Поль-Эмиль Бордуас - Википедия - Paul-Émile Borduas

Поль-Эмиль Бордуас
Поль-Эмиль Бордуас.JPG
Родившийся1 ноября 1905 г. (1905-11)
Сен-Илер, Квебек
Умер22 февраля 1960 г. (1960-02-23) (54 года)
Париж, Франция
НациональностьКанадский
ОбразованиеАтелье d'Art Sacré в Париже
ИзвестенКартина
ДвижениеLes Automatistes
Поль-Эмиль Бордуас
La Place Paul-Emile Borduas vue de la rue Saint-Denis
Composition 11, ок. 1957 г. Выставлена ​​декабрь 2011 г. на выставке Big Bang. Музей изящных искусств Монреаля

Поль-Эмиль Бордуас (1 ноября 1905 г. - 22 февраля 1960 г.) Квебекский художник, известный своими Абстрактные картины. Он был лидером авангарда Automatiste движение и главный автор Refus Global манифест 1948 года. Бордуас оказал глубокое влияние на развитие искусства и мысли, как в провинции Квебек и в Канаде.[1][2]

биография

Бордуас родился 1 ноября 1905 года в г. Сен-Илер, Квебек (небольшая деревня в 50 км от Монреаля). Он был четвертым ребенком Маглуара Бордуа и Эвы Перро. В детстве он занимался бриколаж - его первая известная художественная деятельность. Он получил пять лет формального образования в начальной школе (которое закончилось в возрасте двенадцати лет) и несколько частных уроков от жителя деревни.[3] К счастью, Бордуас познакомился с Озиасом Ледуком зимой 1921-1922 годов, и Ледук согласился взять молодого художника под свое крыло. В шестнадцать лет он стал учеником Озиас Ледук, который был церковным художником и декоратором. Ледук предоставил Бордуасу базовую художественную подготовку, научив его восстанавливать и украшать церкви. Ледук организовал обучение Бордуаса в École Technique в 1919 году в Шербруке, Квебек. В 1923 году, благодаря стипендии, которую Ледюк обеспечил ему, он поступил в École des Beaux-Arts de Montréal, продолжая одновременно работать на Leduc. Он получил призы за свои картины в обоих этих учреждениях. Несмотря на разлад между Бордуасом и администрацией школы, он продолжил учебу по настоянию Ледука.[1]

По окончании учебы в 1927 году Бордуас был нанят Советом католической школы Монреаля в качестве учителя рисования в средней школе. В январе 1929 г. поступил в Ателье d'Art Sacré в Париже, который он уехал заниматься украшением церкви в Рамбукуре, в долине Маас, с Пьером Дюбуа в апреле. Он вернулся в Сен-Илер в июне 1930 года (его фонды были исчерпаны), начал преподавать неполный рабочий день, а в 1933 году вернулся к преподаванию в средней школе Католического школьного совета Монреаля. В 1937 году Бордуа начал преподавать в школе l'École du Meuble. Это было важное время в жизни Бордуаса: «встретив молодых людей своего поколения с такими же вкусами и той же потребностью в действиях, он наконец открыл стимулирующую интеллектуальную и социальную среду».[1]

В 1938 г. он столкнулся с Джон Лайман, монреальский художник и критик, на первой выставке одной из картин Бордуа. Лайман поощрял участие Бордуаса в Общество современного искусства, а в январе 1938 года он был избран вице-президентом этой группы. В 1941 году он возобновил рисование после нескольких лет учебы и преподавания, в течение которых он и группа студентов регулярно встречались для обсуждения последних тенденций в европейском искусстве. Его первые абстрактные картины датируются этим годом, а в апреле 1942 года он выставил сорок пять гуашей, вдохновленных абстрактным сюрреализмом. Жоан Миро. Он все больше и больше увлекался примерно дюжиной своих учеников, и все они стали известны под общим названием Автоматисты за их попытки рисовать чистый психический автоматизм согласно трудам Андре Бретон. В январе 1946 года в Нью-Йорке прошла первая групповая выставка Бордуаса и его учеников, за которой в апреле последовала выставка в Монреале. Это была первая выставка группы художников-абстракционистов в Канаде.[4] Вторая выставка в Монреале последовала в феврале-марте 1947 года. Критик, откликнувшись на эту выставку, придумал для группы название «Автоматы» в честь картины Бордуаса. Автоматизм 1.47.

Бордуас написал Refus Global (или «Полный отказ», англизированный перевод) в конце 1947 - начале 1948 года. Он был распространен в папке, в которой хранились труды других автоматистов. Изначально это произведение было предназначено для сопровождения показа Automatist, однако фактически оно распространялось отдельно. «Глобальный отказ» послужил важным манифестом, который выступал за разделение церкви и государства в Квебеке, особенно в сфере искусства. В нем Бордуас «осуждает силы угнетения, которые сделали Квебек удушающей средой. Враждебной как индивидуальному, так и коллективному творчеству».[1]

Мы предвидим будущее, в котором человек будет освобожден от бесполезных цепей, чтобы реализовать множество индивидуальных даров с необходимой непредсказуемостью, спонтанностью и яркой анархией. А до тех пор, без сдачи или отдыха, в чувственном сообществе с теми, кто жаждет лучшей жизни, без страха неудач, поощрения или преследований, мы будем с радостью преследовать нашу подавляющую потребность в освобождении.[5]

Четыреста экземпляров манифеста поступили в продажу 9 августа 1948 года. 2 сентября Бордуа уволили из школы l'École du Meuble непосредственно в результате его участия в этой социальной критике. Даже те, кто устал от репрессивного режима Duplessis и выступал за большие социальные перемены в Квебеке, не хотели поддержать решительное осуждение Бордуасом католической церкви.[6]- такое центральное влияние на французско-канадское население.

Бордуас подвергся остракизму, он не смог найти работу, и это было неизбежно проблематично, поскольку он был отцом. Он решил взять дело в свои руки. Бордуас представил еще одну пьесу в свою защиту, «Свободные проекции» («Освобождающие проекции»), которые он завершил в феврале 1949 года.[7] К сожалению, эта более умеренная композиция, ясно отражающая намерения Бордуаса по выпуску «Refus Global», не была встречена с энтузиазмом ни публикой, ни прессой. Однако, несмотря на ранние осуждения, манифест ознаменовал начало глубоких социальных изменений в Квебеке и ознаменовал начало Тихая революция.[8]

В 1953 году Бордуас переехал в Нью-Йорк, где он увидел работы Джексона Поллока, Франца Клайна и Марка Ротко и начал использовать мастихин, чтобы наносить краски. В 1955 году он вернулся в Париж, где в 1960 году умер от сердечного приступа.[9]

В 1954 году работы Бордуаса наряду с произведениями Б. С. Биннинг и Жан-Поль Риопель представлял Канаду на Венецианская биеннале.[10] В 1955 году он представлял Канаду на 3-й биеннале в Сан-Паулу. В 1960 году музей Стеделийк в Амстердаме представил ему посмертную выставку «Borduas 1905–1960». В 1988 году Монреальский музей изящных искусств устроил ему грандиозную ретроспективную выставку, которую курировал Франсуа-Марк Ганьон.

В мае 2012 года его картина Froissement Многоцветный продана на аукционе за 663 750 долларов, что на 150 000 долларов превышает предыдущий аукционный рекорд художника.[11][12]

Признание и почести

  • С 1977 г. Приз Квебека в изобразительном искусстве называется: Приз Поль-Эмиль-Бордуас.
  • 22 мая 1981 года Почта Канады выпустила «Поль-Эмиль Бордуас, Без названия № 6», разработанный Пьером Фонтеном. Марки были созданы на основе картины Поля-Эмиля Бордуа «Без названия № 6» 1957 года из Музея современного искусства Монреаля, Монреаль, Квебек. Марки номиналом 35 центов имеют перфорацию 13,5 и были напечатаны компанией British American Bank Note Company.[13]
  • 1998, Приз Кондорсе всем подписавшим Refus Global.

Библиография

  • Рид, Деннис (1988). Краткая история канадской живописи, второе издание. Дон Миллс: издательство Оксфордского университета, Канада. ISBN  0-19-540663-X.
  • Бордуас, Поль-Эмиль. Поль-Эмиль Бордуас, Écrits / Writings, 1942-1958 гг., Франсуа-Марк Ганьон, ред., Перевод Франсуа-Марка.
  • Ганьон и Деннис Янг. Пресса Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии: Галифакс, 1978.
  • Ганьон, Франсуа-Марк. Поль-Эмиль Бордуас, 1905-1960 гг. Национальная галерея Канады: Оттава, 1976.
  • Ганьон, Франсуа-Марк. Поль-Эмиль Бордуа, Биография, критика и анализ творчества, Фидес: Монреаль, 1978.
  • Ганьон, Франсуа-Марк. Поль-Эмиль Бордуас: жизнь и работа, Институт Art Canada, 2014.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Ганьон, Франсуа-Марк. "Поль-Эмиль Бордуас: жизнь и работа". биография. Институт искусства Канады. В архиве из оригинала 24 ноября 2015 г.. Получено 18 ноября 2015.
  2. ^ «Бенезит-словарь художников». В архиве из оригинала от 22.11.2016. Получено 2016-11-21.
  3. ^ Ганьон, Франсуа-Марк. Поль-Эмиль Бордуа, Биография, критика и анализ творчества, Фидес: Монреаль, 1978.
  4. ^ Рид, Деннис (1988). Краткая история канадской живописи, второе издание. Дон Миллс: Издательство Оксфордского университета, Канада, стр. 228
  5. ^ Ганьон и Деннис Янг. Издательство Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии: Галифакс, 1978, с. 54
  6. ^ Этье-Бле, Les Presses de l'Université de Montréal, 1979 г.
  7. ^ Ганьон и Деннис Янг. Издательство Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии: Галифакс, 1978 г. с.80-115
  8. ^ Ганьон, Франсуа-Марк. "Поль-Эмиль Бордуас: жизнь и работа". Идеи и обучение. Институт искусства Канады. В архиве из оригинала 23 ноября 2015 г.. Получено 18 ноября 2015.
  9. ^ "Канадский биографический словарь". В архиве из оригинала от 21.11.2016. Получено 2016-11-21.
  10. ^ «Прошедшие канадские выставки». Национальная галерея Канады на Венецианской биеннале. Национальная галерея Канады. Архивировано из оригинал 13 октября 2013 г.. Получено 12 октября 2013.
  11. ^ «Аукцион канадского искусства Sotheby's устанавливает рекорды». CBC Новости. 25 мая 2012 года. В архиве из оригинала 25 мая 2012 г.. Получено 25 мая, 2012.
  12. ^ "Важное канадское искусство Sotheby's: Торонто, 24 мая 2012 г.". Сотбис Канада. 25 мая 2012 года. В архиве из оригинала 24 сентября 2015 г.. Получено 28 декабря, 2012.
  13. ^ "Почтовая марка Канады". Data4.collectionscanada.gc.ca. 1981-05-22. Архивировано из оригинал на 2013-01-01. Получено 2014-06-23.

внешняя ссылка