Фортепианный квартет № 1 (Форе) - Piano Quartet No. 1 (Fauré)

Форе в 1875 году

Габриэль Форе с Фортепианный квартет № 1, в До минор, Op. 15 - одно из двух камерных произведений, написанных им для общепринятой фортепианный квартет сочетание фортепиано, скрипки, альта и виолончели. Несмотря на то, что он выполнен в минорной тональности, он преимущественно позитивный по тональности, хотя и с некоторыми намёками в медленном движении эмоциональной суматохи жизни Форе во время сочинения.

Фон

В 1877 году, после пяти лет ухаживания за ней, Форе наконец обручилась с Марианной Виардо, дочерью известной певицы. Полина Виардо. Помолвка длилась менее четырех месяцев, и Марианна разорвала ее, к огромному огорчению Форе. Летом 1876 года он начал работу над квартетом на поздних стадиях их отношений.[1] Он завершил ее в 1879 году и переработал в 1883 году, полностью переписав финал. Первое исполнение оригинальной версии было дано 14 февраля 1880 года. В исследовании, датированном 2008 годом, Кэтрин Кошо отмечает, что оригинальный финал не сохранился и, как полагают, был разрушен Форе в его последние дни.[2]

Структура

Работа следует традиционной жанровой схеме с четырьмя движениями примерно одинаковых пропорций. Движение открытия самое длинное, второе, скерцо, движение самое короткое.

Allegro molto moderato

Первая часть в сонатная форма.[3] Комментатор Карл Дальхаус говорит о «почти роскошных» кантабиле и крайняя изысканность фактуры »вступительных частей обоих фортепианных квартетов Форе.[4] Вступительная тема, энергичная мелодия, показывающая влияние Брамс,[5] контрастирует с нежной второй темой в E♭ мажор (позже в части - до мажор), в котором внебитные доли слегка подчеркнуты, в отличие от плавной первой темы.[6] Движение завершается заключительным заявлением вступительной темы.

Скерцо, Allegro vivo

Вторая часть, игривое скерцо, - одно из редких виртуозных произведений Форе. Он обычно избегал блестящей инструментальной демонстрации, но ученый Форе Жан-Мишель Некту комментирует, что здесь, как и в Первой сонате для скрипки, написанной непосредственно перед квартетом, композитор чувствовал, что блестящее скерцо необходимо для сохранения баланса всего произведения.[7] Движение следует традиционной структуре скерцо-трио-скерцо и состоит из двух противоположных основных тем в E♭ мажор и соль минор в секциях скерцо с третью си♭ мажор только в центральной части трио.[8]

Адажио

После задорного скерцо медленная часть имеет сильный оттенок грусти. Кошо пишет: «Он поражает своим неуравновешенным, слезливым воздухом, который Форе продлевает через комбинацию фрустрированных гармонических прогрессий и восходящих мелодических фрагментов».[9] Это обычная троичная форма, в которой основная мелодия до минор уступает место центральной теме в ля.♭ майор, прежде чем вернуться, чтобы закончить движение. Критик Стивен Джонсон пишет, что движение дает слушателю «больше, чем намек» на печаль Форе по поводу событий 1877 года, хотя «эмоции всегда благородно сдержаны, без малейшего намека на баловство».[10]

Allegro molto

Живой финал основан на двух темах: первая до минор, отсылающая к темам ранее в квартете, а вторая тонально неоднозначная, но преимущественно в ми.♭ основной.[11] Две темы объединены до мажор, чтобы завершить пьесу.[12]

Примечания

  1. ^ Некту. п. 84
  2. ^ Кошо, стр. 56
  3. ^ Кошо, стр. 57
  4. ^ Дальхаус, стр. 291
  5. ^ "Фортепианный квартет № 1 Габриэля Фора до минор Opus 15", New Zealand Piano Quartet, по состоянию на 9 декабря 2011 г.
  6. ^ Кошо, стр. 61
  7. ^ Nectoux, стр. 89
  8. ^ Кошо, стр. 74
  9. ^ Кошо, стр. 83
  10. ^ Джонсон, стр. 2
  11. ^ Кошо, стр. 90
  12. ^ Кошо, стр. 96–97.

Рекомендации

  • Дальхаус, Карл (1989). Музыка девятнадцатого века. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-05291-9.
  • Джонсон, Стивен (1986). Примечания к Фортепианные квартеты Габриэля Форе. Лондон: Hyperion Records. OCLC  85916721.
  • Кошо, Кэтрин (2008). Анализ трех французских фортепианных квартетов 1870-х годов (D.M.A). Оклахома: Университет Оклахомы. OCLC  612042748.
  • Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе - Музыкальная жизнь. Роджер Николс (пер.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-23524-3.

внешняя ссылка