Пеллеас и Мелизанда (Форе) - Pelléas et Mélisande (Fauré)

Форе примерно во времена его Pelléas et Mélisande Музыка

Пеллеас и Мелизанда, соч. 80 это набор, полученный из случайная музыка к Габриэль Форе за Морис Метерлинк с играть в с таким же названием. Он был первым из четырех ведущих композиторов, написавших музыку по мотивам драмы Метерлинка. Дебюсси, Шенберг и Сибелиус последовала в первом десятилетии 20 века.

Музыка Форе была написана для лондонской постановки пьесы Метерлинка в 1898 году. Чтобы уложиться в сжатые сроки постановки, Форе повторно использовал некоторую более раннюю музыку из незавершенных произведений и заручился помощью своего ученика. Чарльз Кёхлин, который оркестровал музыку. Позже Форе построил сюиту из четырех частей из оригинальной театральной музыки, оркестровав концертную версию.

История

Партитура была заказана в 1898 г. Миссис Патрик Кэмпбелл для первой постановки пьесы на английском языке, в которой она снялась с Джонстон Форбс-Робертсон и Джон Мартин Харви.[n 1] Миссис Кэмпбелл пригласила Дебюсси сочинять музыку, но он был занят работой над оперной версией пьесы Метерлинка и отклонил приглашение.[2] В своем письме Дебюсси сказал: «j'aimerai toujours mieux une selected où, en quelque sorte, l'action sera sacrifiée à l'expression longuement poursuivie des sentiments de l'âme. Il me semble que là, la musique peut se faire plus humaine, plus vécue, que l'on peut creuser et raffiner les moyens d'expression "(" Я всегда предпочитаю вещь, в которой действие приносится в жертву выражению, к которому стремится душа. Кажется, мне, что в этом случае музыка более человечна, более жива, что мы можем усовершенствовать наши средства выражения ").[3]

Миссис Патрик Кэмпбелл

Форе был в Лондоне в марте и апреле 1898 года и был представлен миссис Кэмпбелл музыкальным благотворителем Фрэнком Шустером.[4] Форе принял ее приглашение сочинить музыку для постановки, несмотря на сжатые сроки - спектакль должен был открыться в июне того же года. Он написал жене: «Мне придется усердно работать, чтобы Мелизанда когда я вернусь. У меня едва ли есть полтора месяца, чтобы написать всю эту музыку. Правда, кое-что уже в моей тупой голове! "[5] Именно миссис Кэмпбелл поручила Форе написать музыку к пьесе. Она «была уверена, что месье Габриэль Форе был нужным композитором».[6]

Как он часто делал, Форе повторно использовал музыку, написанную для незавершенных или неудачных произведений.[7] А сицилийский из его незаконченной партитуры 1893 г. Le Bourgeois gentilhomme был самым важным предметом, извлеченным для Pelléas et Mélisande.[8] Жаждавший времени и никогда особо не интересовавшийся оркестровкой, Форе заручился помощью своего ученика. Чарльз Кёхлин, который сопровождал его в Лондон.[5] Полная музыкальная композиция состоит из 19 пьес (2 отсутствуют) разной длины и важности.[9]

Форе дирижировал оркестром на премьере в Театр принца Уэльского 21 июня 1898 г.[10] Миссис Кэмпбелл была очарована его музыкой, в которой, как она писала, «он с нежнейшим вдохновением уловил поэтическую чистоту, пронизывающую и окутывающую прекрасную пьесу М. Метерлинка».[11] Она просила его сочинять для нее и другие театральные произведения в первом десятилетии 20-го века, но, к его сожалению, его объем работы в качестве директора театра Парижская консерватория сделал это невозможным.[12] В течение следующих 14 лет она возродила пьесу, всегда используя партитуру Форе. В 1904 году музыка использовалась для постановки оригинальной французской версии пьесы с участием Сара Бернхардт.[9] Случайную музыку Форе снова использовали в Жоржетт Леблан постановка пьесы в монастырях и садах Аббатство Сен-Вандрилль в августе 1910 г., проведенный Альберт Вольф.[13]

Существуют две разные версии оригинальной театральной партитуры для Pelléas et Mélisande существующий. Первый - автограф Коечлина оркестровой партитуры, датируемый маем и июнем 1898 года и включающий несколько набросков Форе в короткой партитуре.[9] Вторая - партитура дирижирования Форе в Лондоне; это тоже рукопись, написанная почерком Кёхлина.[9]

Позже Форе повторно использовал музыку к песне Мелизанды в своем песенный цикл La chanson d've, приспособив его к словам поэта-символиста Шарль ван Лерберге.[14]

После Форе три других ведущих композитора завершили сочинения, вдохновленные драмой Метерлинка: Дебюсси опера (1902), Шенберг ранняя тональная поэма (1903) и Сибелиус Музыкальное сопровождение (1905).[15]

Люкс

После показа спектакля в Лондоне Форе использовал музыку для короткой оркестровой сюиты, которую оркестровал сам, взяв за отправную точку лондонскую партитуру Кёхлина.[5] Первоначальная оркестровка лондонской постановки состояла из двух флейт, одного гобоя, двух кларнетов, одного фагота, двух валторн, двух труб, литавр, арфы и струнного квартета.[16] Форе реорганизован для более крупных групп, включая обычный струнный инструмент и второй гобой, второй фагот, третий и четвертый валторны.[9] Он также переписал несколько пассажей, особенно кульминации в первой, третьей и четвертой частях.[9]

Люкс сначала состоял из Прелюдия, Fileuse (антракт к третьему действию) и La Mort de Mélisande (антракт к действию 4). В таком виде премьера состоялась на Концерты Ламурё в феврале 1901 г.[17] Форе был недоволен выступлением, сказав жене, что дирижер, Камилла Шевийяр не очень разбирался в музыке.[18] Позже Форе добавил Sicilienne.[17] Эта версия сюиты была опубликована в 1909 году.[5] Сюита иногда исполняется с добавлением песни Мелизанды «Три слепых дочери короля» в оркестровке Кёхлина.[19][n 2]

Прелюдия (квази адажио)

Прелюдия основана на двух темах; первая жестко ограничена, без больших мелодических интервалов между последовательными нотами. Критик Джеральд Ларнер предполагает, что эта тема отражает интровертную личность Мелизанды. Вторая тема представлена ​​романтической сольной виолончелью с деревянными духовыми инструментами, и, по мнению Ларнера, она может представлять Мелизанду, которую впервые увидел ее будущий муж Голо.[15] Звонки рожка в конце этого движения могут указывать на то, что Голо обнаружил Мелизанду в лесу.

Fileuse (андантино квазиаллегретто)

La Fileuse - оркестровое представление вращающейся песни. Ученый-форе Жан-Мишель Некту отмечает, что, хотя Дебюсси опускает его в своей оперной версии, Мелизанда показана за своей прялкой в ​​пьесе Метерлинка.[20] Нежную мелодию гобоя сопровождают струнные, имитирующие спиннинг.[15]

Сицилийская (allegro molto moderato)

Движение, хотя и выполнено в традиционно печальной тональности соль минор, представляет, по мнению Ларнера, «единственный момент счастья, разделяемый Пеллеасом и Мелизандой». Некту пишет, что, хотя пьеса была повторно использована из более раннего произведения (музыкальное сопровождение к произведению Мольера) Le Bourgeois Gentilhomme) мало кто догадается, что он не был написан для Пелеас и Мелизанда, настолько он соответствует своему назначению.[21] Это движение сюиты меньше всего отличается от лондонской партитуры Кеклина; Форе внес в него лишь незначительные текстовые поправки.[9]

Mort de Mélisande (molto adagio)

Последняя часть ре минор неизбежно трагична, с темой стенаний для кларнетов и флейт. На протяжении всего движения звучат отголоски песни Мелизанды. Вступительная тема возвращает фортиссимо на струнных «перед последним эхом песни и печально модальным подходом на флейте соло к финальному аккорду» (Ларнер).[15] Это движение было сыграно на похоронах Форе.

Примечания и ссылки

Примечания
  1. ^ Спектакль был поставлен в Лондоне на французском языке двумя годами ранее труппой Theâtre de l'Oeuvre. Английский перевод, сделанный компанией миссис Кэмпбелл, был сделан Дж. В. Макейл.[1]
  2. ^ Кёхлин сделал новую оркестровку песни в 1938 году как его соч. 159 бис.[9]
Рекомендации
  1. ^ "Театр принца Уэльского", Времена, 22 июня 1898 г., стр. 12
  2. ^ Avis, стр. 6
  3. ^ Дебюсси, стр. 10.
  4. ^ Кэмпбелл, стр. 164
  5. ^ а б c d Джонс, стр. 90
  6. ^ Nectoux, стр. 149
  7. ^ Nectoux, стр. 48–49.
  8. ^ Nectoux, стр. 147
  9. ^ а б c d е ж грамм час Орледж, Роберт. "Пеллеас и Мелизанда" Форе ", Музыка и письма, Vol. 56, № 2 (апрель 1975 г.), стр. 170–179 (требуется подписка)
  10. ^ Nectoux, стр. 281
  11. ^ Кэмпбелл, стр. 165
  12. ^ Кэмпбелл, стр. 289
  13. ^ Опстад, стр. 149
  14. ^ Nectoux, стр. 303
  15. ^ а б c d Ларнер, Джеральд. "Пеллеас и Мелизанда", Scottish Chamber Orchestra, по состоянию на 1 декабря 2011 г.
  16. ^ Nectoux, Жан-Мишель. Примечания к записи EMI Fauré: L'oeuvre d'orchestre, 2C167-73071 / 3, 1981.
  17. ^ а б Блейкман, Эдвард. Примечания к записи Chandos Шоссон и Форе, CH8952, 1991
  18. ^ Nectoux, стр. 276
  19. ^ Avis, стр. 2
  20. ^ Nectoux, стр. 154
  21. ^ Nectoux, стр. 156

Источники

  • Авис, Питер (2001). Примечания к Оркестровые произведения Форе и музыкальное сопровождение. Лондон: EMI. OCLC  52192925.
  • Кэмпбелл, миссис Патрик (1922). Моя жизнь и некоторые письма. Нью-Йорк: Додд Мид. OCLC  1874911.
  • Дебюсси, Клод (1980). Письма 1884–1918 гг.. Пэрис: Германн. ISBN  978-2-7056-5918-9.
  • Джонс, Дж. Барри (1989). Габриэль Форе - Жизнь в письмах. Лондон: B. T. Batsford Ltd. ISBN  0-7134-5468-7.
  • Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе - Музыкальная жизнь. Роджер Николс (пер.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-23524-3.
  • Опстад, Джиллиан (2009). Мелисанда Дебюсси. Жизни Жоржетт Леблан, Мэри Гарден и Мэгги Тейт. Вудбридж, Великобритания: Boydell Press. ISBN  1843834596.