Plas Mawr - Википедия - Plas Mawr

Plas Mawr
Plas Mawr.jpg
Сторожка Плас-Маура с ее характерными чертами эпоха Возрождения ступенчатые фронтоны, вырезанный окна и геральдика
Место расположенияКонви, Уэльс
Координаты53 ° 16′52 ″ с.ш. 3 ° 49′44 ″ з.д. / 53,2811 ° с. Ш. 3,8288 ° з. / 53.2811; -3.8288Координаты: 53 ° 16′52 ″ с.ш. 3 ° 49′44 ″ з.д. / 53,2811 ° с. Ш. 3,8288 ° з. / 53.2811; -3.8288
Построен1576–85
Создан дляРоберт Винн
Восстановлен1993–94
ПравлениеCadw
Интернет сайтPlas Mawr
Plas Mawr находится в Конви.
Plas Mawr
Расположен в Конви

Plas Mawr (Английский: Большой зал)[1] является Елизаветинский таунхаус в Конви, Северный Уэльс, датируемые 16 веком. Недвижимость построена Роберт Винн, член местного дворянства, после женитьбы на своей первой жене Дороти Гриффит. Plas Mawr занимал участок земли недалеко от Хай-стрит Конви и был построен в три этапа между 1576 и 1585 годами общей стоимостью около 800 фунтов стерлингов.[а] Винн был известен своим гостеприимством, и домашнее хозяйство поддерживалось местными молочными стадами Винн, фруктовыми садами и садами. После его смерти он изложил сложные инструкции по разделу своего имения; На рассмотрение возникшего судебного дела потребовались годы, что фактически предотвратило перепланировку дома и сохранило его в первоначальном состоянии.

После 1683 года Плас-Маур перешел в руки семьи Мостынов и перестал использоваться как семейный дом. В XVIII и XIX веках он сдавался в аренду для различных целей, в том числе для использования в качестве школы, дешевого жилья и, наконец, в качестве штаб-квартиры Королевская кембрийская академия искусств. В 20 веке дом становился все более известным благодаря сохранившейся елизаветинской архитектуре, но расходы на обслуживание значительно выросли, а его состояние ухудшилось. Агентство валлийского наследия Cadw взяла на себя управление имуществом в 1993 году и выполнила обширный 42-месячный проект реставрации общей стоимостью 3,3 миллиона фунтов стерлингов. Многие комнаты были отремонтированы в соответствии с их состоянием в 1665 году, а также заново засажены сады эпохи Возрождения. Сейчас он является туристической достопримечательностью.

Архитектурно Plas Mawr практически не изменился с 16 века, и историк Рик Тернер считает этот дом «лучшим сохранившимся городским домом елизаветинской эпохи».[1] Plas Mawr представляет собой смесь континентального эпоха Возрождения и местные влияния Северного Уэльса с новаторским планом этажа и архитектурными деталями. В доме до сих пор сохранилась большая часть оригинальной штукатурки, которая включает символы, значки и геральдику, которую историк Питер Смит охарактеризовал как «самый совершенный и самый полный памятник елизаветинскому Уэльсу».[3] Архитектура дома повлияла на другие современные проекты в Северном Уэльсе, а позже была скопирована в течение 19 и 20 веков в зданиях вокруг города Конуи, включая местный полицейский участок и близлежащий отель.

История

16-17 веков

Plas Mawr был построен в городе Конуи между 1576 и 1585 годами. Роберт Винн.[4] Роберт происходил из зажиточной местной семьи и поступил на службу к первому сэру. Уолтер Стонор а затем сэр Филип Хоби, и администраторы, и высшие должностные лица Кинга Генрих VIII.[5] Роберт дрался и был ранен на Осада Булони в 1544 г. участвовал в военных кампаниях в Шотландии и много путешествовал по Европе.[6] Он вложил деньги в землю в Северном Уэльсе и в 1570 году женился на своей первой жене, Дороти Гриффит, представительнице местного дворянства.[7] Выйдя замуж, Роберту понадобился подходящий дом, и он решил поселиться в Конви, процветающем городе, который был известен в 16 веке своим благородным обществом.[8]

Крыша над большим залом с фермы с арочным воротником соединены с использованием "двойной привязки"

В 1570 году Роберт заплатил Хью Мершу 200 фунтов стерлингов за существующий «особняк» в Конуи, расположенный в центре ограбление участок на том, что сейчас является Краун-лейн.[9][а] В 1576 году у Ричарда Пика было куплено больше земли к северу от него за 40 фунтов стерлингов, после чего начались работы на северном крыле Плас-Маура, которые были завершены к следующему году.[10] Бывший дом Мерши был снесен, чтобы можно было подготовить фундамент для остальной части здания, включая рытье свежих стоков.[11] Роберт жил в завершенном северном крыле до 1580 года, когда были построены центральный и южный хребты, завершившие основную часть Плас-Маура.[12]

Далее Роберт арендовал землю вокруг северной части Плас-Маура.[13] Однако земля в южной части ограды, выходящая на Хай-стрит, принадлежала Роберту Лейтвуду, у которого там был дом.[12] Винн приобрел его в 1585 году, вероятно, по относительно высокой цене в 40 фунтов стерлингов, и снес его, чтобы обеспечить завершающую стадию развития, используя пространство для постройки сторожки, которая сформировала новый вход в Плас Маур.[14] Далее были куплены небольшие участки земли на северо-западной стороне дома и превращены в декоративный сад, в результате чего общая стоимость земли составила около 300 фунтов стерлингов.[15] Результатом стал самый грандиозный елизаветинский особняк в Уэльсе того времени.[16]

Эти три фазы строительства дома - 1576–77, 1580 и 1585 годы - вероятно, были под наблюдением несколькими старшими мастерами, возможно, работающими по оригинальному плану, определенному геодезистом или каменщиком, работавшим при английском королевском дворе.[17] Судя по деталям конструкции крыши, для всех трех частей постройки мог использоваться один мастер-плотник; он, вероятно, работал в эти годы где-нибудь в регионе, в том числе в 15 других домах и двух церквях.[18] Оба первых этапа работы, вероятно, проводились одной и той же бригадой штукатуров, возможно, из Лондона, и при штукатурке они использовали до 100 000 килограммов (220 000 фунтов) известковой штукатурки.[19] Древесина и сланцы были сбиты Conwy Valley для дома, с серым Силурийский твердость щебень, добытый на холмах недалеко от города, и более мелкий песчаник привезено из поблизости Deganwy.[20] Общая стоимость строительных работ составила около 500 фунтов стерлингов.[2]

Развлечения и гостеприимство были важны для социального статуса джентльмена в 16 веке, и, по словам его племянника, антикварный Джон Винн Роберт Винн держал «достойный изобильный дом».[21] Дом поддерживался молоком от собственного молочного стада Винн, а также пищей из садов, огородов и рыбная ловушка что он владел по всему городу.[22] В доме были свои пивоваренные, пекарские и молочные заводы, а все необходимое закупали у региональных торговцев.[22]

Дороти умерла в 1586 году, и Роберт женился на Дороти Даймок, от которой у него было семеро детей на Плас Маур.[23] Когда Роберт умер в 1598 году, он оставил сложное завещание, которое привело к судебным спорам между семьей и исполнителем, сэр Роджер Мостин.[24] Судебное дело фактически остановило дальнейшее развитие дома, к настоящему времени самого известного в Конви, до его разрешения в 1630 году.[25] В 1637 году владение перешло к внуку Роберта, другому Роберту Винну, а в 1683 году - к его дочери Элин.[26] К 1665 году дом был обустроен с таким качеством и стилем, что его можно было бы поставить сразу за домами крупных дворянских семей в Кернарфоншире.[27] Затем Элин вышла замуж за семью Винн и мало использовала дом, и в конечном итоге он перешел по браку в семью Мостинов.[28]

18-19 вв.

Основная резиденция Мостыных была Мостин Холл во Флинтшире, и поэтому семья сдавала Плас-Маур в аренду различным арендаторам в течение 18 и 19 веков.[29] В 18 веке сторожка использовалась как здание суда и основной дом как дешевое жилье.[28] В 19 веке часть дома была преобразована в школу и пространство для других малых предприятий, а также все еще использовалась для домашнего проживания: в 1881 году в доме проживало 25 жителей.[28] Незначительные изменения были внесены в Plas Mawr в процессе, такие как установка перегородок для разделения больших комнат, но она осталась в основном нетронутой.[30] Мостины выставили дом на продажу в 1870 году в составе земельного пакета, включающего Бодисгаллен Холл, но предложений не было.[31]

К 1880-м годам Королевская кембрийская академия искусств забеспокоился о состоянии Плас-Маура, и в 1887 г. Лорд Мостин согласились сдать здание Академии в аренду для использования в качестве штаб-квартиры.[32] Архитекторы Артур и Герберт Бейкер были уполномочены обследовать здание, провести ремонт и удалить некоторые изменения после 17 века, а затем Дж. Р. Фернесс провел реставрационные работы на большей части штукатурки.[33] Галерея Виктории была построена на северо-западной стороне дома для проведения художественных выставок, а флюгер был добавлен наверху здания, чтобы отпраздновать Бриллиантовый юбилей королевы Виктории.[34]

20-21 века

Центральная башня (слева) и вид с башни на нижнюю террасу, верхний двор и северное крыло (справа)

К началу 20 века историческое значение Плас-Маура стало все более понятным, но расходы на содержание дома значительно выросли.[35] К середине века более мелкий песчаник подвергся коррозии, и деревянные балки пришли в упадок; обзор 1956 года охарактеризовал их как «сильно разложившиеся».[36] Гипсовые потолки прогибались и отходили от бревен.[35] Академия художеств обратилась за государственной и частной помощью для проведения временного и частичного ремонта, но этого оказалось недостаточно, и в 1993 году она переехала в новое помещение, а собственность была передана под контроль государства под управлением Агентства по наследию Уэльса. Cadw.[37]

Cadw выполнила крупный проект по реставрации дома в течение следующих 42 месяцев, сочетая крупномасштабную консервацию с подробным исследованием и археологическим анализом.[38] Галера Виктория 19 века была снесена в 1995 году, а внешняя каменная кладка была заново отрисована и промытый извести.[39] Большая часть собственности была восстановлена ​​в том виде, в котором она могла появиться в 1665 году, при помощи записи завещания Роберта Винна-младшего, за исключением чердака, которому был восстановлен его вероятный вид 19-го века.[40] Это было сделано для того, чтобы подчеркнуть цвет и комфорт первоначального здания, чтобы оно не выглядело неестественно мрачным и суровым.[41] Большой зал доступен для свадебных церемоний. [42] Другие части дома были переоборудованы для размещения выставок и других объектов для посетителей.[40]

Реставрация включала установку оригинальной и точной внутренней отделки с использованием гобеленов, сотканных из Киддерминстерские вещи и Дорникс.[43] Консультант по истории Чарльз Кайтли назвал «смелым и успешным» решением большая часть штукатурки, которая была перекрашена с использованием обратимых методов, чтобы она напоминала состояние 17-го века.[44] Общая стоимость проекта составила 3,3 миллиона фунтов стерлингов, и он выиграл Королевский институт дипломированных оценщиков Премия за сохранение зданий.[45] В 2006 году последовали дальнейшие работы по восстановлению садов, снова пытаясь воспроизвести стиль, преобладавший в 1665 году.[46]

В 21 веке отель Cadw использует как туристическую достопримечательность. Историк Рик Тернер считает Плас-Маур «лучшим сохранившимся таунхаусом елизаветинской эпохи», и он охраняется законодательством Великобритании как Grade I. памятник архитектуры и как запланированный памятник.[47]

Архитектура

Вид в разрезе и план первого этажа Plas Mawr: A - Гостиная; Б - Варочный цех; C - Кладовая; D - Верхний двор; E - Кухня; F - холл; G - Масляный; H - Нижний двор; Я и Джей - Сторожка

Влияния

Архитектурно Плас Маур почти не изменился с 16 века, что делает его очень редким пережитком того периода.[48] Архитектурный стиль - продукт более широкого Влияние эпохи Возрождения распространены в Европе в то время.[49] Роберт Винн провел время в Германии, и стиль Plas Mawr использует северогерманский язык. Готика темы, особенно в использовании симметрия, то вырезанный окна в передней части дома, граненые украшения и ступенчатые фронтоны.[50] Эти особенности уже были популярны в Англии, когда дом был построен, и действительно, Plas Mawr очень похож по дизайну на Усадьба Истбери, возможно, они основаны на одном архитектурном плане.[51] Некоторые из этих особенностей уже начали распространяться в Уэльсе - например, фронтоны с вороной крышей уже использовались в Flintshire к 1580-м годам - ​​но другие были новаторскими в Уэльсе, например, использование оволо -формованные и слуховое окно окна.[52] Тем не менее Роберт Винн был только начинающим представителем дворянства, и его дом не был таким большим или сложным, как современные величественные дома эпохи Возрождения, построенные в более крупных сельских районах.[49]

Некоторые элементы архитектуры дома также отражают влияние современных зданий Северного Уэльса, в частности Замок Гвидир, построенный отцом Роберта Винна Джон.[53] Plas Mawr лишен модного длинная галерея, например, который был популярен в то время в Англии и уже начал появляться в валлийских домах.[54] Вместо этого у него есть задняя башня, или бельведер, который заметно возвышается над остальной частью дома, с видом на город: это была немного устаревшая особенность, но широко использовалась в других поместьях семьи Винн, включая Бодисгаллен Холл.[55] Дизайн Plas Mawr повлиял на другие здания в Северном Уэльсе в то время, в том числе на ремонт замка Гвидир, Maenan Hall дальше вверх по долине Конуи, Плас-Маур в Caernarfon и Хен Блас в Бомарис.[56] Позже он также сформировал архитектуру зданий 19 и 20 веков в самом Конуи, сохранившимися примерами которых являются городской полицейский участок и отель Castlebank.[57]

Макет

Восстановленная кухня и batterie de kitchen

Современные посетители обычно входят в дом с Хай-стрит на юг, проходя через сторожку, через нижний двор в холл главного здания. Сторожка Плас Моура была лишь третьим таким входным зданием, построенным в Северном Уэльсе, несмотря на то, что сторожки были важной частью английской елизаветинской архитектуры, спроектированной для того, чтобы показать дом и обеспечить достойный вход для посетителей.[58] Немногие дома в городах имели физическое пространство для сторожки, как в Плас Моур.[59] Первоначально сторожка должна была содержать анфиладу комнат для управляющего домом Ричарда Винна.[60]

Главный дом имеет H-образную форму, с северным и южным крылом, соединенными посередине, и все они выходят на верхний двор.[61] Верхний двор был ключом к функционированию главного дома: он соединял почти все комнаты первого этажа дома, а также давал доступ к подвалам и давал впечатляющий вид на башни-башни.[54] В южном крыле находился зал и маслянистый, с красными и белыми камерами над ними. Вероятно, когда был построен Плас Маур, и, конечно, к 1665 году, холл использовался для встреч с обычными посетителями и для трапез прислуги, а не для формирования главной комнаты дома; выставленные деревянные скамейки и стол являются оригинальными изделиями отеля.[24] Традиционно служебные помещения в домах располагались в дальнем конце главного зала, но Плас Маур отошел от этого дизайна.[62] Зона обслуживания, включая кухню и кладовая, вместо этого разместили в центре здания, между гостиная и зал; этот радикальный редизайн был скопирован неподалеку Хафод Луифог.[62] Отреставрированная кухня оборудована batterie de kitchen, с комбинацией оригинального и точного оборудования.[63]

Над этими комнатами находилась большая комната, главная комната, которая составляла церемониальный центр дома.[64] В северном крыле находился варочный цех и гостиная с двумя комнатами над ними, последняя, ​​возможно, использовалась Дороти Винн как ее спальня.[65] Каждая личная спальня для семьи и гостей была оборудована камином, важным символом статуса в то время.[59] На чердаках дома было много места для прислуги.[54] Чердак над большим залом имеет большую деревянную крышу с фермы с арочным воротником, соединенных с помощью необычной системы, называемой «двойной привязкой», которая использовалась только в долине Конуи в конце 16 века.[66] Похоже, что потолок большой камеры изначально должен был быть открытым, глядя на бревна с видимыми фермами, но ошибка в конструкции стен привела к тому, что одна сторона камеры больше не соответствовала бревнам, создавая некрасивая внешность; Затем был добавлен гипсовый потолок, чтобы скрыть ошибку.[66]

Сады за домом могли изначально напоминать сады Бодисгаллен-холла, которые были разбиты в стиле эпохи Возрождения, популярном во всей Европе.[67] На склоне земли сады Плас-Маура образуют верхнюю и нижнюю террасы, которые были заново засажены и восстановлены в попытке показать их такими, какими они могли быть в 1665 году.[68] В дача основан на версии, изображенной на современной картине Llanerch сады, и цветочные горшки созданы по образцу найденных при раскопках на Дом Тредегара.[69]

Штукатурка

В семи комнатах до сих пор сохранились элементы оригинальной штукатурки, которую историк Питер Смит назвал «самым совершенным и наиболее полным памятником елизаветинскому Уэльсу», а также оригинальные резные деревянные панели на стенах.[70] Штукатурка включает обширные геральдика, значки и символы: только в верхнем северном хребте 22 различных геральдических символа вписаны в потолки и стены.[71] Сторожка показывает королевское оружие, как и большая комната и гостиная, вероятно потому, что они были предназначены для приема высокопоставленных гостей.[71] Значки многочисленных монархов размещены по всему дому, в том числе Ричард II, Ричард III, Генрих IV и Генрих VII.[72] Значки других выдающихся дворян, таких как Роберт Дадли, также представлены в доме.[73]

На штукатурке в гостиной изображены руки самого Роберта Винна, а в спальне Роберта Винна над варочным цехом изображено объединение семей Винн и Гриффит, которым обычно уделяется одинаковое внимание во всем доме.[74] Руки Роберта Винна наиболее заметны в холле и спальнях, где королевский герб меньше и менее заметен.[71] В 16 веке геральдика Винн, вероятно, отозвалась бы эхом в обстановке дома, включая ткани, чашки и столовое серебро.[75] Штукатурка также включает в себя ряд классические темы, но они не так хорошо выполнены, как значки и другие эмблемы: историк Рик Тернер описывает их как «скорее символические дополнения», а Смит считает эту часть украшения «наивной».[76]

  • Штукатурка

  • Камин в холле, изображающий четвертую часть оружия семьи Винн в окружении значков и кариатиды

  • Медведь и оборванный посох, символ Граф Лестер

  • Камин в спальне Роберта Винна, демонстрирующий руки Винн и Гриффит, разделенные штукатуркой.

  • Большой зал, показывающий Орден Подвязки руки в штукатурке, поддерживаемые кариатидами

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Преобразование денежных сумм XVI века в современные эквиваленты является очень сложной задачей. Для сравнения, Роберт Винн, вероятно, зарабатывал около 110 фунтов стерлингов в год в 1570-е годы и 220 фунтов стерлингов к 1590-м годам.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б Тернер 2008, п. 3
  2. ^ а б Тернер 1995, п. 195
  3. ^ Смит 1988, п. 245
  4. ^ Тернер 2008, стр. 3–5, 8
  5. ^ Тернер 2008, п. 5
  6. ^ Тернер 2008, стр. 5–6
  7. ^ Тернер 2008, п. 7
  8. ^ Тернер 2008, п. 7; Городской совет округа Конуи, "Конуи: оценка заповедной зоны" (PDF), Городской совет округа Конуи, стр. 4, заархивировано из оригинал (PDF) 10 апреля 2015 г., получено 6 сентября 2013
  9. ^ Тернер 2008, стр.7, 11
  10. ^ Тернер 2008, стр. 11–13; Тернер 1995, стр.180, 194
  11. ^ Тернер 2008, стр. 12–13
  12. ^ а б Тернер с. 11–13.
  13. ^ Тернер 2008, п. 41; Тернер 1995, п. 180
  14. ^ Тернер 2008, стр. 11–13; Тернер 1995, п. 194
  15. ^ Тернер 2008, п. 41; Тернер 1995, стр.182, 195
  16. ^ Тернер 1995, п. 191
  17. ^ Тернер 2008, п. 12; Смит 1988, п. 229
  18. ^ Тернер 2008, п. 13
  19. ^ Тернер 2008, п. 14
  20. ^ Тернер 2008, стр. 12–14; Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса 1956 г., п. 58; Городской совет округа Конуи, "Конуи: оценка заповедной зоны" (PDF), Городской совет округа Конуи, стр. 6, заархивировано из оригинал (PDF) 10 апреля 2015 г., получено 6 сентября 2013
  21. ^ Тернер 2008, п. 29
  22. ^ а б Тернер 2008, п. 25
  23. ^ Тернер 2008, стр. 7–8
  24. ^ а б Тернер 2008, п. 17
  25. ^ Тернер 2008, стр.11, 17
  26. ^ Тернер 2008, стр. 17–18
  27. ^ Тернер 1995, п. 185
  28. ^ а б c Тернер 2008, п. 18
  29. ^ Тернер 2008, п. 18; Хаслам 2006, п. 140
  30. ^ Тернер 2008, стр. 18–19
  31. ^ Хаслам 2006, стр. 140–141
  32. ^ Тернер 2008, п. 19
  33. ^ Тернер 2008, стр. 19–21
  34. ^ Тернер 2008, стр. 20–21
  35. ^ а б Тернер 2008, п. 21 год
  36. ^ Тернер 2008, п. 21; Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса 1964, п. 64
  37. ^ Тернер 2008, п. 21; Хамфрис 2006, стр. 76–77
  38. ^ Хамфрис 2006, стр.77, 79; Робинсон 2008, п. 9
  39. ^ Тернер 2008, п. 20; Городской совет округа Конуи, "Конуи: оценка заповедной зоны" (PDF), Городской совет округа Конуи, стр. 6, заархивировано из оригинал (PDF) 10 апреля 2015 г., получено 6 сентября 2013
  40. ^ а б Хамфрис 2006, п. 77
  41. ^ Кайтли 2008, п. 25
  42. ^ «Свадьбы и свадебная фотография». Cadw. Cadw. Архивировано из оригинал на 2018-08-13. Получено 2018-08-13.
  43. ^ Хамфрис 2006, стр. 77–78
  44. ^ Хамфрис 2006, п. 78; Кайтли 2008, п. 25
  45. ^ Хамфрис 2006, п. 79; Тернер 2008, п. 45
  46. ^ Тернер 2008, п. 45
  47. ^ Тернер 2008, п. 3; "Плас Маур, Конуи", Здания, включенные в список Великобритании, получено 6 сентября 2013
  48. ^ Тернер 1995, п. 177
  49. ^ а б Тернер 2008, стр. 32–33
  50. ^ Тернер 2008, п. 31; Тернер 1995, п. 191; Смит 1988, п. 271
  51. ^ Смит 1988, стр.229, 244
  52. ^ Смит 1988, стр. 267, 663; Тернер 1995, п. 191
  53. ^ Тернер 2008, п. 31 год
  54. ^ а б c Тернер 1995, п. 184
  55. ^ Смит 1988, п. 231; Тернер 1995, п. 191; Хаслам 2006, п. 134
  56. ^ Тернер 2008, п. 34; Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса 1964, п. clxx
  57. ^ Тернер 2008, п. 34
  58. ^ Тернер 2008, п. 32; Смит 1988, стр. 230–231
  59. ^ а б Тернер 2008, п. 32
  60. ^ Тернер 2008, п. 24
  61. ^ Смит 1988, п. 229
  62. ^ а б Смит 1988, стр. 232, 245
  63. ^ Тернер 2008, стр.23, 25
  64. ^ Тернер 2008, п. 7; Смит 1988, п. 229
  65. ^ Тернер 2008, п. 8
  66. ^ а б Тернер 2008, п. 15
  67. ^ Хаслам 2006, п. 138
  68. ^ Тернер 2008, стр. 41–43
  69. ^ Тернер 2008, п. 42
  70. ^ Смит 1988, п. 245; Тернер 2008, п. 36; Тернер 1995, п. 188
  71. ^ а б c Тернер 2008, п. 36
  72. ^ Тернер 2008, п. 27; Тернер 1995, п. 189
  73. ^ Тернер 1995, п. 189
  74. ^ Тернер 2008, п. 9; Тернер 1995, п. 189
  75. ^ Тернер 2008, п. 33
  76. ^ Смит 1988, п. 229; Тернер стр.33.

Библиография

  • Хаслам, Ричард (2006). «Бодисгаллен: выживание в саду эпохи Возрождения?». История сада. 34 (1): 132–144.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хамфрис, Питер (2006). «Интерпретация наследия и Cadw». В Hems, Элисон; Блокли, Мэрион (ред.). Интерпретация наследия. Абингдон, Великобритания: Рутледж. С. 71–82. ISBN  9780415237963.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кайтли, Чарльз (2008). «Интерпретация, развлечения, участие: презентация исторического места с. 1983–2008». Бюллетень по сохранению: бюллетень исторической среды (58): 25–27.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Робинсон, Дэвид М. (2008). «Понимание исторических свойств». Бюллетень по сохранению: бюллетень исторической среды (58): 8–10.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса (1956 г.). Опись древних памятников в Кернарвоншире. 1. Лондон, Великобритания: Канцелярские товары Ее Величества. OCLC  703909588.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса (1964 г.). Опись древних памятников в Кернарвоншире. 3. Лондон, Великобритания: Канцелярские товары Ее Величества. OCLC  703909595.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Смит, Питер (1988). Дома валлийской сельской местности: исследование по исторической географии (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Уэльса. ISBN  9780113000128.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тернер, Рик С. (1995). «Роберт Винн и здание Плас Мор, Конви». Журнал Национальной библиотеки Уэльса. 29 (2): 177–209.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тернер, Рик С. (2008). Плас Маур, Конуи (Пересмотренная ред.). Кардифф, Великобритания: Cadw. ISBN  9781857602425.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка