Соната для фортепиано ля минор, D 784 (Шуберт) - Piano Sonata in A minor, D 784 (Schubert)

Франц Шуберт с Соната для фортепиано ля минор, D 784 (посмертно опубликовано как Соч. 143) - одно из главных сочинений Шуберта для пианино.^[1] Шуберт написал произведение в феврале. 1823, возможно, в ответ на его болезнь годом ранее. Однако он не был опубликован до 1839 года, через одиннадцать лет после его смерти. Ему дали опус № 143 и посвящение Феликс Мендельсон его издателями. Соната D 784, последняя из трех частей Шуберта, по мнению многих, знаменует новую эру в фортепианном творчестве Шуберта и является глубоким, а иногда и почти навязчиво трагическим произведением.

Структура

Открытие первой части

I. Allegro giusto

Это движение в тонизирующий ключ ля минор использует новую, редкую фортепианную фактуру, отсутствующую в предыдущих произведениях Шуберта: действительно, более одной пятой части написано в голых октавах.^[2] Вдобавок Шуберт предлагает новый метод временной организации движения (его темп и ритм), и он очень необычно не использует много модуляции.^[2]

Полутоновый ритм первого испытуемого с несколькими пунктирными нотами связан с первым предметом D 625 соната.^[2] «Мотив вздоха» впервые встречается в тактах 2 и 4, (с акцентированной первой нотой) играет очень важную роль на протяжении всего движения, как в его акцентировании (на сильной доле), так и в его ритме (резкое обрывание на короткой ноте).^[3] Распространение этого мотива означает, что ритм играет ключевую роль для пианиста в поддержании связности всего движения.^[2] Мелодически первая тема основана на разрешении диссонанса D♯–E (♯–) и падающая треть C – A.^[3] Такт 9 передает этот ритм на бас и использует повторяющиеся чумовые каденции (iv-i), чтобы вызвать атмосферу похоронного марша.^[3] На b.26 возвращается первый субъект, теперь в фортиссимо и сопровождаемые параллельными аккордами в пунктирном ритме, предполагающем Французская увертюра - но все равно резко оканчивается на восьмой ноте на слабой доле.^[3]

Переход (b.47) ко второму субъекту осуществляется за счет ускорения нисходящего третьего мотива, теперь B♭–G, а затем переосмыслить B♭ как♯ и разрешение его на B, чтобы подготовить прибытие ми-мажор, доминирующего мажора, тональности, в которой будет разыгран второй субъект (необычно для движения в минорной тональности).^[3][2] Затем следует победный отрывок, твердо устанавливающий ми мажор, и его видит Ева Бадура-Шкода чтобы выразить ритм и тональность слов "Non confundar in aeternam"(" Я не погибну в вечности ") из Te Deum.^[4] Затем следует спокойный, подобный гимну второй предмет, тематически связанный с первым предметом по ритму и мелодии. Он содержит ту же мрачную акцентуацию, хотя резкое прерывание короткой ноты не встречается до тех пор, пока субъект не начинает разбиваться на отдельные регистры в b.75 (тем не менее, это предполагается повсюду в Portato индикация), позволяя внезапно фортиссимо вторжения в минор и твердо восстанавливающие ритм вздохов.^[3] Вторая предметная область короче, чем обычно для движений Шуберта, которые Брайан Ньюбоулд предполагает, что это происходит из-за того, что он создает «такую ​​иллюзию пространства в [его] почти неизменных сомнамбулистических поступках».^[2]

Раздел развития (b.104ff) основан на различных воплощениях первого субъекта, второго субъекта и пунктирного ритма, который впервые появился на b.27. Ключ колеблется между субмедиант (Фа мажор, тональность Анданте), а субдоминанта (Ре минор, который ранее появлялся на b.34ff).^[3] Перепросмотр (b.166ff) - это разнообразное повторение экспозиции, но без драматического переходного отрывка, который появляется в b.47ff в экспозиции, в пользу пианиссимо разрешение E♭ (D♯) и C как часть полностью гармонизированной дополненной шестой к тонике ля мажор: Роберт С. Хаттен отмечает, что по сравнению с «героическим» и «произвольным» переходом в экспозиции переход перепросмотра (b.213ff) "чудесно", и на этот раз это связано с еще более спокойным настроением второго субъекта.^[3] Спокойствие второго испытуемого дополнительно обеспечивают тройки, которые только сейчас, кажется, уменьшают влияние мрачного акцента,^[2][3] и фортиссимо теперь за вторжениями следуют diminuendos, которые предполагают, что в этом отрывке раскрывается трагический вес сонаты.^[3]

Кода завершает движение на b.260ff, основанное на «героическом» переходе в экспозиции, таким образом восстанавливая то, что изначально было исключено из перепросмотра.^[3] Затем длинный-короткий ритм снова появляется на тонической педали в контрасте высоких и низких регистров из b.278ff, снова предлагая спокойствие второй темы; но грубое прерывание нисходящей трети фортиссимо на р. 286–9 (правда, сейчас C♯–A) предполагают, что это спокойствие может оказаться временным.^[3]

Открытие второй части

II. Анданте

Фа мажор

Открытие третьей части

III. Allegro vivace

Несовершеннолетний

Лео Блэк заметил, что Шуберт использовал тот же ритм из песни 1818 года «An den Mond, in einer Herbstnacht» в медленной части этой сонаты.^[1] Вдобавок Блэк отметил, что Шуберт сделал музыкальный намек в медленной части Арпеджионе Соната к сонате Д. 784.^[5]

Примечания

Рекомендации

• Тиримо, Мартино. Шуберт: Полные сонаты для фортепиано. Вена: Wiener Urtext Edition, 1997.

внешняя ссылка

• Соната для фортепиано D. 784: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Соната для фортепиано D. 784 в исполнении пианистки Марии Перротта на Classical Connect
• Бесплатная скачиваемая запись к Авирам Райхерт (в архиве Wayback Machine )

Эта статья о соната это заглушка. Вы можете помочь Википедии расширяя это.