Оплата по требованию - Википедия - Payment on Demand

Оплата по требованию
Австралийский плакат к фильму
Режиссер	Кертис Бернхардт
Произведено	Джек Х. Скирболл Брюс Мэннинг
Написано	Кертис Бернхардт Брюс Мэннинг
В главных ролях	Бетт Дэвис Барри Салливан
Музыка от	Виктор Янг
Кинематография	Лео Товер
Отредактировано	Гарри Маркер
Распространяется	Снимки Радио РКО
Дата выхода	3 февраля 1951 г. (1951-02-03) (нас)[1]
Продолжительность	90 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Театральная касса	1,6 миллиона долларов (аренда в США)[2]

Оплата по требованию 1951 год драматический фильм режиссер Кертис Бернхардт и в главной роли Бетт Дэвис и Барри Салливан. В сценарий Бернхардт и Брюс Мэннинг описывают брак от его идеалистических первых дней до его распада.

участок

Краткое содержание сюжета этой статьи может быть слишком длинный или слишком подробный. Пожалуйста помогите улучшить это убрав ненужные детали и сделав его более лаконичным. (Декабрь 2019 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В первых сценах мы встречаемся Сан-Франциско светская львица Джойс Рэмси, ее дочь Ди; Невеста Ди, банкир; Муж Джойс, Дэвид; их дочь Марта, студентка колледжа; Откровенный друг Марты, Фил Полански, который учится в колледже, чтобы стать агрохимиком. Джойса беспокоит происхождение Фила из рабочего класса: его семья - чех, а отец работает таксистом в Union Terminal. Джойс явно привыкла управлять всем вокруг, чтобы поддерживать положение, семью и успех, которых они с Дэвидом стремились достичь. Дэвид озабочен и несчастен, и, когда он одевается к обеду, он внезапно просит развод, что ошеломляет ее. Он говорит ей, что уезжает той ночью, побуждая ее оглянуться на их брак.

Через воспоминание, мы узнаем о скромных начинаниях пары в фермерской стране и узнаем, как они проложили свой путь в мир нувориш. Дэвид Санта-Роза адвокат без клиентов, работая на стройке со своим партнером по закону Бобом Таунсендом. Джойс работает секретарем фирмы, которая борется с проблемами. Оказавшись беременной, она планирует найти нового клиента, Свансона, бывшего фабричного рабочего с ценным патентом на производство стали. Ей удается заставить его нанять Дэвида в одиночку. После рождения ребенка Боб планирует бросить курить и работать в адвокатской конторе. Свонсон приходит в квартиру с инструкциями для Дэвида, и правда выходит наружу. Боб очень зол и уходит. Дэвид в ярости на свою жену, но она успокаивает его, убеждая его, что ее единственное намерение - помочь ему и их ребенку, дать им надежду. Он обещает, что найдет способ исправить это перед Бобом.

Вернувшись в настоящее, Джойс вынуждена признаться своим дочерям, что их отец бросил ее, когда общественный обозреватель звонит, чтобы поставить под сомнение его шаг. Она идет на помолвку, оставляя ошеломленных девушек недоумевать, почему брак их родителей в беде. За обедом она узнает от своих друзей, что Дэвида видели с другой женщиной, и идет к адвокату, мистеру Прескотту. Через него она нанимает частного детектива для расследования. Адвокат предупреждает ее, чтобы она никому не рассказывала о своих подозрениях.

Еще одно воспоминание, и Дэвид везет ее в больницу на рождение второго ребенка. Дэвид, который сейчас является руководителем компании Суонсона, объявляет, что его перевели в Сан-Франциско, но он хочет купить небольшую ферму в нескольких минутах езды. Джойс, жаждущий радости от городской жизни и стремящийся к тому, чтобы ее дети могли жить среди людей, которые делают большие дела, меняет свое мнение. В конце концов она встречает Эмили Хеджес, и эти двое, связанные их социальными стремлениями, становятся близкими друзьями.

Еще одно воспоминание, которое происходит в недавнем прошлом, показывает, что Роберт Таунсенд, отчаянно нуждающийся в 15 000 долларов, прибывает в дом Рэмси, чтобы попросить ссуду. Он отказывался от предложений Дэвида о помощи в течение 20 лет, но теперь нуждается в нем. Джойс говорит ему, что Дэвид уехал по делам и не вернется в течение 10 дней; она не может ему помочь. Ее муж узнает о ее лжи и приходит на помощь своему бывшему партнеру; она в ярости. Он обвиняет Джойс в бессердечии и прерывает разговор, «прежде чем я скажу вам правду о вас».

Возвращение в настоящее, где Дэвид и подруга Эйлин Бенсон, одни в своей квартире, фотографируются через окно нанятым Джойсом детективом. Он просит Эйлин выйти за него замуж, чтобы спасти ее репутацию, но она говорит нет. Во время развода несколько дней спустя Джойс настаивает на том, чтобы Дэвид финансировал совместный траст или отдельные трасты для обеих их дочерей, отвергая идею о том, что брак Ди обеспечит ей безопасность. Она отказывается предоставить Дэвиду кабальную гарантию того, что мы бы назвали выплатой алиментов; они должны стать частью траста (ов). Она также отклоняет предложение Дэвида о половине всего, что ему принадлежит, помимо их дома, всего ее личного имущества и драгоценностей, которые не включены в соглашение. Оба адвоката потрясены - Дэвид предлагает ей больше, чем любой суд присудил бы ей. Она просит адвокатов оставить их в покое. Она продолжает требовать все активы Дэвида, угрожая подать на него в суд, называя Эйлин своим корреспондентом и раскрывая их неверность перед миром, если он не выполнит ее требования. В ужасе Дэвид подчиняется требованиям Джойс и приказывает своему адвокату дать ей все, что она захочет. Остается решить только одну вещь: опекунство над Мартой, которая достаточно взрослая, чтобы выбирать, с каким родителем она будет жить. Глядя в глаза отца, Марта тихо говорит, что выберет родителя, который больше всего в ней нуждается - свою мать.

Находясь на Карибский бассейн круиз, Джойс встречает англичанина Энтони Танлиффа. Во время остановки в Порт-о-Пренс, они навещают разведенную, разочарованную и алкоголичку Эмили, живущую с жиголо, и она выражает беспокойство за будущее Джойс. Когда Джойс узнает, что Энтони женат и не ищет ничего, кроме внебрачной связи, она покидает корабль и возвращается домой.

На свадьбе Марты и Фила Джойс и Дэвид встречаются, но они сидят на противоположных концах стола. Все друзья и родственники едут в аэропорт проводить их. Джойс прислоняется к перилам и скрывается из виду, безудержно плача. Дэвид предлагает посадить ее в такси, и когда он спрашивает, хочет ли она, чтобы он поехал с ней, она кивает, потеряв дар речи. В такси она приходит в себя достаточно, чтобы сказать ему, что она плачет не по Марте, а по себе. Теперь она знает об одиночестве. Она не знала, насколько она была его частью. Он проводит ее к входной двери, где предлагает начать все сначала. Он хочет ее вернуть. Она говорит ему, что никогда не хотела ничего так сильно, как чтобы он был с ней сегодня вечером, но она ему что-то должна. Убедитесь, что он говорит это не потому, что жалеет ее. Он собирается поцеловать ее, но Джойс отступает. Она просит его не принимать решения сегодня вечером. Но если он захочет, чтобы она вернулась завтра, послезавтра или в любое время, она будет ждать. Она входит, и Дэвид уходит, улыбаясь.

Бросать

Примечания к производству

Первоначальное название фильма было История развода. Он был выпущен в 1949 году, но был выпущен только через два года после успеха Все о Еве.^[3]

Оригинальный сценарий не оставлял сомнений в будущем пары. Финальная сцена изображает воссоединившихся Джойс и Дэвида за столом для завтрака, а женщина ведет свой знакомый разговор о социальном восхождении. Было ясно, что она по-прежнему является чрезмерно амбициозной женой, решившей доминировать над своим мужем и направлять его карьерный путь. Исполнительный директор РКО Говард Хьюз недовольный финалом и названием, вызвал режиссера и двух главных героев в студию всего за два дня до того, как фильм должен был открыться в Radio City Music Hall в Нью-Йорк и попросил их записать его редакцию сценария, который он переименовал Оплата по требованию. Сцена была обработана, объединена в финальную катушку и отправлена ​​на принадлежащий Hughes TWA самолет, прибывающий в театр после того, как фильм уже начался под своим первоначальным названием. В киномеханик у него было как раз достаточно времени, чтобы заправить свою машину новой последней катушкой. Позже Бетт Дэвис сказала: «Новый финал разбил нам сердца. Тот, который мы сняли, был истинным финалом для нашего фильма. Мы также были сокрушены по поводу изменения названия».^[4]

Критический прием

В своем обзоре в Нью-Йорк Таймс, Босли Кроутер сказал: "Мисс Дэвис играет наиболее умело, достигая внешнего вида женственной грубости, которая может быть почти реальной. Точно так же роскошная обстановка, в которой RKO устроила для нее выступление, по крайней мере, имеет соблазнительные намеки на неограниченное богатство и вкус. Но, к сожалению, сценарий Брюса Мэннинга и Кертиса Бернхардта включает в себя все, кроме простой и убедительной демонстрации причин, по которым брак не состоялся ... эта семейная драма, которую поставил мистер Бернхардт, полностью является средством для мисс Дэвису крепко держаться за экран театрально ».^[5]

Разнообразие сказал, что фильм "старается избегать ловушек сериал фантастика, в которой эмоциональные и физические кризисы развиваются в быстрой последовательности, Бетт Дэвис в отличной форме. Ее интерпретация. . . имеет большую правдоподобность. . . Барри Салливан справляется со своей ролью аккуратно и со спокойным достоинством ".^[6]

Телепрограмма оценивает его на три из четырех возможных и добавляет: «В обход всех обычных мыльных вещей этот фильм предлагает взрослым взглянуть на некоторые из причин, по которым люди расстаются ... Честная история с хорошей игрой и режиссурой, [это] движется по знакомой местности, но смеха здесь очень мало, и он бы значительно помог ».^[7]

Смотрите также

• Список американских фильмов 1951 года

Рекомендации

внешняя ссылка

• Оплата по требованию на IMDb
• Оплата по требованию в AllMovie
• Оплата по требованию на База данных фильмов TCM
• Оплата по требованию на Каталог Американского института кино