Стекло для обрамления картин - Picture framing glass

Стекло для обрамления картин («остекление», «стекло для консервации», «стекло музейного качества») обычно относится к плоскому стеклу или акрилу («плекси»), используемому для обрамления произведений искусства и для представления предметов искусства в витринах (также «обрамление для консерваций»).

Цель

Основная цель остекления в художественном оформлении - четко показать произведение, физически защищая его от вредных факторов, таких как свет. влажность, высокая температура, и загрязнения. Ламинированное стекло и немного акрил может использоваться для защиты от физического повреждения в результате разбивания стекла и защиты от злонамеренного нападения. Обычное стекло, а также некоторые виды обработки поверхности стекла также могут отфильтровать некоторые повреждения. ультрафиолетовая радиация (УФ) и тепло (NIR). К произведениям искусства, требующим защитного остекления, относятся произведения, нанесенные на бумагу или ткань (включая фотографии), которые содержат пигменты и красители, поглощающие УФ-излучение и подверженные обесцвечиванию.[1] В случае, если объект или произведение искусства в рамке устойчивы к ультрафиолетовому излучению, защита от ультрафиолета может по-прежнему служить цели сохранения целостности и цвета неконсервативных материалов для обрамления, чувствительных к УФ-повреждению, таких как матовая доска (паспарту).

Хотя защита является основной целью остекления, отображение произведение искусства - это основная цель его создания. Следовательно, наименее заметное остекление лучше всего отображает произведение искусства за ним. Видимый свет пропускание - основная мера стекла » невидимость, поскольку зритель действительно видит свет, отраженный от произведения искусства. Светопропускание стекла особенно важно при обрамлении произведений искусства, поскольку свет проходит через стекло дважды - один раз для освещения произведения искусства, а затем снова, отражаясь от произведения искусства в виде цветов - прежде чем достигнет зрителя.

Светопропускание (для этой статьи воспринимаемый видимый спектр между 390 нм и 750 нм) через стекло уменьшается либо на отражение света или поглощение света остекления. Общий свет, проходящий через материал остекления (светопропускание), уменьшается за счет отражения и / или поглощения. В художественном оформлении, отражение света причины блики, в то время как поглощение света также может привести к блеклости или искажению передаваемых цветов. Тип стеклянной подложки повлияет на поглощение света остекления обработка поверхности может повлиять рассеяние света, отражение света а в некоторых случаях поглощение света. Существуют различные варианты остекления для достижения этой цели, как описано в следующих разделах «Типы стекла для обрамления картин».

Типы стекла для обрамления картин

Обычный (или "чистый")

Благодаря широкой доступности и низкой стоимости, Стекло извести соды чаще всего используется для обрамления картин из стекла. Толщина стекла обычно составляет от 2,0 мм до 2,5 мм. Прозрачное стекло имеет Светопропускание ~ 90%, поглощение ~ 2% и отражение ~ 8%. В то время как поглощение можно уменьшить, используя стекло с низким содержанием железа, отражение можно уменьшить только антибликовой обработкой поверхности.

С низким содержанием железа (или «сверхпрозрачный», «водно-белый» и т. Д.)

Стекло с низким содержанием железа, или жидкое белое стекло, изготавливается из специального кремнезема, не содержащего железа, и обычно доступно только толщиной 2,0 мм для обрамления картин. Поскольку светопоглощение стекла с низким содержанием железа может составлять всего 0,5% против ~ 2% для Чистое стекло, светопропускание будет значительно лучше по сравнению с прозрачным стеклом. Стекло с низким содержанием железа имеет светопропускание ~ 91,5% и отражение 8%.

Ламинированное стекло

Ламинированное стекло обеспечивает ударопрочность и защиту от злонамеренного поломки до художественного остекления. Наиболее часто используемая конфигурация - стекло + фольга ПВБ + стекло. Некоторые варианты толщины фольги и стекла могут обеспечить устойчивость к разрушению и разрушению или даже пулестойкость. Поглощение многослойного стекла зависит от стеклянных подложек и фольги, используемых в процессе ламинирования. Отражение многослойного стекла аналогично монолитному стеклу, если не применяется обработка поверхности для уменьшения отражения.

Акрил

Некоторые виды акриловое стекло может иметь высокое светопропускание и оптическое качество стекла. Акрил также имеет меньший вес по сравнению со стеклом и ударопрочность, что делает акрил привлекательным выбором для обрамления больших, негабаритных произведений искусства. В целом акриловый лист легко царапается и сохраняет статический заряд, что может быть проблематичным при обрамлении пастелью или углем. Некоторые производители добавляют красители к акриловое стекло для фильтрации пропускания УФ-света, а его поверхность также может быть обработана обоими антистатический и антибликовые покрытия.[2]

Обработка стеклянных поверхностей и покрытия

В связи с изменением показатель преломления, когда луч света движется из воздуха (показатель преломления ~ 1) в стекло или акрил (показатель преломления ~ 1,5), а затем обратно в воздух, эти переходы заставляют часть света отражаться. В то время как «антибликовое» (также известное как «антибликовое» или матовое покрытие) обработка стекла направлена ​​на рассеивание света, «антибликовое» покрытие фактически уменьшает количество света, который отражается от каждой поверхности остекления, что имеет преимущество увеличения количества света, проходящего через остекление.

Матовый (с гравировкой, «антибликовый» или «антибликовый»)

Основная цель матовый стекло должно преобразовать зеркальное отражение в отражение дымка. Так называемые "рассеяние "отраженного света делает отраженные изображения размытыми, так что отчетливые отраженные формы и источники света не отвлекают от просмотра произведений искусства. Рассеяние света не уменьшает отражение или поглощение, которые остаются на уровне стеклянной подложки. Сделать матовую поверхность стекла можно несколькими способами - от прессования рисунка, когда стекло еще мягкое, до тонкого травления поверхности стекла кислотой. Качество матового стекла обычно определяется его коэффициентом глянца или матовости.

Антибликовые покрытия

Одиночный слой

Однослойные антибликовые покрытия стремятся достичь показателя преломления 1,25 (на полпути между воздухом и стеклом) и могут быть изготовлены либо с помощью однослойных микропористых структур, полученных травлением, либо[3] гибридные материалы[4] и другие процессы, подходящие для производства покрытий большой площади для художественного оформления. Однослойные покрытия использовались в качестве более дешевой альтернативы многослойным антибликовым покрытиям. Однослойные антибликовые покрытия могут уменьшить отражение света до 1,5%.[4]

Многослойный

Наименьшее отражение может быть достигнуто с помощью многослойных антибликовых покрытий, которые можно наносить либо магнетронное распыление, испарение или золь-гель процесс (или другие процессы, которые могут контролировать однородность осаждения в нанометровом масштабе) и могут уменьшить отражение света до менее 0,25% на сторону (0,5% всего).[5]

Особенности антибликовых покрытий

  • Отражение света - основная цель антибликовый покрытия для уменьшения света отражение что вызывает так называемые блики. Следовательно, чем ниже свет отражение, меньше блики достигает зрителя. Лучшие антибликовые продукты, доступные на рынке обрамления картин, имеют отражение света 0,5%.[6][7][8][9] На первый взгляд небольшие различия в отражении света на самом деле очень важны из-за логарифмической реакции человеческого глаза на интенсивность сигнала (Закон Вебера ). Другими словами, при нормальных условиях освещения восприятие человеческим глазом интенсивности источника отраженного света на 1% отражающей стеклянной поверхности будет восприниматься как более чем в два раза больше того же источника света в 0,5% отражающем стекле.
  • Поглощение света - свет поглощение остекления - это свет, который не пропускается и не отражается остеклением. Поскольку свет не обязательно поглощается равномерно, некоторые длины волн могут передаваться больше, чем другие, что приводит к искажению передаваемого цвета. Хорошим способом обнаружения светопоглощения остекления является так называемый тест белой бумаги. Этот тест, используемый для обнаружения цвет передачи глазурования, включает в себя размещение кусочка глазури на белой бумаге и сравнение цвета бумаги со стеклом и без него. Легкий зеленоватый оттенок будет указывать на присутствие оксида железа в сырье, используемом для производства прозрачного флоат-стекла.[10] Дополнительные передаваемые цвета могут возникнуть в результате впитывания нанесенных покрытий.
  • Светопропускание - чем меньше отражение и поглощение света, тем выше светопропускание и, следовательно, видимость объектов, отображаемых за остеклением.
  • Отраженный цвет - Стекло без покрытия равномерно отражает свет и не вызывает отраженный свет искажаться (источник белого света, отраженный от стекла без покрытия, все равно будет казаться белым). Однако, антибликовые покрытия обычно приводят к тому, что некоторые длины волн света отражаются больше, чем другие, вызывая сдвиг в отраженный цвет. Таким образом, источник белого света, отраженный от антибликовой стеклянной поверхности, может казаться зеленым, синим или красным, в зависимости от длин волн, которые предпочитает конкретный антибликовый дизайн покрытия.
  • Интенсивность отраженного цвета - интенсивность отраженного цвета может быть измерена его относительным расстоянием от нейтральной цветовой зоны (т.е.белой). Из-за разнообразия производственных процессов некоторые производители разрабатывают свои антибликовые покрытия так, чтобы они имели более интенсивные цвета, чтобы статистическое отклонение результатов попадало в определенный цвет (зеленый или синий и т. Д.). Чем жестче производитель контролирует свои процессы, тем ближе дизайн может быть к нейтральной цветовой зоне без перехода от назначенного цвета.
  • Отраженный цвет под углом - как отраженный источник света отраженный из-за остекления под малым углом некоторые антибликовые покрытия могут вызвать смещение отраженного цвета. Поэтому при кадрировании изображения стабильный цвет под широким угол обзора желательно.
  • Уборка - поскольку антибликовые покрытия делают поверхность стекла практически невидимой, грязь или загрязнения на поверхности гораздо более заметны на антибликовый поверхность. Эта улучшенная видимость пятен на поверхности затрудняет очистку стекла с антибликовым покрытием. Поэтому некоторые антибликовые покрытия имеют специальную обработку поверхности для улучшения чистоты, в то время как другие содержат специальные инструкции по очистке, чтобы избежать повреждения покрытия.[11]
  • Обработка - Некоторые покрытия более долговечны, чем другие. Царапина через антибликовое покрытие также намного заметнее, чем царапина через поверхность стекла без покрытия из-за разницы в отражательной способности поцарапанной поверхности (стекло ~ 8%) и отражательной способности антибликовой поверхности вокруг царапина (~ 0,5%). Поэтому в художественном остеклении предпочтительны антибликовые покрытия с большей устойчивостью к царапинам. Антибликовые покрытия с магнетронным напылением и золь-гель, как правило, представляют собой оксиды металлов с превосходной твердостью по сравнению с другими методами нанесения.

УФ-фильтрующие покрытия

Чтобы уменьшить количество повреждающего светового излучения, проходящего через остекление, некоторые стеклянные покрытия предназначены либо для отражать или впитывать ультрафиолетовый (УФ) спектр. Следующие технологии используются для уменьшения количества УФ-излучения, попадающего на произведение искусства:

  • Органические поглотители УФ-излучения добавляются к инертному покрытию на основе неорганического диоксида кремния для получения УФ-излучения. поглощающий слой на одной стороне стекла. Органические поглотители ультрафиолетового излучения способны блокировать почти 100% ультрафиолетового излучения в диапазоне от 300 до 380 нм, но в промышленных условиях трудно сделать резкое отсечение ультрафиолетового излучения без воздействия на видимый спектр, поэтому поглотители ультрафиолета также имеют тенденцию увеличивать поглощение видимого света. Химически нанесенные УФ-поглотители также приводят к менее устойчивой к царапинам поверхности, чем покрытые магнетроном или золь-гель слои, блокирующие УФ-излучение, о чем свидетельствуют рекомендации производителя по предотвращению контакта с окружающей средой и другими контактами со стороной, покрытой УФ-покрытием.[12]
  • УФ-блокаторы интерференции обычно встроены в стопки тонких пленок с антибликовым покрытием и направлены на максимальное использование УФ-излучения. отражение ниже границы видимого света. Промышленно доступные золь-гель процессы предлагают до 84% УФ-блокирования,[13] в то время как слои, блокирующие AR / УФ-излучение, нанесенные магнетронным распылением, могут блокировать до ~ 92%[14][15] без отрицательного воздействия на передачу или поглощение видимого света.
  • УФ-фильтрация субстрата возможно путем добавления УФ-фильтрующих агентов во время изготовления основы. Хотя типичное прозрачное флоат-стекло блокирует ~ 45% УФ-излучения, добавление CeOx в стекло[16] было показано, что они еще больше снижают пропускание УФ-излучения, а также широко используют органические красители, блокирующие УФ-излучение, при производстве акриловых подложек.[17] Большинство известково-натриевых стекол полностью поглощают коротковолновое УФ-В излучение ниже 300 нм. Стекло с низким содержанием железа обычно блокирует ~ 12% УФ-излучения в диапазоне от 300 до 380 нм.[18]

УФ-защита в художественном остеклении

УФ-определение в художественном оформлении

Наиболее широко используемое определение "УФ-излучение "в индустрии кадрирования был определен как невзвешенный средний коэффициент пропускания между 300 нм и 380 нм, в то время как ISO-DIS-21348[19] Стандарт для определения освещенности определяет различные диапазоны УФ-излучения:

имяСокращениеДлина волны диапазон в нанометрыЭнергия на фотон
Ультрафиолет А, длинноволновый или черный светUVA400– 315 нм3,10–3,94 эВ
ОколоNUV400–300 нм3,10–4,13 эВ
Ультрафиолет B или средние волныUVB315–280 нм3.94–4.43 эВ

Определение верхнего предела защиты от ультрафиолета, равного 380 нм, в производстве обрамления не соответствует принятым выше стандартам.

По данным отдела консервации Библиотеки Конгресса, повреждение произведения искусства не останавливается на длине волны 380 нм.[20] и любое излучение (УФ, видимое, ИК) может повредить искусство. Таким образом, вычисление простого среднего для всех длин волн от 300 нм до 380 нм не учитывает тот факт, что разные длины волн имеют разный потенциал повреждения произведения искусства. Существуют по крайней мере два других метода, которые обеспечивают более целостное измерение радиационного повреждения как в УФ, так и в видимой частях спектра:

  • Функция Krochmann Damage Function (KDF) используется для оценки способности остекления ограничивать возможность выцветания. Он выражает процентное содержание как УФ, так и той части видимого спектра от 300 до 600 нм.[21] который проходит через окно и взвешивает каждую длину волны в зависимости от потенциального ущерба, который он может нанести типичным материалам. Чем меньше число, тем лучше.[22]
  • Передача с взвешиванием по повреждению (ISO) ISO-CIE использует функцию взвешивания, рекомендованную Международной комиссией по освещению (CIE). Его спектральный диапазон также является взвешенным и простирается от 300 до 700 нм.[23]

Эти методы не подходят для кадрирования изображений. абсолютный оценок, поскольку «лучшие» оценки получаются при более низком пропускании видимого света, что нежелательно с эстетической точки зрения для оконного остекления. Однако за счет включения большего количества повреждающих факторов, чем УФ-излучение между 300 нм и 380 нм, эти методы обеспечивают более целостный родственник инструмент ранжирования. Например, сравнение остекления, блокирующего 99% и 92% УФ-излучения, будет соответствовать 44% и 41%, соответственно, согласно KDF.

Сколько УФ-фильтрации должно иметь остекление

Обсуждение того, сколько УФ фильтрация необходима в художественном оформлении, сложном и противоречивом, движимом конфликтующими корпоративными интересами. До сих пор не существовало независимых организаций, не связанных с корпоративными спонсорами, которые представили бы научно проверенные и убедительные доказательства того, насколько УФ-фильтрация необходима для того, чтобы остекление отображало и в то же время защищало произведение искусства. С одной стороны, проблема усложняется тем, что в помещении действительно присутствует разное количество повреждающего света (от непрямых источников низкого уровня до прямого дневного света). С другой - тем, что не только УФ, но также видимый свет повреждает произведение искусства.[20] По данным Национального совета по рейтингам окон, только 40% выцветания произведений искусства вызвано УФ-излучением.[24] Остальные повреждения возникают из-за видимого света, тепла, влажности и химического состава материалов.[24] Это означает, что увеличение пропускания видимого света за счет антибликового покрытия фактически увеличивает количество повреждающего излучения на произведение искусства.

Одно из наиболее тщательных и независимых исследований было проведено Библиотекой Конгресса США с целью отобразить и сохранить Декларацию независимости США. Сначала было решено использовать специальный желтый «Plexiglass UF3», который удаляет как ультрафиолетовый, так и синий конец видимого спектра со значительными, но приемлемыми помехами для просмотра.[25] Герметизация дисплея химически инертным газом, таким как азот, аргон или гелий, также способствовала его сохранению.[25] В 2001 году демонстрация Декларации независимости США была изменена и теперь включает многослойное остекление для обеспечения устойчивости к разрушению с многослойными антибликовыми покрытиями на основе золь-гель интерференции на внешних поверхностях.[26] для улучшения видимости документа.

Из приведенных выше свидетельств можно сделать вывод, что если бы консервация была единственной целью остекления, то только темное пространство с контролируемым климатом обеспечило бы наилучшую защиту для произведения искусства, которое можно было бы выставлять один раз в несколько лет.[27] в то время как полное отсутствие стекла обеспечивает идеальный вариант отображения. Поэтому для тех произведений искусства, которые выбраны для показа, должна быть установлена ​​идеальная степень блокировки УФ-излучения. насколько это возможно, не влияя на пропускание видимого света.

Управление УФ-освещением внутри

При определении того, сколько ультрафиолетового света должно фильтроваться с помощью художественного остекления, также может быть важно учитывать количество ультрафиолетового света, присутствующего в комнате или здании. Обратите внимание, что обычное оконное остекление отфильтровывает значительную часть ультрафиолетового света, который исходит от солнце.

Относительное количество повреждающего света в равных количествах света:[25]

ОсвещениеОтносительный урон
Горизонтальный световой люк, открытый100%
Горизонтальный световой люк, оконное стекло34%

Вышеуказанное указывает на то, что уровень повреждения даже прямых солнечных лучей, исходящих из горизонтального окна в крыше, снижается до 36% за счет обычного оконного стекла. Из-за того, что солнце меняет положение, через боковые окна проникает еще меньше прямого света, а подвешивание произведения искусства вдали от прямых солнечных лучей еще больше снижает воздействие потенциально вредных прямых солнечных лучей.

Считается, что внутреннее освещение, особенно флуоресцентное, содержит некоторое количество ультрафиолетового света. GELighting.com утверждает, что «УФ-облучение от сидения в помещении с флуоресцентными лампами при типичном уровне офисного освещения в течение восьмичасового рабочего дня эквивалентно чуть более одной минуте пребывания на солнце в Вашингтоне, округ Колумбия, в ясный июльский день.[28] Кроме того, относительный ущерб от света лампы накаливания в 3 раза меньше, чем от флуоресцентного света.[25] Поскольку стекло для обрамления картин с УФ-фильтрацией не защищает от всех факторов повреждения, важно отображать произведения искусства в хорошо контролируемой среде, чтобы уменьшить воздействие тепла, влажности и видимого света.[29]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ http://painting.about.com/od/oilpaintingfaq/f/oil_frame_glass.htm
  2. ^ http://www.tru-vue.com/files/Fact_specificationsheet_Updated1209(2).pdf
  3. ^ http://www.arestipower.gr/xmsAssets/File/PV/Solara/Sunarc_Expertise__English_14112006.pdf
  4. ^ а б http://www.dsm.com/en_US/downloads/dfuco/DSM_AR_coating_technology_2010.pdf
  5. ^ http://www.hy-tech-glass.ch/en/products/anti-reflective-glass.html
  6. ^ http://www.flabeg.com/files/glas/downloads/PDFs/ENG/FLABEG_ARTControl_EN.pdf
  7. ^ http://www.hy-tech-glass.ch/en/products/anti-reflective-glass/luxar-classic/product-information-luxar-classic.html
  8. ^ http://www.groglass.com/images/pdfs/artglass_us_web.pdf
  9. ^ http://www.tru-vue.com/Tru-Vue/Products/33/
  10. ^ http://www.stegbar.com.au/pdf/data_sheets/Stegbar%20Data%20Sheet%20-%20Clear%20Float%20and%20Low%20Iron%20Glass.pdf
  11. ^ http://www.tru-vue.com/Framers/FAQ/Glass/
  12. ^ http://www.tru-vue.com/Framers/FAQ/Glass
  13. ^ http://www.us.schott.com/special_applications/english/products/non_reflective_glass/mirogard/products.html
  14. ^ http://www.flabeg.com/files/glas/downloads/PDFs/ENG/ARTControl_Perfectprotection_EN.pdf
  15. ^ http://www.groglass.com/en/products/art-glass-for-framing
  16. ^ http://www.nrel.gov/docs/fy09osti/44666.pdf
  17. ^ http://www.acrylite.net/sites/dc/Downloadcenter/Evonik/Product/ACRYLITE/1213F%20Light%20Trans%20and%20Reflect.pdf
  18. ^ http://krystalinteriors.com/pdf/KrystalKlearBrochure.pdf
  19. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-08-08. Получено 2010-09-02.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  20. ^ а б https://www.loc.gov/preserv/care/mat.html
  21. ^ http://www.cardinalcorp.com/data/tsb/ig/IG11_05-08.pdf
  22. ^ http://www.sage-ec.com/pages/glossary.html
  23. ^ http://www.nfrc.org/documents/NFRC_300-2004-E0A1_000.pdf
  24. ^ а б http://www.nfrc.org/documents/UVFactSheet2009Feb February27.pdf
  25. ^ а б c d Курт Нассау и др., «Цвет для науки, искусства и технологий» 1998 г., стр. 349.
  26. ^ https://www.archives.gov/press/press-kits/charters.html#pressrelaese1
  27. ^ https://www.nyhistory.org/web/default.php?section=whats_new&page=detail_pr&id=4871334
  28. ^ http://www.gelighting.com/na/business_lighting/faqs/fluorescent.htm
  29. ^ http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/consumerguide.pdf