Живопись - Painterwork

Живопись это особая техника рисования, возникшая в то время, когда краски не были коммерчески доступны, как сегодня.

Живопись выполняет две задачи, а именно: сохранение и окраску окрашиваемого материала. Составы, используемые для окраски, понимая под этим словом тонкий защитный и / или декоративный слой, очень многочисленны, в том числе масляная краска разного рода, чумка, обелить, деготь; но слово краска обычно ограничивается смесью масло и пигмент, измельченные вместе в процессе, который тщательно покрывает каждую маленькую частицу пигмента в масле вместе с другими материалами, которые обладают свойствами, необходимыми для твердого высыхания краски, с определенной степенью гибкости и различной степени непрозрачности / прозрачности. Масляные краски состоят из четырех частей: основание, то средство передвижения, то растворитель и сушилки. К ним можно добавить пигмент для получения краски любой желаемой. цвет. Существует несколько баз масляных красок, наиболее часто используемых для строительство работа белый свинец, красный свинец, цинковый белый и оксид железа.

Базовый слой

Белый свинец основа под краску. Он ядовит, и его нужно использовать с осторожностью. В чистом виде он составляет около 75% карбонат свинца и около 25% гидрат свинца. Смешивается с 6 или 7% по весу чистого льняное масло, и в таком виде предоставляется маляру. Сульфат бария является основным примесным веществом, используемым при производстве белого свинца. Белый свинец обладает лучшими укрывистыми свойствами и более прочен, чем другие основы. Краски, содержащие свинец в качестве основы, темнеют с возрастом и обесцвечиваются при воздействии сероводород, который существует в большей или меньшей степени в воздухе всех крупных городов.

Цинк белый, оксид цинка, имеет более чистый белый цвет, чем белый свинец. Он легче, но не обладает такой же прочностью и укрывистостью. Однако он полезен для внутренней отделки, так как хорошо сохраняет свой цвет даже при воздействии газов. Красный свинец - это оксид свинца. Он используется в основном в качестве грунтовочного покрытия и в качестве основы для некоторых красных красок. Как и белый свинец, он повреждается при воздействии кислот или загрязненного воздуха, которые вызывают обесцвечивание и гниение.

Оксид железа используется главным образом в качестве основы для красок, используемых для покрытия металлических изделий, поскольку теория не разрушает гальваническое действие можно настроить, как это может быть в случае свинцовой краски при использовании на железе. Разнообразные красные пигменты сделаны из оксида железа, оттенок которого варьируется от бледного до темно-коричнево-красного. Они довольно долговечны и могут использоваться в любых условиях. Носитель представляет собой жидкость, в которой частицы основы удерживаются во взвешенном состоянии, что позволяет сформировать тонкий слой краски, однородный по цвету и консистенции, который при высыхании образует своего рода пленку на поверхности, на которую она наносится. . Для масляной краски используются масла; для темперов используется вода. Масла, используемые в качестве транспортных средств, представляют собой главным образом льняное масло, сырое и вареное, а также маковое масло. Ореховые масла иногда используются для некачественных работ, потому что они намного дешевле. Льняное масло, наиболее часто используемое, получают из семян льна путем его нагревания и отжима масла под гидравлическим давлением. Получаемый продукт прозрачного янтарного цвета известен как «сырое масло». В основном используется в интерьере для светлых, ярких цветов, медленно сохнет и дает плотное эластичное покрытие. Масло улучшается при хранении и иногда очищается кислотами или щелочами.

Кипяченое масло неочищенное масло нагревается с помощью осушителей, таких как гнев или красный свинец, до температуры от 350 ° до 500 ° F, при которой он выдерживается в течение трех или четырех часов. Оно густое и гораздо более темного цвета, чем сырое масло, сохнет гораздо быстрее, имеет твердый и блестящий, но менее эластичный слой, чем у сырого масла. Маковое масло получают из семян мака. Оно не обладает прочностью и быстросохнущей способностью кипяченого льняного масла, но из-за очень светлого цвета используется для создания нежных цветов. Скипидар используется в качестве растворителя, разбавителя или разбавителя, чтобы довести краску до нужной консистенции, чтобы позволить ей наноситься тонким ровным слоем. Когда желательна плоская матовая поверхность, с основой используется только скипидар, а масло не добавляется. Лучший скипидар происходит из сосновых лесов Америки. Следующим по качеству является французский скипидар. Русский скипидар самый дешевый и обычно имеет сильный и неприятный запах, из-за которого с ним нельзя работать. Вследствие высокой цены на качественный скипидар и возрастающей сложности его получения широко используются заменители. Осушители - это вещества, обычно добавляемые в краску для ускорения процесса окисления, то есть высыхания масла. Некоторые пигменты обладают этим качеством, например, красный свинец и белый свинец.

Самые известные сушилки - глет, сахар свинца, патентованные осушители, сульфат цинка и диоксид марганца. Также используются жидкие осушители, такие как теребен. Глет, оксид свинца, является наиболее распространенным. Сахар свинца используется, растертый в масле, для светлых оттенков. Осушители сульфата цинка и марганца используются для красок, в которых цинковая белила является основой, которая может быть повреждена осушителями свинца. Пигменты - это препараты металлического, землистого или животного происхождения, смешанные с краской для придания ей цвета. Для масляных красок их обычно растирают в масле; для чумки они продаются в виде порошка мелкого помола. Обычные пигменты - это белый свинец, цинк-белый, умбра, сиена, охра, хром, венецианский красный, индийский красный, ламповая сажа, костно-черный, растительный черный, ультрамарин, берлинская лазурь, киноварь, красный свинец, оксид железа, озерный и коричневый Вандик. . Термин «эмалевая краска» был впервые дан для соединения цинкового белила, бензина и смолы, которое при высыхании обладало твердой глянцевой поверхностью. Это имя теперь применяется к любой цветной краске такого рода. Быстросохнущие эмали - это спиртовые лаки, смоченные желаемым пигментом. Для медленно сохнущих эмалей в состав транспортного средства входят масляные лаки.

Деревянные изделия часто обрабатывают тонкой прозрачной жидкостью, которая меняет цвет изделия, не скрывая текстуры древесины, и если последнее хорошее, получается очень прекрасный результат. Иногда пятно образуется из-за комбинации двух или более химикатов, применяемых по отдельности, или растворимые пигменты могут быть смешаны с прозрачным носителем и нанесены обычным способом. Носители пигментов значительно различаются и включают воду, метилированный спирт, клей, скипидар и прозрачное сырое льняное масло. Лак получают путем растворения некоторых смол в льняном масле, скипидаре, спирте или воде. Они создают прозрачное защитное покрытие для окрашенных и окрашенных поверхностей, а также для обоев или однотонных деревянных изделий. Лаки обычно высыхают с очень гладкой, твердой и блестящей поверхностью, но плоские или мертвые поверхности без блеска можно получить с помощью специального лака. Резинки, используемые для износостойких или транспортных лаков, например, тех, которые подвергаются воздействию погодных условий и часто чистятся и полируются, - это янтарь, копал и резинка аниме. Янтарь - это желтая прозрачная или мутная камедь, встречающаяся на побережье Балтийского моря, и особенно в Пруссии. Из него получается твердый, прочный и медленно сохнущий лак, который не темнеет с возрастом. Копаловую камедь привозят с островов Вест-Индии, а также из Ост-Индии. Это самый прочный лак, который обычно используется для наружных работ. Жевательная резинка аниме - это разновидность копала, найденного в песчаной почве Ост-Индии.

Он твердый, прочный и быстро сохнет, но если лак не нанесен аккуратно, он может потрескаться. Лаки для внутренних работ или корпусные лаки изготавливаются из различных смол, растворенных в льняном масле и скипидаре. В результате получается твердая блестящая поверхность, несколько менее прочная, чем у лаков для перевозки тележек. Скипидарные лаки изготавливаются из мягких смол, таких как даммар, обычная смола и мастика; они светлые по цвету, дешевые и не очень прочные. Лаки или спиртовые лаки изготавливаются из очень мягких смол, таких как шеллак и сандарах, растворенных в метилированном спирте. Они используются для внутренних работ, быстро сохнут и становятся твердыми и блестящими. Поверхности, сформированные с помощью таких лаков, легко отслаиваются и отслаиваются. Масляную краску можно значительно улучшить, добавив немного лака; это заставляет его высыхать сильнее и быстрее, а поверхность становится блестящей. Сушилки, используемые для лака, обычно представляют собой ацетат свинца или глет. Избыток сиккативов делает лак менее стойким и вызывает растрескивание. Есть много видов французских полиролей, смешанных по-разному, но большинство состоит из шеллака и сандараха, растворенных в спирте. Наносится на идеально гладкую поверхность твердых пород дерева фланелевой или ватной подушечкой, обернутой льняной тканью, и хорошо втирается круговыми движениями.

Тусклый полироль получается путем втирания пчелиного воска в древесину. Ее необходимо тщательно втереть, добавляя немного скипидара в качестве смазки, когда резина работает жестко. Если бы краска была нанесена на голые сучки новой древесины, она была бы разрушена или, по крайней мере, обесцвечена из-за выделения смолы из сучков. Чтобы избежать этого, узлы покрывают двумя слоями препарата, называемого узловатым, путем растворения шеллака в метилированном спирте. Шпатлевка необходима для заделки отверстий от гвоздей, мелких щелей и неровностей в деревянных изделиях. Он сделан из порошкообразной белилы и льняного масла, смешанных вместе и замешанных в густую пасту. Для легких работ следует использовать тяжелые стопоры из свинцовой белки и путассу. Инструменты и приспособления маляра - это кастрюли для смешивания, чайники с краской для сохранения цвета для маляра во время работы, ситечко, мастихин, скребок, отрезные, стопорные и долбежные ножи, молоток, губка, пемза, паяльная лампа для выжигания. выключен, и различные кисти, такие как тряпка, щетка для земли, инструмент, кисть для темперирования, фич и карандаш из верблюжьей шерсти для выделения мелких деталей и линий, соболя и флоггера для золочения, верёвки; для зернистой обработки несколько стальных гребешков с крупными и мелкими зубьями, щеточка из свиного волоса, карандаш для шероховатости и другие щетки специальной формы, используемые для получения специфических характеристик различных пород древесины. Для хорошей работы абсолютно необходимо использовать щетки хорошего качества, и хотя они дороги с первого взгляда, они, несомненно, дешевле в использовании.

Новые деревянные изделия необходимо связать, загрунтовать, остановить и дополнительно покрасить тремя или четырьмя слоями масляной краски. Грунтовка представляет собой тонкий слой белого свинца, красного свинца и сиккативов, смешанных с льняным маслом и скипидаром. Перед остановкой работы всегда следует загрунтовать.

Второй слой, или свинцовый, состоит в основном из скипидара, льняного масла и свинца. Третий слой - это основа для окончательного цвета, он состоит из белого свинца, льняного масла и скипидара с достаточным количеством пигмента, чтобы довести его до оттенка, приближающегося к окончательному цвету. Остающийся слой или слои имеют аналогичный состав. Покрытие выполняется из свинца и скипидара с желаемым пигментом. Один фунт цвета покроет 4 квадратных ярда первого слоя и 6 квадратных ярдов дополнительного покрытия.

Зернистость

Зернистость среди художников понимается как искусственная отделка имитируя несколько различных пород декоративных пород дерева, таких как сатин, палисандр, красное дерево, дуб и другие. После нанесения необходимых слоев краски на дерево кладут грунт нужного оттенка и оставляют сохнуть. Затем художник готовит небольшое количество того же цвета с небольшим количеством коричневого, кипяченого масла и скипидара и, смешав это, распределяет его по небольшой части своей работы. При погружении плоских боровых щеток в жидкость и растирании только что уложенного цвета получаются оттенки и текстуры. Чтобы получить пятнистый вид, наносят карандаши из верблюжьей шерсти, а после завершения работы оставляют сушиться, а затем покрывают одним или двумя слоями хорошего копалового лака. Имитация обшивки требует использования гребней разной степени измельчения для получения зерна (поэтому некоторые люди называют этот процесс расчесыванием), а цветок получают, вытирая цвет куском тряпки. После высыхания он перетирается, чтобы получить более полное представление о натуральном дереве, а затем покрывается лаком.

Если работа выполнена акварелью, а не маслом, пивная гуща, которая действует как осушитель, смешивается с цветом; это готово к лакировке. Часто используется патентованная зерновая машина, своего рода валок с рисунком на нем.

Мраморность

Мраморность - это искусственная отделка имитация настоящего мрамора и гранита, некоторые из которых представлены в виде брызг на тщательно подготовленную поверхность, которую следовало красить, а часто тереть и полировать для получения ровной поверхности; другие должны быть окрашены в разные цвета, а затем хорошо покрыты лаком.

Роспись по штукатурке

Штукатурку нельзя красить до тех пор, пока она полностью не высохнет. Портландцемент лучше всего оставить на год или два перед покраской. Для штукатурки, не окрашенной ранее, потребуется четыре или пять слоев, портландцемента - пять или шесть. Если штукатурные работы необходимо немедленно покрасить, они должны быть выполнены с использованием цемента Keene's или Parian. Конечно, штукатурка впитывает гораздо больше краски, чем дерево, так же как дерево впитывает больше, чем железо.

Роспись по утюгу

Металлические изделия должны быть покрыты оксидной краской на заводе-изготовителе; дополнительные покрытия добавляются после возведения. Вся ржавчина должна быть предварительно удалена проволочными щетками и парафином или скипидаром. Лучшие краски для наружных металлических изделий состоят из оксида железа и красного свинца, смешанного с льняным маслом. Ниже приводится выдержка из строительных норм и правил муниципалитета Йоханнесбурга: Все металлические конструкции перед покраской должны быть тщательно очищены от окалины и ржавчины.

Приклепочные поверхности перед сборкой должны быть окрашены. Все поверхности из стали или чугуна, недоступные после монтажа, должны быть защищены, насколько это возможно, либо покрытием их битумным составом Смита или другим одобренным битумным составом, либо заполнением пространств, которые они огораживают, известковым бетоном. Перекраска старых работ. Перед тем, как приступить к перекрашиванию любого вида работы, ее необходимо тщательно очистить. Если поверхность в хорошем состоянии, ее достаточно протереть водой с хорошим мылом, а затем протереть губкой и насухо. Если работа стала грубой, часто бывает необходимо использовать пемзу, чтобы облегчить операцию очистки. Пемзу следует разрезать или растереть до плоской поверхности и энергично нанести большим количеством чистой воды. Важно, чтобы перед нанесением краски работа была достаточно сухой. Если старая поверхность сильно потрескалась и покрылась пузырями, никакое протирание пемзой не позволит рабочему получить хороший грунт для новых покрытий, и будет необходимо полностью удалить старую краску. Для этой цели маляры чаще всего используют малярную горелку или горелку, которая сжигает парафиновое масло под давлением воздуха. Это приводит к размягчению краски и образованию пузырей под воздействием тепла, в этом состоянии она легко соскребается тупым ножом. Старомодная решетка, наполненная древесным углем, удерживаемая длинной ручкой вплотную к поверхности, сейчас используется нечасто. В последнее время значительно увеличилось использование химических средств для удаления краски в пастообразной или жидкой форме; как правило, они содержат щелочь, например, известь или каустическую соду.

Препарат наносится кистью на краску, которую необходимо удалить, и в течение от десяти минут до получаса краска становится настолько мягкой, что ее можно легко соскоблить.

Вздутие и растрескивание

Вздутие окрашенных поверхностей может быть вызвано несколькими причинами. Если на железе, это может быть результатом частицы ржавчины, которая, не будучи удаленной в процессе очистки, увеличилась в размерах и ослабила краску. Если на штукатурке, возможно, вылетела частица негашеной извести с аналогичным результатом. На дереве образование пузырей обычно возникает в результате рисования на влажной поверхности или на необработанной древесине. Волдыри также могут быть вызваны использованием слишком большого количества масла в краске, подвергнутой воздействию тепла, или нанесением одного слоя на другой до того, как последний полностью высохнет. Чтобы предотвратить образование пузырей, метод, который был опробован с хорошими результатами, заключается в нанесении двух слоев водяной краски (смываемая темперта) и затем двух слоев масляной краски или лака. Растрескивание вызвано использованием слишком большого количества масла в нижних слоях и слишком мало в верхних покрытиях.

Смута

Новая штукатурка перед смута применяется. Работа должна быть остановлена (то есть любые неровности заделаны гипс смешать с отбеливателем и водой до образования пасты), а затем натереть идеально гладкой стеклянной бумагой. Затем наносится раствор Clairecole, тонкий и отбеливающий, чтобы гипс стал неабсорбирующим, после чего наносится темпер желаемого цвета. Чумку получают путем замачивания отбеливателя в чистой воде до кремообразной консистенции.

К этому добавляется предварительно нагретый наполнитель и пигмент, необходимый для окрашивания смеси; затем все хорошо перемешивают и процеживают, чтобы удалить комочки. Многие запатентованные смываемые темперы под модными названиями сейчас представлены на рынке в форме пасты или порошка, которые просто нужно смешать с водой, чтобы они были готовы к использованию. При нанесении на изделия из дерева темпер может отслаиваться. Одноузловая щетка для карнизов и других молдингов и двухузловая щетка с латунным переплетом для плоских поверхностей обычно используются для темперирования и побелки. Гранулированную поверхность можно получить путем нанесения на нее точечных штрихов или протирки специальной щеткой с жесткой щетиной.

Золочение и т. Д.

За счет разумного использования накладок из золота или серебра можно получить очень богатые эффекты как во внешнем, так и во внутреннем убранстве. Однако при их применении всегда следует помнить, что они являются металлами, а не красками, и их следует использовать только в тех положениях, которые подходят для реальных металлов. Голландский металл и другие имитации стоят около одной трети стоимости подлинных позолота, и требуют защиты от окисления слоем лака. Сусальное золото наклеивается золотым клеем или другими клеящими препаратами. Самая лучшая и прочная работа - это золочение маслом, который требует меньше труда и дает более богатый внешний вид, чем другие методы. Обычно произведение сначала грунтуют раствором кипяченого льняного масла и белила, а затем покрывают тонким клеевым составом, называемым золотым размером, на который, когда он почти высохнет, золотой лист укладывают узкими полосками с тонкой кистью и придавил ватной подушечкой, зажатой в пальцах. Поскольку накладки должны слегка перекрывать друг друга, чтобы обеспечить полное покрытие всей поверхности, свободные края останутся незакрепленными, а затем их нужно удалить большим соболем или щетка из верблюжьей шерсти.

Стыки, если работа будет выполнена умело, будут незаметны. Для полированного позолота работа должна быть покрыта различными слоями клейковины, штукатурки и боле, последний смешан с золотой размер для закрепления листа.