Пан Суньцинь - Pang Xunqin

В этом китайское имя, то фамилия является Панг.

Пан Суньцинь (Китайский: 庞 薰 琹; 1906–1985) был Китайский художник и педагог, который после учебы в Париж, вернулся в Китай и придал «традиционному декоративному искусству современный контекст».[1] Панг также был одним из основателей Storm Society, целью которого было привнести в Китай мир искусства в парижском стиле.[2] Его очень вдохновили французы. Искусство модерн движение.[3]

Ранние годы

Панг родился в Цзянсу семье домовладельца. Продемонстрировав склонность к цвету и дизайну в молодом возрасте, он начал изучать традиционная китайская роспись цветов в одинадцать. Он изучал медицину в Шанхае с 1921 по 1924 год после того, как иностранный священник сказал, что китайцы никогда не смогут стать великими художниками.[4] В сентябре 1925 года Панг переехал в Париж, чтобы изучать масляную живопись в Академия Жюлиана в возрасте 19 лет вслед за такими же патриотами, как Сюй Бэйхун. В то время Париж был в эпицентре новых художественных тенденций, от кубизма до фовизма, и его стекались иностранные художники.

Панг провел более года в Академии Жюлиана, изучая технические навыки посредством рисования в реальном времени и получая критические отзывы от учителей престижной Национальной школы изящных искусств. Под сильным влиянием коллеги-художника Чан Ю, Пан последовал совету Чанга не поступать в Национальную школу изящных искусств после того, как он учился в Академии Жюлиана.[5] Он начал использовать китайские туши для рисования после того, как наблюдал за Чангом, использующим ту же технику. Эта техника поддерживала стремление Панга объединить европейский модернизм с традиционным китайским концептуализмом эскизов, несмотря на то, что многие его современники возрождали китайскую традицию как альтернативу модернизма.[6] Большая часть работ Панга в то время была портретной, собственной или иной.[5]

Вернуться в Китай

Панг вернулся в Китай в 1930 году в разделенную нацию, которая ценила европейский академический реализм выше модернизма.[6] Он вернулся в свой родной город и погрузился в книги по китайскому искусству и теории, обнаружив, что ему трудно вернуться в страну, с которой он последние пять лет не контактировал.[5] Панг провел множество персональных выставок и вместе с Чанг Та-чиен основал Ассоциацию Тай-монг, а затем Общество Штормов.[7]

Панг женился на художнице Цю Ти в 1932 году. Во время войн с 1930-х по начало 1940-х Панг был вынужден часто переезжать, все время преподавая и рисовав. В 1936 году, после роспуска Штормового общества, он преподавал в Художественной академии Бейпина.[4] Он основал Центральный колледж искусств и ремесел в 1953 году, первый в Китае институт искусств и ремесел. Однако в результате Культурная революция Пангу запретили преподавать во время антиправой кампании в Китае, и в 1972 году он был вынужден уйти на пенсию. Следующие два десятилетия он провел, рисуя яркие натюрморты и сочиняя их. Исследования китайской декоративной живописи предыдущих династий, который будет опубликован в 1982 году.[5] Панг был восстановлен в качестве учителя в 1979 году, где его научные исследования были сосредоточены на китайских традиционных ремеслах и украшениях. Он был глубоко впечатлен способностью женщин из сельских гор создавать красивые узоры и мотивы только на основе своего воображения.[4]

В 1984 году он завершил свои мемуары, опубликованные в том же году издательством San-Lian Press. Он умер в Пекин в 1985 году от осложнений рак желудка. Мемориальный художественный музей Пан Суньциня был основан в 1991 году в его родном городе, где выставлено почти пятьсот картин.[8]

Штормовое общество

В 1931 году Панг стал соучредителем авангардного Штормовое общество [ж ] (Китайский: 決 瀾 社 Джуэлан Ше "большая волна") с Ni Yide; художник, критик, писатель.[9] Три других художника, в том числе Линь Фэнмянь присоединился к группе постимпрессионистов и экспрессионистов.[6] Между 1931 и 1935 годами Штормовое общество провело четыре выставки.[4] В Манифесте Штормового Общества утверждалось, что они страдают от неподвижных привычек старого общества и вынуждены бежать.[9] В октябре 1932 года они напечатали этот манифест, в котором умоляли: «Давайте восстанем! С нашей неистовой страстью и железным интеллектом мы создадим мир, переплетенный с цветом, линиями и формами!»[6] Сам Панг, оглядываясь назад, сказал, что для появления группы было несколько причин: «во-первых, все участники были недовольны реальностью ... во-вторых, все хотели проложить новую дорогу в искусстве, и ни у кого не было сил на это. индивидуально ... и в-третьих, никто из этих людей не хотел зависеть от влиятельных людей ».[4]

Storm Society распалось из-за войны, когда реалистичное пропагандистское искусство стало единственным приемлемым средством массовой информации.[4]

Философия

Панг нарисован с лирической чувствительностью. Он верил в свободу художника и необходимость менять живопись по мере приобретения нового опыта и знаний.[10] Он часто цитировал Пикассо как своего любимого художника из-за его импульсивного отказа от своих прежних стилей в пользу поиска новых способов выражения.[5] Он ценил технические навыки, но признавал, что потребность в них снизилась по мере того, как фотографии стали более популярными. Больше всего молодой Панг хвалил самовыражение.[5]

Позже, столкнувшись с войнами, Панг стал называть свое ударение на индивидуальности «поверхностным», вместо этого отмечая силу искусства против угнетения.[4]

использованная литература

  1. ^ Пан Суньцинь: знаменитый художник из Чаншу, Cultural China, 2014, дата обращения 6 июня 2016.
  2. ^ Пан Суньцинь (1906-1985), Государственный университет Огайо, 1999, дата обращения 6 июня 2016.
  3. ^ Салливан, Майкл (2006), Современные китайские художники: биографический словарь, University of California Press, данные получены 6 июня 2016 г.
  4. ^ а б c d е ж г Пэн, Лю (2009). История искусства Китая ХХ века. Милан: Charta. С. 302–306. ISBN  9788881587797. OCLC  630503009.
  5. ^ а б c d е ж Чжу, X. (2009). Пан Суньцинь (1906–1985) - Метаморфозы китайского авангарда, 1925–1946 и вопросы «подлинности» (Заказ № 3391363). Доступно в ProQuest Dissertations & Theses Global. (304918778). ProQuest  304918778
  6. ^ а б c d О’Брайен, Элейн. «Современное искусство в Африке, Азии и Латинской Америке: введение в глобальный модернизм». Чичестер, Западный Суссекс;: Wiley-Blackwell, 2013.
  7. ^ Пан Суньцинь, Ravenel International Art Group, 2014 г., дата обращения 6 июня 2016 г.
  8. ^ Пан Суньцинь, Tina Keng Gallery, 2016, дата обращения 6 июня 2016.
  9. ^ а б Кларк, Джон (1993). Современность в азиатском искусстве. Дикий пион. С. 135–154. ISBN  978-0646147734.
  10. ^ Салливан, Майкл. Искусство и художники Китая ХХ века. Калифорнийский университет Press, 1996.

внешние ссылки