Экспериментальная студия Польского радио - Википедия - Polish Radio Experimental Studio

Экспериментальная студия Польского радио - PRES (Польский: Studio Eksperymentalne Polskiego Radia) была экспериментальной музыкальной студией в Варшава, где были записаны электронные и служебные произведения. Студия была основана в 1957 году и действовала до 2004 года. Композиторы, такие как Кшиштоф Пендерецки, Эльжбета Сикора, Влодзимеж Котонски, и Богдан Мазурек создано в студии.

История

Создание Экспериментальной студии Польского радио было задумано Влодзимеж Сокорски, руководитель Комитета по радио и телевидению. С 1952 по 1956 год он был Министр культуры, и как решительный сторонник социалистический реализм он боролся с любыми проявлениями современности в музыке. Экспериментальная студия Польского радио была основана 15 ноября 1957 года.[1] но только во второй половине следующего года он был адаптирован для производства звука.[2][3] Работал до 2004 года.[4]

До 1985 года 28 лет студию возглавлял ее основатель - Юзеф Патковски - музыковед, акустик, председатель Союза польских композиторов. Вторым по значимости человеком в студии был Кшиштоф Шлифирски, инженер-электроакустик. До основания студии Юзеф Патковски посетил аналогичные центры в Кёльн, Париж, Gravesono и Милан.[5] Хотя студия была местом, где записывались автономные электронные пьесы, это не было ее основной целью. Он был запущен как площадка для создания самостоятельных композиций, звуковых иллюстраций к радиодраматам и саундтреки для театра, кино и танцев.

PRES и студии электронной музыки за рубежом

Экспериментальную студию Польского радио часто посещали представители культуры. Польша и была одной из немногих студий электронной музыки, работающих за Железный занавес. В 1951 году Студия электронной музыки им. Западногерманское радио (WDR) и Groupe de Recherche de Musique Concrète в Париже (GRMC). В 1953 году за ними последовала Elektronisches Studio в Технический университет Берлина (помещения располагались в Британская зона оккупации, позже принадлежащей Западный Берлин ). В 1954 году была основана Experimentalstudio в Гравезано, Швейцария. В следующем году открылся Studio di fonologia musicale di Radio Milano и Ниппон Хосо Кёкай студия в Токио. PRES стала седьмой радиостудией в мире, производящей электронную музыку.[6]

«Черная комната» и раннее оборудование

Первыми установками в студии были: простой тон-генератор, генератор прямоугольных импульсов, осциллограф, RFT-фильтры высоких и низких частот, два магнитофона Sander-Jansen SJ100K (производства Германская Демократическая Республика ) и микшерный пульт польского производства с четырьмя ограничителями выхода.[6] В последующие годы PRES систематически приобретал новое оборудование.

Помещение студии располагалось в штаб-квартире Польского радио на улице Мальчевского в Варшаве, в Черной комнате размером 6х6 метров, спроектированной Зофией и Оскаром Хансенами. Стены были сделаны из чёрных и красных панелей, звукоизоляция с одной стороны и звукопоглощающие - с другой. Черная комната была намеком на открытую форму Оскара Хансена.[7] В 1986 году PRES переехал через город в Польское радио здание на улице Воронича.

Самые важные треки

Первый автономный трек, записанный в Экспериментальной студии, был написан Влодзимеж Котонски и назвал Этюд для удара тарелки (Etiuda konkretna - na jedno uderzenie w talerz) с 1959 года. Отправной точкой для этого трека длиной 2 минуты 41 секунды был звук турецкой тарелки, ударяемой мягкой барабанной палочкой. Котонский черпал из традиций Concrète и Musique Антон Веберн Сериализм.[8]

Кшиштоф Пендерецки основал его Бригада Смерти [9] в дневнике Леона Величкера. Величкер был узником Львовский концлагерь Яновская, где, чтобы скрыть немецкие преступления, он выкопал и сжег тела убитых ими. Адаптация текста включала записи сердцебиения и образцы оркестра, играющего как пронзительные, так и низкочастотные звуки, и все это было далеко не иллюстративным. Евгениуш Рудник прокомментировал это: «Величие Пендерецкого было в том, что мы не увлекались натурализмом. Мы не изображали черепа, ломающиеся в огне. [...] Вместо этого мы сделали тонкое, умное и деликатное умножение линий актера. [9] […]”.

Богуслав Шеффер, «Симфония - электронная музыка», 1964, 1-я страница партитуры. Фонд AUREA PORTA

Симфония. Электронная музыка (Symfonia. Muzyka Elektroniczna) к Богуслав Шеффер - один из самых интересных примеров треков, выпущенных в PRES. Вместо того, чтобы «работать со звуком» в студии, композитор разработал графические вертикальные партитуры и включил подробную легенду, инструктирующую звукорежиссера - Богдана Мазурека - действовать в соответствии с рабочей средой. Он был обязан выпустить точный продюсер, независимо от того, в какой студии он будет работать. Шефер не возражал против идеи продюсирования трека в другом месте (включая потенциальную «студию будущего»), а также не дал определения приборы. Он только параметры определил. В последние годы переосмысления трека Шеффера исполняли Барбара Оконь-Маковска, Доминик Ковальчик (Вольфрам) и Томас Лен.[10][11]

Скалары Эугениуша Рудника - это мультиверсионная пьеса - ее можно играть от начала до конца и от конца до начала с разной скоростью, а также с измененным распределением левого и правого каналов. Возможна любая настройка. Когда в 1965 году делегацию советских композиторов пригласили посетить Польшу во время Варшавский осенний фестиваль, они соответствовали консервативным, социалист-реалист стиль, ограниченный правилами коммунистической партии. Польское радио назначило Евгениуша Рудника для презентации технических возможностей PRES. Когда он играл отрывок из трека, один делегат спросил его с усмешкой: «Будет ли это так же плохо, если вы проиграете его задом наперед?». Рудник тогда не отреагировал, но через год записал Скалары - композиция, одинаково хорошо звучащая, как бы она ни игралась.[12]

Анджей Добровольски с Пассакалия была попыткой создать барочную форму вывода и звуков, считавшихся музыкальными отрывками. Трек имеет подзаголовок «для сорока из пяти», отсылка к сорока звуковым объектам, полученным из пяти начальных звуков ударных.[13]

Композиторы собрались вокруг Экспериментальной студии Польского радио

Через PRES прошел целый ряд польских и зарубежных композиторов. Произведены треки: Влодзимеж Котонски, Анджей Добровольски, Томаш Сикорски, Евгениуш Рудник, Кшиштоф Пендерецки, Збигнев Вишневский, Богдан Мазурек, Богуслав Шеффер, а также Арне Нордхайм, Сабольч Эстеньи, Леджарен Хиллер, и KEW Group (Эльжбета Сикора, Кшиштоф Книттель, Войцех Михневский), Магдалена Длугош, Томаш Станько, Павел Шиманский, Анджей Бежан, Марек Холоневский и Кшесимир Дембски.

Библиография

  • Studio Eksperyment, Leksykon, Fundacja Bęc Zmiana, Варшава 2012, ISBN  9788362418206
  • Витольд Рудзинский, Музыка нашего общества, Wydawnictwa Szkolne i Pedagogiczne, 1995 ISBN  9788302057465
  • Влодзимеж Котоньски, Музыка электронная, Польские Wydawnictwo Muzyczne, 2002 ISBN  9788322408100
  • Dźwięki elektrycznego ciała. Eksperymenty w sztuce i muzyce w Europie Wschodniej 1957-1984 - красный. Дэвид Кроули и Даниэль Музычук, Muzeum Sztuki w odzi, 2012, ISBN  9788387937980
  • Кшиштоф Шлифирски, Новые технологии и обучение композиторов экспериментальной музыке, 1970. Музыка и техника. ЮНЕСКО / La revue Musicale, Стокгольм и Париж, 1970. Подготовлено для ЮНЕСКО на основе документов и отчетов встречи по музыке и технологиям, состоявшейся в Стокгольме, Швеция, в июне 1970 года, la Revue Musicale, Париж. На собрание заслушано 13 докладов.

Рекомендации

  1. ^ Бохенская, Паулина (2012). Эксперимент технологический, эксперимент музыкальный [в:] Студия Эксперимент. Zbiór tekstów (польский). Варшава: Fundacja Bęc! Змиана. п. 59.
  2. ^ Котоньский, Влодзимеж (2002). Музыка электронная,. Краков: ШИМ. п. 34.
  3. ^ Звижиковски, Марек, перевод Май Джонс. "Музыкальные вехи экспериментальной студии Польского радио",. Culture.pl.
  4. ^ Бохенская, Паулина (2012). Эксперимент технологический, эксперимент музыкальный [в:] Студия Эксперимент. Zbiór tekstów. Варшава: Fundacja Bęc! Змиана. п. 62.
  5. ^ Котоньский, Влодзимеж (2002). Музыка электронная,. Краков: ШИМ. п. 41.
  6. ^ а б Kotoński, Włodzmierz (2002). Музыка электронная. Краков: ШИМ. п. 61.
  7. ^ Музычук, Даниэль (2012). Czarny pokój. Spojrzenie krytyczne. В Студии Эксперимент. Zbiór tekstów. Варшава: Fundacja Bęc! Змиана. п. 39.
  8. ^ "Влодзимеж Котоньский" Бетонный этюд"". Culture.pl. Получено 2018-06-11.
  9. ^ а б "Brygada śmierci - utwór radiowy na głos recytujący i taśmę | Krzysztof Penderecki" (по польски). ninateka.pl. Получено 2018-06-11.
  10. ^ Богуслав Шеффер (1973). «Симфония - музыка электронная». Краков: ШИМ. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  11. ^ Барбара Оконь-Маковская (2013). "СИМФОНИЯ. Музыка электронная Богуслава Шеффера со стилю эпоками". Варшава: Audiologos. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  12. ^ "Болеслав Блащик: Польша была эпицентром восстания и инакомыслия [интервью]". Culture.pl. Получено 2018-06-11.
  13. ^ Звижиковски, Марек, перевод Май Джонс. "Музыкальные вехи экспериментальной студии Польского радио". Culture.pl.

внешняя ссылка