотря на политическую критику мексиканско-американского народного театра, Падуанос нашел возможности для самопознания, наладить прочные отношения и добиться успешной карьеры в театре и за его пределами. Участие в спектаклях позволило игрокам поделиться своими артистическими талантами, тогда как в других местах у латиноамериканских актеров было мало возможностей. Для более широкого сообщества это создало атмосферу, в которой на время удалось избежать негативного отношения к американцам мексиканского происхождения. И это создало пространство, где мексиканская американская молодежь обучалась песням и танцам, что привело к их театральному продвижению. Бесс Гарнер в первую очередь отвечала за работу с игроками, и ее вспоминали с любовью и как женщину с благими намерениями, которая, в соответствии с расовыми взглядами того времени, могла быть материнской по отношению к игрокам, активно препятствовать движению в голливудские студии и вести себя снисходительно. по отношению к молодежи, проживающей на территории Падуи.[9]
Неполный список игроков
- Луис Абундис
- Гилберт Флорес
- Алиса Миттен
- Мария Абундиз
- Мануэль Агилар
- Лилли Агилар
- Сэмюэл Адам
- Мигель Агилар
- Хосе Альба
- Флоренс Альварес
- Касильда Амадор
- Маргарита Центурион Зарко
- Беатрис Анайя (Лопес)
- Полина Анайя
- Хамес Ард
- Альфред Бустильос
- Мануэль Карраско
- Беатрис Кастильо
- Кончита Сервантес
- Мигель Сиснерос
- Мануэль Диас
- Сальвадор Эспиноза
- Альфонсо Галлардо
- Долорес Гальвес
- Филип Гарсия
- Хосе Гарсия
- Жозефина Гарсия
- Лупе Гонсалес
- Макария Гомес
- Сезария (Сарита) Гомес
- Рубен Герреро
- Лидувина Гильен
- Марикита Эрнандес
- Хесус Уэрта
- Мануэла Уэрта (Матуте)
- Маурисио Хара
- Микаэла Хименес
- Эмма Лопес
- Сара Масиас
- Мануэль Мадрид
- Хуан Матуте
- Кристина Мартинес
- Изабель Мартинес
- Мария Мартинес
- Лупе Мендоса
- Эдуардо Монтаньо
- Нена Моралес
- Феликс Морено
- Гильермо Нието
- Грегорио Орнелас
- Маргарита Парк
- Мэри Энн Парк
- Мария Перес
- Мария Прадо
- Грейс Рамирес
- Хильда Рамирес (Хара)
- Йовита Рамосс
- Ева Родрикес
- Ребекка Ромо
- Анита де ла Роса
- Франсиско Санчес Флорес
- Сальвадор Санчес
- Рэйчел Сепульведа
- Карлос Тарин
- Джо Толентино
- Эдуардо Терли
- Самуэль Валадес
- Флавио Вера
- Мануэль (Мигель) Вера
- Хосе Гуадалупе Вера (Панчито)
- Мануэль Вера (младший)
- Альфредо Вера
- Максимина Зунига[10]
Текущее использование
После закрытия театра в 1980-х годах главная столовая и территория использовались для проведения свадеб и особых мероприятий под управлением Chantrelles Fine Catering.[11]
Рекомендации
- ^ «Информационная система Национального реестра». Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 9 июля 2010 г.
- ^ Гарсия, Мэтт (зима 1996 г.). «Регулировка фокуса: театр Падуа-Хиллз и латиноамериканская история». Журнал истории OAH. 10 (2).
- ^ "Театр Падуа Хиллз". Национальный регистр. Получено 15 марта, 2013.
- ^ "Исторические листовки театра Падуя-Хиллз". Лос Калифорниос. Получено 15 марта, 2013.
- ^ Гарсия, Мэтт (2001). Собственный мир: раса, труд и цитрусовые в создании Большого Лос-Анджелеса, 1900-1970 гг.. Университет Северной Каролины.
- ^ Деверелл, Уильям (2004). Белый Adobe: подъем Лос-Анджелеса и переделка его мексиканского прошлого. Беркли: Калифорнийский университет Press.
- ^ Гарсия, Мэтт (2001). Собственный мир: раса, труд и цитрусовые в создании Большого Лос-Анджелеса, 1900-1970 гг.. Пресса Университета Северной Каролины.
- ^ Гарсия, Мэтт (зима 1996 г.). «Регулировка фокуса: театр Падуа-Хиллз и латиноамериканская история». Журнал истории OAH. 10 (2): 19–22. Дои:10.1093 / maghis / 10.2.19.
- ^ Гарсия, Мэтт (осень 1995 г.). ""Просто надень эту улыбку на Падуанские холмы ": Мексиканские игроки и театр Падуа-Хиллз, 1931–1974". История Калифорнии. 74 (3): 244–261. Дои:10.2307/25177509.
- ^ Гарсия, Мэтт (осень 1995 г.). ""Просто надень эту улыбку на Падуанские холмы ": Мексиканские игроки и театр Падуа-Хиллз, 1931–1974". История Калифорнии. 74 (3): 244–261. Дои:10.2307/25177509.
- ^ "Домашняя страница". Архивировано из оригинал 29 марта 2013 г.. Получено 15 марта, 2013.